Лиллиан Гиш: Первая леди американского кино

Введение

Американская актриса (1893–1993)

Лилиан Диана Гиш (14 октября 1893 – 27 февраля 1993) – американская актриса. Её карьера в кино продолжалась 75 лет, с 1912 года, начав с короткометражных немых фильмов, и до 1987 года. Гиш называли «Первой леди американского кино», и ей приписывают разработку основополагающих приёмов актёрской игры в кино. В 1999 году Американский институт кино поместил Гиш на 17-е место в списке величайших киноактрис классического Голливуда. Начав выступать на сцене с сестрой в детстве, Гиш стала выдающейся кинозвездой с 1912 по 1920-е годы, особенно тесно сотрудничая с режиссёром Д.У. Гриффитом. Это включало её главную роль в самом кассовом фильме эпохи немого кино – «Рождение нации» (1915) Гриффита. Среди других её значимых фильмов и ролей эпохи немого кино: «Нетерпимость» (1916), «Сломанные цветы» (1919), «Дорога на восток» (1920), «Сироты бури» (1921), «Богема» (1926) и «Ветер» (1928). С наступлением звуковой эры она вернулась на сцену, но продолжала сниматься в кино, в том числе исполнив известные главные роли в вестерне «Дуэль на солнце» (1946) и триллере «Ночь охотника» (1955). Она была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана за фильм «Дуэль на солнце». Гиш также сыграла важные второстепенные роли в фильмах «Портрет Дженни» (1948), «Свадьба» (1978) и «Сладкая свобода» (1986). Она активно работала на телевидении с начала 1950-х до 1980-х годов и завершила карьеру, снявшись вместе с Бетт Дэвис и Винсентом Прайсом в фильме «Киты августа» (1987). В последние годы жизни Гиш стала страстной сторонницей сохранения и популяризации немого кино. Несмотря на то, что она более известна своими работами в кино, она также преуспела на сцене и в 1972 году была удостоена чести быть включённой в Зал славы американского театра. В 1971 году она получила специальную премию Академии за вклад в кинематограф. В 1982 году она была удостоена награды Центра Кеннеди за вклад в американскую культуру через исполнительское искусство.

Ранние годы

Лилиан Диана Гиш родилась 14 октября 1893 года в Спрингфилде, штат Огайо, первым ребенком актрисы Мэри Робинсон Макконнелл и Джеймса Ли Гиша. У Лилиан была младшая сестра Дороти, которая также стала популярной кинозвездой. Ее мать была шотландской пресвитерианкой, а отец — немецкого лютеранского происхождения. Первые несколько поколений Гишей были служителями Дункарской церкви. Отец Гиш был алкоголиком и покинул семью; ее мать начала актерскую карьеру, чтобы содержать их. Семья переехала в Ист-Сент-Луис, штат Иллинойс, где они несколько лет жили с тетей и дядей Лилиан, Генри и Роуз Макконнелл. Их мать открыла кондитерскую "Majestic Candy Kitchen", а девочки помогали продавать попкорн и конфеты посетителям старого театра "Majestic", расположенного по соседству. Девочки учились в школе Святого Генри, где участвовали в школьных спектаклях. В 1910 году девочки жили с тетей Эмили в Массиллоне, штат Огайо, когда им сообщили, что их отец, Джеймс, тяжело болен в Оклахоме. 17-летняя Лилиан отправилась в Шоуни, штат Оклахома, где жили брат Джеймса Альфред Грант Гиш и его жена Мод. Ее отец, к тому времени находившийся в Оклахомской больнице для душевнобольных в Нормане, смог проехать 35 миль до Шоуни, и они вновь встретились. Она осталась жить с тетей и дядей и посещала среднюю школу Шоуни. Ее отец умер в Нормане, штат Оклахома, в 1912 году, но она вернулась в Огайо за несколько месяцев до этого. Когда театр рядом с кондитерской сгорел, семья переехала в Нью-Йорк, где девочки подружились с соседкой Глэдис Смит. Глэдис была юной актрисой, работавшей на режиссера Д. У. Гриффита, а позже взяла сценическое имя Мэри Пикфорд. В 1912 году их подруга Мэри Пикфорд познакомила сестер с Гриффитом и помогла им заключить контракты с Biograph Studios. Вскоре Лилиан Гиш стала одной из самых любимых актрис Америки; ей было 19 лет, но она сказала директорам по кастингу, что ей 16.

