Введение

Английский композитор Джон Рединг (около 1685/86 2 сентября 1764) был английским композитором, органисткой и копиистом (его имя, как и город, произносится как "Реддинг" - вариант его имени, который встречается в нескольких документах). Его наибольшее значение заключается в его работе как переписчика, аранжировщика и копиратора самых разных музыкальных произведений.

Жизнь

О ранних годах жизни Джона Рединга известно немного. Вероятно, он был сыном композитора и органиста Джона Рединга (ок. 1645 - 1692), который с 1681 года и до своей смерти был органисткой и мастером хористов в Винчестерском колледже. Младший Рединг получил наилучшее музыкальное образование, будучи хористом Королевской капеллы, где его обучал Джон Блоу. Он почти наверняка пел на похоронах Генри Перселла и королевы Мэри. Это была традиция, когда голоса хористов ломались, чтобы Королевская часовня нашла им первую встречу. Рединг был назначен органистом в Дулуичском колледже, должность, которую он занимал в течение двух лет (17001702), после чего он переехал в Линкольнский собор, став там в 1703 году мастером хористов, должность, которую ранее занимал его отец. К 1708 году он стал органисткой церкви Святого Иоанна в Хакни в Лондоне, и занимал эту должность около 20 лет. Это была церковь с сильной музыкальной традицией и одна из первых, которая была оснащена органом после Реставрации. В 1727 году он стал органисткой объединенных церквей Святой Марии Вулнота и Святой Марии Вулчерч Хо в Лондонском Сити. Кроме того, он занял пост органист в церкви Святого Данстана на Западе. Он был одним из первых членов Королевского общества музыкантов. Он умер в Лондоне. Его портрет висит в художественной галерее колледжа Дулуича.

Историческое значение

Рединг был известным органисткой, композитором и учителем, но его большой вклад в музыку заключается в его деятельности копириста. Он жил в то время, когда музыкальный вкус быстро развивался. Развитие английской органной музыки сильно отставало от континентальной, но фантазия и добровольчество были популярными формами, и на них сильно повлияли итальянский стиль Вивальди и Корелли, в то время как на звучание английского органа влиял звук тростников в французских органах. Эти изменения в стиле, очевидно, отразились на игре на органе в Рединге, потому что в 1719 году ему было сделано представление, в то время как органщик церкви Святого Иоанна в Хэкни о "неправильностях, связанных с исполнением его должности органиста этого прихода, и особенно за то, что он играл на Волонтер слишком долго и постоянно использовал слишком легкие, воздушные и гиггические мелодии, не имея способов поднять преданность, подходящую для религиозного собрания ". Игра Рединга была проявлением его восхищения итальянским стилем. В предисловии к своей книге "Книга новых песен" (1710) он пишет об итальянском влиянии в оперных театрах Лондона, что "наши английские композиторы могут быть вдохновлены самой большой изысканностью римского гения". Хотя Рединг обещал "исправить" его, в конце концов он был уволен со своего поста в Хакни. У Ридинга, должно быть, сохранилась большая привязанность к Дулуичскому колледжу, где он занимал свой первый пост, поскольку он пожертвовал 12 томов своей музыки, которые он собрал, переписал и аранжировал. Эти тома, находящиеся в настоящее время в архивах в Дулуиче, являются важным источником английской органной музыки. Они также содержат настройки псалмов, клавесиновой музыки и стихотворных гимнов, которые он аранжировал для унисонных голосов. Его записи точны, а его приписки достоверны. Однако иногда он "улучшал" свои произведения, добавляя октавы в бас. Он считал части добровольного взаимозаменяемыми, иногда указывая после введения: "следуйте за этим с любой фугой". Рукописи часто имеют подробные регистрационные знаки, с первыми движениями, играемыми на диапазонах, и вторыми добровольцами, обозначенными "Полный орган", за которыми следует фуга для полного органа. Большинство его композиций имеют серьезность цели, далекая от легкомыслия, которую предполагает реакция собрания в Хакни.