Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский скульптор
American sculptor
Ли Оскар Лори (16 октября 1877 – 23 января 1963) – американский скульптор-архитекто́р и значимая фигура на американской скульптурной сцене, предшествовавшей Второй мировой войне. За свою долгую карьеру, включавшую более 300 заказов, стиль Лори эволюционировал от модерной готики через стиль Beaux-Arts и классицизм к модерну и ар-деко. Он создал фриз для здания Капитолия штата Небраска в Линкольне, штат Небраска, в том числе изображение провозглашения Эмансипации. Он также создал ряд архитектурных скульптур и свою наиболее известную работу – отдельно стоящую бронзовую статую Атласа (установленную в 1937 году) в Рокфеллеровском центре в Нью-Йорке. Работы Лори связаны с одними из самых известных зданий Соединенных Штатов первой половины двадцатого века. Его стилистический подход менялся вместе с архитектурными стилями, варьировавшимися от Beaux-Arts до нео-готики и ар-деко. Многие из его архитектурных скульптур были выполнены для зданий, спроектированных Бертрамом Гудхью из фирмы Cram & Goodhue, включая часовню в Вест-Пойнте, Национальную академию наук в Вашингтоне, округ Колумбия, Капитолий штата Небраска, Центральную публичную библиотеку Лос-Анджелеса, Епископальную церковь Святого Варфоломея в Нью-Йорке, юридическую школу Корнеллского университета в Итаке, штат Нью-Йорк, и часовню Рокфеллера в Чикагском университете. Он выполнил множество работ в Вашингтоне, округ Колумбия, включая бронзовые двери здания Джона Адамса Библиотеки Конгресса, южный портал Базилики Национального святилища Непорочного Зачатия и скульптурное оформление интерьера с изображением Джорджа Вашингтона в Национальном соборе.
Lee Oscar Lawrie (October 16, 1877 – January 23, 1963) was an American architectural sculptor and an important figure in the American sculpture scene preceding World War II. Over his long career of more than 300 commissions Lawrie's style evolved through Modern Gothic, to Beaux Arts, Classicism, and, finally, into Moderne or Art Deco. He created a frieze on the Nebraska State Capitol building in Lincoln, Nebraska, including a portrayal of the announcement of the Emancipation Proclamation. He also created some of the architectural sculpture and his most prominent work, the free standing bronze Atlas (installed 1937) at New York City's Rockefeller Center. Lawrie's work is associated with some of the United States' most noted buildings of the first half of the twentieth century. His stylistic approach evolved with building styles that ranged from Beaux Arts to neo Gothic to Art Deco. Many of his architectural sculptures were completed for buildings by Bertram Goodhue of Cram & Goodhue, including the chapel at West Point; the National Academy of Sciences in Washington, D. C.; the Nebraska State Capitol; the Los Angeles Public Library; St. Bartholomew's Episcopal Church in New York; Cornell Law School in Ithaca, New York; and Rockefeller Chapel at the University of Chicago. He completed numerous pieces in Washington, D. C., including the bronze doors of the John Adams Building of the Library of Congress, the Basilica of the National Shrine of the Immaculate Conception south entrance portal, and the interior sculpture of George Washington at the National Cathedral.
Ранние работы
Ли Лори родился в Риксдорфе, Германия, в 1877 году и эмигрировал в Соединенные Штаты в 1882 году вместе с семьей в раннем детстве; они поселились в Чикаго. Там, в возрасте 14 лет, он начал работать у скульптора Ричарда Генри Парка. В 15 лет, в 1892 году, Лори работал ассистентом у многих скульпторов в Чикаго, участвовавших в строительстве "Белого города" для Всемирной Колумбийской выставки 1893 года. После завершения этой работы Лори переехал на восток, где стал помощником Уильяма Ордвея Партриджа. В течение следующего десятилетия он сотрудничал с другими известными скульпторами: Августом Сент-Годенсом, Филиппом Мартини, Александром Фимистером Проктором, Джоном Уильямом Китсоном и другими. Его работа на выставке Louisiana Purchase Exposition в Сент-Луисе в 1904 году под руководством Карла Биттера, ведущего архитектурного скульптора того времени, позволила Лори развить свои навыки и укрепить репутацию как архитектурного скульптора. Лори получил степень бакалавра изобразительных искусств в Йельском университете в 1910 году. С 1908 по 1919 год он преподавал в Школе изящных искусств Йеля, а с 1910 по 1912 год – в архитектурной программе Гарвардского университета.
Lee Lawrie was born in Rixdorf, Germany, in 1877 and immigrated to the United States in 1882 as a young child with his family; they settled in Chicago. It was there, at the age of 14, that he began working for the sculptor Richard Henry Park. At the age of 15, in 1892 Lawrie worked as an assistant to many of the sculptors in Chicago, for their part in constructing the "White City" for the World's Columbian Exposition of 1893. Following the completion of that work, Lawrie went East, where he became an assistant to William Ordway Partridge. During the next decade, he worked with other established sculptors: Augustus Saint Gaudens, Philip Martiny, Alexander Phimister Proctor, John William Kitson and others. His work at the Louisiana Purchase Exposition, St Louis, 1904, under Karl Bitter, the foremost architectural sculptor of the time, allowed Lawrie to develop both his skills and his reputation as an architectural sculptor. Lawrie received a bachelor's degree in fine arts from Yale University in 1910. He was an instructor in Yale's School of Fine Arts from 1908 to 1919 and taught in the architecture program at Harvard University from 1910 to 1912.
