H. G. Peter

Введение

Американский газетный иллюстратор и карикатурист Гарри Джордж Питер (8 марта 1880 года - 2 января 1958 года) - американский газетный иллюстратор и карикатурист, известный своей работой над комиксом "Чудо-женщина" и Бэдом Фишером из San Francisco Chronicle .

Биография

Гарри Джордж Питер родился в Сан-Рафаэле, Калифорния, в 1880 году, третий из трех детей. Родители Луи и Луиза Питер родились во Франции, а его отец работал портным. Работая в San Francisco Chronicle, он познакомился с Адоникой Фултон, художницей из San Francisco Bulletin, которая училась в Институте искусств Марка Хопкинса. После переезда в Нью-Йорк в 1907 году, их иллюстрация, написанная ручкой и чернилами, под влиянием Чарльза Даны Гибсона, принесла им редакционную работу в таких журналах, как New York American и Judge. В 1912 году они поженились. Его первая работа для комиксов была через магазин комиксов Ллойда Жакке, Funnies, Inc., где он иллюстрировал такие особенности, как биография генерала Джорджа Маршалла в True Comics # 4 (сентябрь 1941 года). Его первым супергероем был Человек из металла в "Рег'лар Феллерс Геройские комиксы" (июль 1941 года). Его самая продолжительная работа была создана, когда 61-летний художник в октябре 1941 года оживил на страницах комиксов Амазонскую супергероиню Уэндер-Уоман Уильяма Мултона Марстона (хотя Питер не был признан в ее создании). Питер изменил свою технику Гибсона на стиль мультфильмов под влиянием модерна для новой серии. В апреле 1942 года он открыл свою собственную студию на 130-й западной 42-й улице в Манхэттене. В марте 1944 года успех комиксов и газетной полосы о Чудо-женщине привел к открытию Художественной студии Марстона на 331 Мэдисон-авеню на 43-й улице. Студией на четырнадцатом этаже, на одном этаже над офисом Марстона, управляла офисная руководитель Марджори Уилкс Хантли, которая также внесла свой вклад в чернильные работы и буквы. Джой Хаммел перешла от помощника Марстона к написанию полных сценариев для комикса, единственный другой писатель для Чудо-женщины в Золотой век. В то время как Питер рисовал истории, обложки, ленты и чернил главных персонажей, ему помогали серии женщин-коммерческих художников, которые делали фоновые чернила. В состав персонала также входили Хелен Шеппенс в качестве колориста, а Джим и Маргарет Вротен в качестве букмекеров, некоторые букмекерские работы выполняли невестка Луиза Марстон.

Harry George Peter was born in San Rafael, California, in 1880, the third of three children. Parents Louis and Louisa Peter were born in France, and his father worked as a tailor. Working for the San Francisco Chronicle, he met Adonica Fulton, a staff artist for the San Francisco Bulletin who had studied at the Mark Hopkins Institute of Art. After moving to New York together in 1907, their pen and ink stye illustration, influenced by Charles Dana Gibson, earned them editorial work from magazines like the New York American and Judge. In 1912 they married. His first work for comic books was through Lloyd Jacquet's comic shop, Funnies, Inc., where he illustrated such features as the biography of General George C. Marshall in True Comics #4 (September 1941). His first superhero was Man o' Metal in "Reg'lar Fellers Heroic Comics" (July, 1941). His most lasting work came when the 61 year old artist brought William Moulton Marston's Amazonian superheroine Wonder Woman to life on the pages of comic books (even though Peter went on to be uncredited in her creation) in October 1941. Peter notably changed his Gibson technique to an Art Nouveau influenced cartooning style for the new series. In April 1942, he opened his own studio at 130 W. 42nd Street in Manhattan. In March 1944, the success of the Wonder Woman comics and newspaper strip led to the opening of the Marston Art Studio at 331 Madison Avenue at 43rd Street. The fourteenth floor studio, one floor above Marston's office, was run by office executive Marjorie Wilkes Huntley, who also contributed some inking and lettering. Joye Hummel went from being Marston's assistant to writing full scripts for the comic, the only other writer for Wonder Woman during the Golden Age. While Peter pencilled the stories, covers, and strips and inked the main figures, he was assisted by a series of female commercial artists who did background inking. The staff also included Helen Schepens as colorist, and Jim and Margaret Wroten as letterers, with some lettering done by daughter in law, Louise Marston.

