Иоганн Михаэль Гайдн: Жизнь и творчество австрийского композитора

Введение

Австрийский композитор (1737–1806)
другие люди с таким же именем

Иоганн Михаэль Гайдн (14 сентября 1737 – 10 августа 1806) — австрийский композитор классического периода, младший брат Иосифа Гайдна.

Жизнь

Майкл Хайдн родился в 1737 году в австрийской деревне Рохрау, недалеко от венгерской границы. Его отцом был Матиас Хайдн, колесник, который также исполнял обязанности "Marktrichter" – должности, схожей с сельским старостой. Мать Хайдна, Мария Коллер, ранее работала поварихой во дворце графа Харраха, влиятельного аристократа Рохрау. Матиас был увлеченным народным музыкантом, который в годы странствий научился играть на арфе и позаботился о том, чтобы его дети научились петь. В возрасте восьми лет Михаэль отправился в Вену, где его раннюю профессиональную карьеру обеспечил старший брат Иосиф, чье талантливое пение позволило ему получить место мальчика-сопрано в Венском хоре собора Святого Стефана под руководством Георга Райтера. Там же пели Иоганн Георг Альбрехтсбергер и Франц Иосиф Ауман, оба композитора, с которыми Гайдн впоследствии обменивался рукописями. К двенадцати годам Михаэль подрабатывал в качестве замещающего органиста в соборе и, по сообщениям, исполнял прелюдии и фантазии собственного сочинения. Автор начала XIX века Альберт Кристоф Диз, основываясь на поздних воспоминаниях Иосифа, писал:
Райтер был настолько впечатлен талантами [Иосифа], что заявил его отцу, что позаботится обо всех его сыновьях, даже если бы их было двенадцать. Отец почувствовал облегчение от этого предложения, согласился, и примерно через пять лет посвятил музыке братьев Иосифа, Михаила, а затем Иоганна. Оба брата были приняты в хор, и, к безграничной радости Иосифа, они были переданы ему для обучения. Тот же источник указывает, что Михаэль был более способным учеником, чем Иосиф, и что (особенно когда Иосиф подрос и начал испытывать трудности с сохранением голоса сопрано) пение Михаэля вызывало больше восхищения. Около 1753 года он покинул хоровую школу из-за ломки голоса. В 1760 году Михаэль был назначен капельмейстером в Гросвардейне (ныне Орадея), а в 1762 году – концертмейстером в Зальцбурге, где он прослужил 44 года, написав более 360 композиций, включающих как духовную, так и инструментальную музыку. Во время пребывания в Зальцбурге Гайдн познакомился с Моцартом, который высоко ценил его творчество. 17 августа 1768 года он женился на певице Марии Магдалене Липп (1745–1827); их единственная дочь, Алоизия Иозефа (родилась 31 января 1770 года), умерла незадолго до своего первого дня рождения, 27 января 1771 года. Хотя Мария Магдалена Липп по неизвестным причинам не нравилась женщинам из семьи Моцарта, она все же исполнила роль Милосердия (Barmherzigkeit) в первой музыкальной пьесе Моцарта, Die Schuldigkeit des ersten Gebots ("Обязанность первой заповеди"), 1767 года, а позже – роль Тамиры в его короткой пасторальной опере Il re pastore 1775 года. Леопольд Моцарт критиковал пристрастие Гайдна к выпивке. В Зальцбурге Гайдн обучал юных Карла Марию фон Вебера и Антона Диабелли. Михаэль всю жизнь поддерживал близкие отношения с Иосифом. Иосиф высоко ценил музыку своего брата, настолько, что считал его духовные произведения превосходящими свои собственные (возможно, из-за их глубокой религиозности, в отличие от монументального и величественного, более светского симфонического стиля Иосифа). В 1802 году, когда Михаэлю "предложили выгодные и почетные должности" "как от Эстерхази, так и от великого герцога Тосканского", он написал Иосифу в Вене, прося совета, стоит ли принимать какое-либо из этих предложений, но в итоге решил остаться в Зальцбурге. Михаэль и Мария Магдалена Хайдн назвали свою дочь Алоизией Иозефой не в честь брата Михаэля, а в честь Иозефы Даубравы фон Даубравайк, которая заменила графиню де Фирмиан в качестве крестной матери на церемонии крещения. Он умер в Зальцбурге в возрасте 68 лет.

