Michèle Bernstein

Введение

Мишель Бернштейн (родилась 28 апреля 1932) - французская писательница и критик, наиболее часто вспоминаемая как член Ситуационистского Интернационала с момента его основания в 1957 году до 1967 года и как первая жена его самого видного члена, Гая Деборда.

Ранние годы

Бернштейн родился в Париже, русского еврейского происхождения. В 1952 году, скучая от учебы в соседнем Сорбонне, она начала часто посещать Chez Moineau, бар на 22 rue du Four. Там она встретила круг художников, писателей, бродяг и мелких преступников, которые начали создавать себя как Международный Литературный. В августе 1952 года вместе с Патриком Страрамом она посетила Гавр, чтобы увидеть места, на которых была создана "Гневность" Жана Поля Сартра. 17 августа 1954 года она вышла замуж за другого члена группы, Гая Деборда, и приняла более активную роль в публикациях (в первую очередь в бюллетене Potlatch). Бернштейн вспоминает, что Дебор ранее пытался подобрать ее в кафе перед Сорбонной, но она потрясла сигаретой и сказала что-то унизительное. Однако сначала они стали друзьями, а потом - любовниками: "Я любила его, и мне жаль, что его нет с нами сейчас".

От литеристов к ситуационистскому движению

Литературный Интернационал был в основном связан с: i) выходом за рамки традиционной художественной деятельности, чтобы создать "ситуации" для себя; ii) бесцельным дрейфом по городским средам с целью оценки их психогеографии; и iii) отклонением уже существующих текстов и других материалов к новым целям. Однако к 1957 году большинство членов Интернационала литеристов либо ушли, либо были насильственно исключены, а остатки решили объединиться с двумя другими группами, чтобы сформировать Ситуационистский Интернационал. Бернштейн и Дебор посетили Косио-ди-Ароссия в июле 1957 года: Ситуационистский Интернационал официально появился там 28 июля. Другими двумя группами были Международное движение за образный Баухаус и Лондонский психогеографический комитет. Первый был ответвлением более ранней группы художников CoBrA; последний вообще не был "группой", а просто названием, данным одному британскому художнику, Ральфу Рамни. После этого Бернштейн написал ряд статей в журнале ситуационистов Internationale situationniste, либо в одиночку, либо в сотрудничестве с другими членами. В первом номере журнала Бернштейн написала эссе под названием "Нет бесполезной снисходительности" ("Pas d'indulgences inutiles"), в котором она выступает за сложную необходимость расколов и расколов в Ситуационистском Интернационале. "Необходимо осознавать, когда встреча в конкретной коллективной задаче становится невозможной", в какой момент коллектив должен быть распущен или реорганизован. Радикальная политическая работа Интернационала, утверждает Бернштейн, "не должна подвергаться тем же слабостям" и "модам непрерывности или расслабления", что и дружба, несмотря на неизбежные дружеские отношения, которые развиваются внутри группы. По ее мнению, личные отношения всегда должны оставаться второстепенными по сравнению с более широкими усилиями Ситуационизма. Бернштейн опубликовала два романа через Buchet/Chastel, умеренный успех которых помог ей убедить издателя опубликовать главный теоретический текст Деборда, Общество зрелища (1967), несмотря на его некоммерческий характер. В "Всех королевских лошадях" (Tous les chevaux du roi, 1960; переиздание Paris: Allia, 2004) и "Ночь" (La Nuit, 1961; переиздание Allia в 2013 году) Бернштейн рассказывает одну и ту же историю двумя разными способами, адаптируя сюжет "Опасных связей" для создания "романа с ключом к себе", в котором присутствуют персонажи, основанные на ней самой, Деборде и его возлюбленной Мишель Мошо. All The Kings Horses намеренно имитирует стиль, популяризированный Франсуазой Саган в ее романе Bonjour Tristesse (1954), который возмутил Францию, когда был удостоен Prix des Critiques. "Ночь" - это отклонение от авангардного романского стиля Алена Роббе Жиле. "Все королевские лошади" переведены на английский язык Джоном Келси (Semiotext(e) / Native Agents, 2008 год). "Ночь" переведена на английский язык Клодой Кинселла (Book Works, 2013 год). Она также написала статью о ситуационистах в Times Literary Supplement (2 сентября 1964 года). По словам французского философа и случайного соратника Ситуационистского Интернационала Анри Лефевра, она поддерживала ситуационистов финансово, пишучи гороскопы лошадей для гоночных журналов. Хотя Бернштейн работала на различных работах (в том числе в рекламе), чтобы содержать себя и Деборда, она утверждала, что комментарий о написании гороскопов лошадей был шуткой. В любом случае, они казались счастливыми вместе и оставались близкими, как Бернштейн с самим Дебором даже после расставания. Она поселилась в Солсбери, Англия, и с 1982 года работала литературным критиком для французского журнала Libération. Румни делает следующее замечание о Бернштейне: "Для меня она самая ситуационистская из всех. Она была той, кто в Косио поднял все на тот факт, что не говорится "ситуационизм", а "ситуационист", потому что когда это становится "измом", есть вероятность, что это превратится в идеологию, секту. Она, конечно, отрицала бы это, но у меня было впечатление, что она обладала определенным авторитетом над Гаем. Она использовала его экономно, но в нужные моменты. Она знала, как сдерживать его, когда он впадал в худшие преувеличения. Между Гайом и Мишель была серьезная, прочная связь, когда они были вместе, и даже после.

