Введение

Американский карикатурист (1840–1902)

Томас Наст (/n//æ//s//t/; 26 сентября 1840 – 7 декабря 1902) – американский карикатурист немецкого происхождения, которого часто называют «отцом американского карикатурного искусства». Он был ярым критиком «Босса» Твида и политической машины Демократической партии Таммани-Холл. Он создал современный образ Санта-Клауса (основанный на традиционных немецких фигурах Святого Николая и Вайхнахтсмана) и политический символ слона для Республиканской партии (GOP). Вопреки распространенному мнению, Наст не создавал Дядю Сэма (мужское олицетворение правительства США), Колумбию (женское олицетворение американских ценностей) или демократического осла, хотя и способствовал популяризации этих символов в своих работах. Наст сотрудничал с журналом Harper’s Weekly с 1859 по 1860 год и с 1862 по 1886 год. Влияние Наста было настолько велико, что Теодор Рузвельт однажды сказал: «Томас Наст был нашим лучшим учителем».

Ранние годы и образование

Наст родился в военной казарме в Ландау, Бавария, Германия (ныне в земле Рейнланд-Пфальц), поскольку его отец был тромбонистом в оркестре 9-го баварского полка. Наст был младшим ребенком Аполлонии (урождённой Абрис) и Джозефа Томаса Наста. У него была старшая сестра Энди; двое других детей умерли до его рождения. Политические взгляды его отца приводили к конфликтам с баварским правительством, поэтому в 1846 году Джозеф Наст покинул Ландау, поступив сначала на службу на французский военный корабль, а затем на американский. Он отправил жену и детей в Нью-Йорк, где они прибыли в июне 1846 года, а по окончании службы в 1850 году присоединился к ним. Наст посещал школу в Нью-Йорке с шести до четырнадцати лет. Учёба давалась ему с трудом, но страсть к рисованию проявлялась с раннего возраста. В 1854 году, в возрасте четырнадцати лет, он около года занимался у Альфреда Фредерикса и Теодора Кауфмана, а затем в школе Национальной академии дизайна. В 1856 году он начал работать чертежником в иллюстрированной газете Фрэнка Лесли. Его рисунки впервые появились в Harper's Weekly 19 марта 1859 года, когда он проиллюстрировал репортаж, разоблачающий коррупцию в полиции; в тот момент Насту было восемнадцать лет.

Карьера

В феврале 1860 года он отправился в Англию от газеты New York Illustrated News, чтобы запечатлеть одно из главных спортивных событий эпохи – кулачный бой между американцем Джоном С. Хинаном и англичанином Томасом Сэйерсом, спонсируемый Джорджем Уилксом, издателем журнала "Дух времени" (Wilkes' Spirit of the Times). Через несколько месяцев, будучи художником The Illustrated London News, он присоединился к Гарибальди в Италии. Карикатуры и статьи Наста о военной кампании Гарибальди по объединению Италии вызвали широкий отклик в США. В феврале 1861 года он вернулся в Нью-Йорк. В сентябре того же года он женился на Саре Эдвардс, с которой познакомился два года ранее. Он покинул New York Illustrated News, чтобы вновь, ненадолго, поработать в Frank Leslie's Illustrated News. В 1862 году он стал штатным иллюстратором Harper's Weekly. В первые годы работы в Harper's Наст прославился особенно композициями, апеллирующими к чувствам зрителя. Примером служит "Рождественский сочельник" (1862), где венок обрамляет сцену молящейся жены солдата и спящих детей дома, а второй венок – солдата у костра, тоскующе взирающего на небольшие фотографии близких. Одной из его самых известных карикатур была "Компромисс с Югом" (1864), направленная против тех на Севере, кто выступал против продолжения Гражданской войны в США. Он был известен своими рисунками с полей сражений в приграничных и южных штатах. Эти работы привлекли большое внимание, и президент Авраам Линкольн назвал Наста "нашим лучшим вербовщиком". После войны Наст резко критиковал политику президента Эндрю Джонсона, направленную против Реконструкции, изобразив его в серии острых карикатур, ознаменовавших "великое начало Наста в области карикатуры".

