Francesco Barberini (1597–1679)

Введение

Итальянский кардинал Франческо Барберини (23 сентября 1597 - 10 декабря 1679) был итальянским католическим кардиналом. Племянник папы Урбана VIII (царствовал 1623-1644), он извлек огромную выгоду из непотизма, практикуемого его дядей. Ему были даны различные роли в администрации Ватикана, но его личные культурные интересы, особенно в литературе и искусстве, означали, что он стал очень важным меценатом. Его секретарем был антиквариат Кассиано даль Поццо, который также был требовательным покровителем искусств. Франческо был старшим братом кардинала Антонио Барберини и Таддео Барберини, который стал принцем Палестрины.

Карьера

Он родился во Флоренции в семье Карло Барберини и Костанцы Магалотти, учился в университете Пизы, окончив каноническое и гражданское право в 1623 году. Его дядя, Маффео Барберини, недавно избранный папой Урбаном VIII, сделал его архиереем Сан-Джованни-ин-Латерано, а два месяца спустя кардиналом-диаконом Сант-Онофрио, который был обменен на следующий год на Сант-Агата-де-Готи. В возрасте двадцати шести лет он был назначен государственным секретарем и папским легатом в Авиньоне. В 1625 году он отправился в Париж в качестве специального легата и с марта по сентябрь провел различные переговоры с кардиналом Ришелье, включая обсуждения в преддверии Монсонского договора. В целом, переговоры не были политическим успехом для папства, но в качестве "сладкого" он получил подарок из шести гобеленов от короля Людовика XIII, спроектированных Питером Павлом Рубенсом. В 1625 году он отправился в Испанию в качестве папского легата, но и эта миссия тоже не увенчалась успехом. В следующем году он вернулся в Рим. С 1628 года он эффективно возглавлял внешнюю дипломатию Папского государства, проявляя ясную позицию в пользу Франции в войне за наследство маркиза Монферрата и во время Тридцатилетней войны. В июле 1626 года он был назначен библиотекарем Ватиканской библиотеки, и занимал эту должность до декабря 1633 года. В 1632 году он был назначен папским вице-канцлером. В 1627 году он был назван почетным настоятелем аббатства Фарфа. Враждебность между папством и Фарнезским герцогством Пармы и Пьяченца привела к войне Кастро в 1641 году, из которой папство не вышло хорошо, и мир был заключен только за несколько месяцев до смерти Урбана в 1644 году. Когда стало ясно, что кандидат Барберини в его преемника, кардинал Джулио Сакчетти, не будет избран папским конклавом 1644 года, Франческо и Антонио Барберини переключили свой голос на поддержку Джованни Баттисты Памфили в надежде, что он будет более благосклонно относиться к ним. Они ошибались. Памфили, принявший имя Иннокентия X (1644-1655), инициировал расследование их обращения с финансами в войне Кастро, заставив сначала Антонио бежать в Париж в 1645 году, а затем Франческо и его брата Таддео Барберини в 1646 году. Здесь они оставались под защитой кардинала Мазарина. Два года спустя Франческо был помилован папой, который вернул ему конфискованные имения. По возвращении в Рим Франческо возобновил свою роль покровителя искусств, хотя и в меньшем масштабе. Кардинал отказался встретиться с Баргрейвом (несмотря на ряд просьб в течение 11 месяцев) на том основании, что у него были рекомендательные письма, адресованные кардиналам Каппони и Панцироли, но не ему, предполагая, что Баргрейв встретился с другими первым. В 1666 году он стал деканом Коллегии кардиналов, принимая участие в конклавах 1667, 1669 и 1676. На конклаве 1669 года Барберини выступил против назначения кардинала Пьетро Видони, потому что его мнение о кандидатуре Видони не было запрошено. Умер в Риме 10 декабря 1679 года. Он был активным покровителем искусств как в частном порядке, так и в более широких сферах. Он был членом нескольких ученых и литературных ассоциаций, в том числе Accademia dei Lincei. В 1623 году он стал членом конгрегации преподобного Фабрики Сан-Пьетро и смог получить заказы на алтарь для святого Петра такими художниками, как Джованни Ланфранко, Андреа Сакки, Пьетро да Кортона, Николя Пуссен, Симон Вуэ и Валентин. В частном порядке он купил несколько картин Пуссена в первые годы художника в Риме.