Начало карьеры

Гиш дебютировала на сцене в 1902 году в Little Red School House в Рисинссуне, штат Огайо. С 1903 по 1904 год она гастролировала в спектакле «Её первый неверный шаг» с матерью и Дороти. В следующем году она выступала с танцевальной программой в постановке Сары Бернхардт в Нью-Йорке.

Звезда кино в студии Biograph (19121925)

После 10 лет работы на сцене она дебютировала в кино, снявшись вместе с Дороти в короткометражном фильме Гриффита «Невидимый враг» (1912). В то время известные актеры считали «киношные ленты» довольно низким видом развлечения, но она была убеждена в их достоинствах. Гиш продолжала выступать на сцене, и в 1913 году, во время показа пьесы «Хороший маленький дьявол», она потеряла сознание от анемии. Лилиан довела самопожертвование ради искусства до крайности в кинокарьере, которая стала ее навязчивой идеей. Один из самых запоминающихся образов из немого кино с участием Гиш – кульминация мелодрамы «Дорога на восток», где ее героиня, без сознания, плывет на льдине к бушующему водопаду, ее длинные волосы и рука тянутся по воде. Выступление в таких холодных условиях привело к стойкому повреждению нервов в нескольких пальцах. Подобным образом, готовясь к сцене смерти в фильме «Богема» более чем через десять лет, Гиш, по сообщениям, не ела и не пила в течение трех дней, что заставило режиссера опасаться, что он снимает смерть своей звезды, а не только ее героини. Лилиан снялась во многих самых известных фильмах Гриффита, включая «Рождение нации» (1915), «Нетерпимость» (1916), «Сломанные цветы» (1919), «Дорога на восток» (1920) и «Сироты бури» (1921). Он в полной мере использовал ее выразительные таланты, превратив ее в страдающую, но сильную героиню. Сыграв более чем в 25 короткометражных и полнометражных фильмах за первые два года своей кинокарьеры, Лилиан стала главной звездой, получив известность как «Первая леди американского кино» и снимаясь в роскошных постановках, часто основанных на литературных произведениях, таких как «Дорога на восток». Она стала самой уважаемой актрисой зарождающегося голливудского кино. Она поставила один фильм с участием своей сестры Дороти – «Ремонт мужа» (1920), когда Д.У. Гриффит взял свою съемочную группу на натурные съемки. Он сказал Гиш, что, по его мнению, команда будет работать усерднее ради женщины-режиссера. Гиш больше никогда не занималась режиссурой, заявив журналистам, что это работа для мужчин. Фильм, вероятно, утерян.

After 10 years of acting on the stage, she made her film debut opposite Dorothy in Griffith's short film An Unseen Enemy (1912). At the time, established thespians considered "the flickers" a rather base form of entertainment, but she was assured of its merits. Gish continued to perform on the stage, and in 1913, during a run of A Good Little Devil, she collapsed from anemia. Lillian took suffering for her art to the extreme in a film career which became her obsession. One of the enduring images of Gish's silent film years is the climax of the melodramatic Way Down East, in which Gish's character floats unconscious on an ice floe towards a raging waterfall, her long hair and hand trailing in the water. Her performance in these frigid conditions gave her lasting nerve damage in several fingers. Similarly, when preparing for her death scene in La Bohème over a decade later, Gish reportedly did not eat and drink for three days beforehand, causing the director to fear he would be filming the death of his star, as well as of the character. Lillian starred in many of Griffith's most acclaimed films, including The Birth of a Nation (1915), Intolerance (1916), Broken Blossoms (1919), Way Down East (1920), and Orphans of the Storm (1921). He utilized her expressive talents to the fullest, developing her into a suffering yet strong heroine. Having appeared in over 25 short films and features in her first two years as a movie actress, Lillian became a major star, becoming known as "The First Lady of American Cinema" and appearing in lavish productions, frequently of literary works such as Way Down East. She became the most esteemed actress of budding Hollywood cinema. She directed her sister Dorothy in one film, Remodeling Her Husband (1920), when D. W. Griffith took his unit on location. He told Gish that he thought the crew would work harder for a girl. Gish never directed again, telling reporters at the time that directing was a man's job. The film is now thought to be lost.