Michael Haydn was born in 1737 in the Austrian village of Rohrau, near the Hungarian border. His father was Mathias Haydn, a wheelwright who also served as "Marktrichter", an office akin to village mayor. Haydn's mother Maria, Koller, had previously worked as a cook in the palace of Count Harrach, the presiding aristocrat of Rohrau. Mathias was an enthusiastic folk musician, who during the journeyman period of his career had taught himself to play the harp, and he also made sure that his children learned to sing. Michael went to Vienna at the age of eight, his early professional career path being paved by his older brother Joseph, whose skillful singing had landed him a position as a boy soprano in the St. Stephen's Cathedral, Vienna choir under the direction of Georg Reutter, as were Johann Georg Albrechtsberger and Franz Joseph Aumann, both composers with whom Haydn later traded manuscripts. By Michael's 12th birthday he was earning extra money as a substitute organist at the cathedral and had, reportedly, performed preludes and fantasies of his own composition. The early 19th century author Albert Christoph Dies, based on Joseph's late life reminiscences, wrote:
Reutter was so captivated by [Joseph]'s talents that he declared to his father that even if he had twelve sons he would take care of them all. The father saw himself freed of a great burden by this offer, consented to it, and some five years after dedicated Joseph's brothers Michael, and still later Johann to the musical muse. Both were taken on as choirboys, and, to Joseph's unending joy, both brothers were turned over to him to be trained. The same source indicates that Michael was a brighter student than Joseph, and that (particularly when Joseph had grown enough to have trouble keeping his soprano voice) it was Michael's singing that was the more admired. About 1753, he left the choir school because of the breaking of his voice. In 1760 Michael was appointed Kapellmeister at Großwardein (today Oradea) and later, in 1762, was appointed concertmaster at Salzburg, where he remained for 44 years, during which he wrote over 360 compositions comprising both church and instrumental music. From their mutual sojourn in Salzburg, Haydn was acquainted with Mozart, who held his work in high esteem. On 17 August 1768 he married singer Maria Magdalena Lipp (1745–1827); their only child, a daughter (Aloisia Josepha, born 31 January 1770) died just short of her first birthday, on 27 January 1771. Although Lipp was disliked by the women in Mozart's family for some reason, she still created the role of Barmherzigkeit ([Divine] Mercy) in Mozart's first musical play, Die Schuldigkeit des ersten Gebots ("The Obligation of the First Commandment"), 1767, and later the role of Tamiri in his short pastoral opera Il re pastore of 1775. Leopold Mozart criticized Haydn's heavy drinking. In Salzburg Haydn taught young Carl Maria von Weber and Anton Diabelli. Michael remained close to Joseph all of his life. Joseph regarded his brother's music highly, to the point of feeling Michael's religious works were superior to his own (possibly for their devotional intimacy, as opposed to Joseph's monumental and majestic, more secularized, symphonic style). In 1802, when Michael was "offered lucrative and honourable positions" by "both Esterházy and the Grand Duke of Tuscany," he wrote to Joseph in Vienna asking for advice on whether or not to accept either of them, but in the end chose to stay in Salzburg. Michael and Maria Magdalena Haydn named their daughter Aloisia Josepha not in honor of Michael's brother, but after Josepha Daubrawa von Daubrawaick, who substituted as godmother at the baptism for Countess de Firmian. He died in Salzburg at the age of 68.

