Альтернативные игровые реальности: интерактивное повествование и трансмедийность

Введение

Альтернативное повествование в медиа

жанр

Игра с альтернативной реальностью (ARG) – это интерактивный сетевой нарратив, использующий реальный мир как платформу и применяющий трансмедийное повествование для создания истории, которая может изменяться под влиянием идей или действий игроков. Этот формат характеризуется глубоким вовлечением игроков в историю, разворачивающуюся в реальном времени и эволюционирующую в зависимости от их реакций. Управление персонажами осуществляется непосредственно дизайнерами игры, в отличие от управления искусственным интеллектом, как в компьютерных или консольных видеоиграх. Игроки напрямую взаимодействуют с персонажами, решают задачи и головоломки, связанные с сюжетом, и сотрудничают в сообществе для анализа истории и координации действий в реальной жизни и в сети. ARGs обычно используют различные мультимедийные средства, такие как телефоны и почта, но в качестве основного связующего элемента полагаются на Интернет. Как правило, ARGs бесплатны, а затраты покрываются за счет сопутствующих товаров (например, выпуск коллекционных карточек финансировал Perplex City) или рекламных кампаний существующих продуктов (например, I Love Bees была промо-акцией для Halo 2, а Lost Experience и Find 815 продвигали телесериал Lost). Существуют и платные модели. Более поздние игры в этом жанре демонстрируют растущее количество экспериментов с новыми моделями и поджанрами.

Определение

Существует множество споров относительно характеристик, по которым следует определять термин «игра с альтернативной реальностью». Шон Стейси, основатель веб-сайта Unfiction, предположил, что лучший способ определить этот жанр – не давать ему определения, а вместо этого располагать каждую игру по трем осям (правила, авторство и связность) в сфере «хаотичной вымысла», которая включала бы такие произведения, как Uncyclopedia, и уличные игры вроде SF0. Однако ряд экспертов указывают на использование трансмедиа, то есть «совокупный эффект множества текстов и медиа-артефактов», как на определяющую черту ARG. Это также способствует уникальному сотрудничеству, возникающему в ARG; Шон Стюарт, основатель 42 Entertainment, создавшей множество успешных ARG, объясняет, как это происходит, отмечая, что «ключевая особенность ARG – это его способность выходить за рамки всех этих платформ. Это социальная игра, которая взаимодействует с вами всеми способами, которыми вы связаны с окружающим миром». Истинная личность кукловодов может быть известна или неизвестна заранее. «Занавес» – этот термин, отсылающий к фразе «Не обращайте внимания на человека за занавесом», обычно служит метафорой, обозначающей разделение между кукловодами и игроками. «Это не игра» (TINAG) – ARG отличается от других игр тем, что отрицает свою игровую природу, что стало популярным среди самих игроков. Это убеждение в том, что «одна из главных целей ARG – отрицать и маскировать тот факт, что это вообще игра».

Сходство и отличие от других видов развлечений

Компьютерные/консольные/видеоигры. Хотя ARG обычно используют интернет в качестве центральной объединяющей среды, в них не играют исключительно на компьютере и обычно не требуется использование специального программного обеспечения или интерфейсов. Неигровые персонажи в ARG управляются в реальном времени кукловодами, а не компьютерными алгоритмами. Ролевые игры (RPG) и живые ролевые игры (LARP). Роль кукловода в создании нарративов ARG и взаимоотношения кукловода с игроками ARG во многом схожи с ролью ведущего или рефери в ролевой игре. Однако роль игроков существенно отличается. Большинство ARG не имеют чётких правил — игроки открывают правила и границы игры методом проб и ошибок — и не требуют от игроков принимать вымышленные личности или разыгрывать роли, за исключением видимости веры в реальность персонажей, с которыми они взаимодействуют (даже если игры, в которых игроки играют "самих себя", являются давней разновидностью жанра). Кроме того, эстетика "Это не игра" характерна для ARG и отсутствует в RPG или LARP. Массовые многопользовательские онлайн ролевые игры (MMORPG). Как было описано выше в отношении компьютерных игр и традиционных ролевых игр, неигровые персонажи в ARG контролируются реальными людьми в реальном времени, а не компьютерным ИИ; ARG обычно не требуют специального программного обеспечения или интерфейсов для игры; игры не требуют от игроков ролевой игры или создания персонажей или аватаров; и ARG обычно используют несколько медиа и реальную жизнь в дополнение к интернету для распространения своих нарративов. Вирусный маркетинг. Хотя ARG часто используются как вид вирусного маркетинга, они резко отличаются от философии "проплаченных потребителей" или других практик вирусного маркетинга, которые пытаются обмануть потребителей, заставляя их поверить, что внедрённые агенты влияния являются другими независимыми потребителями. Аналогичным образом, они также отличаются от сайтов или нарративов, которые искренне пытаются убедить посетителей в том, что они являются теми, за кого себя выдают. Кукловоды обычно оставляют как тонкие, так и явные подсказки о вымышленной природе игры и её границах, где игроки могут их найти (например, через явно вымышленные имена при регистрации на сайте), и многие ARG открыто демонстрируют очевидно вымышленные сюжеты. Кукловоды, создавшие знаковый пример жанра, The Beast, считали своим принципом никогда не притворяться игроками, чтобы привлечь внимание или подтолкнуть игроков, а Условия обслуживания Unfiction, сообщества, посвящённого жанру ARG, строго запрещают лицам, участвующим в создании игр, публиковать о них, не раскрывая своего участия. Эргодическая литература. ARG часто включают элементы нетривиальной навигации, такие как головоломки или шифры, использующие оригинальные или существующие медиа, или скрытые веб-сайты или веб-сайты с неочевидными элементами, такими как подсказки, спрятанные в HTML-коде. Многие из этих приёмов перекликаются с техниками эргодической и гипертекстуальной литературы, хотя ARG часто включают или фокусируются на других типах медиа, помимо строго письменного текста.

Computer/console/video games. While ARGs generally use the internet as a central binding medium, they are not played exclusively on a computer and usually do not require the use of special software or interfaces. Non player characters in ARGs are controlled in real time by the puppet masters, not computer algorithms. Role playing games (RPGs) and live action role playing games (LARPs). The role of the puppet master in creating ARG narratives and the puppet master's relationship with an ARG's players bears a great deal of similarity to the role of a game master or referee in a role playing game. However, the role of the players is quite different. Most ARGs do not have any fixed rules—players discover the rules and the boundaries of the game through trial and error—and do not require players to assume fictional identities or roleplay beyond feigning belief in the reality of the characters they interact with (even if games where players play 'themselves' are a long standing variant on the genre). Also, the This Is Not A Game aesthetic is distinctive to ARGs, not being present in the RPGs or LARPs. Massively multiplayer online role playing games (MMORPGs). As outlined above with computer games and traditional role playing games, non player characters in ARGs are controlled by real people in real time, not by computer AI; ARGs do not generally require special software or interfaces to play; the games do not require players to roleplay or create characters or avatars; and ARGs generally use multiple media and real life in addition to the internet to distribute their narratives. Viral marketing. While ARGs are often used as a type of viral marketing, they diverge sharply from the philosophy behind "sponsored consumers" or other viral marketing practices that attempt to trick consumers into believing that planted shills for a product are other independent consumers. Similarly, they also diverge from sites or narratives that genuinely try to convince visitors that they are what they claim to be. Puppet masters generally leave both subtle and overt clues to the game's fictional nature and boundaries where players can find them (e. g. through clearly fictional names on site registrations) and many ARGs openly flaunt obviously fictional plots. The puppet masters of the genre's seminal example, the Beast,(see below) made it a point of pride never to pretend to be players in order to solicit publicity or nudge players along, and the Terms of Service of Unfiction, a community site for the ARG genre, strictly prohibit individuals involved in creating games from posting about them without disclosing their involvement. Ergodic literature. ARGs often incorporate elements of nontrivial traversal, such as puzzles or ciphers involving original or existing media, or hidden websites or websites with non obvious elements such as clues hidden in HTML code. Many of these techniques echo those of ergodic and hypertextual literature, though ARGs often incorporate or focus on other types of media than strictly written text.

Влияния и прекурсоры

Из-за таких факторов, как эффект "занавеса", попытки начать игры с "тихих запусков" в соответствии с эстетикой TINAG, и строгие соглашения о неразглашении, ограничивающие объем информации, которую могут раскрыть создатели рекламных кампаний, процесс разработки многих ARG часто окутан секретностью, что затрудняет определение степени их заимствований из других произведений. Кроме того, кросс-медийная природа этого формата позволяет ARG включать элементы из множества других видов искусства и работ, и попытка выявить их все была бы практически невыполнимой задачей.