The Letterist International were primarily concerned with (i) transcending traditional artistic activities to produce 'situations' for themselves; (ii) to drifting aimlessly around urban environments in order to assess their psychogeography; and (iii) to diverting pre existing texts and other materials to new ends. By 1957, however, most of the members of the Letterist International had either quit or been forcibly excluded, and the remnants opted to fuse with two other groups to form the Situationist International. Bernstein and Debord visited Cosio di Arroscia in July 1957: the Situationist International officially came into being there on 28 July. The other two groups involved were the International Movement for an Imaginist Bauhaus and the London Psychogeographical Committee. The former was an offshoot of the earlier CoBrA group of artists; the latter was not really a 'group' at all, but merely a name given to a single British artist, Ralph Rumney. Thereafter, Bernstein contributed a number of articles to the situationists' journal, Internationale situationniste, either alone or in collaboration with the other members. In the journal's first issue, Bernstein wrote an essay entitled "No Useless Leniency" ("Pas d'indulgences inutiles") in which she argues for the complicated necessity of splits and schisms within the Situationist International. "It is necessary to recognize when an encounter in a concrete collective task becomes impossible," at which point the collective must be dissolved or reorganize. The radical political work of the International, Bernstein argues, "should not be subject to the same weaknesses" and "modes of continuity or looseness" as friendship, despite the unavoidable friendships that develop within the group. In her estimation, personal relationships must always remain secondary to the larger Situationist effort. Bernstein published two détourned novels through Buchet/Chastel, whose moderate success helped her convince her publisher to publish Debord's major theoretical text, The Society of the Spectacle (1967), despite its non commercial nature. In All The King's Horses (Tous les chevaux du roi, 1960; republished Paris: Allia, 2004) and The Night (La Nuit, 1961; republished by Allia in 2013), Bernstein tells the same story in two different ways, adapting the plot of Les Liaisons dangereuses to create a 'roman à clef despite itself' featuring characters based on herself, Debord and his lover Michèle Mochot. All The Kings Horses deliberately mimics the style popularized Francoise Sagan in her novel Bonjour Tristesse (1954), which scandalized France when it was awarded the Prix des Critiques. The Night détourns of the avant garde nouveau roman style of Alain Robbe Gillet. All the King's Horses has been translated into English by John Kelsey (Semiotext(e)/Native Agents, 2008) The Night has been translated into English by Clodagh Kinsella (Book Works, 2013). She also contributed an article on the situationists to the Times Literary Supplement (2 September 1964). According to the French philosopher and occasional associate of the Situationist International, Henri Lefebvre, she supported the Situationists financially, by writing horses' horoscopes for racing magazines. Though Bernstein did work a variety of jobs (including in advertising) to support herself and Debord, she has claimed the comment about writing horses' horoscopes was a joke. In any case, they seemed happy together, and remained close, just as Bernstein did with Debord himself even after the split. She settled in Salisbury, England, and, from 1982, she worked as a literary critic for the French journal, Libération. Rumney offers the following observation about Bernstein:

To me, she is the most Situationist of all. She was the one in Cosio who picked everyone up on the fact that one does not say "Situationism" but "Situationist", because when it becomes an " ism" chances are that it will turn into an ideology, a sect. She would surely deny this, but I had the impression that she had a certain authority over Guy. She used it sparingly, but at the right moments. She knew how to rein him in when he slipped into the worst kind of exaggerations. Between Guy and Michèle there was a serious, lasting complicity when they were together, and even afterwards.