Введение
Оркестральная композиция в трех частях Клода Дебюсси Images pour orchestre, L. 122, - оркестральная композиция в трех частях Клода Дебюсси, написанная между 1905 и 1912 годами. Дебюсси изначально задумал этот набор изображений как продолжение первого набора изображений для сольного фортепиано, как описано в письме к его издателю Дюранду в сентябре 1905 года. Однако к марту 1906 года в другом письме Дюрану он начал думать об аранжировке произведения для оркестра, а не для двух фортепиано.
Images pour orchestre, L. 122, is an orchestral composition in three sections by Claude Debussy, written between 1905 and 1912. Debussy had originally intended this set of Images as a two piano sequel to the first set of Images for solo piano, as described in a letter to his publisher Durand as of September 1905. However, by March 1906, in another letter to Durand, he had begun to think of arranging the work for orchestra rather than two pianos.
Зачет
Images pour orchestre - музыкальный инструмент для большого оркестра, состоящего из 2 пиколо, 2 флейты, 2 гобоев, гобоя, cor anglais, 3 кларнета, бас-кларнета, 3 фагота, контрабасона, 4 рога, 4 труб (в До), 3 тромбона, тубы, темпанов, полевых барабанов, тамбурина, кастанеты, 2 арфы, Celesta, треугольник, ксилофон, цимбалы, 3 колокола и струнные инструменты.
И. Гиге (1909-1912)
Первоначальное название "Гиг" было "Gigues tristes". Дебюсси использовал свои воспоминания об Англии в качестве вдохновения для музыки, в дополнение к песне "Dansons la gigue" Чарльза Бордеса, которая используется в качестве ключевых тем. Вокруг гигги вращаются музыкальные ячейки, которые придают ощущение единства произведению. Большинство из них - короткие мотивы, которые появляются один или два раза или повторно используются в фрагментах на протяжении всей работы. Другие темы - длинные сольные пасажи, написанные специально для обоя-д'аморе. Существуют споры о роли Андре Капле в оркестрации Гиге. Роберт Орледж и Уильяметта Спенсер признали, что Капле помогал в оркестрации. Однако, по словам Франсуа Лесура, рукопись в Национальной библиотеке (MS 1010) не показывает никаких доказательств участия Капле.
II. Иберия (1905-1908)
Иберия является наиболее популярным из трех оркестровых образов и сам образует триптих в триптих. Его разделы: Впечатления от Испании вдохновили эту музыку. Ричард Лэнгем Смит прокомментировал собственное желание Дебюсси включить идеи сопоставления элементов изобразительного искусства в музыкальном плане, включая цитату Дебюсси из письма Капле от 26 февраля 1910 года: "Вы не можете представить, насколько естественно происходит переход между "Parfums de la nuit" и "Le Matin d'un jour de fête. Это не похоже на то, что написано. "Мэттью Браун кратко прокомментировал использование Дебюсси таких методов, как неполные прогрессии, скобные эпизоды и интерполяции в Иберии. III. Второй. "Ронде де прумп" (Rondes de printemps) (1905-1909) Это одна из самых современных работ Дебюсси. В этом движении он использовал две народные мелодии "Nous n'irons plus au bois" и "Do, do l'enfant do". Первая песня играет важную роль с начала времени до конца движения, в соло, в аккомпанементах и контрмелодиях. Дебюсси уже цитировал песню Nous n'irons plus au bois в "Озабытых образах" 1894 года для фортепиано и в "Садах под дождем из Эстампе" (1903).
Impressions of Spain inspired this music. Richard Langham Smith has commented on Debussy's own wish to incorporate ideas of juxtaposing elements of the visual arts in musical terms, including a quote from Debussy to Caplet from a letter of 26 February 1910: "You can't imagine how naturally the transition works between 'Parfums de la nuit' and 'Le Matin d'un jour de fête. Ça n'a pas l'air d'être écrit. "''Matthew Brown has briefly commented on Debussy's use of techniques such as incomplete progressions, parenthetical episodes, and interpolations in Ibéria. III. Rondes de printemps ("Round dances of spring") (1905–1909)
This is one of Debussy's most modern works. He used two folk tunes, "Nous n'irons plus au bois" and "Do, do l'enfant do" in this movement. The first song plays a prominent role from the start of the time until the end of the movement, in the solos and in the accompaniments and countermelodies. Debussy had already quoted the song Nous n'irons plus au bois in Images oubliées of 1894 for piano and in Jardins sous la pluie from Estampes'' (1903).