Работы

Музыковед Карл Герингер утверждал, что Майкл Хайдн не получил признания, которого он заслуживает от потомков, полагая, что его церковная музыка, хоры для мужских голосов и многие инструментальные произведения находятся на достойном уровне и должны быть возвращены к жизни. Майкл Хайдн никогда не составлял тематический каталог своих произведений и не руководил его составлением. Самый ранний каталог был составлен в 1808 году Николаусом Лангом для его «Biographische Skizze» (Биографический очерк). В 1907 году Лотар Пергер составил каталог его оркестровых произведений, Perger Verzeichnis, для Denkmäler der Tonkunst in Österreich, который несколько надежнее каталога Ланга и присваивает номера P. (от Пергера) многим инструментальным произведениям Гайдна. А в 1915 году Антон Мария Клафский предпринял аналогичную работу для духовной вокальной музыки Михаэля. В 1982 году Чарльз Шерман, редактировавший партитуры многих его симфоний для издательства Доблингер, опубликовал хронологический каталог, который был принят некоторыми звукозаписывающими компаниями. Позже, в 1991 году, Шерман объединился с Т. Донли Томасом, чтобы опубликовать хронологический каталог всех произведений Михаэля, используя единую непрерывную нумерацию, следующую за пионерским каталогом Людвига Риттера фон Кёхеля всех произведений Моцарта и аналогичным всеобъемлющим сборником Отто Эриха Дойча для всех произведений Шуберта. Дальнейшие важные поправки к каталогу Шермана/Томаса были внесены Дуайтом Блезином. Задача каталогизации музыки Михаэля облегчается тем, что он почти всегда указывал дату завершения на своих рукописях. Предположения относительно даты были необходимы только в тех случаях, когда автографы не сохранились. Духовные хоровые произведения Гайдна обычно считаются его наиболее важными; его музыкальный вкус и мастерство лучше всего проявились в его церковных композициях, которые еще при его жизни считались старомодными. К числу этих произведений относятся Requiem pro defuncto Archiepiscopo Sigismundo (Реквием по случаю смерти архиепископа Зигмунда) до минор, который оказал значительное влияние на Реквием Моцарта; Missa Hispanica (которую он обменял на диплом в Стокгольме); его великолепная последняя месса святого Франциска до минор; мотет Lauda Sion, который он хотел бы, чтобы исполнили на его похоронах; и сборник градуалов, сорок два из которых перепечатаны в Ecclesiasticon Антона Диабелли. Он написал несколько обработок мессы на немецком языке Франца Серафа фон Кольбреннера, названных Deutsches Hochamt. Хайдн также был плодовитым композитором светской музыки, включая 41 симфонию и духовые партиты, а также многочисленные концерты и камерную музыку, в том числе струнный квинтет до мажор, который когда-то считался написанным его братом Иозефом. Был еще один случай посмертной ошибки в идентификации, связанный с Михаэлем Хайдном: в течение многих лет симфония соль мажор, ныне известная как симфония № 25 Михаэля Хайдна, считалась симфонией № 37 Моцарта и имела номер K. 444. Путаница возникла из-за обнаружения автографа с первой частью симфонии, написанной рукой Моцарта, а остальная часть – другой рукой. Теперь известно, что Моцарт сочинил медленное вступление к первой части, но остальное произведение принадлежит Михаэлю. Несколько произведений Михаэля Хайдна оказали влияние на Моцарта. Три примера: во-первых, Te Deum, «которому Вольфганг позже очень близко следовал в K. 141»; во-вторых, финал симфонии № 23, который повлиял на финал квартета соль мажор, K. 387; и, наконец, (фугированный) переход и (нефугированная) заключительная тема второй темы в экспозиции финалов как симфонии № 28 Михаэля (1784), так и монументальной последней симфонии № 41 Моцарта (Юпитер) (1788), обе в до мажор.