Возможные вдохновения из художественной литературы и других форм искусства

Рассказ Г. К. Честертона "Огромные приключения майора Брауна" (1903 год, часть сборника "Клуб странных профессий") кажется, предвосхищает концепцию ARG. В рассказе компания под названием "Агентство приключений и романтики, Лимитед" создает приключения для своих клиентов. Роман Джона Фаулза "Волшебник" (1965 год) описывает сложную серию "масок", объединенных под названием "игра богов" – сценарий, напоминающий ARG, в котором участвуют множество игроков из разных стран, по обе стороны занавеса, все действующие под руководством одного кукловода, причем не все из них знают, кто остальные. Роман заканчивается неоднозначно, предоставляя читателю возможность буквально выбрать предпочитаемую концовку. В предисловии к пересмотренному изданию "Волшебника" (1977 год) Фаулз признал влияние на него ряда литературных произведений, включая роман Алена Фурнье "Потерянное поместье" (Le Grand Meaulnes, 1913 год), за изображение скрытого мира, предназначенного для исследования, и роман Ричарда Джеффриса "Бевис" (1882 год), за изображение совершенно иного мира. В романе Томаса Пинчона "Плач Лото 49" (1965 год) заговор может оказаться ARG, устроенным Пирсом Инверарити, чтобы смутить Эдипу Маас. В научно-фантастическом романе Сэмюэля Р. Делани "Тритон" (1976 год) комбинация настольной и карточной игры "Влет", в которую играют многие главные герои, выглядит как разновидность ARG. Название игры было позаимствовано из похожей игры в рассказе Джоанны Расс "Игра в Влет" (1974 год). Интерактивные тексты, такие как популярные детские книги серии "Выбери свое приключение" или "Тайная тропа", также могли послужить источником вдохновения. Первая из них, "Остров сахарного тростника" Эдварда Пакарда, была опубликована Р. А. Монтгомери из Vermont Crossroads Press в 1976 году. Успех этой книги положил начало феномену игровых книг и привел к созданию расширенной серии названий, которые эта пара, вместе с другими авторами, разработала для Bantam Books с 1979 по 1988 год. К другим возможным предшественникам относятся перформансы и подобные театральные формы, стремящиеся к непосредственному вовлечению аудитории. Одним из самых популярных примеров этого жанра является живая постановка детективного убийства, в которой театральные актеры взаимодействуют со зрителями. Эта идея возникла в 1976 году, когда в историческом горном отеле Mohonk Mountain House в Нью-Пальце, штат Нью-Йорк, был успешно проведен "уик-энд тайн с убийством", под руководством Диллис Винн, владелицы нью-йоркского книжного магазина Murder Inc. Онлайн-фантастика, созданная читателями, такая как сериал QuantumLink от AOL американского писателя Трейси Рида (1988–1989 годы), предлагает модель, включающую влияние аудитории на повествование, аналогичное ARG. Сюжет был доступен бесплатно по подписке на AOL. Британский телесериал "Одна игра" (1988 год) полностью основывался на предпосылке о том, что главный герой вынужден играть в ARG (в сценарии именуемую "игрой в реальности"). В 1995 году The Spot от Скотта Закарина дебютировал как сайт с рекламной поддержкой, добавляя фотографии и видео к оригинальной модели QuantumLink Serial. Он имел большой успех и продолжался до 1997 года. В The Spot персонажи ("Spotmates") ежедневно вели онлайн-дневники (похожие на то, что позже стали называть блогами), отвечали на электронные письма и публиковали изображения своей текущей деятельности. Кроме того, на сайте были короткие видеоролики и фотографии, связанные с записями в дневниках. Фанаты сайта ("Spotfans") ежедневно общались с Spotmates и друг с другом, обсуждая актуальные события. Влияние ARG "Зверь" (The Beast) 2001 года на форму более поздних ARG и готовность его создателей говорить о процессе разработки делают источники его вдохновения особенно актуальными для эволюции современных ARG и несколько более достоверными, чем другие возможные предшественники. Элан Ли, один из его творческих руководителей, называет фильм 1997 года "Игра" и феномен "Пол мертв" группы The Beatles в качестве источников вдохновения. Шон Стюарт, еще один из трех главных дизайнеров, отмечает, что проектирование и запуск ARG имеет некоторые сходства с проведением RPG, а влияние этой игровой формы подтверждается тем фактом, что Джордан Вайсман, третий главный дизайнер игры, также был основателем ведущей компании RPG FASA. Стюарт также отметил, что "творческое, совместное, энтузиастическое поведение, на которое опирался Зверь", имеет аналоги за пределами искусства: "Зверь просто случайно изобрел науку как развлечение поп-культуры". Галлюцинаторная турецкая граница, вдоль которой Стефан Разер из литературного триллера А. В. Хилла "Нигдеземье" (2009 год) преследует свою добычу, также имеет сходство с ARG.

G. K. Chesterton's 1903 short story "The Tremendous Adventures of Major Brown" (part of a collection entitled The Club of Queer Trades) seems to predict the ARG concept. In the story, a company called the Adventure and Romance Agency, Limited, creates adventures for its clients. John Fowles' 1965 novel The Magus describes an elaborate series of "masques" collectively called "the godgame", an ARG like scenario that involves many players in several nations, on both sides of the curtain, all working under the direction of one puppet master. not all of whom are aware of who the others are. The novel ends ambiguously, leaving the reader to literally choose the ending they prefer. In his foreword to the 1977 revised edition of The Magus, Fowles acknowledged some literary works that had influenced him, including Alain Fournier's 1913 novel Le Grand Meaulnes ("The Lost Estate") for showing a secret hidden world to be explored, and Richard Jefferies' Bevis from 1882, for projecting a very different world. In Thomas Pynchon's 1965 novel The Crying of Lot 49, the conspiracy may be an ARG set up by Pierce Inverarity to bedevil Oedipa Maas. In Samuel R. Delany's 1976 science fiction novel Triton, the combination board and card game Vlet that many of the main characters play throughout the novel appears to be a type of ARG. The game's name was borrowed from a similar game in a short story by Joanna Russ titled "A Game of Vlet" from 1974. Ludic texts such as the popular Choose Your Own Adventure or "Secret Path" children's novels may also have provided some inspiration. The first of these, Edward Packard's Sugarcane Island, was published by R. A. Montgomery of Vermont Crossroads Press in 1976. This book's popularity launched the gamebook phenomenon and led to an extended series of titles that the pair, along with other authors, created for Bantam Books from 1979 through 1988. Other possible antecedents include performance art and similar theatrical forms that attempt to directly engage the audience. One of the most popular examples of this genre is the live enactment of a murder mystery, in which theatrical participants interact with the audience. This idea dates to 1976, when a successful "murder mystery weekend" was held at the historic Mohonk Mountain House in New Paltz, New York, directed by Dilys Winn, the owner of the New York book shop, Murder Inc. Reader influenced online fiction such as AOL's QuantumLink Serial, by the American writer Tracy Reed, which ran from 1988 to 1989, provides a model that incorporates audience influence into the storytelling in a manner similar to that of ARGs. The story was free with a membership to AOL. The One Game, a British television drama serial screened in 1988, was entirely based on the premise of the protagonist being forced to play an ARG (referred to as a "reality game" in the script). In 1995, The Spot by Scott Zakarin debuted as an ad supported site, adding photos and video to the original QuantumLink Serial model. It was highly successful and ran through 1997. In The Spot, the characters (called "Spotmates") kept near daily online diaries (similar to what later came to be called blogs), responded to emails, and posted images of their current activities. In addition the site boasted short videos as well as photos relating to the diary entries. The fanbase on the site, or "Spotfans", interacted on a daily basis with the Spotmates and each other, discussing the newsworthy events. Due to the influence that The Beast ARG from 2001 exerted over the form of later ARGs and the willingness of its creators to talk about its development, its sources of inspiration are both particularly relevant to the evolution of the modern ARG and somewhat more verifiable than other possible antecedents. Elan Lee, one of its creative principals, cites the 1997 movie The Game as an inspiration, as well as the Beatles' "Paul is dead" phenomenon. Sean Stewart, another of the three principal designers, notes that designing and running an ARG bears some similarities to running an RPG, and the influence of that particular game form is further suggested by the fact that Jordan Weisman, the game's third main designer, was also the founder of leading RPG company FASA. Stewart also noted that the sort of "creative, collaborative, enthusiastic scavenging behavior" upon which the Beast depended has its antecedents outside the arts: the Beast just "accidentally re invented Science as pop culture entertainment." The hallucinatory Turkish frontier across which A. W. Hill's Stephan Raszer tracks his quarry in the literary thriller Nowhere Land from 2009 also bears similarities to an ARG.