Стиль и темы

Карикатуры Наста часто включали многочисленные боковые панели и вставки с замысловатыми подсюжетами к основному рисунку. Воскресный выпуск мог обеспечить часы развлечений и освещать социальные проблемы. После 1870 года Наст стал отдавать предпочтение более простым композициям с сильным центральным изображением. Яркая штриховка, характерная для зрелого стиля Наста, стала результатом изменения его техники, начавшегося с карикатуры от 26 июня 1869 года, которую он наносил на деревянную доску карандашом, чтобы гравер руководствовался его линией. На этот стилистический сдвиг повлияло творчество английского иллюстратора Джона Тенниела. Повторяющейся темой в карикатурах Наста был антикатолицизм. Наст был крещен в католической церкви Святой Марии в Ландау и некоторое время получал католическое образование в Нью-Йорке. Когда именно Наст обратился в протестантизм, остается неясным, но его переход, вероятно, был оформлен после женитьбы в 1861 году (семья придерживалась епископальских традиций в церкви Святого Петра в Морристауне). Наст считал католическую церковь угрозой американским ценностям. По словам его биографа Фионы Динс Халлоран, Наст "решительно выступал против проникновения католических идей в систему государственного образования". Он был возмущен, когда Таммани-холл предложил ввести новый налог для поддержки католических приходских школ. Его карикатура 1871 года "Американская река Ганг" изображает католических епископов, ведомых Римом, в виде крокодилов, нападающих на американских школьников, в то время как ирландские политики препятствуют их спасению. Он изображал общественную поддержку религиозного образования как угрозу демократическому правительству. Авторитарный папа в Риме, невежественные ирландские американцы и коррумпированные политики Таммани-холла занимали видное место в его работах. Наст выступал за неконфессиональное государственное образование, которое смягчало бы различия в религии и этнической принадлежности. Однако в 1871 году Наст и Harper's Weekly поддержали республиканский совет по образованию Лонг-Айленда в требовании, чтобы учащиеся слушали отрывки из Библии короля Якова, и его образовательные карикатуры стремились разжечь антикатолическую и антиирландскую неприязнь среди республиканцев и независимых. Наст выражал антиирландские настроения, изображая их как жестоких пьяниц. Он использовал ирландцев как символ насилия толпы, политической коррупции и эксплуатации иммигрантов политическими боссами. Акцент Наста на ирландском насилии, возможно, возник из сцен, свидетелем которых он был в юности. Наст был невысокого роста и в детстве подвергался издевательствам. В районе, где он вырос, насилие со стороны ирландцев против афроамериканцев было обычным явлением. В 1863 году он стал свидетелем беспорядков в Нью-Йорке, во время которых толпа, состоявшая в основном из ирландских иммигрантов, сожгла приют для цветных сирот дотла. Этот опыт мог объяснить его симпатию к афроамериканцам и его "неприязнь к тому, что он воспринимал как грубого, неуправляемого ирландского головореза". В целом, его политические карикатуры поддерживали американских индейцев и китайских американцев. Он выступал за отмену рабства, против расовой сегрегации и осуждал насилие Ку-клукс-клана. В одной из его самых известных карикатур на гербе, изображающем унылую афроамериканскую семью, держащую своего мертвого ребенка, напечана фраза "Худше, чем рабство"; на заднем плане – линчевание и сожженный школьный дом. Два члена Ку-клукс-клана и Белой лиги, военизированных повстанческих групп на Юге в эпоху Реконструкции, пожимают друг другу руки в своей взаимно разрушительной работе против афроамериканцев. Несмотря на защиту Настом меньшинств, Мортон Келлер пишет, что позже в его карьере "начали появляться расистские стереотипы в отношении чернокожих, сопоставимые с ирландскими, хотя и в отличие от, предположительно, более цивилизованных китайцев". В эпоху Наста пьесы Уильяма Шекспира были неотъемлемой частью школьной программы. Он ввел в американские карикатуры практику модернизации шекспировских сцен в политических целях, ссылаясь на 23 из его 37 пьес в более чем 100 карикатурах – иногда всего одной или двумя узнаваемыми строками, но обычно с изобразительным содержанием.