Сотрудничество с Крэмом и Гудхью
Сотрудничество Лори с Ральфом Адамсом Крэмом и Бертрамом Гудхью выдвинуло его в число ведущих архитектурных скульпторов в Соединенных Штатах. После распада фирмы Крам и Гудхью в 1914 году Лори продолжал работать с Гудхью до его смерти в 1924 году, а затем – с его преемниками. Лори создал многочисленные барельефы для поместья Эль Фуреидис в Монтесито, Калифорния, спроектированного Гудхью. Эти барельефы изображают легенды об Артуре и до сих пор сохранились в поместье. Капитолий штата Небраска и Центральная публичная библиотека Лос-Анджелеса отличаются масштабными скульптурными программами, интегрированными с поверхностью, объемом, пространственной структурой и социальной функцией зданий. Сотрудничество Лори с Гудхью, пожалуй, является наиболее совершенным примером архитектурной скульптуры в истории американской архитектуры. Лори был консультантом Международной выставки «Век прогресса» в Чикаго в 1933–1934 годах. Он был членом Национального института искусств и литературы, Американской академии искусств и литературы, Национальной академии дизайна и Архитектурной лиги Нью-Йорка. Среди его многочисленных наград – золотая медаль Американского института архитекторов в 1921 и 1927 годах, медаль за заслуги от Архитектурной лиги Нью-Йорка в 1931 году и почетная степень Йельского университета. Он служил в Комиссии по изобразительным искусствам США в Вашингтоне с 1933 по 1937 год и с 1945 по 1950 год, осуществляя надзор за федеральными общественными работами и произведениями искусства в городе. Бюст Лори был создан Джозефом Киселевским. Музей Академии искусств в Истоне, штат Мэриленд, вероятно, поручил Киселевскому выполнить этот бюст, поскольку Лори был одним из основателей музея. Киселевский работал с Лори в начале своей карьеры, прежде чем отправиться во Францию для обучения.
Lawrie's collaborations with Ralph Adams Cram and Bertram Goodhue brought him to the forefront of architectural sculptors in the United States. After the breakup of the Cram, Goodhue firm in 1914, Lawrie continued to work with Goodhue until the architect died in 1924. He next worked with Goodhue's successors. Lawrie sculpted numerous bas reliefs for El Fureidis, an estate in Montecito, California designed by Goodhue. The bas reliefs depict the Arthurian Legends and remain intact at the estate today. The Nebraska State Capitol and the Los Angeles Public Library both feature extensive sculptural programs integrated with the surface, massing, spatial grammar, and social function of the building. Lawrie's collaborations with Goodhue are arguably the most highly developed example of architectural sculpture in American architectural history. Lawrie served as a consultant to the 1933 34 Century of Progress International Exposition in Chicago. He was a member of the National Institute of Arts and Letters, the American Academy of Arts and Letters, the National Academy of Design, and the Architectural League of New York. Among his many awards was the AIA Gold Medal of the American Institute of Architects in 1921 and 1927, a medal of honor from the Architectural League of New York in 1931, and an honorary degree from Yale University. He served on the U. S. Commission of Fine Arts in Washington, DC from 1933 to 1937 and again from 1945 to 1950; it oversees federal public works and artwork in the city. A bust of Lawrie was sculpted Joseph Kiselewski. The Academy Art Museum in Easton, Maryland likely commissioned Kiselewski to do the bust. Lawrie was a co founder of the museum. Kiselewski worked with Lawrie in the early years of his career prior to going to France to study.
Рокфеллер-центр
После смерти Гудхью Лори создал важные и заметные работы под руководством Рэймонда Худа в Рокфеллер-центре в Нью-Йорке, включая статую Атласа в сотрудничестве с Рене Полом Шамбелланом. К ноябрю 1931 года Худ заявил: «Слишком много говорили о сотрудничестве архитектора, художника и скульптора». Он сведе́н роль Лори к роли декоратора. Самая известная работа Лори – не архитектурная: это отдельно стоящая статуя Атласа на Пятой авеню в Рокфеллер-центре, общей высотой 45 футов, с 15-футовой человеческой фигурой, поддерживающей небесную сферу. Во время открытия некоторые критики отметили сходство со статуей Бенито Муссолини, а Джеймс Монтгомери Флаг предположил, что она выглядит так, как Муссолини представлял себя. Международный стиль Streamline Moderne, принятый как фашизмом, так и корпоративной демократией, утратил популярность во время Второй мировой войны. Расположенная над входом в здание 30 Рокфеллер-плаза и на оси позади золотого Прометея, статуя «Мудрость» работы Лори – одно из самых заметных произведений искусства в комплексе. Это произведение в стиле арт-деко, которое перекликается с выражением силы, воплощённым в «Атласе» и «Прометее» Пола Мэншипа.
After Goodhue's death, Lawrie produced important and highly visible work under Raymond Hood at Rockefeller Center in New York City, which included the Atlas in collaboration with Rene Paul Chambellan. By November 1931 Hood said, "There has been entirely too much talk about the collaboration of architect, painter and sculptor." He relegated Lawrie to the role of a decorator. Lawrie's most noted work is not architectural: it is the freestanding statue of Atlas, on Fifth Avenue at Rockefeller Center, standing a total 45 feet tall, with a 15 foot human figure supporting an armillary sphere. At its unveiling, some critics were reminded of Benito Mussolini, while James Montgomery Flagg suggested that it looked as Mussolini thought he looked. The international character of Streamline Moderne, embraced by Fascism as well as corporate democracy, lost favor during the Second World War. Featured above the entrance to 30 Rockefeller Plaza and axially behind the golden Prometheus, Lawrie's Wisdom is one of the most visible works of art in the complex. An Art Deco piece, it echoes the statements of power shown in Atlas and Paul Manship's Prometheus.
В популярной культуре
Его атлас был представлен на обложке журнала The New Yorker за 20 и 27 декабря 2010 года.
His Atlas was featured on the cover of The New Yorker magazine for December 20 and 27, 2010.