Научные взгляды

В целом, ученые были заинтригованы потенциалом ARG для эффективной организации. Различные организации, такие как предприятия, некоммерческие организации, государственные учреждения и школы, могут извлекать уроки из передового опыта и наработок ARG, чтобы аналогичным образом использовать новые медиа и коллективное решение проблем. Большинство научных обзоров ARG анализируют их педагогические преимущества. Особенно важно отметить, что в учебной аудитории ARG могут быть эффективными инструментами для создания актуальности по определенным темам и формирования среды совместного и практического обучения. Однако к недостаткам обучения через ARG в классе относятся необходимость гибкого сюжета, способствующего совместной работе в больших группах, и сложный веб-дизайн.

Ранние примеры

Шляпа Онга / Инкунабула, вероятно, возникла примерно в 1993 году и также включала в себя большинство вышеупомянутых принципов дизайна. Шляпа Онга также интегрировала в свой дизайн элементы "поездок за легендами", как описано в научной работе под названием "Поездки за легендами онлайн: сверхъестественный фольклор и поиски Шляпы Онга". Некоторые исследователи расходятся во мнениях относительно классификации истории о Шляпе Онга. В 1993 году Eastgate Systems распространяла Uncle Buddy's Funhouse, предоставляя читателям дискеты, аудиокассеты и другие памятные вещи от их "Дядюшки Бадди", чтобы раскрыть тайны. В 1996 году Wizards of the Coast запустила прототип альтернативной игровой реальности под названием Webrunner: The Hidden Agenda для продвижения своей игры Netrunner. Игра предлагала игрокам выступить в роли хакеров, проходя через семь тематических "ворот-головоломок", чтобы получить секретные данные ("повестку дня"). Эта популярная игра стала первой онлайн-игрой, привязанной к релизу продукта, и попала на первую полосу технологического раздела The New York Times. За ней последовало продолжение, Webrunner II: The Forbidden Code, приуроченное к выходу дополнения Proteus к игре. Dreadnot был (некоммерческим) ARG, созданным при гранте от San Francisco Chronicle и опубликованным на sfgate.com в 1996 году. Он включал в себя большинство вышеупомянутых принципов дизайна. В игре были рабочие номера голосовой почты персонажей, подсказки в исходном коде, адреса электронной почты персонажей, внешние веб-сайты, реальные локации в Сан-Франциско, реальные люди (включая тогдашнего мэра Вилли Брауна) и, конечно же, вымышленную загадку. В 1997 году, за год до выхода компьютерной игры Дугласа Адамса Starship Titanic, The Digital Village запустила веб-сайт, выдававший себя за межгалактическое туристическое агентство под названием Starlight Travel, которое в игре является материнской компанией Starship Titanic. Сайт объединял обилие текста в стиле Monty Python (написанного Майклом Байвотером) с интерактивностью, характерной для ARG. Маркетинговая кампания фильма 1999 года "Ведьма из Блэр" во многом напоминала ARG (а некоторые из его создателей впоследствии создали рекламный ARG 2005 года "Искусство ограбления"), расширяя мир фильма в сети, добавляя предысторию и представляя вымысел как реальность через реальные медиа, такие как листовки и фальшивый документальный фильм на канале Sci Fi Channel. Однако, возможно, отчасти из-за тематики и отсутствия явных метакоммуникаций, указывающих на то, что это вымысел, она также напоминает интернет-мистификацию или попытки создать городскую легенду. Повсеместные игры, такие как Go Game и Nokia Game, также включали в себя множество элементов, схожих с ARG (хотя им обычно не хватало центрального нарратива, характерного для ARG) и предвосхищали элементы публичной игры в крупномасштабных корпоративных ARG, таких как I Love Bees, The Art of the Heist и Last Call Poker. Разработка Majestic началась в 1999 году, но запуск состоялся только после завершения проекта Beast в 2001 году. Игра включала телефонные звонки, электронные письма и другие медиа, вовлекающие игроков в многоплатформенный нарратив, но в конечном итоге была отменена из-за недостатка игроков. Это было связано с множеством факторов, начиная от ежемесячной платы за подписку (в рамках проекта EA Online от Electronic Arts) и заканчивая неудачным временем и тематикой Majestic в связи с терактами 11 сентября в отношении Всемирного торгового центра. Многие игроки также критиковали отсутствие принципа TINAG (например, телефонным звонкам в игре предшествовало объявление о том, что они являются частью игры, хотя эти объявления были необязательными в зависимости от предпочтений пользователя).

Ong's Hat / Incunabula was most likely started sometime around 1993, and also included most of the aforementioned design principles. Ong's Hat also incorporated elements of legend tripping into its design, as chronicled in a scholarly work titled "Legend Tripping Online: Supernatural Folklore and the Search for Ong's Hat". Some scholars disagree on the classification of the Ong's Hat story. In 1993, Eastgate Systems distributed Uncle Buddy's Funhouse, which provided the reader with floppy disks, tape recordings, and other ephemera from their "Uncle Buddy" to discover mysteries. In 1996, Wizards of the Coast launched a proto alternate reality game called Webrunner: The Hidden Agenda to promote their game Netrunner. It cast players as hackers through seven puzzle themed "gates" to get the secret data ("agenda"). The popular game was the first online game tied into a product release, making the front page of The New York Times technology section. A sequel, Webrunner II: The Forbidden Code, followed on to promote the release of the Proteus expansion of the game. Dreadnot was a (non commercial) ARG produced with a grant from the San Francisco Chronicle and published on sfgate. com in 1996. It included most of the aforementioned design principles. The game included working voice mail phone numbers for characters, clues in the source code, character email addresses, off site websites, real locations in San Francisco, real people (including then Mayor Willie Brown), and of course a fictional mystery. In 1997, a year prior to the release of Douglas Adams' computer game Starship Titanic, The Digital Village launched a website purporting to be that of an intergalactic travel agency called Starlight Travel, which in the game is the Starship Titanic's parent company. The site combined copious amounts of Monty Python esque writing (by Michael Bywater) with ARG type interactivity. The marketing for the 1999 movie The Blair Witch Project resembled ARGs in many ways (and some of its makers went on to create the 2005 Audi promotional ARG The Art of the Heist), expanding the world of the movie online, adding backstory, and treating the fiction as reality through real world media such as fliers and a fake documentary on the Sci Fi Channel. However, perhaps in part due to the subject material and the absence of overt metacommunications that this was fiction, it also resembles an internet hoax or attempts to create an urban legend. Pervasive play games like the Go Game and the Nokia Game also incorporated many elements similar to ARGs (although they tended to lack the narrative element central to ARGs) and prefigured the public play components of large scale corporate ARGs like I Love Bees, The Art of the Heist and Last Call Poker. Electronic Arts' Majestic began development in 1999, although it didn't launch until after the Beast had concluded, in 2001. Featuring phone calls, emails, and other media that involved players in a multiplatform narrative, the game was eventually canceled due to lack of players. This was due to many factors, ranging from the monthly subscription fee (as part of Electronic Arts' EA Online venture) to Majestic unfortunate timing and subject matter in relation to the September 11 attacks on the World Trade Center. Many players also criticized the absence of the TINAG principle (e. g. in game phone calls were preceded by an announcement that they were part of the game, although these announcements were optional based on user preference).

Зверь

В 2001 году, для продвижения фильма «Искусственный интеллект», снятого Стивеном Спилбергом и завершившего незавершенный проект Стэнли Кубрика по адаптации рассказа Брайана Олдисса «Суперигрушки живут всё лето», а также запланированной серии компьютерных игр Microsoft, основанных на фильме, креативный директор Microsoft Джордан Вайсман и ещё один геймдизайнер Microsoft, Элан Ли, задумали сложную детективную историю, развернувшуюся на сотнях веб-сайтов, в электронных письмах, факсах, фальшивой рекламе и голосовых сообщениях. Они пригласили Шона Стюарта, удостоенного наград автора научной фантастики и фэнтези, написать сюжет, а Пита Фенлона, опытного разработчика приключенческих игр и создателя игровых миров, – выступить в роли разработчика и ведущего по контенту. Игра, названная журналом Internet Life «Гражданином Кейном онлайн-развлечений», имела ошеломительный успех, в ней приняли участие более трех миллионов активных игроков со всего мира, и она стала основополагающим примером зарождающегося жанра ARG. В раннем списке ресурсов проекта содержалось 666 файлов, что побудило создателей игры назвать её «Зверь» – имя, которое впоследствии было подхвачено игроками. Вокруг игры сформировалось большое и чрезвычайно активное сообщество фанатов под названием Cloudmakers, которое занималось анализом и решением головоломок. Совместный интеллект, настойчивость и вовлеченность участников вскоре вынудили создателей придумывать новые сюжетные линии, разрабатывать новые загадки и изменять элементы дизайна, чтобы оставаться на шаг впереди игроков. Что было довольно необычно для компьютерной игры, она привлекла игроков самых разных возрастов и профессий. Хотя «Зверь» просуществовал всего три месяца, он привел к созданию высокоорганизованного и преданного сообщества, которое оставалось активным еще долгие годы после окончания игры. Более того, он вдохновил многих участников на создание собственных игр, использующих и развивающих эту модель, превратив уникальное явление в новый жанр развлечений и позволив сообществу расти даже после завершения «Зверя». Члены Cloudmakers впоследствии основали ARGN – основной источник новостей о жанре, и Unfiction – его центральный форум, а также разработали первые успешные и популярные независимые ARG, такие как LockJaw и Metacortechs, и корпоративные проекты, такие как Perplex City.