Кампания против Твидового кольца

Рисунки Наста сыграли решающую роль в падении Босса Твида, могущественного лидера Таммани Холла. Будучи комиссаром общественных работ Нью-Йорка, Твид возглавил группировку, которая к 1870 году установила полный контроль над городским правительством и контролировала "рабочее большинство в законодательном собрании штата". Твид и его соратники – Питер Барр Суини (комиссар парков), Ричард Б. Коннолли (контролер государственных расходов) и мэр А. Оки Холл – обманули город на многие миллионы долларов, грубо завышая расходы, выплачиваемые подрядчикам, связанным с группировкой. Наст, чьи карикатуры, обличающие коррупцию в Таммани, публиковались время от времени с 1867 года, в 1870 году и особенно в 1871 году сосредоточил своё внимание на четырех ключевых фигурах. Твид настолько боялся кампании Наста, что отправил посредника с предложением взятки в 100 000 долларов, представленной как дар от группы состоятельных меценатов, чтобы Наст мог учиться искусству в Европе. Притворяясь заинтересованным, Наст торговался за большую сумму, прежде чем окончательно отказаться от предложения в 500 000 долларов со словами: "Что ж, думаю, я не соглашусь. Я недавно решил, что некоторых из этих людей нужно посадить за решетку". Наст продолжал атаковать на страницах Harper's, и группировка была отстранена от власти на выборах 7 ноября 1871 года. Твид был арестован в 1873 году и осужден за мошенничество. Когда Твид попытался избежать правосудия в декабре 1875 года, бежав на Кубу, а затем в Испанию, чиновники в Виго смогли опознать беглеца, используя одну из карикатур Наста.

