Кано Эйтоку (1543-1590) – выдающийся японский художник периода Адзути-Момояма, глава школы Кано. Создатель национальных сокровищ Японии, внук Кано Мотонобу.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Японский художник (1543–1590)
Japanese painter (1543–1590)
Кано Эйтоку (狩野 永徳) — японский художник, живший в период Адзути-Момояма в истории Японии и один из наиболее выдающихся основателей школы японской живописи Кано.
Kanō Eitoku (狩野 永徳) was a Japanese painter who lived during the Azuchi–Momoyama period of Japanese history and one of the most prominent patriarchs of the Kanō school of Japanese painting.
Жизнь и творчество
Родился в Киото, был внуком Кано Мотонобу (1476–1559), официального художника сёгуната Асикага. Он проявил талант к живописи в раннем возрасте, и в 10 лет был представлен шогуну Асикага Ёситеру вместе с Мотонобу. Существуют различные теории относительно точных дат создания, но в начале двадцатых годов он создал две работы, которые теперь считаются национальными сокровищами: «Виды Киото и его окрестностей»; 洛中洛外図屏風; Rakuchū rakugai zu byōbu и росписи раздвижных дверей; 襖; fusuma под названием «Птицы и цветы четырех сезонов»; 花鳥図襖; Kachō zu fusuma в Жукоин, подхраме храма Дайтоку-дзи. В юном возрасте он достиг мастерства, сопоставимого с уровнем Кано Мотонобу. Он написал «Ракучу ракугай зу» в 1565 году по заказу Асикага Ёситеру. Впоследствии Ода Нобунага приобрел это произведение искусства, чтобы продемонстрировать свой контроль над Киото и сёгунатом, и подарил его Уэсуги Кенсину. «Ракучу ракугай зу» – это складной экран; 屏風; byōbu, изображающий пейзажи и обычаи Киото. Среди признанных национальных сокровищ существуют только две версии: версия, известная как «издание Уэсуги» работы Кано Эйтоку, и «издание Фунаки» работы Иваса Матабея. Покровителями Эйтоку были Ода Нобунага и Тоётоми Хидэёси. Нобунага нанял его в возрасте 34 лет. Его росписи на стоячих экранах, раздвижных дверях, стенах и потолках украшали замок Азути Нобунаги, резиденцию Хидэёси в Киото и замок Осака. Современные свидетельства указывают на то, что Эйтоку был одним из самых востребованных художников своего времени и получал заказы от многих богатых и влиятельных покровителей. Поддержание престижа школы Кано было не только художественным, но и организационным и политическим достижением. Эйтоку смог обеспечить себе постоянный поток заказов и эффективную мастерскую учеников и помощников, и однажды успешно перехватил заказ военачальника у соперничающей студии Хасегава Тохаку.
Born in Kyoto, Eitoku was the grandson of Kanō Motonobu(1476–1559), an official painter for the Ashikaga shogunate. He showed his talent for painting at an early age, and at the age of 10 he had an audience with the shōgun Ashikaga Yoshiteru alongside Motonobu. While there are various theories regarding the exact years of creation, in his early twenties, he created two works that are now considered National Treasures: Views in and around Kyoto; 洛中洛外図屏風; Rakuchū rakugai zu byōbu and the sliding doors; 襖; fusuma paintings entitled Birds and flowers of the four seasons; 花鳥図襖; Kachō zu fusuma at Jukō in, a subtemple of the Daitoku ji Temple. At a young age, he had acquired skills equivalent to those of Kano Motonobu. He painted the ; Rakuchū rakugai zu in 1565 at the request of Ashikaga Yoshiteru. Subsequently, Oda Nobunaga acquired the artwork to demonstrate his control over Kyoto and the shogunate, and presented it to Uesugi Kenshin. The ; Rakuchū rakugai zu is a folding screen; 屏風; byōbu depicting the scenery and customs of Kyoto, and among the designated National Treasures, there are only two: the version known as the Uesugi edition by Kano Eitoku and the Funaki edition by Iwasa Matabei. Eitoku's patrons included Oda Nobunaga and Toyotomi Hideyoshi. He was hired by Nobunaga at the age of 34. His standing screen, sliding door, wall, and ceiling paintings decorated Nobunaga's Azuchi castle and Hideyoshi's residence in Kyoto and Osaka Castle. Contemporary accounts indicate that Eitoku was one of the most highly sought after artists of his time, and received many wealthy and powerful patrons. Maintaining the preeminence of the Kanō School was not merely an artistic feat, but an organizational and political one also. Eitoku was able to secure a steady stream of commissions and an efficient workshop of students and assistants, and at one point successfully intercepted a warlord's commission of the rival Hasegawa Tōhaku studio.
Стиль
Его значительным вкладом в репертуар Кано был так называемый "монументальный стиль" (тайга), характеризующийся смелыми, быстрыми мазками кисти, акцентом на переднем плане и мотивами, крупными по отношению к живописному пространству. Традиционное объяснение этого стиля, сформулированное правнуком Эитоку, Эйно (1631–97) в его "Истории японской живописи" (Хончо гаши), гласит, что он возник частично из-за напряженного графика Эитоку и воплощал военную и политическую доблесть военачальников Нобунаги и Хидэёси. Большинство его работ было утрачено в смутах периода Сэнгоку. В работах часто встречаются символические изображения, такие как фазаны, фениксы и деревья. Фазан, например, является национальным символом Японии и мифологическим посланником богини солнца Аматэрасу.
His signal contribution to the Kanō repertoire was the so called "monumental style" (taiga), characterized by bold, rapid brushwork, an emphasis on foreground, and motifs that are large relative to the pictorial space. The traditional account for this style, codified by Eitoku's great grandson Einō (1631–97) in his History of Japanese Painting (Honcho gashi), is that it resulted partly from the exigencies of Eitoku's busy schedule, and that it embodied the martial and political bravura of the warlords, Nobunaga and Hideyoshi. Most of his works were destroyed in the turmoil of the Sengoku period. Symbolic representations, like pheasants, phoenixes and trees are often depicted in the works. The pheasant, for example is the national symbol of Japan, are mythological messengers of the sun goddess Amaterasu.