Введение

Тунисский дизайнер моды (1935-2017) Azzedine Alaïa (azedin alaja; عز الدين عليّة, ; 26 февраля 1935 18 ноября 2017) - тунисский кутюрье и дизайнер обуви, особенно успешный в начале 1980-х годов.

Ранние годы

Алайя родилась в Тунисе, Французский Тунис, 26 февраля 1935 года. Его родители были пшеничными фермерами, но его гламурная сестра-близнец Хафида вдохновила его на любовь к высокой моде.

Карьера

После окончания школы Алайя стала работать помощницей портного. Вскоре он начал одевать частных клиентов, а в 1957 году переехал в Париж, чтобы работать в сфере модного дизайна. В Париже он начал работать в компании Кристиана Диора, он разобрал старые одежды, разработанные Мадлен Вионне и Кристобалем Баленсиагой, чтобы изучить их состав, а затем собрал их вместе. Все они оказывали влияние друг на друга и часто упоминались в одном дыхании в 1980-х годах. Он выпустил свою первую готовую коллекцию в 1980 году и переехал в более крупные помещения на улице Парк-Рояль в районе Мараи. Его карьера взлетела, когда два самых влиятельных редактора моды того времени, Мелька Треантон из Dépèche Mode и Николь Красат из французского Elle, поддержали его в своих редакционных статьях после этой коллекции, перчатки были особой любовью дизайнера. Позже, в 1980 году, когда дизайнер интерьера Андре Путман шла по Мэдисон-авеню с одним из первых кожаных пальто Алайи, она была остановлена покупателем Bergdorf Goodman, который спросил ее, что она носит, что начало поворот событий, которые привели к тому, что его проекты продавались в Нью-Йорке и в Беверли-Хиллз. Это событие было настолько знаменательным, что газета "Нью-Йорк Таймс" включила его в список важнейших событий, изменивших культурный ландшафт города. Три года спустя 10 000 фанатов соревновались за 1500 билетов на его первое выступление в США в недавно открывшемся Палладиоме, для которого Алайя предоставила униформу для официантов. Против тенденции того времени и в отличие от своего близкого друга Тьерри Маглера, Алайя обычно избегал огромных арен, цирковых палаток и зрелищ для своих презентаций, вместо этого придерживаясь традиционных, спокойных салонов с строго ограниченным посещением и горсткой одежды, которые он показывал по своему графику, не соответствуя блицкриговому шоу "недели моды", которое другие дизайнеры проводили два раза в год. Если он устал от особенно успешного сезона с высокими продажами и, как следствие, большой рабочей нагрузкой, он может вообще не появиться в следующем сезоне. Проекты Алайи были известны своим очень плоским сцеплением, умелым пошивом, изогнутым акцентированием швов, кожевенным изготовлением и изобретательным использованием вязания. Цвета, которые он предпочитал, были мрачными, в основном нейтральными и земными тонами, его мастерская стрижка и вопиющее продвижение тела несли удар. В первые годы своей карьеры он предпочитал широкие плечи, которые были частью возрождения стилей 1940-х годов, начавшегося в 1978 году и знаменито преувеличенного его друзьями Тьерри Муглером и Клодом Монтаной. Его тело превосходило его коллег, и это стало его отличительной чертой. Хотя он в основном полагался на подгонку, резку и сшивание, чтобы раскрыть тело, к началу девяностых он включал корсеты и бюст-провода. Он был очень влиятельным в 1980-х годах, многие дизайнеры копировали его чувственный силуэт, особенно его блестяще выполненные волнистые пеплюмы 1985 года, почти прямой подъем от стилей, показанных в 1935 году Аликс, который в свою очередь интерпретировал традиционное балийское церемониальное платье. Еще один его вклад середины 1980-х годов, платье с повязкой, был принят в 1990-х годах с большим успехом дизайнером Эрве Леже как собственный стиль дизайнера. Алайя была признана лучшим дизайнером года и лучшей коллекцией года на церемонии вручения премии "Оскар де ла Мода" французским министерством культуры в 1984 году. В число поклонников входили как знаменитости, склонные к моде, так и модницы: Грейс Джонс (на которой было несколько его творений в фильме "Вид на убийство"), Тина Тернер, Джанет Джексон, Бриджит Нильсен, Наоми Кэмпбелл, он не избежал критики. Он был частью когорты дизайнеров, которые начали в 1978 году возрождать раскрывающие, ориентированные на мужчин стили 1940-х и 1950-х годов, после периода в конце 1960-х и 70-х годов, когда женская одежда стала менее узкой, менее сосредоточенной на кокетливой кокетливости, более естественной, удобной и практичной. Некоторые считали, что тесные юбки, формованные бюсты, застегнутые талии и сверхвысокие каблуки Маглера, Монтаны, Алайи и ряда других женщин - это регрессия, насмешка над недавно завоеванным женщинами освобождением от мужского диктата. Другие считали, что одежду Алайи, в частности, могут носить только те, у кого идеальное тело, и даже тогда она не обязательно была самой лестной. Алайя и его сторонники, конечно, расходились во мнения�...