Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
"Его превосходительство" - комедийная опера в двух действиях с либретто У. С. Гилберта и музыкой Ф. Осмонда Карра. В пьесе речь идет о шутливом губернаторе, чьи шутки угрожают сделать всех несчастными, пока принц-регент не сорвет планы губернатора. К концу партнерства Гилберта и Салливана Артур Салливан отказался писать музыку к этой пьесе после того, как Гилберт настаивал на том, чтобы его протеже Нэнси Макинтош сыграла главную роль; Салливан и продюсер Ричард Д'Ойли Карт, владелец театра Савойя, не считали, что Макинтош адекватный. Вместо этого опера была премьерой под управлением Джорджа Эдвардса в 1894 году в Лирическом театре, прослужив 162 представления. В нем снимались многие постоянные гости театра Савойя, такие как Джордж Гроссмит, Ратланд Баррингтон и Джесси Бонд, а также Эллалайн Террис, которая должна была стать главной звездой Вест-Энда. Она также была произведена в Нью-Йорке в 1895 году, а в немецком переводе в Карлтеатре, Вена, как в 1895 году, так и в 1897 году. Опера также совершила британский провинциальный тур.
His Excellency is a two act comic opera with a libretto by W. S. Gilbert and music by F. Osmond Carr. The piece concerns a practical joking governor whose pranks threaten to make everyone miserable, until the Prince Regent kindly foils the governor's plans. Towards the end of the Gilbert and Sullivan partnership, Arthur Sullivan declined to write the music for this piece after Gilbert insisted on casting his protege, Nancy McIntosh, in the lead role; Sullivan and producer Richard D'Oyly Carte, proprietor of the Savoy Theatre, did not feel that McIntosh was adequate. The opera premiered instead under the management of George Edwardes in 1894 at the Lyric Theatre, running for 162 performances. It starred many of the Savoy Theatre regulars, such as George Grossmith, Rutland Barrington and Jessie Bond, as well as Ellaline Terriss, who was to become a major West End star. It was also produced in New York in 1895, and in German translation at the Carltheater, Vienna, in both 1895 and 1897. The opera also enjoyed a British provincial tour.
Предыстория
С конца 1870-х годов и до 1880-х годов Гилберт написал серию успешных комических опер, работая почти исключительно с Артуром Салливаном. Партнерство Гилберта и Салливана распалось на несколько лет после производства "Гондольеров" (1889), из-за финансового спора, но в 1893 году они воссоединились, чтобы написать "Утопия, Лимитед". Ободренные успехом этой пьесы, они согласились написать новую пьесу. В январе 1894 года Гилберт был готов со сценарием для либретто, которое станет Его Превосходительством, и которое, как он надеялся, Салливан поставит на музыку. Но два коллаборациониста не согласились с кастингом главной героини. Гилберт настаивал на использовании его протеже Нэнси Макинтош в роли, которая сыграла героиню в "Утопии". Салливан и продюсер Ричард Д'Ойли Карт, наряду со многими критиками, сочли её не впечатляющей и не хотели видеть её в своих оперы. Эти два человека не смогли уладить свои разногласия, и Гилберту и Салливану снова пришлось найти разных партнеров. К 1894 году популярная тенденция на лондонской сцене перешла от традиционной комической оперы к новому жанру, музыкальной комедии, с такими шоу, как "Девушка из Гаети", быстро становившаяся популярной. Гилберт добавил элементы нового жанра в свои более поздние работы. В случае с Его Превосходительством, после неудачного обращения к Джорджу Хеншелю, Гилберт выбрал Карра в качестве композитора новой композиции. Карр имел успех в музыкальной комедии, с In Town (1892), Morocco Bound (1893) и Go Bang (1894), но критики неизбежно считали его уступающим Салливан. был частым театральным критиком Гилберта. Лабушер основал личный еженедельный журнал Truth в 1877 году, в котором он продолжал свою антисемитскую, антисуфражную и антигомосексуальную социальную повестку дня. Журнал часто судился за клевету.
