Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Немецкий по происхождению коллекционер и дилер искусства Даниэль Генри Канвейлер (25 июня 1884 – 11 января 1979) – немецкий по происхождению коллекционер искусства и один из наиболее значимых французских арт-дилеров XX века. Он приобрел известность как владелец художественной галереи в Париже, начиная с 1907 года, и был одним из первых сторонников Пабло Пикассо, Жоржа Брака и кубизма в искусстве.
German born art collector and art dealer
Daniel Henry Kahnweiler (25 June 1884 – 11 January 1979) was a German born art collector, and one of the most notable French art dealers of the 20th century. He became prominent as an art gallery owner in Paris beginning in 1907 and was among the first champions of Pablo Picasso, Georges Braque and the Cubist movement in art.
Ранние годы
Кахнвейлер родился в 1884 году в Мангейме, Баден, в состоятельной еврейской семье. Его семья ранее переехала из Роккенхаузена, небольшой деревни в Пфальце. Кахнвейлер вырос в Штутгарте и получил образование в области финансов и философии, тем самым фактически отстранив их от внимания публики. С точки зрения широкой публики, кубизм стал больше ассоциироваться с так называемыми "салонными кубистами", такими как Жан Мецингер.
Kahnweiler was born in 1884 in Mannheim, Baden to a prosperous Jewish family. His family had previously moved from Rockenhausen, a small village in the Palatinate. Kahnweiler grew up in Stuttgart and was trained to study finance and philosophy. and by so doing, actually removed them from public view. From the viewpoint of the general public, Cubism came to be more associated with the 'Salon Cubists', such as Jean Metzinger,
Первая и Вторая мировые войны
Вспышка Первой мировой войны в 1914 году не только прервала кубистские эксперименты в искусстве, но и вынудила Кахнвейлера жить в изгнании в Швейцарии; из-за его немецкого гражданства он считался иностранным гражданином по французскому закону. У многих немцев, проживавших во Франции, имущество было секвестрировано французским государством, и в результате коллекция Кахнвейлера была конфискована в 1914 году и продана правительством на серии аукционов в Hôtel Drouot между 1921 и 1923 годами. В годы изгнания (до 1920 года) Кахнвейлер изучал и писал работы, такие как «Der Weg zum Kubismus» и «Confessions esthétiques». Писательство стало его страстью, которой он посвятил всю жизнь, и он стал автором сотен книг и крупных статей. Второй период вынужденного писательства наступил во время внутреннего изгнания, вызванного событиями Второй мировой войны. Будучи евреем, он был вынужден бежать из Парижа под угрозой нацистов. Он оставался во Франции, скрываясь. «Под тенью газовых камер», как он выразился в своей основополагающей работе о Хуане Грисе.
The outbreak of World War I in 1914 not only ruptured the Cubist experiments in art, but also forced Kahnweiler to live in exile in Switzerland; due to his German citizenship, he was considered an alien under French law. Many German nationals living in France had their possessions sequestered by the French state, and as a result, Kahnweiler's collection was confiscated in 1914 and sold by the government in a series of auctions at the Hôtel Drouot between 1921 and 1923. During the years of exile (until 1920), Kahnweiler studied and wrote works such as the Der Weg zum Kubismus and Confessions esthétiques. Writing becoming a passion he continued over his lifetime, and he authored hundreds of books and major articles. The second period of enforced writing came during a period of internal exile caused by the events of World War II. As a Jew, the Nazis forced him to flee Paris. He remained in France, in hiding. "Under the clouds from the gas chambers," as he put it in his seminal work on Juan Gris.
В конце
Канвейлер был очень плодовитым автором, но так и не написал полной автобиографии. Однако существовала серия интервью, впервые показанных по французскому телевидению, а затем опубликованных и переведенных в виде книги под названием Mes galleries et mes peintres («Мои галереи и мои художники»). К его 80-летию был издан сборник статей (фестшрифт) со вкладами ведущих мировых философов, историков искусства и художников, все из которых подчеркнули жизненно важное значение его уникального вклада в историю искусства – значение, которое до сих пор не оценено в полной мере, вероятно, из-за того, что его в основном рассматривали как дилера, а не как историка искусства. Эта ситуация усугубилась тем, что некоторые из его ключевых работ по эстетике либо не были переведены на английский язык, либо были переведены некачественно. Игнорирование ключевых аспектов для правильного понимания кубизма и акцент на незначительных и сенсационных деталях его сложных отношений с Пикассо привели к искаженному пониманию идей, изложенных в этих трудах. Несмотря на то, что он пользовался уважением художников за его деловую хватку и эстетический вкус, а также уважением дилеров и искусствоведов, истинное влияние его жизни и работы до сих пор не признано, несмотря на биографию Пьера Асулина, опубликованную в 1988 году. Он умер в 1979 году в Париже в возрасте 94 лет.
Kahnweiler was very prolific as an author, but never produced a full autobiography. There was, however, a series of interviews first aired on French television, then published and translated as a book under the title Mes galleries et mes peintres ("My galleries and my painters"). For his 80th birthday, a Festschrift was published with contributions by the world's leading philosophers, art historians, and artists, all of whom emphasized the vital importance of his unique contribution to art history – an importance still not yet fully appreciated, probably due to the fact that he has been viewed mostly as an art dealer and not as an art historian. This situation has been aggravated because some of his major works on aesthetics were either never translated into English or badly translated. The omission of key elements of a proper understanding of Cubism and focus on small and sensational elements of his complex relationship with Picasso has led to a flawed understanding of the ideas he put forward in these writings. Although revered by artists for his business and aesthetic sense and respected by art dealers and art historians, the true impact of his life and work has yet to be recognized, despite a 1988 biography by Pierre Assouline. He died in 1979 in Paris, aged 94.