In 2001, in order to market the movie A. I. Artificial Intelligence directed by Steven Spielberg that finished Stanley Kubrick's unfinished project to adapt Brian Aldiss's short story "Supertoys Last All Summer Long", and also a planned series of Microsoft computer games based on the film, Microsoft's Creative Director Jordan Weisman and another Microsoft game designer, Elan Lee, conceived of an elaborate murder mystery played out across hundreds of websites, email messages, faxes, fake ads, and voicemail messages. They hired Sean Stewart, an award winning science fiction/fantasy author, to write the story and Pete Fenlon, an experienced adventure game "worldbuilder", to serve as developer and content lead. The game, dubbed "the Citizen Kane of online entertainment" by Internet Life, was a runaway success that involved over three million active participants from all over the world during its run and would become the seminal example of the nascent ARG genre. An early asset list for the project contained 666 files, prompting the game's puppet masters to dub it "the Beast", a name which was later adopted by players. A large and extremely active fan community called the Cloudmakers formed to analyze and participate in solving the game, and the combined intellect, tenacity and engagement of the group soon forced the puppet masters to create new subplots, devise new puzzles, and alter elements of the design to keep ahead of the player base. Somewhat unusual for a computer based game, the production drew players from a wide spectrum of age groups and backgrounds. Although the Beast ran for only three months, it prompted the formation of a highly organized and intensely engaged community that remained active years after the game concluded. Perhaps more significantly, it inspired a number of its participants to create games adapting and expanding the model, extending it from an anomalous one time occurrence to a new genre of entertainment and allowing the community to grow even after the Beast itself concluded. Members of the Cloudmakers group went on to form ARGN, the primary news source for the genre, and Unfiction, its central community hub, as well as designing the first successful and widely played indie ARGs, such as LockJaw and Metacortechs, and corporate efforts such as Perplex City.

Портал (франшиза видеоигр)

1 и 3 марта 2010 года Portal был обновлен, чтобы включить рекламную ARG для готовящегося сиквела, Portal 2. Она была создана командой разработчиков Portal 2, и хотя основная цель состояла в том, чтобы раскрыть информацию о следующей части франшизы Portal, обновление также позволило расширить вселенную Portal. Обновление Portal произошло в 2:33 по тихоокеанскому времени (PST), а описание обновления гласило: "Изменена частота радиопередачи в соответствии с федеральными и государственными нормами управления спектром". Обновление также добавило одно достижение под названием "Принята передача". В игру было добавлено 26 портативных радиоприемников, размещенных на различных уровнях, которые проигрывали стандартную мелодию, пока их не устанавливали в определенное место на соответствующей карте. При установке в нужное место индикаторы радиоприемника меняли цвет с красного на зеленый и начинали передавать последовательность азбуки Морзе, которая при расшифровке с помощью Robot 36 раскрывала скрытые изображения. Цифры на изображениях формируют номер телефона BBS "(425) 822 5251", и при наборе этого номера на BBS система запрашивает логин и пароль. Ввод имени пользователя "backup" и пароля "backup" (из 12-го аудиофайла) отображает текст "Aperture Laboratories GLaDOS v3.11", за которым следует "Copyright (c) 1973–1997 Aperture – All Rights Reserved", а затем показываются изображения в формате ASCII и абзацы с цитатами Кейва Джонсона. Если пользователь неактивен в течение 4 минут, появляется сообщение: "Эй! Пожалуйста, войдите сейчас. У вас осталась одна минута". Если пользователь остается неактивным еще одну минуту, появляется сообщение: "Время ожидания входа в систему (5 минут) истекло. До свидания", и соединение с BBS разрывается. Portal был обновлен повторно 3 марта 2010 года в 2:24 по тихоокеанскому времени (PST) с описанием "Добавлено извлечение ценных ресурсов". Концовка игры была изменена, чтобы добавить бота Party Escort, который возвращал игрока в центр обогащения, не давая ему сбежать, тем самым подготавливая события Portal 2.

Рост сообщества и жанра

В годы, последовавшие сразу за выходом Beast, независимые разработчики, поигравшие в него, развили эту форму от разового события до нового игрового жанра, а также сформировали постоянно растущее сообщество, увлеченное прохождением, созданием и обсуждением ARGs.

Развитие на низовом уровне

Под сильным влиянием «Зверя» и воодушевленные возможностями сотрудничества, несколько участников сообщества Cloudmakers объединились с идеей создать нечто подобное. Первая попытка создать независимую игру в стиле «Зверя» – Ravenwatchers – провалилась, но вскоре собралась другая команда, которой сопутствовал больший успех. Обладая небольшим опытом, группа сумела, после девяти месяцев разработки, создать работоспособную игру, которая быстро привлекла внимание сообщества Cloudmakers и была освещена в журнале Wired. Будучи игроками «Зверя», члены команды разработчиков Lockjaw прекрасно понимали важность сообщества и предприняли шаги для укрепления связей между игроками посредством сложных совместных головоломок, еженедельных партий в Euchre и включения игровых персонажей в сюжет. Хотя количество игроков никогда не достигало масштабов «Зверя», игра доказала, что разработчики могут создавать подобные проекты без корпоративного финансирования или продвижения, а также что интерес к формату ARG выходит за рамки разовой аудитории для масштабной постановки, подобной «Зверю». Lockjaw ознаменовал начало ARG как самостоятельного игрового жанра, а не просто единичного события. Незадолго до завершения Lockjaw игроки обнаружили игру, сюжет которой, казалось, вращался вокруг фильма «Особое мнение». Вопреки предположениям, игра (известная как Exocog) не была официальной рекламной кампанией фильма, а представляла собой эксперимент в области интерактивного повествования, проведенный Джимом Миллером. Вдохновленный независимым проектом Lockjaw, Дэйв Сзулборски представил аудитории ARGN ChangeAgents – спин-офф неудачной Majestic ARG от EA, а затем выпустил еще два продолжения. В то же время Сзулборски создал успешную grassroots-игру, не связанную со вселенной Majestic, под названием Chasing the Wish. Непосредственно перед выходом третьего и заключительного фильма «Матрица» команда, разработавшая Lockjaw, запустила Metacortechs – ARG, основанную на этой вселенной. Этот фанфик-проект имел большой успех, привлек более широкую и активную аудиторию, чем многие профессионально созданные игры, и многие поначалу приняли его за официальную рекламную кампанию фильма. За Metacortechs последовало постоянно растущее число grassroots-ARG. Вслед за этими успешными, малобюджетными независимыми ARG внутри жанра начало формироваться активное «grassroots»-сообщество разработчиков. Хотя качество grassroots-игр сильно варьируется, любители-сценаристы, веб-дизайнеры и создатели головоломок продолжают разрабатывать независимые ARG для активного игрового сообщества.

Influenced heavily by the Beast and enthusiastic about the power of collaboration, several Cloudmakers came together with the idea that they could create a similar game. The first effort to make an independent Beast like game, Ravenwatchers, failed, but another team soon assembled and met with greater success. With very little experience behind them, the group managed, after nine months of development, to create a viable game that was soon seized upon eagerly by the Cloudmakers group and featured in Wired magazine. As players of the Beast, members of the Lockjaw development team were extremely aware of the community playing the game and took steps to encourage the tight bonding of the player base through highly collaborative puzzles, weekly Euchre games, and the inclusion of player personas in the game. While the numbers never rivaled those of The Beast, the game proved both that it was possible for developers to create these games without corporate funding or promotion, and that there was interest in the ARG form beyond a one time audience for a production on the Beast's scale. Lockjaw marked the start of the ARG as a genre of gaming, rather than simply a one time occurrence. Shortly before Lockjaw's conclusion, players discovered a game that seemed to revolve around the movie Minority Report. Despite speculation to the contrary, the game (known as Exocog) was not an official promotion for the film, but an experiment in interactive storytelling by Jim Miller. Inspired by the independent Lockjaw effort, Dave Szulborski introduced ChangeAgents, a spinoff of EA's failed Majestic ARG, to the ARGN audience, then followed it with two additional installments. During this time, Szulborski also created a successful grassroots game not based on the Majestic universe, called Chasing the Wish. Just before the release of the third and the final Matrix movie, the team that developed Lockjaw launched Metacortechs, an ARG based on that universe. The fan fiction effort was very successful, reached a larger and more active player base than many professionally produced games, and was at first assumed by many to be an officially sanctioned promotion for the movie. Metacortechs was followed by an ever increasing number of grassroots ARGs. In the wake of these successful, low budget independent ARGs, an active "grassroots" development community began to evolve within the genre. While the quality of the grassroots games varies wildly, amateur storytellers, web designers, and puzzle creators continue to provide independently developed ARGs for the active player community.