Работа с MGM (19251928)

Гиш неохотно прекратила работу с Гриффитом в 1925 году, чтобы принять предложение от недавно созданной MGM, которая предоставила ей больший творческий контроль. MGM предложила ей контракт в 1926 году на шесть фильмов, за которые ей предложили 1 миллион долларов (эквивалент $1 в 1926 году соответствует примерно <расчетной сумме> миллионам в наши дни). Она отказалась от этой суммы, попросив более скромную оплату и процент от прибыли, чтобы студия могла направить средства на повышение качества её фильмов – нанимая лучших актеров, сценаристов и т.д. К концу эпохи немого кино Грета Гарбо обогнала её как главную звезду MGM, и контракт Гиш с MGM истек в 1928 году. Три фильма, снятых с MGM, дали ей почти полный творческий контроль: «Богема», «Алая буква» (оба 1926 года) и «Ветер» (1928). «Ветер», любимый фильм Гиш из всех, снятых на MGM, стал коммерческим провалом с приходом звукового кино, но сейчас признан одним из самых выдающихся произведений эпохи немого кино. Хотя её фильмы больше не имели прежнего кассового успеха, её работа пользовалась большим художественным признанием, чем когда-либо, и MGM настаивала на том, чтобы она снималась в новом формате звуковых фильмов.

