Andrea Brustolon

Введение

Андреа Брустолон (20 июля 1662 - 25 октября 1732) - итальянский скульптор из дерева. Он известен своей мебелью в стиле барокко и религиозными скульптурами.

Биография

Он обучался в местной традиции скульптуры в своем родном Беллуно, в венецианской терраферме и в мастерской генуэзского скульптора Филиппо Пароди, который выполнял заказы в Падуе и Венеции (1677). Он провел 1678-80 годы в Риме, где высокая барочная скульптура Бернини и его современников отполировала его стиль. Кроме того, первый этап трудовой карьеры Брустолона был проведен в Венеции, 1680-1685 годах. Брустолон был зарегистрирован в нескольких венецианских церквях, где он выполнял декоративные резьбы в таком изобилии, что он, должно быть, быстро собрал большую студию помощников. Как и его современник в Лондоне, Гринлинг Гиббонс, почти все высококачественные резные резные работы в стиле барокко в Венеции в то или иное время приписываются Брустолону. В венецианском гетто, в Scola Levantina, Брустолон обеспечил деревянную кладку для синагоги на piano nobile, где резная, крытая бима поддерживается на Соломоновых колоннах, которые Брустолон видел в балдакино Бернини в базилике Святого Петра. Его мебель включала кресла с фигурными скульптурами, которые занимают место передних ног и подлокотников, вдохновленные его опытом с Кафедра Петри Бернини. Геридон, высокий подставка для канделябра, предлагал Брустолону неограниченные возможности для вариаций идеи кариатида или атласа: знакомые в барокко окрашенные и эбонизированные черноморские геридоны, бесконечно воспроизводимые с восемнадцатого века, нашли свои модели в работе Брустолона. Его светские заказы от Пьетро Венье, семьи Венье ди Сан Вио (набор из сорока скульптурных произведений, которые можно увидеть в Sala di Brustolon Ca' Rezzonico, Венеция), из Пизани из Стра, и из семей Correr di San Simeone поощряют приписывание ему некоторых экстравагантно богатых недокументированных подвижных мебелей. Изображенная резная мебель Андреа Брустолона стремилась к статусу скульптуры, например, голландские основания для консольных столов, которые выглядят как увеличения работы двух Ван Вианенов, Паулюса и Адама, возможно, величайших голландских серебряных ковачей того периода. Эти резные фигуры демонстрируют тенденцию барокко развивать форму в трехмерном пространстве. Куски из грецкого ореха, бокса и эбона, созданные Брустолоном, выходят за рамки обычных функциональных ограничений мебели; они построены из изысканно вырезанных фигур. Рама стульев, боковых столов и гарнизонов Брустолона была вырезана как узловые ветви деревьев, с дополнительными опорами из путти и моров, вырезанных из эбона. На спинках стульев, которые никогда не касались в жесткой вертикальной позе, которую требовал современный этикет, были вырезаны аллегории тщеславия, огня и музыки и т. Д. Самым экстравагантным изделием, поставленным для Пьетро Венье, был большой столик и вазовый стенд из коробки и эбона, разработанный как единый ансамбль для демонстрации редких импортных японских фарфоровых ваз. Эклектические аллегории включают в себя Геркулеса с Гидрой и Цербером, болота и лежащих речных богов (см. Реф.). Для Correr, менее экстравертные стулья несут женские обнаженные тела, растянутые вдоль подлокотников. Для Пизани он вырезал набор из двенадцати стульев (ныне в Палаццо Киринале) с цветами, фруктами, листьями и ветвями, чтобы символизировать двенадцать месяцев года. Работа Брустолона находится в Вилле Пизани на Стра. В 1685 году Брустолон вернулся в дом, где он родился в Беллуно, и с этого времени посвятил себя в основном скиниям и религиозным скульптурам из грецкого ореха, боксюра или слоновой кости. Его полихромный корпус из слоновой кости с распятия находится в Museo Civico di Belluno, где сохранились некоторые из подготовительных рисунков Брустолона для рамок, которые должны быть вырезаны с путти, отображающими эмблемы. Пара скульптур из боксвуда "Жертвоприношение Авраама и Иакова, борющегося с ангелом", неотъемлемая часть с прокручивающимися стендами бароккето, находилась в коллекции Юстуса Либига (Либигшаус, Франкфурт). Алтарный рисунок, около 1720 года, находится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне. Умер в Беллуно в 1732 году. У Брустолона было много подражателей, работавших в его стиле, как современных, так и более поздних. Венецианский скульптор Валентино Панцира Бесарель (1829-1902) с 1860-х годов изготавливал мягкие кресла в стиле Брустолон.