Развитие сообщества

Термин "игры альтернативной реальности" впервые использовал Шон Стейси, один из модераторов игрового сообщества Lockjaw, в Trail для этой игры. Стейси и Стив Питерс, ещё один из модераторов, создали два веб-сайта, которые стали центральным узлом сообщества ARG: ARGN и UnFiction. Благодаря их усилиям, когда Lockjaw завершилась, у игроков появился новый ресурс для общения и участия в играх, которые вскоре появились. UnFiction насчитывала более 32 000 участников до закрытия из-за расходов на обслуживание серверов. ARGN привлекает 15 добровольцев, пишущих статьи о новых играх и других интересующих сообщество темах, а также выпускающих еженедельный подкаст.

Первый опыт в видеоиграх

Хотя и не считается полноценной игрой в альтернативной реальности, Missing Since January ("In Memoriam" в Европе) – это видеоигра, основанная на тех же принципах, что и в ARG: онлайн-расследование, вторжение игры в реальную жизнь игроков, намеренное смешение реальности и вымысла (сайты, основанные на реальных фактах, электронные письма). Разработанная с 1999 года французской студией Lexis Numérique, Missing Since January была выпущена Ubisoft в Европе в октябре 2003 года и Dreamcatcher в США в январе 2004 года. В Missing Since January игрок, используя интернет, должен попытаться расшифровать загадочный CD-ROM, распространенный полицией, чтобы найти двух пропавших людей, похищенных серийным убийцей. Для этого было создано более ста веб-сайтов. По мере продвижения в расследовании игрок, как правило, получает контакты от различных персонажей, которые присылают электронные письма. Продолжение, вышедшее в 2006 году под названием Evidence: The Last Ritual ("In Memoriam 2, The Last Ritual" в Европе), также позволяло игрокам получать SMS-сообщения и разговаривать по телефону с некоторыми персонажами игры.

Собирает игроков со всего мира

Из-за их сходства видеоигры и ARG продолжали ассоциироваться во многих проектах. В 2009 году Funcom, студия разработки игр из Осло, Норвегия, спрятала на своем корпоративном веб-сайте «ворота», ведущие к ARG, который стал частью предстартовой кампании The Secret World, игры, вышедшей в 2013 году. Эти «ворота» были обнаружены только в 2013 году, поэтому мастеру игры пришлось адаптировать сценарий к текущей ситуации. Funcom провела в общей сложности 16 ARG, связанных с The Secret World, первый из которых стартовал в мае 2007 года. Эти ARG были посвящены различным сюжетным линиям, таким как: Экспедиция Руаля Амундсена, Святилище секретов и Тайная война. Компания Human Equation, развлекательная студия из Монреаля, стоявшая за двумя последними ARG от Funcom и создавшая независимый ARG под названием Qadhos, приобрела права на особый класс персонажей, The Black Watchmen, чтобы создать свой собственный независимый ARG. Alice & Smith, подразделение Human Equation, выпустила игру в июне 2015 года.

Масштабные коммерческие игры и внимание общественности

После успеха первых крупных проектов в зарождающемся жанре ARG, ряд крупных корпораций обратились к ARG как для продвижения своих продуктов, так и для улучшения имиджа компаний, демонстрируя заинтересованность в инновационных и ориентированных на фанатов методах маркетинга. Чтобы создать ажиотаж вокруг выхода игры Halo 2 для Xbox, Microsoft наняла команду, создавшую «Зверя», которая к тому времени работала независимо под названием 42 Entertainment. Результатом стала игра «Я люблю пчёл», которая радикально отличалась от поиска по сайтам и решения головоломок, на которых был сосредоточен «Зверь». «Я люблю пчёл» объединила интерактивный сюжет, действие которого разворачивалось в 2004 году, и радиодраму в стиле «Война миров», действие которой происходило в будущем. Последняя была разбита на 30–60-секундные фрагменты и транслировалась через звонки на телефонных будках по всему миру. Игра побуждала игроков выходить на улицу, отвечать на звонки, создавать и отправлять контент, а также привлекать других, и получила не меньше, а то и больше внимания, чем её предшественница, попав даже в телеэфир во время президентских дебатов и став одним из слоганов The New York Times в 2004 году. Таким образом, «Я люблю пчёл» привлекла достаточно поклонников, чтобы получить значительное освещение в прессе, и отчасти благодаря этой рекламе Halo 2 «продала экземпляры на 125 миллионов долларов в первый день выпуска». Вслед за этим последовало множество подражаний, фанатских посвящений и пародий. В 2005 году в журналах Game Developer и East Bay Express вышли две статьи о 42 Entertainment, обе из которых были связаны с ARG, созданной журналистом и его редакторами. Следующей весной Audi запустила The Art of the Heist, разработанную рекламным агентством Audi McKinney+Silver и Haxan Films (создателями «Ведьмы из Блэр»), для продвижения своей новой модели A3. Примерно через год после «Я люблю пчёл» 42 Entertainment создала Last Call Poker – промо-акцию для видеоигры Gun от Activision. Разработанная, чтобы помочь современной аудитории проникнуться духом вестерна, Last Call Poker была сосредоточена вокруг действующего покерного сайта, проводила игры «Tombstone Hold 'Em» на кладбищах по всей территории США – а также как минимум на одной цифровой площадке, виртуальном кладбище в World of Warcraft – и отправляла игроков на местные кладбища, чтобы убирать заброшенные могилы и выполнять другие задания. В конце 2005 года была создана Специальная группа по ARG Международной ассоциации разработчиков игр «для объединения тех, кто уже проектирует, разрабатывает и управляет ARG, чтобы обмениваться знаниями, опытом и идеями о будущем». Недавно THQ создала ARG для игры Frontlines: Fuel of War, основанную на теориях пика нефти, где мир переживает кризис из-за истощения нефтяных ресурсов. В 2008 году Американский художественный музей организовал игру в альтернативной реальности под названием Ghosts of a Chance, созданную City Mystery. Игра предлагала посетителям «новый способ взаимодействия с коллекцией» в Центре Фонда Люс и британских списках бестселлеров), чтобы определить, был ли проект успешно самофинансирован. Оценить эффективность моделей самофинансирования ARG сейчас сложно, но, вероятно, поиск способов финансирования масштабных ARG без использования их в качестве маркетинга для других продуктов будет продолжаться по мере развития жанра.

After the success of the first major entries in the nascent ARG genre, a number of large corporations looked to ARGs to both promote their products, and to enhance their companies' images by demonstrating their interest in innovative and fan friendly marketing methods. To create buzz for the launch of the Xbox game Halo 2, Microsoft hired the team that had created the Beast, now operating independently as 42 Entertainment. The result, I Love Bees, departed radically from the website hunting and puzzle solving that had been the focus of the Beast. I Love Bees wove together an interactive narrative set in 2004, and a War of the Worlds style radio drama set in the future, the latter of which was broken into 30–60 second segments and broadcast over ringing payphones worldwide. The game pushed players outdoors to answer phones, create and submit content, and recruit others, and received as much or a more mainstream notice than its predecessor, finding its way onto television during a presidential debate, and becoming one of The New York Times catchphrases of 2004. As such, I Love Bees captivated enough fans to garner significant press attention, and partly because of this publicity, Halo 2 "sold $125 million in copies the first day of release." A slew of imitators fan tributes and parodies followed. In 2005, a pair of articles profiling 42 Entertainment appeared in Game Developer magazine and the East Bay Express, both of which tied into an ARG created by the journalist and his editors. The following spring, Audi launched The Art of the Heist, developed by Audi ad agency McKinney+Silver, Haxan Films (creators of The Blair Witch Project), to promote its new A3. Roughly a year after I Love Bees, 42 Entertainment produced Last Call Poker, a promotion for Activision's video game Gun. Designed to help modern audiences connect with the Western genre, Last Call Poker centered on a working poker site, held games of "Tombstone Hold 'Em" in cemeteries around the United States—as well as in at least one digital venue, World of Warcrafts own virtual reality cemetery – and sent players to their own local cemeteries to clean up neglected grave sites and perform other tasks. At the end of 2005, the International Game Developers Association ARG Special Interest Group was formed "to bring together those already designing, building, and running ARGs, in order to share knowledge, experience, and ideas for the future." More recently, an ARG was created by THQ for the game Frontlines: Fuel of War around peak oil theories where the world is in a crisis over diminishing oil resources. In 2008, the American Art Museum hosted an alternate reality game, called Ghosts of a Chance, which was created by City Mystery. The game allowed patrons "a new way of engaging with the collection" in the Luce Foundation Center. and British bestseller lists) to determine whether the project was successfully self funded. It is difficult to judge the efficacy of self funded ARG models at this time, but it seems likely that exploration of ways to fund large scale ARGs without using them as marketing for other products will continue as the genre grows.