Партийная политика

Наст был первым журналистом, не владевшим собственной газетой, который сыграл важную роль в формировании общественного мнения. Его карикатуры оказали влияние на исход пяти президентских выборов: Авраама Линкольна (1864); Улисса С. Гранта (1868 и 1872); Резерфорда Б. Хейса (1876); – все республиканцы – и демократа Гровера Кливленда (1884). Его остроумные карикатуры высмеивали проигравших: Джорджа Б. Макклеллана (1864); Горацио Сеймура (1868); Горация Грили (1872); Сэмюэля Дж. Тилдена (1876); и Джеймса Г. Блейна (1884). Наст фактически не участвовал в выборах 1880 года, поскольку не доверял республиканцу Джеймсу Гарфилду (который победил) и восхищался демократом Винфильдом Скоттом Хэнкоком, героем Гражданской войны и личным другом Наста. Помимо таланта, креативности и повторяющегося воздействия его карикатур, Насту помогло отсутствие серьезной конкуренции до появления Puck в 1877 году, а также финансовая мощь, редакционная последовательность и охват Harper’s Weekly. Тираж ведущей иллюстрированной газеты Америки составлял около 120 000 экземпляров во время Гражданской войны, 200 000 во время последующих президентских выборов и почти 300 000 в период пика кампании против Твида. С учетом читателей, пересказывающих содержание, аудитория Наста достигала от 500 000 до более чем миллиона человек. Самая важная и влиятельная карикатура, которую когда-либо рисовал Наст, появилась в Harper’s Weekly 24 августа 1864 года (дата публикации – 3 сентября), когда Национальный комитет Демократической партии собрался в Чикаго для выдвижения Макклеллана (которого Линкольн уволил с поста своего главного генерала Союза два года назад) на пост президента. «Компромисс с Югом – Посвящается Чикагской конвенции» отразил самую суть экзистенциального эмоционального и политического выбора, стоявшего перед предстоящими выборами. Острая карикатура Наста изображала надменного, ликующего Джефферсона Дэвиса, пожимающего руку калеке, солдату Союза, который – с поникшей головой и единственной ногой, прикованной к шару и цепи – смиренно принимал рукопожатие. Колумбия, представляющая Союз и послужившая моделью для жены Наста, Салли, плакала у надгробного камня с надписью «В память о героях Союза, павших в бессмысленной войне». Когда сапог Дэвиса наступил на могилу солдата Союза и сломал меч Северной мощи, плеть с девятью концами в его левой руке была готова бичевать побежденных врагов. Чернокожая семья в цепях отчаянно взирала на Дэвиса. Флаг Союза, перевернутый в знак бедствия, перечислял свои успехи, включая эмансипацию, на своих полосах; флаг Конфедерации содержал список зверств. 16 октября – почти через восемь недель после публикации карикатуры Наста – в Richmond Enquirer были опубликованы более радикальные требования, не включенные в демократическую платформу. Штаб Линкольна использовал карикатуру Наста, добавив к ней надпись «Условия мира мятежников», и изготовил более миллиона экземпляров в качестве плакатов для кампании. В сочетании с захватом Атланты генералом Уильямом Т. Шерманом 1 сентября и победой генерала Фила Шеридана в долине Шенандоа 19 октября «Мир предателя», вероятно, была самой эффективной визуальной рекламой в любой президентской кампании в американской истории до и после. Наст сыграл важную роль во время президентских выборов 1868 года, и Улисс С. Грант приписал свою победу «мечу Шеридана и карандашу Томаса Наста». В президентской кампании 1872 года насмешки Наста над кандидатурой Горация Грили были особенно безжалостными. После победы Гранта в 1872 году Марк Твен написал художнику письмо, в котором говорилось: «Наст, ты больше, чем кто-либо другой, одержал огромную победу для Гранта – то есть, скорее, для цивилизации и прогресса». Наст стал близким другом президента Гранта, и обе семьи регулярно ужинали вместе до смерти Гранта в 1885 году. Наст и его жена переехали в Морристаун, штат Нью-Джерси, в 1872 году, где воспитали пятерых детей. В 1873 году Наст совершил тур по Соединенным Штатам в качестве лектора и художника-зарисовщика. Эта деятельность принесла ему богатство. Наст долгие годы был убежденным республиканцем. Он выступал против инфляции валюты, особенно своими знаменитыми карикатурами на тряпичных младенцев, и сыграл важную роль в обеспечении окончательной победы Резерфорда Б. Хейса на президентских выборах 1876 года. Хейс позже отметил, что Наст был «самой мощной, единоличной поддержкой, которую он имел», но Наст быстро разочаровался в президенте Хейсе, чью мягкую политику в отношении Юга, заключавшуюся в выводе федеральных войск, он не одобрял. Смерть издателя Weekly, Флетчера Харпера, в 1877 году привела к изменению отношений между Настом и его редактором Джорджем Уильямом Кертисом. Его карикатуры стали появляться реже, и ему не давали полной свободы в критике Хейса или его политики. Начиная с конца 1860-х годов, Наст и Кертис часто расходились во мнениях по политическим вопросам и особенно по роли карикатур в политическом дискурсе. Кертис считал, что мощное оружие карикатуры следует резервировать для «Ку-клукс-демократии» оппозиционной партии и не одобрял карикатуры Наста, нападающие на республиканцев, таких как Карл Шульц и Чарльз Самнер, которые выступали против политики администрации Гранта. Наст говорил о Кертисе: «Когда он нападает на человека своим пером, кажется, что он извиняется за это. Я стараюсь ударить врага между глаз и сбить его с ног». В период с 1877 по 1884 год работы Наста появлялись в Harper’s лишь спорадически, поскольку журнал начал публиковать более мягкие политические карикатуры Уильяма Аллена Роджерса. Хотя его сфера влияния уменьшалась, именно с этого периода датируются десятки его рисунков в поддержку китайской иммиграции, часто обвиняющих ирландцев в качестве подстрекателей. Наст обвинял сенатора США Джеймса Г. Блейна (республиканца от штата Мэн) в его поддержке Закона об исключении китайцев и изображал Блейна с тем же рвением, что и против Твида. Наст был одним из немногих художников-карикатуристов, которые поддержали дело китайцев в Америке. Во время президентских выборов 1880 года Наст почувствовал, что не может поддержать кандидата от республиканцев, Джеймса А. Гарфилда, из-за его причастности к скандалу Crédit Mobilier, и не хотел нападать на кандидата от демократов, Винфильда Скотта Хэнкока, своего личного друга и генерала Союза, чья честность вызывала уважение. В результате, по словам Халлорана, «комментарии Наста к кампании 1880 года были лишены страсти». Он не представил ни одной карикатуры в Harper’s с конца марта 1883 года по 1 марта 1884 года, отчасти из-за болезни. В 1884 году Кертис и Наст согласились, что не могут поддержать кандидата от республиканцев, Джеймса Г. Блейна, сторонника высоких тарифов и системы «добычи», которого они считали лично коррумпированным. Вместо этого они стали «магвампами», поддержав кандидата от демократов, Гровера Кливленда, чья платформа гражданской реформы им понравилась. Карикатуры Наста помогли Кливленду стать первым демократом, избранным президентом с 1856 года. По словам внука художника, Томаса Наста Стилля, «общепризнанно, что поддержка Наста принесла Кливленду небольшое преимущество, с которым он был избран. В этой своей последней национальной политической кампании Наст, по сути, «сделал президента». Работа Наста в Harper’s Weekly завершилась его рождественской иллюстрацией в декабре 1886 года. Журналист Генри Уоттерсон сказал, что «покинув Harper’s Weekly, Наст потерял свой форум: потеряв его, Harper’s Weekly потерял свою политическую значимость». Фиона Дианс Халлоран говорит: «Первое утверждение в определенной степени верно, второе – маловероятно». Наст потерял большую часть своего состояния в 1884 году, инвестировав в банковскую и брокерскую фирму, которой руководил мошенник Фердинанд Уорд. Нуждаясь в доходе, Наст вернулся на лекционные площадки в 1884 и 1887 годах. Хотя эти туры были успешными, они были менее прибыльными, чем лекционная серия 1873 года. Наст долгие годы был убежденным республиканцем. Он выступал против инфляции валюты, особенно своими знаменитыми карикатурами на тряпичных младенцев, и сыграл важную роль в обеспечении окончательной победы Резерфорда Б. Хейса на президентских выборах 1876 года. Позже Хейс заметил, что Наст был «самой мощной, единоличной помощью, которую он имел», но Наст быстро разочаровался в президенте Хейсе, чья…