He was trained in a vigorous local tradition of sculpture in his native Belluno, in the Venetian terraferma, and in the studio of the Genoese sculptor Filippo Parodi, who was carrying out commissions at Padua and at Venice (1677). He spent the years 1678 80 at Rome, where the High Baroque sculpture of Bernini and his contemporaries polished his style. Apart from that, the first phase of Brustolon's working career was spent in Venice, 1680–1685. Brustolon is documented at several Venetian churches where he executed decorative carving in such profusion that he must have quickly assembled a large studio of assistants. Similar to his contemporary in London, Grinling Gibbons, almost all the high quality robust Baroque carving in Venice has been attributed to Brustolon at one time or another. In the Venetian Ghetto, at the Scola Levantina, Brustolon provided the woodwork for the synagogue on the piano nobile, where the carved, canopied bimah is supported on Solomonic columns, which Brustolon had seen in Bernini's baldacchino in the Basilica of St Peter's. His furniture included armchairs with figural sculptures that take the place of front legs and armrest supports, inspired by his experience of Bernini's Cathedra Petri. The gueridon, a tall stand for a candelabrum, offered Brustolon unhampered possibilities for variations of the idea of a caryatid or atlas: the familiar Baroque painted and ebonized blackamoor gueridons, endlessly reproduced since the eighteenth century, found their models in Brustolon's work. His secular commissions from Pietro Venier, of the Venier di San Vio family (a suite of forty sculptural pieces that can be seen in the Sala di Brustolon of the Ca' Rezzonico, Venice), from the Pisani of Strà, and from the Correr di San Simeone families encourage the attribution to him of some extravagantly rich undocumented moveable furniture. Andrea Brustolon's elaborate carved furniture aspired towards the condition of sculpture, such as the Dutch bases for console tables which look like enlargements of the work of the two Van Vianens, Paulus and Adam, perhaps the greatest Dutch silversmiths of the period. These carved pieces display the baroque tendency to develop a form three dimensionally in space. Brustolon's walnut, boxwood and ebony pieces transcend ordinary functional limitations of furniture; they are constructed of elaborately carved figures. The framework of Brustolon's chairs, side tables and gueridons were carved as gnarled tree branches, with further supports of putti and moors carved in ebony. Backrests of the chairs, which were never touched in the rigidly upright posture that contemporary etiquette demanded, were carved with allegories of vanity, fire and music, etc. The most extravagant piece delivered for Pietro Venier was a large side table and vase stand of box and ebony, designed as a single ensemble to display rare imported Japanese porcelain vases. The eclectic allegories include Hercules with the Hydra and Cerberus, moors and reclining river gods (see ref.). For the Correr, less extrovert chairs bear female nudes extended along the armrests. For the Pisani, he carved a suite of twelve chairs (now at the Palazzo Quirinale) with flowers, fruit, leaves and branches to symbolize the twelve months of the year. Work by Brustolon is at the Villa Pisani at Stra. In 1685 Brustolon returned to the house where he was born at Belluno, and from that time devoted himself mainly to tabernacles and devotional sculptures in walnut, boxwood or ivory. His polychromed ivory Corpus from a crucifix is in the Museo Civico di Belluno, which preserves some of Brustolon's preparatory drawings for frames to be carved with putti displaying emblems. A pair of boxwood sculptures, The Sacrifice of Abraham and Jacob Wrestling with the Angel, integral with scrolling barocchetto stands, were in the collection of Justus Liebig (Liebigshaus, Frankfort). An altarpiece, c. 1720, is at the Victoria and Albert Museum, London. He died in Belluno in 1732. Brustolon had many imitators working in his style, both contemporary, and later. The Venetian sculptor Valentino Panciera Besarel (1829–1902) made upholstered armchairs in the Brustolon manner from the 1860s.