Серьезные АРГ

В статье 2007 года обозреватель Крис Дален (из Pitchfork Media) озвучил широко обсуждаемую концепцию ARG: если ARG способны побудить игроков решать очень сложные вымышленные проблемы, можно ли использовать эти игры для решения реальных проблем? Дален писал о "Мире без нефти" – первой ARG, посвященной серьезному сценарию недалекого будущего: глобальному дефициту нефти. Другая ARG, Tomorrow Calling, по-видимому, является полигоном для тестирования будущего проекта, ориентированного на экологические темы и активизм. Серьезные ARG вводят правдоподобие как нарративный элемент, чтобы вовлечь игроков в игру. Люди участвуют, чтобы пережить, подготовиться к или сформировать альтернативную жизнь или будущее. Таким образом, такие игры могут привлечь случайных или неигроков, поскольку игра "а что если" доступна каждому. Следовательно, серьезные ARG могут спонсироваться организациями с активистскими или образовательными целями; "Мир без нефти" был совместным проектом Independent Lens от Public Broadcasting Service и их веб-программы Electric Shadows. Их серьезная тематика может привести к тому, что серьезные ARG будут отличаться от мейнстримовых ARG в плане дизайна. Вместо того, чтобы бросать вызов коллективному интеллекту для решения головоломки, созданной в игре, кукловоды "Мира без нефти" действовали как игроки, чтобы направлять "коллективное воображение" и создать многоавторскую хронику альтернативного будущего, как будто это происходило в реальном времени. Прося игроков документировать свою жизнь в альтернативной реальности, столкнувшейся с нефтяным кризисом, игра WWO уступила контроль над повествованием игрокам в степени, невиданной ранее в ARG. В октябре 2008 года Британский Красный Крест создал серьезную ARG под названием "Следы надежды" для продвижения своей кампании, посвященной гражданским лицам, пострадавшим в зоне конфликта. В художественной литературе описаны возможные будущие серьезные ARG. В своем романе "Halting State" Чарльз Стросс прозорливо описывает ряд возможных ARG, в которых игроки участвуют в, казалось бы, вымышленных тайных шпионских операциях. В 2008 году Европейский Союз профинансировал ARG для поддержки мотивации к изучению иностранных языков среди учащихся европейских средних школ под названием ARGuing for Multilingual Motivation in Web 2.0. Как отмечалось выше в "Мире без нефти", для завершения этого ARG потребовалось отойти от строгих определений ARG. ARG была доступна только по приглашению, и игроки (студенты) знали, что собираются участвовать в игре. В настоящее время проект завершен, и документы по проекту, а также ресурсы, созданные для образования (методология и руководства для учителей), доступны и были представлены на 3-й Европейской конференции по игровому обучению. В 2008–2009 годах Фонд Макартура поддержал ARG The Black Cloud, чтобы обучить американских старшеклассников качеству воздуха в помещениях. Проект активен и позволяет учителям арендовать сложное оборудование для измерения качества воздуха, чтобы проводить игру на местном уровне. Школа кинематографических искусств USC проводит семестровый ARG под названием "Реальность заканчивается здесь" для первокурсников с 2011 года. В игре участвуют игроки, которые сотрудничают и соревнуются, чтобы создавать медиа-артефакты. В 2012 году "Реальность заканчивается здесь" получила награду Impact Award на IndieCade, которая вручается играм, "имеющим социальный посыл, меняющим культурное восприятие игр как среды, представляющим новую игровую парадигму, расширяющим аудиторию или оказывающим влияние на культуру". В зимнем семестре 2011 года факультет киноискусства UCLA провел свой первый курс по играм альтернативной реальности, который вел игровой дизайнер и сценарист Флинт Дилл. Студенты курса создали ARG за один семестр, который завершился реальным событием, разрешившим сюжет. "План Гаусса" – игра, разработанная как дидактическая стратегия для повышения уровня знаний и понимания математики у студентов университетов. В этой игре игрокам нужно было помочь персонажам (студентам) найти пропавшего друга.

In a 2007 article, columnist Chris Dahlen (of Pitchfork Media) voiced a much discussed ARG concept: if ARGs can spark players to solve very hard fictional problems, could the games be used to solve real world problems? Dahlen was writing about World Without Oil, the first ARG centered on a serious near future scenario: a global oil shortage. Another ARG, Tomorrow Calling, appears to be a testbed for a future project focused on environmental themes and activism. Serious ARGs introduce plausibility as a narrative feature to pull players into the game. People participate to experience, prepare for or shape an alternative life or future. The games thus have the potential to attract casual or non players, because 'what if' is a game anyone can play. Serious ARGs may, therefore, be sponsored by organizations with activist or educational goals; World Without Oil was a joint project of the Public Broadcasting Service's Independent Lens and its Electric Shadows Web original programming. Their serious subject matter may lead Serious ARGs to diverge from mainstream ARGs in design. Instead of challenging collective intelligence to solve a game mastered puzzle, World Without Oil's puppet masters acted as players to guide the "collective imagination" to create a multi authored chronicle of the alternative future, purportedly as it was happening. By asking players to chronicle their lives in the oil shocked alternative reality, the WWO game relinquished narrative control to players to a degree not seen before in an ARG. In October 2008 The British Red Cross created a serious ARG called Traces of Hope to promote their campaign about civilians caught up in conflict. There are possible future Serious ARGs described in fiction. In his novel Halting State, Charles Stross foresightedly describes a number of possible ARGs, where players engage in seemingly fictional covert spy operations. In 2008 the European Union funded an ARG to support motivation for multilingualism within European secondary school students called ARGuing for Multilingual Motivation in Web 2.0. As noted above in World Without Oil, to complete this ARG it was necessary to move away from the strict definitions of an ARG as listed. The ARG was by invitation only and players (students) knew they were going to play a game. This project is now completed and papers on the project and the resources produced for education (a Methodology and Teacher Training guides) are available and have been presented at the 3rd European Conference on Games Based Learning. In 2008–2009 the MacArthur Foundation supported an ARG The Black Cloud to teach US high school students about indoor air quality. The project is active and allows teachers to rent sophisticated air quality sensors to run the game locally. The USC School of Cinematic Arts has run a semester long ARG called Reality Ends Here for incoming freshmen since 2011. The game involves players collaborating and competing to produce media artifacts. In 2012, Reality Ends Here won the Impact Award at IndieCade, presented to games which "have social message, shift the cultural perception of games as a medium, represent a new play paradigm, expand the audience, or influence culture." UCLA Film Department had its first alternate reality game class, taught by game designer/writer Flint Dille in 2011 Winter Semester. The Class Built an ARG in one semester, culminating in a real world event which resolved the story. The Plan of Gauss was a game developed as a didactic strategy to enhance the learning and understanding of mathematics in university students. In this game, the players had to help characters (students) to find a missing friend.