Дебют в звуковой индустрии, возвращение на сцену, телевидение и радио

Её дебют в звуковых фильмах был лишь умеренно успешен, во многом из-за меняющегося отношения публики. Многие из ведущих дам эпохи немого кино, такие как Гиш и Пикфорд, воплощали целомудрие и невинность, но к началу 1930-х годов (после полного перехода к звуку и до введения Кинокодекса) эти роли стали казаться устаревшими. Полной противоположностью им была роковая женщина, находившаяся на пике популярности. Гиш все чаще воспринималась как «глупая, лишенная сексуальности реликвия» (цитируя саркастическое замечание актрисы Луизы Брукс о критиках Гиш). Луи Майер хотел устроить скандал («сбросить её с пьедестала»), чтобы вызвать сочувствие к Гиш, но Лилиан не желала играть одновременно на экране и в жизни, и вернулась к своей первой любви – театру. В 1930-х и начале 1940-х годов она в основном выступала на сцене, исполняя самые разные роли, включая Офелию в новаторской постановке Гатри МакКлинтика 1936 года «Гамлет» (с Джоном Гилгудом и Джудит Андерсон) и Маргариту в ограниченной серии спектаклей «Дама с камелиями». О первой она с гордостью сказала: «Я играла распутную Офелию!» Вернувшись в кино, в 1946 году Гиш была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана за фильм «Дуэль под солнцем». Сцены болезни и смерти её героини в конце фильма, казалось, были задуманы как отсылка к некоторым её ролям в немом кино. Она время от времени появлялась в фильмах на протяжении всей своей жизни, в частности, в «Ночи охотника» (1955) в роли сельской ангела-хранителя, защищающей своих подопечных от убийственного проповедника, которого сыграл Роберт Митчем. Её рассматривали на различные роли в фильме «Унесенные ветром», от Эллен О’Хара, матери Скарлетт (которую в итоге сыграла Барбара О’Нил), до проститутки Белль Уотлинг (которую сыграла Она Мансон). Телевизионный дебют Гиш состоялся 6 февраля 1949 года, когда она исполнила роль горничной Эбби в эпизоде «Поздний Кристофер Бин» телешоу «The Philco Television Playhouse» на канале NBC. В рецензии журнала Variety её работа была названа «превосходным исполнением». С начала 1950-х до конца 1980-х годов она неоднократно появлялась на телевидении. Наиболее признанной её телевизионной работой стало исполнение главной роли в оригинальной постановке «Путешествие в Боунтифул» в 1953 году. Она сыграла вдовующую императрицу Марию Федоровну в короткоживущем бродвейском мюзикле «Аня» 1965 года. Помимо поздних актерских работ, Гиш стала одним из ведущих защитников утраченного искусства немого кино, часто выступая с речами и сопровождая показы классических фильмов. В 1975 году она вела программу «The Silent Years» на канале PBS, посвященную немым фильмам. Она дала интервью для телевизионного документального сериала «Голливуд: празднование американского немого кино» (1980). В 1971 году Гиш получила специальную премию «Оскар» «за выдающееся мастерство и значительный вклад в развитие кинематографа». В 1979 году она была удостоена премии Crystal Award от Women in Film в Лос-Анджелесе. В 1984 году она получила премию Американского института кино за жизненные достижения, став второй женщиной-лауреатом (после Бетт Дэвис в 1977 году) и единственной, которая была ключевой фигурой эпохи немого кино. На Аллее славы в Голливуде ей посвящена звезда на Виноградной улице, 1720. Её последней ролью в кино стала работа в фильме «Крысы августа» (1987) в возрасте 93 лет, вместе с Винсентом Прайсом, Бетт Дэвис и Энн Сотерн, где Гиш и Дэвис сыграли роль пожилых сестер в штате Мэн. Игра Гиш была встречена с восторгом и принесла ей премию Национального совета кинокритиков за лучшую женскую роль. На Каннском кинофестивале Гиш получила 10-минутную стоячую овацию от зрителей. Некоторые представители индустрии развлечений были возмущены тем, что Гиш не получила номинацию на «Оскар» за роль в фильме «Крысы августа». Сама Гиш была более спокойна, лишь отметив: «Ну, теперь мне не придется проигрывать Шер». Её последним профессиональным появлением стало камео в студийной записи мюзикла Джерома Керна «Show Boat» 1988 года, с участием Фредерики фон Штаде и Джерри Хэдли, где она проникновенно произнесла несколько реплик Старой леди на леве в финальной сцене. Последними словами её долгой карьеры были: «Спокойной ночи».

