George Devine

Введение

Английский театральный менеджер, режиссер, учитель и актер Джордж Александр Касседи Девайн (20 ноября 1910 года - 20 января 1966 года) был английским театральным менеджером, режиссером, учителем и актером, работавшим в Лондоне с начала 1930-х годов до своей смерти. Он также работал в телевидении и кино.

Ранние годы и образование

Девин родился в Хендоне, Лондон, в семье Георгиоса Девина (сына ирландского отца и греческой матери) и канадской матери Рут Элеонора Кассади (из Ванкувера). Его отец был клерком в банке Мартинс. Рут Девайн стала психически нестабильной после рождения сына, и брак его родителей, глубоко несчастный в раннем детстве, распался к тому времени, когда он был в подростковом возрасте. Примерно в это же время он был отправлен в школу Клейсмора, независимую школу-интернат для мальчиков, основанную его дядей Александром "Лексом" Деваном, который взял своего племянника под свое крыло в надежде, что он возьмет на себя управление школой. В 1929 году Девайн поступил в Оксфордский университет, чтобы получить степень по истории в колледже Уадхэм. Именно в Оксфорде его интерес к театру, который начался в школе, принес плоды, и в 1931 году он стал президентом престижного Оксфордского университетского драматического общества, или OUDS. В начале 1932 года он пригласил молодого актера Джона Джилгуда снять постановку "Ромео и Джульетты", а поскольку в OUDS не допускали женщин, пригласил Пегги Эшкрофт и Эдит Эванс сыграть Джульетту и медсестру. Джилгуд настаивал на том, чтобы костюмы были разработаны Motley, недавно созданной командой театрального дизайна, состоящей из сестер Софи и Маргарет Харрис, а также Элизабет Монтгомери. Большой успех постановки побудил Девина отказаться от степени, прежде чем посетить его финалы и переехать в Лондон, чтобы начать актерскую карьеру. Он также работал в Motley в качестве бизнес-менеджера. Он был довольно толстым, темным и чужеродным, не соответствовал обычному стереотипу и имел тенденцию играть относительно небольшие роли персонажей. Всегда интересовался Францией (он прекрасно говорил на французском языке) и французским театром, он предложил Гильгуду пригласить французского режиссера Мишеля Сен-Дени в Лондон в 1935 году, чтобы он снял версию его успешной постановки "Ноэ" Андре Оби. Это стало началом тесного и плодотворного сотрудничества между этими двумя мужчинами. Сент-Дени остался в Лондоне и вместе с Девайн и их друзьями Мариусом Горингом и Гленом Бямом Шоу основал Лондонскую театральную студию в 1936 году. В конце 1930-х годов Девин наконец получил шанс самостоятельно режиссировать пьесу. Его первым профессиональным постановкой была адаптация Алек Гинесса романа Чарльза Диккенса "Великие надежды", которая играла в Королевском театре в 1939 году, с Гинессом в роли Герберта Покета и Мартитой Хант в роли мисс Хавишем; Дэвид Лин видел это и позже признал, что это " оказало огромное влияние" на его знаменитый фильм 1946 года. Девин также снял успешную постановку сценической версии "Ребекки" Дафни дю Мориера в театре Королевы в 1939 году.

Devine was born in Hendon, London to Georgios Devine (son of an Irish father and a Greek mother) and a Canadian mother, Ruth Eleanor Cassady (from Vancouver). His father was a clerk in Martins Bank. Ruth Devine became mentally unstable after her son's birth, and his parents' marriage, deeply unhappy throughout his early childhood, had broken down by the time he was in his early teens. Around this time he was sent to Clayesmore School, an independent boys' boarding school founded by his uncle Alexander "Lex" Devine, who took his nephew under his wing hoping that he would take over the running of the school. In 1929, Devine went to Oxford University to read for a degree in history at Wadham College. It was at Oxford that his interest in theatre, which had begun at school, came to fruition, and in 1931 he became president of the prestigious Oxford University Dramatic Society, or OUDS. In early 1932, he invited the young actor John Gielgud to direct a production of Romeo and Juliet and, as the OUDS did not admit women, invited Peggy Ashcroft and Edith Evans to play Juliet and the Nurse. Gielgud insisted on having the costumes designed by Motley, a newly formed theatre design team consisting of sisters Sophie and Margaret Harris as well as Elizabeth Montgomery. The great success of the production encouraged Devine to abandon his degree before sitting his finals and move to London to begin an acting career. He also worked for Motley as their business manager. Rather overweight, dark and foreign looking, he did not fit the conventional stereotype and tended to play relatively small character parts. Always interested in France (he spoke the language perfectly) and in French theatre, he suggested to Gielgud that they should invite the French director Michel Saint Denis to London in 1935 to direct a version of his successful production of Andre Obey's Noé. This proved to be the beginning of a close and fruitful partnership between the two men. Saint Denis remained in London and, together with Devine and their friends Marius Goring and Glen Byam Shaw, founded the London Theatre Studio in 1936,