Новые события

В 2006 году было произведено меньше крупномасштабных корпоративных ARG, чем в предыдущие годы, но формат ARG продолжал распространяться и адаптироваться для рекламных целей, поскольку все больше телешоу и фильмов расширяли свои вселенные в интернете, используя такие инструменты, как блоги персонажей и головоломки в стиле ARG, а также запускалось все больше независимых и любительских игр с разным уровнем успеха. Одним из наиболее популярных инди-ARG, запущенных осенью 2006 года, был мрачный, но причудливый "Sammeeeees" Яна Либби. "MeiGest", созданный Хейзел Гриан и Джоном Уильямсом, привлек большое внимание и симпатию сообщества благодаря легкому, юмористическому сюжету и многочисленным отсылкам к прошлым ARG. lonelygirl15, популярная серия видео на YouTube, предоставила своей аудитории беспрецедентный контроль, признав созданную фанатами игру "официальным" ARG. В декабре 2006 года был запущен еще один инди-ARG под названием "Bristel Goodman", в котором были представлены креативные, но жуткие видео, снятые интернет-убийцей. Эдди Дис, вымышленный персонаж, получающий эти видео, размещал их на YouTube и других видеохостингах, прося о помощи. Сообщество ARG откликнулось, и игра началась. По состоянию на март 2013 года игра продолжается, поскольку увлеченные игроки ищут правду о RHINO. В августе 2006 года Hoodlum создала PSTRIXI для Yahoo!7 Australia. PSTRIXI была построена вокруг молодой диджея Трикси и ее парня Хэмиша. Игроки были вовлечены во все платформы Yahoo!7 и попрошены помочь разгадать тайну пропавшей сестры Трикси, Макс. Эта многоплатформенная ARG длилась 12 недель и использовала веб-сайты, электронную почту, форумы Yahoo!360, Yahoo Radio и вирусное телевидение для вовлечения аудитории в игру. PSTRIXI имела большой успех в сообществе Yahoo!7: игроки проводили в среднем 16 минут за сеанс на веб-сайтах и возвращались более одного раза в неделю. 2007 год начался успешно с Microsoft Vanishing Point, продвигавшей выпуск Windows Vista. Игра была разработана 42 Entertainment и, благодаря множеству масштабных событий в реальном мире, таких как роскошное шоу на фонтане Белладжио в Лас-Вегасе, а также призам в виде поездки в космос и гравировки имени победителя на всех чипах AMD Athlon 64 FX на определенный период времени, получила широкое освещение в СМИ. За ней почти сразу последовал еще один проект 42 Entertainment для выпуска альбома Nine Inch Nails Year Zero, в котором фанаты обнаруживали утечки песен на флеш-накопителях в туалетах на концертах, а также подсказки к веб-сайтам, описывающим антиутопическое будущее, которое должно наступить в 2022 году. Year Zero, в свою очередь, проникла в реальный мир: игроки расклеивали листовки в районах и создавали граффити в поддержку вымышленного движения "Искусство – это сопротивление". Monster Hunter Club, промо-акция для выхода в США фильма "Хозяин", началась с отправки фигурок и других предметов видным членам сообщества ARG. Perplex City завершила свой первый сезон, присудив приз в размере 200 000 долларов игроку, нашедшему пропавший куб игры. Они планировали продолжить ARG во втором "сезоне" под названием Perplex City Stories без крупного главного приза, но в конечном итоге проект был отменен. Тизерный сайт World Without Oil, первого крупного "Serious ARG", был представлен в марте 2007 года; сама игра стартовала 30 апреля и продолжалась до 1 июня, собрав более 1500 видео, изображений, записей в блогах и голосовых сообщений для документирования "Нефтяного кризиса 2007 года". Игра длилась 15 месяцев и завершилась в июле 2008 года. Миллионы игроков в 177 странах участвовали как онлайн, так и в живых мероприятиях, а благодаря интернет-шуму и освещению в СМИ она охватила сотни миллионов людей. Примечательно, что Why So Serious вызвала значительную совместную организацию и активность: игроки выходили на улицы, агитируя за Харви Дента, и собирались в Нью-Йорке в рамках игрового процесса. В марте 2008 года McDonald's и МОК запустили Find The Lost Ring, глобальную ARG, продвигающую летние Олимпийские игры 2008 года в Пекине, Китай. Игра проводилась одновременно на шести языках, с развитием новых сюжетных линий в каждом из них, что побуждало игроков общаться с жителями других стран для обмена подсказками и деталями игры в целом. Американский легкоатлет Эдвин Мозес выступил в роли знаменитого мастера игры, а корпорация McDonald's пообещала пожертвовать 100 000 долларов США благотворительной организации Ronald McDonald House Charities China от имени игроков. В феврале 2009 года был запущен ARG Something In The Sea, разработанный для продвижения видеоигры BioShock 2 путем погружения игроков в квест персонажа Марка Мельтцера по поиску своей пропавшей дочери. Помимо сообщений, документов, фотографий и головоломок на веб-сайте, тем, кто следил за игрой 8 августа 2009 года, были предоставлены координаты 10 пляжей по всему миру и указано прибыть туда на рассвете. Те, кто это сделал, обнаружили предметы, подброшенные разработчиками игры, которые выглядели так, будто их вынесло из вымышленного подводного города Rapture из BioShock. Игроки, писавшие письма Марку, адрес которого был указан на веб-сайте, иногда также получали предметы, такие как бутылки вина, пластинки или маски. 1 марта 2010 года Valve выпустила обновление для своей игры Portal через Steam, добавив неброскую новую награду и некоторые wav-файлы, скрытые внутри игровых GCF-файлов. Wav-файлы на самом деле содержали азбуку Морзе и изображения, закодированные с помощью SSTV, некоторые из которых включали определенные числа и буквы. Собрав их в правильном порядке, эти числа и буквы образовали 32-битный MD5-хэш телефонного номера BBS. Проследив его, было обнаружено, что он исходит из Киркланда, штат Вашингтон, где Valve располагалась до переезда в Белвью, штат Вашингтон, в 2003 году. Доступ к номеру в качестве системы объявлений (BBS) выдал большие изображения в формате ASCII, все указывающие на анонс продолжения игры, Portal 2. Также запущенный в марте 2010 года ARG, созданный Дэвидом Варелой в nDreams, был посвящен чемпиону мира Формулы-1 2008 года Льюису Хэмилтону; под названием Lewis Hamilton: Secret Life игра проходила на протяжении всего сезона Формулы-1 2010 года на девяти языках с живыми мероприятиями в дюжине городов по всему миру. В июле 2013 года Walt Disney Imagineering Research & Development и The Walt Disney Studios запустили The Optimist, основанную на "истории о Уолте Диснее, Imagineers и других дальновидных мыслителях и их потенциальном участии в секретном проекте, направленном на построение лучшего будущего". Игра завершилась на D23 Expo в Анахайме, Калифорния, 9–11 августа 2013 года. Игроки участвовали в течение шести недель, используя социальные сети, мобильные устройства и приложения, а также посещая места из истории в Лос-Анджелесе и его окрестностях. ARG, сопровождавший кампанию Kickstarter для Frog Fractions 2, начался в марте 2014 года и завершился в 2016 году. Frog Fractions 2 станет продолжением Frog Fractions от Twinbeard Studio, хотя сам ARG часто называют Frog Fractions 1.5 в отсылке к решению головоломки в ARG. На решение ARG ушло около двух лет, потребовав подсказок, спрятанных в 23 независимых играх и в реальных местах, что позволило игре, тайно загруженной под видом другой игры, быть разблокированной в декабре 2016 года. С выходом дополнения Afterbirth для The Binding of Isaac: Rebirth в октябре 2015 года игроки обнаружили подсказки, намекающие на ARG, связанный с игрой, основанный на предыдущих попытках сообщества взломать игру для обнаружения любых секретных персонажей. ARG включала информацию о местоположении недалеко от Санта-Круза, Калифорния, где жил разработчик игры Эдмунд Макмиллен. ARG была успешно завершена в ноябре 2015 года, когда сообщество работало вместе, чтобы разблокировать нового персонажа и дополнительный контент для игры. Oddworld Inhabitants начала ARG в преддверии своей новой игры Oddworld: Soulstorm и поручила фанатам найти таинственную сущность, которая позже оказалась персонажем по имени Эд – раб-мудокон, который, как предполагается, работает в шахтах Некрума. Второй веб-сайт был…