From the late 1870s through the 1880s, Gilbert wrote a series of successful comic operas, working almost exclusively with Arthur Sullivan. The Gilbert and Sullivan partnership dissolved for several years after the production of The Gondoliers (1889), because of a financial dispute, but in 1893 they reunited to write Utopia, Limited. Encouraged by the modest success of this piece, the two agreed to write a new piece. In January 1894, Gilbert was ready with the scenario for a libretto that would become His Excellency, and which he hoped Sullivan would set to music. But the two collaborators disagreed over the casting of the leading lady. Gilbert insisted on using his protege, Nancy McIntosh, in the part, who had played the heroine in Utopia. Sullivan and producer Richard D'Oyly Carte, along with many of the critics, had found her unimpressive and did not want her in any more of his operas. The two men were not able to settle their differences, and Gilbert and Sullivan once again had to find different partners. By 1894, the popular trend on the London stage had moved from traditional comic opera to a new genre, musical comedy, with such shows as The Gaiety Girl becoming quickly popular. Gilbert added elements of the new genre to his later works. In the case of His Excellency, after approaching George Henschel unsuccessfully, Gilbert selected Carr as the composer for the new piece. Carr had enjoyed success in musical comedy, with In Town (1892), Morocco Bound (1893) and Go Bang (1894), but critics inevitably found him inferior to Sullivan. had been a frequent theatrical critic of Gilbert's. Labouchère founded a personal weekly journal, Truth, in 1877, in which he pursued his anti semitic, anti suffrage and anti homosexual social agenda. The journal was often sued for libel.
Постановки
Первоначальная постановка в театре Лирик в Лондоне открылась 27 октября 1894 года и закрылась 6 апреля 1895 года после 162 представлений. Для актеров "Его превосходительства" Гилберт смог привлечь бывших оперных деятелей Савойской оперы Джорджа Гроссмита, Ратленда Баррингтона, Элис Барнетт, Чарльза Кеннингхэма и Джесси Бонд, а также Джона Ле Хей и молодую звезду музыкальной комедии Эллалайн Террисс. Многие из хористов из Театра Савойи, разочарованных недавним коротким выступлением "Мирет", присоединились к постановке Гилберта, а Хелен Карт обвинила Гилберта в хищении хора Д'Ойли Карта. Хореография была Джоном Д'Обаном, а костюмы - Перси Андерсоном. Премьера "Его превосходительства" состоялась в театре "Лирик", Лондон, под управлением Джорджа Эдвардса, 27 октября 1894 года. Производство и либретто получили восторженные отзывы, хотя музыка встретила смешанный отклик. Тем не менее, опера имела уважаемый провинциальный тур и бродвейскую постановку, которая открылась в бывшем Бродвейском театре 14 октября 1895 года и продолжалась 88 спектаклей.
The original production at the Lyric Theatre in London opened on 27 October 1894, and closed on 6 April 1895 after 162 performances. For the cast of His Excellency, Gilbert was able to engage former Savoy opera stalwarts George Grossmith, Rutland Barrington, Alice Barnett, Charles Kenningham and Jessie Bond, as well as John Le Hay and the young musical comedy star, Ellaline Terriss. Many of the choristers from the Savoy Theatre, who had been disappointed with the recent short run of Mirette there, joined Gilbert's production, and Helen Carte accused Gilbert of poaching the D'Oyly Carte chorus. Choreography was by John D'Auban, and costumes were by Percy Anderson. His Excellency premiered at the Lyric Theatre, London, under the management of George Edwardes, on 27 October 1894. The production and libretto received enthusiastic notices, though the score met a mixed reception. Nevertheless, the opera had a respectable provincial tour and a Broadway production opening at the former Broadway Theatre on 14 October 1895, which ran for 88 performances.
Роли
РольПремьера 27 октября 1894 годаПринц-регент, замаскированный под Нильса Эгильсона, гуляющий игрок лирический баритон Ратланд БаррингтонДжордж Гриффенфельд, губернатор Эльсинора, практичный шутник комический баритон Джордж ГроссмитЭрлинг Сюке, молодой скульптор тенор Чарльз КеннингхамДр. Тортенсен, молодой врач, баритон Август Крамер, Мац Манк, Синдик Элсинора, комический баритон Джон Ле Хей, Гаррольд, капрал королевских гусар, бас Артур Плейфэйр, басс-баритон Джордж Темпл, первый офицер, играющий роль Эрнеста Сноу, второй офицер, играющий роль Фрэнка Мортона, Кристина, певица-сопрано, певица балад Нэнси Макинтош, Анна, дочь Гриффенфельда, меццо-сопрано Джесси Бонд, Тора, дочь Гриффенфельда, сопрано Эллалин Террисс, дама Гекла Кортландт, хозяйка, помолвлена с Гриффенфельдом, контральто Алиса Барнетт, вивандиер, сопрано Гертруда Эйлвард, крестьянка, играющая роль Май Кросс
RoleVoice typePremiere cast27 October 1894The Prince Regent, disguised as Nils Egilsson, a strolling player lyric baritone Rutland BarringtonGeorge Griffenfeld, Governor of Elsinore, a practical joker comic baritone George GrossmithErling Sykke, a young sculptor tenor Charles KenninghamDr. Tortenssen, a young physician baritone Augustus CramerMats Munck, Syndic of Elsinore comic baritone John Le HayHarold, Corporal of the King's Hussars bass Arthur PlayfairA sentry bass baritone George TempleFirst officer speaking role Ernest SnowSecond officer speaking role Frank MortonChristina, a ballad singer soprano Nancy McIntoshNanna, Griffenfeld's daughter mezzo soprano Jessie BondThora, Griffenfeld's daughter soprano Ellaline TerrissDame Hecla Cortlandt, a lady of property, engaged to Griffenfeld contralto Alice BarnettBlanca, a vivandière mezzo soprano Gertrude AylwardElsa, a peasant girl speaking role May Cross
Синопсис
Действие происходит в Эльсиноре, Дания, в 1801 году.