He was born in Florence to Carlo Barberini and Costanza Magalotti, and studied at the University of Pisa, graduating in canon and civil law in 1623. His uncle, Maffeo Barberini, newly elected as Pope Urban VIII, made him archpriest of S. Giovanni in Laterano, and two months later, cardinal deacon of Sant'Onofrio, which was exchanged the following year for Sant'Agata de' Goti. At the age of twenty six, he was appointed secretary of state and papal legate to Avignon. In 1625, he went to Paris as special legate and from March to September, undertook various negotiations with Cardinal Richelieu including discussions in advance of the Treaty of Monçon. Overall, the negotiations were not a political success for the papacy but as a ‘sweetener’ he received a gift of six tapestries from King Louis XIII, designed by Peter Paul Rubens. In 1625 he travelled to Spain as papal legate and this mission was also unsuccessful. He returned to Rome the following year. From 1628 he effectively led the foreign diplomacy of the Papal States, showing a clear stance favoring France in the war of succession for the Marquisate of Montferrat and during the Thirty Years' War. In July 1626 he was appointed Bibliothecarius of the Vatican Library, a position he held until December 1633. In 1632 he was named papal Vice Chancellor. In 1627 he was named commendatory abbot of Farfa Abbey. Hostilities between the papacy and the Farnese Duchy of Parma and Piacenza resulted in the War of Castro in 1641, from which the papacy did not emerge well, and peace was only concluded months before the death of Urban in 1644. Once it had become clear that the Barberini candidate for his successor, Cardinal Giulio Sacchetti, was not going to be elected by the papal conclave of 1644, Francesco and Antonio Barberini switched their vote to support Giovanni Battista Pamphili in the hope that he might look more favorably upon them. They were wrong. Pamphili, who took the name of Innocent X (1644–1655) instigated investigation into their handling of the finances in the War of Castro forcing first Antonio to flee to Paris in 1645, to be followed by Francesco and his brother Taddeo Barberini in 1646. Here they remained under the protection of Cardinal Mazarin. Two years later, Francesco was pardoned by the pope who restored confiscated properties to him. On his return to Rome, Francesco resumed his role as a patron of arts although on a reduced scale. The cardinal refused to meet with Bargrave (despite a number of requests over some 11 months) on the basis that he held letters of introduction addressed to cardinals Capponi and Panciroli but not to him, suggesting Bargrave had met with others first. In 1666 he became Dean of the College of Cardinals, taking part in the conclaves of 1667, 1669–1670 and 1676. At the 1669 conclave, Barberini opposed the nomination of Cardinal Pietro Vidoni because his opinion about Vidoni's candidacy had not been solicited. He died in Rome in 10 December 1679. He was active as a patron of the arts both as a private patron and within broader spheres. He was a member of several learned and literary associations, including the Accademia dei Lincei. In 1623 he became a member of the Conregazione della Reverenda Fabbrica di San Pietro and was able to secure altarpiece commissions for St Peter’s by artists such as Giovanni Lanfranco, Andrea Sacchi, Pietro da Cortona, Nicolas Poussin, Simon Vouet and Valentin. Privately, he bought several paintings by Poussin during the artist's early years in Rome.