Наследие

Марстон и Питер были сверстниками и сторонниками суфражисток и феминистки начала 20-го века. Марстон - член семьи активистов по контролю над рождаемостью Маргарет Сэнгер и Этель Бёрн - часто писала, читала лекции и преподавала в пользу равенства женщин, а Питер и его жена Адоника Фултон часто рисовали редакционные карикатуры в поддерживающих журналах, таких как Judge, в которых была страница "Современная женщина" с 1912 по 1917 год. Марстон заявил, что, по его мнению, целью их работы была "психологическая пропаганда для нового типа женщин, которые, как я считаю, должны править миром". В 1972 году журнал Ms. составил коллекцию в твердой обложке, перепечатав историю о Чудо-женщине Золотого Века Марстона и Питера. Глория Штайнем выбрала рассказы и написала о них: "Чудо-женщина символизирует многие ценности женской культуры, которые феминистки сейчас пытаются внедрить в мейнстрим: сила и уверенность в себе для женщин; сестринство и взаимная поддержка среди женщин; миролюбие и уважение к человеческой жизни; уменьшение как "мужской" агрессии, так и веры в то, что насилие является единственным способом решения конфликтов". Чудо-Женщина также была на обложке премьерного номера журнала Ms. Magazine (январь 1972 года) с рекламной запиской "Чудо-Женщина для президента", прямой ссылкой на обложку "Чудо-Женщина для президента" из "Чудо-Женщины No 7" (весна 1943) Марстона и Питера. Это было повторено и обновлено для 40-летнего юбилея выпуска в 2012 году. В этот влиятельный период DC Comics также вернула костюм, силы и наследие Чудо-женщины в фокусе, ближе к ее началу в 1940-х годах. Телесериал 1975 года "Новые приключения Чудо-женщины" отразил влияние книги "Мисс" напрямую, установив себя в эпоху Второй мировой войны и основывая анимированные вступительные тиражи на панелях Г. Г. Питера, перепечатанных в коллекции. Трина Роббинс стала первой женщиной, которая официально нарисовала Чудо-женщину в 1986 году в мини-сериале "Легенда Чудо-женщины". Его визуальный стиль и рассказ являются прямым данью уважения Г. Г. Питер и Марстон. Обложка "Чудо-женщины" No 184 (том. 2, октябрь, 2002) Адама Хьюза изображает его современную Чудо-Женщину, встречающую Чудо-Женщину Х. Г. Питера 1940-х годов. В книге "Тайная история Чудо-женщины" (Knopf, 2014) Гарвардского историка профессора Джилл Лепоре на обложке была панель Чудо-женщины Г. Г. Питера.

Marston and Peter were peers and supporters of the suffragettes and feminists of the early 20th century. Marston — an extended family member to birth control activists Margaret Sanger and Ethel Byrne — often wrote, lectured, and taught in favor of equality for women, and Peter and his wife Adonica Fulton often drew editorial cartoons in supportive magazines, such as Judge, which featured "The Modern Woman" page from 1912 to 1917. Marston stated that he felt the intention of their work was a "psychological propaganda for the new type of woman who, I believe, should rule the world." In 1972, Ms. magazine compiled a hardcover collection reprinting the Golden Age Wonder Woman stories of Marston and Peter. Gloria Steinem selected the stories and wrote of them, "Wonder Woman symbolizes many of the values of the women's culture that Feminists are now trying to introduce into the mainstream: strength and self reliance for women; sisterhood and mutual support among women; peacefulness and esteem for human life; a diminishment both of 'masculine' aggression and of the belief that violence is the only way of solving conflicts." Wonder Woman was also on the premiere issue cover of Ms. Magazine (January 1972) with the blurb "Wonder Woman for President", a direct reference to the "Wonder Woman For President" cover of Wonder Woman #7 (Spring 1943) by Marston and Peter. This was repeated and updated for the 40th anniversary issue in 2012. During this influential period, DC Comics also returned Wonder Woman's costume, powers, and Amazon heritage in a focus closer to her 1940s beginnings. The 1975 TV series The New Adventures of Wonder Woman reflected the Ms. book's influence directly, setting itself in the World War II era, and basing the animated opening credits on H. G. Peter panels reprinted in the collection. Trina Robbins became the first woman to officially draw Wonder Woman with her 1986 mini series, The Legend of Wonder Woman. Its visual style and storytelling are a direct homage to H. G. Peter and Marston. The cover to Wonder Woman #184 (vol. 2, October, 2002) by Adam Hughes depicts his modern Wonder Woman meeting the H. G. Peter Wonder Woman of the 1940s. The book The Secret History of Wonder Woman (Knopf, 2014) by Harvard historian Professor Jill Lepore featured a panel of Wonder Woman by H. G. Peter on its cover.