Her debut in talkies was only moderately successful, largely due to the public's changing attitudes. Many of the silent era's leading ladies, such as Gish and Pickford, had been wholesome and innocent, but by the early 1930s (after the full adoption of sound and before the Motion Picture Production Code was enforced), these roles were perceived as outdated. The ingenues diametric opposite, the vamp, was at the height of its popularity. Gish was increasingly seen as a "silly, sexless antique" (to quote fellow actress Louise Brooks's sarcastic summary of those who criticized Gish). Louis Mayer wanted to stage a scandal ("knock her off her pedestal") to garner public sympathy for Gish, but Lillian did not want to act both on screen and off, and returned to her first love, the theater. She acted on the stage for the most part in the 1930s and early 1940s, appearing in roles as varied as Ophelia in Guthrie McClintic's landmark 1936 production of Hamlet (with John Gielgud and Judith Anderson) and Marguerite in a limited run of La Dame aux Camélias. Of the former, she said, with pride, "I played a lewd Ophelia!" Returning to movies, Gish was nominated for the Academy Award for Best Supporting Actress in 1946 for Duel in the Sun. The scenes of her character's illness and death late in that film seemed intended to evoke the memory of some of her silent film performances. She appeared in films from time to time for the rest of her life, notably in The Night of the Hunter (1955) as a rural guardian angel protecting her charges from a murderous preacher played by Robert Mitchum. She was considered for various roles in Gone with the Wind ranging from Ellen O'Hara, Scarlett's mother (which went to Barbara O'Neil), to prostitute Belle Watling (which went to Ona Munson). Gish's television debut occurred February 6, 1949, when she portrayed Abby, a housemaid, in "The Late Christopher Bean", an episode of The Philco Television Playhouse on NBC. A review in the trade publication Variety described her work as "an excellent portrayal". She made numerous television appearances from the early 1950s into the late 1980s. Her most acclaimed television work was starring in the original production of The Trip to Bountiful in 1953. She appeared as Dowager Empress Maria Feodorovna in the short lived 1965 Broadway musical Anya. In addition to her later acting appearances, Gish became one of the leading advocates of the lost art of the silent film, often giving speeches and touring to screenings of classic works. In 1975, she hosted The Silent Years, a PBS film program of silent films. She was interviewed in the television documentary series Hollywood: A Celebration of the American Silent Film (1980). Gish received a Special Academy Award in 1971, "For superlative artistry and for distinguished contribution to the progress of motion pictures". In 1979, she was awarded the Women in film Crystal Award in Los Angeles. In 1984, she received an American Film Institute Lifetime Achievement Award, becoming only the second female recipient (preceded by Bette Davis in 1977) and the only recipient who was a major figure in the silent era. She has a star on the Hollywood Walk of Fame at 1720 Vine Street. Her last film role was appearing in The Whales of August in 1987 at the age of 93, with Vincent Price, Bette Davis, and Ann Sothern, in which Gish and Davis starred as elderly sisters in Maine. Gish's performance was received glowingly, winning her the National Board of Review Award for Best Actress. At the Cannes festival, Gish won a 10 minute standing ovation from the audience. Some in the entertainment industry were angry that Gish did not receive an Oscar nomination for her role in The Whales of August. Gish herself was more complacent, only remarking, "Well, now I won't have to go and lose to Cher". Her final professional appearance was a cameo on the 1988 studio recording of Jerome Kern's Show Boat, starring Frederica von Stade and Jerry Hadley, in which she affectingly spoke the few lines of The Old Lady on the Levee in the final scene. The last words of her long career were: "Good night".

Радио

Гиш снялась в эпизоде популярного радиосериала CBS "На грани нервов" (Suspense). Эпизод "Выйти замуж за убийцу" (Marry for Murder) был показан 9 сентября 1943 года. В 1944 году Гиш снялась в эпизоде "Я был там", транслировавшемся на CBS. Эпизод драматизировал создание фильма "Рождение нации". 31 мая 1951 года она сыграла в адаптации "Чёрного шифона" (Black Chiffon) на "Плейхаусе на Бродвее" (Playhouse on Broadway).

Почести

Американский институт кино назвал Гиш 17-й в списке величайших актрис классического американского кино. В 1955 году она была удостоена награды имени Джорджа Истмана за выдающийся вклад в искусство кинематографа на первом Фестивале деятелей кино в музее Джорджа Истмана (ранее известном как Дом Джорджа Истмана). В 1971 году она получила специальную премию «Оскар», а в 1984 году – премию AFI за вклад в кинематограф. В 1982 году Гиш была удостоена чести Kennedy Center Honors. В 1979 году она представила фильм «Ветер» на показе в театре Wiltern в Лос-Анджелесе. В 1983 году она была специальным гостем на кинофестивале в Теллурайде.

Университет Боулинг Грин

Кинотеатр и галерея имени Гиш при факультете театра и кино Университета Боулинг-Грин были названы в честь Лилиан и Дороти Гиш. Лилиан Гиш присутствовала на церемонии открытия 11 июня 1976 года и приняла эту честь от имени себя и своей сестры, скончавшейся несколько лет ранее. На следующий день университет присвоил Гиш почетную степень доктора исполнительского искусства. В 1982 году университет принял коллекцию фильмов и фотографий Гиш, ранее экспонировавшихся в Музее современного искусства. В 1990-х годах университет обратился за пожертвованиями к друзьям и коллегам Гиш для реконструкции театра и создания целевого фонда. После смерти Гиш в 1993 году университет собрал средства на расширение галереи для экспонирования памятных вещей, полученных из её имущества. В феврале 2019 года студенческий союз чернокожих студентов университета призвал к переименованию театра Гиш в связи с участием Гиш в скандальном фильме «Рождение нации». В апреле 2019 года рабочая группа рекомендовала исключить имя Гиш, и попечительский совет единогласно проголосовал за это решение 3 мая 2019 года. Майк Каплан, сопродюсер фильма «Киты августа» (1987), последнего фильма Лилиан Гиш, распространил петицию с призывом к Университету Боулинг-Грин восстановить имена актрис Дороти и Лилиан Гиш в названии кинотеатра. Петицию подписали более 50 представителей киноиндустрии, включая актеров Хелен Миррен и Джеймса Эрла Джонса, а также режиссеров Бертрана Тавернье и Мартина Скорсезе.