Дворец Барберини

В 1625 году он приобрел дворец Сфорца на холме Квириналь в Риме и год спустя отдал его своему брату Таддео. После покупки дополнительной земли вокруг дворца архитектор Карло Мадерно был привлечен для преобразования места в гораздо более крупный и грандиозный дворец, который стал Палаццо Барберини и фактически семейным дворцом с Таддео и его семьей, живущими в одном крыле, а Франческо в другом. Франческо и Урбан были на месте, чтобы посоветовать его оформление. Иконографическая программа, посвященная семье Барберини, разработанная тосканским поэтом Франческо Браччолини для обширного свода главного салона, была выполнена Пьетро да Кортоной в изобильном проявлении иллюзионизма, цвета, движения и орнамента, что ознаменовало новый отход от светского барокко. Также в Палаццо Барберини Франческо основал в 1627 году Arazzia Barberini или Гобелены Барберини, которые оставались открытыми до 1679 года. В его производстве было шесть гобеленов, разработанных Кортоной на тему "История Константина", в дополнение к тем, которые кардинал получил от французского короля в 1625 году, разработанные Рубенсом. В феврале 1634 года в частном театре кардинала в Палаццо была поставлена пересмотренная версия "Иль Сант'Алесио". Либретто написал кардинал, а музыку - Стефано Ланди. Он основал богатую библиотеку в Палаццо Барберини, которая включала древнегреческие и римские рукописи, и он поддерживал многочисленных европейских интеллектуалов, ученых, ученых и художников, включая Афанасия Кирчера, Жана Морина, Габриэля Науде, Герхарда Иоганна Воссиуса, Хайнсиуса и Джона Мильтона. Также в Палаццо Барберини он инициировал небольшой музей естественных наук и ботанический сад, а его коллекции свидетельствуют о его интересах к древней скульптуре, нумизматике и надписям. В его честь назван "Либеллис де Медициналибус Индорум Гербис", иногда называемый "Кодекс Барберини". В Палаццо Барберини сейчас находится часть Национальной галереи древнего искусства. В 1627 году кардинал Барберини был назван настоятелем в коммендате Гроттаферраты, а затем поручил Джану Лоренцо Бернини обеспечить главный алтарь. Хотя изначально он предоставил средства для строительства Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтан, спроектированного Франческо Борромини, они не были удержаны. Он также заказал различные памятники для интерьеров церкви, в том числе для Г. Алеандро и Б. Гульельми, которые были его учителями, в Сан-Лоренцо-франчо-ле-Мура и спроектированные Кортоной.

In 1625, he acquired the Sforza palace on the Quirinal Hill in Rome and a year later gave it to his brother Taddeo. After buying further land around the palace, the architect Carlo Maderno was engaged to transform the site into a much larger and grander palace which became the Palazzo Barberini and effectively the family palace with Taddeo and his family living in one wing and Francesco in the other. Francesco and Urban were on hand to advise on its decoration. An iconographic programme celebrating the Barberini family, devised by the Tuscan poet Francesco Bracciolini for the vast coved vault of the main salone, was carried out by Pietro da Cortona in an exuberant display of illusionism, colour, movement and ornamentation that marked a new departure for secular Baroque interior decoration. Also at the Palazzo Barberini, Francesco established the Arazzia Barberini or Barberini Tapestry works in 1627 which remained open until 1679, Its production included six tapestries designed by Cortona on the theme of the ‘Story of Constantine’ to complement those the Cardinal had received from the French king in 1625, designed by Rubens. With Cortona busy with the Barberini vault, Francesco began to engage Cortona’s pupil Giovan Francesco Romanelli to carry out other paintings and altarpieces, and also made him Supervisor of the Tapestry works

In February 1634, a revised version of Il Sant'Alessio, was performed at the Cardinal's private theater in the Palazzo. The Cardinal had written the libretto and Stefano Landi the music. He founded a rich library at the Palazzo Barberini which included ancient Greek and Roman manuscripts, and he supported numerous European intellectuals, scholars, scientists and artists, including Athanasius Kircher, Jean Morin, Gabriel Naudé, Gerhard Johann Vossius, Heinsius and John Milton. Also at the Palazzo Barberini, he initiated a small natural science museum and botanical garden and his collections attested to his interests in ancient sculpture, numismatics and inscriptions. The Libellus de Medicinalibus Indorum Herbis, sometimes referred to as the Codex Barberini, was named in his honour. The Palazzo Barberini now houses part of the Galleria Nazionale d'Arte Antica. In 1627 Cardinal Barberini was named abbot in commendam of Grottaferrata, and subsequently commissioned Gian Lorenzo Bernini to provide the high altar. Although initially he made funds available for the construction of San Carlo alle Quattro Fontane designed by Francesco Borromini, these were not sustained. He also commissioned various monuments for church interiors, including ones to G. Aleandro and B. Guglielmi who had been his teachers, in San Lorenzo fuori le Mura and designed by Cortona.