The scene is laid in Elsinore, Denmark, in 1801.
Акт I
Жители Эльсинора празднуют открытие статуи принца-регента. Его создатель, Эрлинг Сюкке, был назван скульптором королевской семьи. Когда горожане уходят, Кристина остается, забитая. Она говорит Эрлингу, что влюблена в статую. Друг Эрлинга, доктор Тортенсен, был назначен Королевским врачом. Эти двое влюблены в Нанну и Тору, дочерей губернатора Эльсинора Джорджа Гриффенфельда. До сих пор девушки с презрением отвергали предложения двух женихов. Молодые люди надеются на удачу, теперь, когда они получили королевские назначения. Появляются Нанна и Тора, и они, кажется, восприимчивы к мольбам мужчин. Но после того, как мужчины уходят, девушки признают, что назначения - это шутка, одна из многих, которые их отец совершил с гражданами Эльсинора. Вступают королевские гусарские войска под командованием капрала Гарольда. Губернатор заставил их танцевать как балетные девушки каждый день с 10 до 2. Грифенфельд присоединяется к ним и упрекает гусаров за отсутствие чувства юмора. Однако он признает Гарольду, что одна из его шуток оказалась неудачной. Просто для забавы, он сделал предложение о браке с чрезвычайно богатой дамой Хеклой Кортландт. Теперь он хочет разорвать помолвку, но боится ее опасного характера. Когда она прибывает, Гриффенфельд спрашивает, что она сделает, если, гипотетически, его предложение окажется уловкой. Ее гневный ответ пугает его. С двумя дочерьми он замышляет обмануть Мэттса Манка, местного синдика, чтобы тот поверил, что дама Кортландт хочет выйти за него замуж. После того, как они уходят, принц-регент появляется, в маскировке, одетый как "разрушенный бродяга". Он получил много жалоб на поведение Гриффенфельда от жителей Эльсинора, и он хочет увидеть на собственном опыте, правда ли это. Он встречает Кристину, которая поражена его сходством со статуей, но он говорит ей, что он просто гуляющий игрок, Нильс Эгильссон. После того, как она уходит, он встречает Гриффенфельда, который также замечает сходство. Увидев еще одну возможность для шутки, Гриффенфельд просит "Эгильсона" выдать себя за принца-регента, раздающего фальшивые почести горожанам, которые позже будут раскрыты как забавные обманчивые шутки. Кристина услышала их соглашение, но осталась одна с Регентом, пообещав не разглашать их тайну. У Матса Манка встреча с дамой Кортландт, в которой она считает, что консультирует его по поводу ее брака с Гриффенфельдом, но Матс считает, что она планирует жениться на нем. Дама Кортландт считает его поведение непостижимым. Эрлинг и Тортенсен теперь узнают, что их назначения в суд - это обман. Нанна и Тора отвергают предложения о браке, учитывая их бедность. Устав от непрекращающихся шуток Гриффенфельда, Эрлинг и Тортенсен собирают горожан, к ним присоединяется дама Кортландт, которая поняла, что происходит, и они планируют отправиться в Копенгаген, чтобы лично пожаловаться принцу. Когда прибывает Гриффенфельд, он говорит им, что Регент уже в Эльсиноре, чтобы выслушать их жалобы. Хор ликует, что их жалобы наконец-то будут услышаны, в то время как Гриффенфельд и его дочери притворяются, что они взволнованы и просят о милосердии.