At the end of the 1930s Devine finally got the chance to direct a play himself. His first professional production was an adaptation by Alec Guinness of Charles Dickens' novel Great Expectations, which played at the Queen's Theatre in 1939, with Guinness as Herbert Pocket and Martita Hunt as Miss Havisham; David Lean saw this and later acknowledged that it "exerted a tremendous influence" on his celebrated 1946 film. Devine also directed a successful production of a stage version of Daphne du Maurier's Rebecca at the Queen's Theatre in 1939.

Военное время

Когда в сентябре 1939 года началась Вторая мировая война, Девин изначально не ожидал, что его призрят, поскольку у него было слабое сердце. Однако он прошел военную медицинскую подготовку и начал базовую подготовку в Королевской артиллерии в конце 1941 года. После периода относительной бездействия в Индии он был переведён в Бирму, где провел последнюю часть войны, участвуя в джунглях. Он достиг звания капитана и дважды упоминался в депешах.

Послевоенные годы и театральная школа "Олд Вик"

Девин вернулся в Англию в 1946 году, и в сентябре того же года появился в роли Джорджа Антробуса в постановке Лоренса Оливье "Кожа наших зубов" Торнтона Уайлдера, также с Вивьен Ли, в театре Пикадилли в Лондоне. Вскоре после этого вместе с Сент-Дени и Бямом Шоу, под эгидой Олд-Вика, он открыл театральную школу Олд-Вик на Тёрлоу-Парк-Роуд, Дулуич, Лондон, чтобы продолжить курсы подготовки, начатые в Лондонской театральной студии до войны. В то же время он основал театральную компанию Young Vic, которая была предназначена для привлечения театра к молодым людям. Школа успешно работала в течение нескольких лет, обучая таких актеров, как Прунелла Скейлс и Джоан Плоурайт. В 1952 году три режиссера были вынуждены уйти в отставку после спора с управляющими Олд Вика, и Девин начал карьеру в качестве режиссера и актера. Он также снял несколько опер в театре Сэдлерс-Уэллс в Лондоне, где вскоре развилась то, что Девин назвал их "великой дружбой". Вскоре после этого они вместе с другом и партнером Ричардсона американским социологом Джорджем Гетшиусом сформировали план создания радикальной новой театральной компании, целью которой, как позже написал Девин, "было вернуть в театр писателей, писателей с серьезными претензиями", и, таким образом, сделать театр "частью интеллектуальной жизни страны". Для достижения этих целей в 1955 году была создана так называемая "Английская театральная труппа". Они приобрели арендную плату за Королевский двор театра на Слоан-сквер в Лондоне, и Девин разместил объявление на сцене с просьбой о новых пьесах. Только с третьей постановкой Джона Осборна "Взгляни вспять в гневе" театр действительно привлек внимание общественности. Хотя пьеса получила плохие отзывы традиционных театральных критиков, таких как Милтон Шульман и Филип Хоуп Уоллес, восхитительные отзывы двух воскресных критиков Кеннета Тайнана и Гарольда Хобсона обеспечили, чтобы пьеса в конечном итоге стала хитом. Под руководством Девина Английская театральная компания оставалась в основном театром писателей, воспитывая новых талантов, таких как Арнольд Вескер, Энн Джеллико, Эдвард Бонд, Дональд Хоуарт, Кит Джонстон и многие другие. Политика Девина по приему молодых режиссеров в качестве помощников привела к появлению некоторых выдающихся талантов, включая Уильяма Гаскилла, Джона Декстера, Линдси Андерсона, Энтони Пейджа и Питера Гилла. Девин также интересовался континентальной драмой. Он поставил несколько пьес Евгения Ионеско, в том числе знаменитую постановку "Кресла", в которой он появился с Джоан Плоурайт. Он также очень восхищался Сэмюэлем Беккетом, несколько пьес которого были поставлены на Королевском дворе, включая "Endgame", в которой Девин играл Хамма. Еще несколько пьес Джона Осборна были поставлены на Королевском дворе, и Джордж Девайн появился в одной из них, исторической драме "Патриот для меня", когда он перенес второй сердечный приступ, вскоре после которого последовал инсульт, который в конечном итоге привел к его смерти в возрасте 55 лет. Он начал писать автобиографию, в которой были такие слова: "Я не был строго настроен на популярный театр, как Джоан Литтлвуд и Роджер Планшон, но театр, который был бы частью интеллектуальной жизни страны. В этом отношении я считаю, что я совершенно не справился. Я чувствую, что имею право говорить таким собственным образом об Английской театральной компании, которой я отдал девять лет своей жизни и чуть не умер в десятом. Я был убежден, что способ достичь моей цели заключается в том, чтобы вернуть писателей, писателей с серьезными претензиями, в театр. Это я и решил сделать. Я хотел изменить отношение общественности к театру. Я лишь изменил отношение театра к публике. и их дочь Гарриет родилась в сентябре 1942 года, после того, как Девин отправился в Индию. Брак закончился в конце 1950-х годов, когда Девин начал жить с Джослин Герберт, с которой он оставался до самой смерти. В 1958 году он был награжден CBE.