Личная жизнь

Гиш никогда не была замужем и не имела детей. Отношения между Д. У. Гриффитом и ею были настолько близкими, что некоторые подозревали романтическую связь, которую Гиш никогда не подтверждала, хотя несколько их коллег были уверены, что они были хотя бы кратковременно вместе. До конца жизни она всегда называла его "мистер Гриффит". Она также поддерживала отношения с продюсером Чарльзом Дюэллом, театральным критиком и редактором Джорджем Джин Нейтаном. В 1920-х годах связь Гиш с Дюэллом стала предметом скандала в бульварной прессе, когда он подал на неё в суд и обнародовал подробности их отношений. Гиш пережила пандемию гриппа 1918 года, заболев во время съемок фильма "Сломанные цветы". Она стала вегетарианкой в детстве, не перенося мысли об убийстве животных. Её вегетарианство стало широко известно в 1925 году, когда её заметили грызущей сырую морковь в федеральном суде. Газетные фотографии вызвали моду на употребление моркови по всей стране.

Политические взгляды

Гиш была убежденным республиканцем и дружила с президентом Дуайтом Эйзенхауэром и его женой Мами. Она поддержала Ричарда Никсона в его неудачной президентской кампании 1960 года и также дружила с Рональдом Рейганом. Во время президентства Рейгана Гиш написала в письме Нэнси Рейган: "Каждый раз, когда вы с Ронни говорите, вы выражаете мои мысли". В период политической нестабильности в США, продолжавшийся от начала Второй мировой войны в Европе до нападения на Перл-Харбор, она придерживалась открытой позиции невмешательства. Она была активным членом Комитета "Америка прежде всего" – организации, выступавшей против вмешательства, основанной группой студентов-юристов под руководством Р. Дугласа Стюарта-младшего, а ведущим спикером которой был авиационный пионер Чарльз Линдберг. Она утверждала, что была внесена в "черный список" в кино- и театральной индустрии, пока не подписала контракт, в котором обязалась прекратить свою деятельность, направленную против вмешательства, и никогда не разглашать факт этого соглашения.

Смерть

27 февраля 1993 года Гиш скончалась от сердечной недостаточности в возрасте 99 лет. Её кремировали, а прах захоронили рядом с прахом её сестры Дороти в епископальной церкви Святого Варфоломея в Нью-Йорке. Её состояние оценивалось в несколько миллионов долларов, основная часть которых была направлена на создание Трастового фонда премии имени Дороти и Лилиан Гиш.

В популярной культуре

Американская рок-группа The Smashing Pumpkins назвала свой дебютный альбом 1991 года Gish в её честь. Вокалист Билли Корган объяснил в интервью: "Моя бабушка рассказывала мне, что одним из самых значительных событий было, когда Лилиан Гиш проезжала через город на поезде. Моя бабушка жила в глуши, так что это было большим событием".

Выражение "Лилиан Гиш" является шотландским рифмованным сленгом, обозначающим рыбу и мочеиспускание. Пример последнего встречается в шотландском ситкоме "Still Game", когда Уинстон Инграм говорит: "Я пойду за Лилиан Гиш", что означает "Я пойду помочиться" ("pish" – шотландское разговорное слово для мочи). Американская рок-группа Fruit Bats упоминает Лилиан Гиш в песне Eagles Below Us из их альбома 2021 года The Pet Parade со словами: "Я никогда не видел тебя такой прекрасной, Лилиан Гиш, в мягком свете".