The people of Elsinore celebrate a newly unveiled statue of the Prince Regent. Its creator, Erling Sykke, has been named Sculptor to the Royal Family. After the townspeople leave, Christina remains, transfixed. She tells Erling that she is in love with the statue. Erling's friend, Dr. Tortenssen, has been named Physician to the King. The two men are in love with Nanna and Thora, the daughters of Elsinore's governor, George Griffenfeld. Until now, the girls have scornfully refused the two suitors' advances. The young men hope for better luck, now that they have secured royal appointments. Nanna and Thora appear, and they appear receptive to the men's entreaties. But after the men leave, the girls admit that the appointments are a practical joke, one of many their father has perpetrated on the citizens of Elsinore. The King's Hussars enter, led by Corporal Harold. The Governor has compelled them to dance like ballet girls every day from 10 to 2. Griffenfeld joins them, and chastises the Hussars for their lack of a sense of humour. He admits to Harold, however, that one of his practical jokes has backfired. Just for fun, he had proposed marriage to the extraordinarily wealthy Dame Hecla Cortlandt. He now wants to break off the engagement, but he fears her dangerous temper. When she arrives, Griffenfeld asks her what she would do if, hypothetically, his proposal turned out to be a ruse. Her angry reply leaves him terrified. With his two daughters, he plots to trick Mats Munck, the local Syndic, into believing that Dame Cortlandt wants to marry Munck. After they leave, the Prince Regent appears, in disguise, dressed as a "tattered vagabond". He has received many complaints about Griffenfeld's behaviour from the citizens of Elsinore, and he wants to see for himself if they are true. He encounters Christina, who is struck by his resemblance to the statue, but he tells her that he is a mere strolling player, Nils Egilsson. After she leaves, he encounters Griffenfeld, who also notices the resemblance. Seeing another opportunity for a practical joke, Griffenfeld asks "Egilsson" to impersonate the Prince Regent – dispensing fake honours to the townspeople, which will later be revealed as amusing hoaxes. Christina overhears their agreement, but left alone with the Regent once again, promises not to divulge their secret. Mats Munck has a meeting with Dame Cortlandt, in which she believes she is consulting him on arrangements for her marriage with Griffenfeld, but Mats believes that she plans to marry him. Dame Cortlandt finds his behaviour incomprehensible. Erling and Tortenssen now learn that their court appointments are a sham. Nanna and Thora reject their marriage proposals, given their impoverished status. Fed up with Griffenfeld's incessant practical jokes, Erling and Tortenssen assemble the townspeople, and are joined by Dame Cortlandt, who has realised what is going on, and they plan to go to Copenhagen to complain to the Prince personally. When Griffenfeld arrives, he tells them that the Regent is already in Elsinore to hear their complaints. The chorus are jubilant that their grievances will finally be heard, while Griffenfeld and his daughters pretend to be alarmed and to beg for mercy.
Акт II
Жители Эльсинора ждут аудиенции с Регентом. Матс Манк составил их жалобы в официальном юридическом документе. Кристина уверяет их, что она предвидит падение губернатора. Нанна и Тора просят прощения за своего отца, но толпа не просит. Наконец, прибывает регент с большой церемонией. В качестве доказательства шуток губернатора, Гарольд и гусар танцуют балет для него. Регент объявляет, что предыдущие назначения Эрлинга и Тортенсена подтверждены, и они возвышаются до дворянства. Капрал Гарольд повышен до полковника, Матс Манк повышен до губернатора, а Гриффенфельд понижен до рядового. Наконец, он приказывает, чтобы Эрлинг и Тортенсен женились на дочерях Гриффенфельда, и он приглашает всю деревню на банкет в замке. После того, как хор ушел, Гриффенфельд говорит "Эгильссону", что он доволен тем, как хорошо работает шутка. Он игнорирует, что его шутка с дамой Кортлендт вышла из-под контроля. Гарольд наслаждается своим новым званием. Он и Бланка решают написать трехтомный роман о своей жизни. Тем временем, дама Кортландт вновь сталкивается с Матсом Манком. Она настаивает, что была помолвлена с губернатором. Теперь, когда Мэттс стал губернатором, она обручена с ним, но теперь он не заинтересован. Матс спрашивает у соседнего стража, обязан ли он жениться на ней. Гриффенфельд меняет места с сторожем и говорит, что должен. Гриффенфельд рад, что, в очередной раз, все его шутки работают прекрасно, но его дочери начинают чувствовать какое-то раскаяние за то, как они обращались с Эрлином и Тортенсеном. Новые дворяне притворяются высокомерными по отношению к молодым дамам, но вскоре рушатся перед женскими слезами. Оставшись одни, девушки наконец признаются, что у них есть настоящие чувства к мужчинам. Все собираются на свадьбу, но Грифенфельд внезапно объявляет, что визит регента был подделкой, а все почести, которые он отдал, были шутками. Но "Эгильсон" переворачивает ход событий и объявляет, что он настоящий регент. Все награды станут постоянными, и также понижение Гриффенфельда в звании рядового подтверждено. Регент предлагает Кристине выйти за него замуж, и все пары счастливо объединены.