Musicologist Karl Geiringer has claimed that Michael Haydn has not received the recognition he deserves from posterity, taking the view that his church music, his choruses for male voices, and many of his instrumental works are on a respectable level and ought to be revived. Michael Haydn never compiled a thematic catalog of his works, nor did he ever supervise the making of one. The earliest catalog was compiled in 1808 by Nikolaus Lang for his 'Biographische Skizze' (Biographical Sketch). In 1907 Lothar Perger compiled a catalogue of his orchestral works, the Perger Verzeichnis, for Denkmäler der Tonkunst in Österreich, which is somewhat more reliable than Lang's catalog and attaches P. (for Perger) numbers to many of Haydn's instrumental works. And in 1915 Anton Maria Klafsky undertook a similar work for Michael's sacred vocal music. In 1982, Charles H. Sherman, who has edited scores of many of his symphonies for Doblinger, published a chronological catalog of them which some recording companies have adopted. Later, in 1991, Sherman joined forces with T. Donley Thomas to publish a chronological catalog of Michael's complete works using a single continuous range of numbers after Ludwig Ritter von Köchel's pioneering catalog of all Mozart's works and Otto Erich Deutsch's similar comprehensive compendium for all Schubert's works. Further important amendments to the Sherman/Thomas catalogue have been made by Dwight Blazin. The task of cataloging Michael's music is made easier by the fact that he almost always entered the date of completion on his manuscripts. Guesswork as to date was necessary only where autograph manuscripts did not survive. Haydn's sacred choral works are generally regarded as his most important; his musical taste and skill showed themselves best in his church compositions, which were already in his lifetime regarded as old fashioned. Some of these works include the Requiem pro defuncto Archiepiscopo Sigismundo (Requiem for the death of Archbishop Siegmund) in C minor, which greatly influenced the Requiem by Mozart; Missa Hispanica (which he exchanged for a diploma at Stockholm); his magnificent last St. Francis Mass in D minor; the motet Lauda Sion which he wished to have sung at his funeral; and a set of graduals, forty two of which are reprinted in Anton Diabelli's Ecclesiasticon. He wrote several settings of the mass ordinary in German by Franz Seraph von Kohlbrenner, named Deutsches Hochamt. Haydn was also a prolific composer of secular music, including 41 symphonies and wind partitas, and multiple concertos and chamber music including a string quintet in C major once thought to have been by his brother Joseph. There was another case of posthumous mistaken identity involving Michael Haydn: for many years, the G major symphony now known to be Michael Haydn's Symphony No. 25 was thought to be Mozart's Symphony No. 37 and assigned as K. 444. The confusion arose because an autograph was discovered with the opening movement of the symphony in Mozart's hand and the rest in another's hand. It is now known that Mozart composed the slow introduction to the first movement but the rest of the work is by Michael. Several of Michael Haydn's works influenced Mozart. Three examples are first, the Te Deum "which Wolfgang was later to follow very closely in K. 141"; secondly the finale of the Symphony No. 23 which influenced the finale of the G major Quartet, K. 387; and lastly the (fugal) transition and (non fugal) closing theme of the G major second subject expositions of the finales of both Michael's Symphony No. 28 (1784) and Mozart's monumental last Symphony No. 41 (Jupiter) (1788), both in C major.

Инструментальная музыка

1.1 Симфонии (43 симфонии + отдельные части симфоний)
1.2 Концерты (12 концертов + 1 отдельная часть)
1.3 Серенады (21 серенада, кассации, ноктюрны и дивертименты)
1.4 Музыка к драматическим произведениям (1)
1.5 Балеты (3)
1.6 Танцы (15 сборников менуэтов, 3 менуэтти, 1 сборник английских танцев, 1 сборник немецких танцев)
1.7 Марши (15 маршей и фрагменты маршей)
1.8 Квинтеты (6)
1.9 Квартеты (19; подлинность квартетов MH 308–313 оспаривается.)
1.10 Трио-соната (10)
1.11 Дуэтные сонаты (4)
1.12 Сонаты для солирующего инструмента (2)
1.13 Клавишные произведения (19 композиций)
1.14 Неизвестный состав инструментов (1)

Священная вокальная музыка

2.1 Антифоны (47)
2.2 Кантаты (5)
2.3 Кантики (65)
2.4 Градуалы (130)
2.5 Гимны (16)
2.6 Мессы (47), включая Missa Sancti Francisci Seraphici и Missa tempore Quadragesimae
2.7 Мотеты (7)
2.8 Офертории (65)
2.9 Оратории (7)
2.10 Псалмопения (19)
2.11 Реквием (2, 1 завершен только до Kyrie, завершен в 1839 году Полом Гюнтером Кронекером OSB (1803–1847))
2.12 Прочие (42)

Светская вокальная музыка

3.1 Арии (8)
3.2 Каноны (65)
3.3 Кантаты (14)
3.4 Песни для нескольких голосов (97)
3.5 Оперы (1)
3.6 Серенаты (1)
3.7 Зингшпили (11)
3.8 Песни (46)