2006 produced fewer large scale corporate ARGs than past years, but the ARG form continued to spread and be adapted for promotional uses, as an increasing number of TV shows and movies extended their universes onto the internet through such means as character blogs and ARG like puzzle trails, and as an increasing number of independent and grassroots games launched, with varying levels of success. One of the more popular indie ARGs to launch in the fall of 2006 was Jan Libby's dark yet whimsical "Sammeeeees". "MeiGest", produced by Hazel Grian and Jon Williams, garnered a great deal of community attention and affection with a light, humorous storyline and numerous references to past ARGs. lonelygirl15, a popular series of videos on YouTube, relinquished an unprecedented amount of control to its audience by recognizing a fan created game as the "official" ARG. In December 2006, another indie ARG launched called "Bristel Goodman" which featured creative yet creepy videos made by an internet killer. Eddie Dees, the fictional character who is being sent these videos, posted them at YouTube and other video sharing sites, asking for help. The ARG community responded and the game began. As of March 2013, the game continues as obsessed players search for the truth about RHINO. In August 2006, Hoodlum produced PSTRIXI for Yahoo!7 Australia. PSTRIXI was designed around a young DJ Trixi and her boyfriend Hamish. Players were engaged across all of Yahoo! 7's platforms and asked to help solve the mystery of Trixi's missing sister Max. The multi platform ARG ran for 12 weeks and used websites, email, Yahoo!360 forums, Yahoo Radio, and viral television to engage the audience in the game. PSTRIXI was a major success with the Yahoo!7 community; players spent an average of 16 minutes per session on the websites and returned more than once a week. 2007 got off to a strong start immediately, with Microsoft's Vanishing Point to promote the launch of Windows Vista. The game was designed by 42 Entertainment and, due in part to many large scale real world events, such as a lavish show at the Bellagio Fountain in Las Vegas as well as a prizes of a trip into space and having a winner's name engraved on all AMD Athlon 64 FX chips for a certain period of time, received large media attention. It was followed almost immediately by another 42 Entertainment production for the release of the Nine Inch Nails album Year Zero, in which fans discovered leaked songs on thumb drives in washrooms at concerts, as well as clues to websites that describe a dystopian future occurring in 2022. Year Zero, in turn, bled out into the real world through players flyering neighborhoods and creating graffiti supporting the game's fictitious Art Is Resistance movement. Monster Hunter Club, a promotion for the U. S. release of the movie The Host, launched by sending action figures and other items to prominent members of the ARG community. Perplex City concluded its first season by awarding a $200,000 prize to a player who found the game's missing cube. They planned to continue the ARG into a second "season" under the name Perplex City Stories without a large grand prize, but it was ultimately cancelled. The teaser site for World Without Oil, the first major "Serious ARG", was unveiled in March 2007; the game itself launched on 30 April and ran through 1 June, gathering over 1500 videos, images, blog entries and voice mails to document the "Oil Crisis of 2007". it played out over 15 months, concluding in July 2008. Millions of players in 177 countries participated both online and taking part in live events, and it reached hundreds of millions through Internet buzz and exposure. Notably, Why So Serious prompted a great deal of collaborative organizing and action; players went to the streets campaigning for Harvey Dent and gathered in New York City as a part of gameplay. In March 2008, McDonald's and the IOC launched Find The Lost Ring, a global ARG promoting the 2008 Summer Olympics in Beijing, China. The game was run simultaneously in six languages with new story lines developing in each, encouraging players to communicate with residents of other countries to facilitate sharing of clues and details of the game as a whole. American track and field athlete Edwin Moses acted as a celebrity Game Master, and McDonald's Corporation promised to donate US$100,000 to Ronald McDonald House Charities China on behalf of the players. February 2009 saw the launch of the ARG Something In The Sea, designed to promote the videogame BioShock 2 by immersing players in character Mark Meltzer's quest to find his missing daughter. In addition to the messages, documents, photos, and puzzles on the website, those following along on 8 August 2009, were given the coordinates of 10 beaches worldwide and told to go there at dawn. Those who did found objects planted by the game runners designed to look like they had washed ashore from BioShock fictional underwater city of Rapture. Players who wrote letters to Mark, whose address was advertised on the website, also sometimes received items such as wine bottles, records, or masks. On 1 March 2010, Valve released an update via Steam to their game Portal, adding a nondescript new achievement and some wav files hidden within the game GCFs. The wav files actually contained morse code and SSTV encoded images, some including certain numbers and letters. When pieced together in the correct order, these numbers and letters formed a 32 bit MD5 hash of a BBS phone number. When traced, it was found to originate from Kirkland, Washington, where Valve was based before moving to Bellevue, Washington in 2003. Accessing the number as a bulletin board system yielded large ASCII art images, all leading towards the announcement of the game's sequel, Portal 2. Also launched in March 2010, an ARG produced by David Varela at nDreams featured the 2008 Formula 1 World Champion Lewis Hamilton; entitled Lewis Hamilton: Secret Life, the game ran throughout the 2010 Formula 1 season, in nine languages, with live events in a dozen cities around the world. In July 2013, Walt Disney Imagineering Research & Development and The Walt Disney Studios launched The Optimist, built around "a story of Walt Disney, the Imagineers, and other visionary thinkers and their potential involvement in a secret project that sought to build a better future." The game culminated at the D23 Expo in Anaheim, Calif., August 9–11, 2013. Players participated over a six week period, using social media, mobile devices, and apps, while visiting locations from the story in and around Los Angeles. An ARG accompanying the Kickstarter campaign for Frog Fractions 2 began in March 2014 and completed in 2016. Frog Fractions 2 will be the sequel to Twinbeard Studio's much acclaimed Frog Fractions, although the ARG itself is often referred to as Frog Fractions 1.5 in reference to an in ARG puzzle solution. The ARG took about two years to solve, involving clues buried in 23 independent games and real life locations, allowing the game, secretly already uploaded under the guise of a different game, to become unlocked in December 2016. On the release of the expansion Afterbirth for The Binding of Isaac: Rebirth in October 2015, players discover clues hinting towards an ARG related to the game, based on the community's previous attempts to hack the game to discover any secret characters. The ARG included location information near Santa Cruz, California, where the game's developer Edmund McMillen lived. The ARG was successfully completed in November 2015, with the community working together and enabling a new character and additional content to be unlocked for the game. Oddworld Inhabitants has started an ARG in anticipation of their newest game Oddworld: Soulstorm and tasked fans with finding a mysterious entity, which would later turn out to be a character named Ed – a Mudokon slave who is speculated to be working in Necrum mines. A second website was then discovered showing existence of a Mudokon resistance formed after Abe shut down RuptureFarms and rescued his brothers during the events of Oddworld: Abe's Oddysee. On June 12, 2020, the band Twenty One Pilots started an ARG based on their new song "Level of Concern". The ARG contained a series of 20 codes that each led to a downloadable file. In the files, were pictures and videos of the band and clues for the next codes. Inscryption, a video game by Daniel Mullins based on a metafiction narrative, including a post game ARG that involved real world clues and references to Mullins' past games in conjunction with in game materials, leading to additional narrative and endings for the game. In December 2020, a long unsolved puzzle from Perplex City, Billion to One, was solved. The puzzle focused on exploring the concept of Six degrees of separation by presenting a man's photograph and his first name, "Satoshi", asking players to locate him. In 2020, Tom Lucas Säger used image recognition software and located Satoshi, reporting it to Laura E. Hall, who ran the website tracking information about the hunt. In 2022, a documentary, Finding Satoshi, explored the Perplex City puzzle and its solution.

Постоянная АРГ

ARG традиционно являются событиями с четким расписанием, во многом потому, что изначально они появились как рекламные акции, а их реактивный характер требует значительных ресурсов для поддержания. Однако в 2014 году Alice & Smith запустили краудфандинговую кампанию для создания "постоянной" ARG (PARG) под названием The Black Watchmen, которая должна была продолжаться до тех пор, пока игроки не перестанут подписываться и финансировать проект. Кампания началась с небольшой ARG, в рамках которой игрок совершил перелет из Далласа в Монреаль, чтобы пройти финальную миссию в реальной жизни. Результаты краудфандинговой кампании можно посмотреть на Kickstarter, а игра вышла на Steam в июне 2015 года. Постоянная ARG HUMINT от Cold Code Labs заявила о себе как о продолжателе The Black Watchmen, представляя собой непрерывную ARG с добавлением технологии мобильной игры, основанной на местоположении, в сеттинге холодной войны.

Награды

ARG получили признание в индустрии развлечений: The Ocular Effect, ARG, продвигавший телевизионный фильм The Fallen и созданный осенью 2007 года компанией Xenophile Media Inc., был удостоен премии Primetime Emmy за выдающиеся достижения в области интерактивного телевидения. Игра ReGenesis Extended Reality от Xenophile Media Inc. получила Международную премию Эмми в 2007 году, а в апреле 2008 года The Truth About Marika была отмечена премией iEmmy как лучший интерактивный телевизионный сервис. Британская академия кино- и телевизионных искусств признает интерактивность как отдельную категорию на Британской академии телевизионных наград. Аналогичным образом, Year Zero получил широкое признание после выхода. Этот успех отмечен наградой Grand Prix Cyber Lions, которую считают "самой престижной из всех рекламных наград" на Каннском фестивале. Adweek опубликовал цитату из решения отборочного комитета, в которой объясняется, что "вирусная кампания 42 Entertainment для Nine Inch Nails произвела впечатление на жюри благодаря использованию разнообразных медиаканалов – от наружной рекламы и партизанского маркетинга до онлайн-продвижения, а также демонстрации центральной роли цифровых медиа в масштабной кампании". В свою очередь, Why So Serious также получил награду Гран-при, а также Webby за интерактивную рекламу. World Without Oil также был отмечен за свои достижения, получив награду за активизм на SXSW Web Awards в 2008 году. Проект Architeuthis, разработанный для ВМС США в качестве инструмента для привлечения кадров в криптологическое подразделение, завоевал множество наград, включая Гран-при Warc 2015 года за социальную стратегию.