Devine returned to England in 1946, and in September of that year appeared as George Antrobus in Laurence Olivier's production of Thornton Wilder's The Skin of Our Teeth, also starring Vivien Leigh, at the Piccadilly Theatre in London. Soon afterwards, together with Saint Denis and Byam Shaw, and under the auspices of the Old Vic, he opened the Old Vic Theatre School in Thurlow Park Road, Dulwich, London, to continue the training courses begun at the London Theatre Studio before the war. At the same time he formed the Young Vic Theatre Company, which was intended to bring theatre to young people. The school ran successfully for several years, training actors such as Prunella Scales and Joan Plowright. In 1952, the three directors were forced to resign following a dispute with the Old Vic governors, and Devine embarked on a free lance career as a director and actor. He also directed several operas at Sadler's Wells Theatre in London, There soon developed what Devine came to call their "great friendship". Not long afterwards, together with Richardson's friend and partner the American sociologist George Goetschius, they formed a plan for a radical new theatre company, the objective of which, as Devine wrote later, "was to get writers, writers of serious pretensions, back into the theatre", and thus to make the theatre "part of the intellectual life of the country". The fulfilment of these goals led to the formation in 1955 of what was called the English Stage Company. They acquired the rental of the Royal Court Theatre in Sloane Square, London, and Devine placed an advertisement in the Stage asking for new plays. It was not until the third production, John Osborne's Look Back in Anger, that the theatre really attracted public attention. Although the play was badly reviewed by traditional theatre critics such as Milton Shulman and Philip Hope Wallace, glowing reviews from the two Sunday critics Kenneth Tynan and Harold Hobson ensured that the play eventually became a hit. Under Devine's direction the English Stage Company remained primarily a writers' theatre, nurturing new talents such as Arnold Wesker, Ann Jellicoe, Edward Bond, Donald Howarth, Keith Johnstone, and many others. Devine's policy of taking on young directors as assistants produced some notable talents including William Gaskill, John Dexter, Lindsay Anderson, Anthony Page, and Peter Gill. Devine was also interested in continental drama. He staged several plays by Eugène Ionesco, including a celebrated production of The Chairs, in which he appeared with Joan Plowright. He also greatly admired Samuel Beckett, several of whose plays were produced at the Royal Court, including Endgame in which Devine played Hamm. Several more of John Osborne's plays were staged at the Royal Court and George Devine appeared in one, the historical drama A Patriot for Me, when he suffered a second heart attack followed soon afterwards by a stroke that eventually led to his death at the age of 55. He had begun to draft an autobiography, which included these words:

quote|I was not strictly after a popular theatre à la Joan Littlewood Roger Planchon, but a theatre that would be part of the intellectual life of the country. In this respect I consider I utterly failed. I feel I have the right to talk in this proprietary way about the English Stage Company to which I gave nine years of my life and nearly died in the tenth. I was convinced the way to achieve my objective was to get writers, writers of serious pretensions, back into the theatre. This I set out to do. I wanted to change the attitude of the public towards the theatre. All I did was to change the attitude of the theatre towards the public. and their daughter Harriet was born in September 1942, after Devine had embarked for India. The marriage ended in the late 1950s, when Devine began living with Jocelyn Herbert, with whom he remained until his death. He was awarded the CBE in 1958.

Наследие

В его честь названа премия Джорджа Девина за наиболее перспективного драматурга.