Премия Томаса Наста

Премия Томаса Наста вручается ежегодно с 1968 года Заморским пресс-клубом карикатуристу за "лучшие карикатуры на темы международных отношений". Среди лауреатов прошлых лет – Сигн Уилкинсон, Кевин (КЭЛ) Каллагер, Майк Питерс, Клей Беннетт, Майк Лаккович, Том Толес, Герберт Блок, Тони Аут, Джефф Макнелли, Дик Лочер, Джим Морин, Уоррен Кинг, Том Дарси, Дон Райт и Патрик Шаппат.

Премия Томаса Наста

Премия Томаса Наста за редакционный рисунок присуждается Фондом Томаса Наста (расположенным в родном городе Наста Ландау, Германия) с 1978 года, когда она впервые была вручена Джеффу Макнелли. Премия периодически присуждается одному немецкому и одному североамериканскому художнику-карикатуристу. Победители получают 1300 евро, поездку в Ландау и медаль Томаса Наста. В американский консультативный комитет входит потомок Томаса Наста, Томас Наст III, из Форт-Уорта, штат Техас.

Предполагаемая связь со словом "Настя"

Слово "nasty" ошибочно полагают производным от фамилии Наста из-за циничного тона многих его карикатур. На самом деле, происхождение этого слова неясно, но оно древнее, и письменные свидетельства о нем датируются 1400-ми годами. Основные этимологические теории предполагают происхождение из древнескандинавского, древнефранцузского языка и/или связь с голландским термином.