The people of Elsinore await their audience with the Regent. Mats Munck has drawn up their complaints in a formal legal document. Christina assures them that she foresees the Governor's downfall. Nanna and Thora beg forgiveness for their father, but the crowd will have none of it. Finally, the Regent arrives in a great ceremony. As evidence of the Governor's practical jokes, Harold and the Hussars dance a ballet for him. The Regent announces that Erling and Tortenssen's previous appointments are confirmed, and they are elevated to the nobility. Corporal Harold is promoted to Colonel, Mats Munck is promoted to Governor, and Griffenfeld is degraded to the rank of Private. Lastly, he commands that Erling and Tortenssen marry Griffenfeld's daughters, and he invites the whole village to a banquet at the castle. After the chorus have left, Griffenfeld tells "Egilsson" that he is pleased with how well the joke is working. He ignores that his joke on Dame Cortlandt backfired. Harold is enjoying his new rank. He and Blanca decide to write a three volume novel about their lives. Meanwhile, Dame Cortlandt once again confronts Mats Munck. She insists that she was engaged to the Governor. Now that Mats is Governor, she is engaged to him, but now he is not interested. Mats asks a nearby sentry if he is obliged to marry her. Griffenfeld changes places with the sentry, and says that he must. Griffenfeld is delighted that, once again, all of his practical jokes are working beautifully, but his daughters are starting to feel some remorse over their treatment of Erling and Tortenssen. The new nobles make a pretence of behaving haughtily towards the young ladies, but soon crumble before the feminine tears. Left alone, the girls finally admit that they have real feelings for the men. Everyone gathers for the weddings, but Griffenfeld abruptly announces that the Regent's visit was a sham, and all of the honours he dispensed were practical jokes. But "Egilsson" turns the tables, and announces that he is the real Regent. All of the honours are to become permanent, and likewise Griffenfeld's demotion to the rank of Private is confirmed. The Regent asks Christina to marry him, and all of the couples are happily united.
Критический прием
"Таймс" высоко оценила либретто Гилберта, назвав его лучшим со времен "Микадо". Газета считала музыку Карра низшей копией стиля Салливана, но тем не менее лучше, чем "более вульгарная форма, в которой он нашел благосклонность у поставщиков разнообразных развлечений". Газета оценила актерский состав как "исключительно сильный". Комментарии о Нэнси Макинтош в какой-то степени согласуются с комментариями Салливана: "В последнее время [она] быстро продвинулась вперед и стала актрисой, обладающей неоспоримым мастерством и обаянием, хотя ее голос и пение едва ли столь хороши, как когда она вышла на сцену". Газета The Manchester Guardian согласилась, объяснив "неоспоримый триумф" пьесы исключительно "изобретательным гением Гилберта как либреттиста и сцены". Saturday Review оценил либретто Гилберта как "достаточно справедливый образец" "подлинного гильбертовского юмора", но сожалел об отсутствии Салливана; о вкладе Карра, он сказал: "музыка аккуратна, проста, техническое написание умело, оркестрация правильна; на самом деле в этом нет ничего плохого. И это самый серьезный урок, который можно сделать автору оперы буф музыки - много должно быть с этим". Критик театра не согласился с положительными оценками, назвав либретто "худшим, что когда-либо писал мистер Гилберт, хуже даже чем "Мунтбенкс", который был достаточно плохим".
The Times praised Gilbert's libretto, rating it his best since The Mikado. The paper thought Carr's music an inferior copy of the Sullivan style, but nevertheless better than "that more vulgar mould in which he has found favour with the purveyors of variety entertainments." The paper judged the cast "exceptionally strong". Its comments on Nancy McIntosh accorded, to some degree, with Sullivan's: "[She] has of late made rapid progress and has become an actress of decided skill and charm, though her voice and singing are scarcely as good as they were when she came out." The Manchester Guardian concurred, attributing the "undeniable triumph" of the piece solely to Gilbert's "inventive genius as a librettist and stage manager." The Saturday Review rated Gilbert's libretto "a pretty fair specimen" of "genuine Gilbertian humour", but lamented the absence of Sullivan; of Carr's contribution, it said, "the music is neat, easy, the technical writing skilful, the orchestration correct; in fact there is nothing wrong with it. And this is the gravest reproach one can make to a writer of opéra bouffe music – plenty should be the matter with it." The critic of The Theatre disagreed with the positive assessments, calling the libretto "the worst that Mr. Gilbert ever wrote – worse even than The Mountebanks, which was bad enough."