Том Браун: Тромбонист из Нового Орлеана и истоки джаза.
Tom Brown (trombonist)
Том П. Браун (Red Brown) – американский тромбонист диксиленд-джаза из Нового Орлеана (1888-1958). Играл с Papa Jack Laine, Frank Christian, руководил группами.
Том П. Браун (3 июня 1888 – 25 марта 1958), иногда известный под прозвищем Ред Браун, был американским диксиленд-джазовым тромбонистом. Он также профессионально играл на контрабасе.
Tom P. Brown (June 3, 1888 – March 25, 1958), sometimes known by the nickname Red Brown, was an American dixieland jazz trombonist. He also played string bass professionally.
Ранние годы
Браун родился в районе Уптаун города Новый Орлеан, штат Луизиана. Его младший брат, Стив Браун, также стал известным профессиональным музыкантом.
Brown was born in the Uptown neighborhood of New Orleans, Louisiana. His younger brother, Steve Brown, also became a prominent professional musician.
Карьера
Браун играл на тромбоне в группах Папа Джека Лейна и Фрэнка Кристиана; к 1910 году обычно работал, возглавляя группы под своим именем. Группа играла в стиле, тогда местно известном как "горячий рэгтайм" или "музыка крыс". В начале 1915 года его группу услышал танцор варьете Джо Фриско, который затем организовал работу для группы Брауна в Чикаго, штат Иллинойс. 15 мая 1915 года в кафе Lamb's на улицах Кларк и Рэндольф в Чикаго выступила группа "Tom Brown's Band from Dixieland" в составе: Рэй Лопес – корнет и менеджер; Том Браун – тромбон и руководитель; Гусси Мюллер – кларнет, Арнольд Лоякано – фортепиано и контрабас; и Билли Ламберт – барабаны. В Чикаго Гусси Мюллера нанял руководитель группы Берт Келли, а его место занял молодой кларнетист из Нового Орлеана Ларри Шилдс. По-видимому, эта группа была первой, которую в народе стали называть "джазовой", или, как тогда писали, "джасс". По словам Брауна, как только его группа приобрела популярность, местный чикагский профсоюз музыкантов начал пикетировать его группу из приезжих, не состоящих в профсоюзе. На одном из плакатов пикетчиков пытались связать группу Брауна с районом проституции Сторивилл в Новом Орлеане и подразумевали их сомнительную репутацию; на плакатах было написано: "Не поддерживайте эту джасс-музыку". В то время термин "джасс" имел сексуальный подтекст. Плакаты возымели обратный эффект: больше людей приходило послушать группу из любопытства, что же такое "джасс-музыка" и как её можно исполнять публично. Браун понял рекламный потенциал и начал называть свою группу "Brown's Jass Band". Недавно обнаруженные объявления в чикагских газетах указывают название "Brown's Jab Band" или "Jad Band", что подтверждает воспоминания Рэя Лопеса о том, что участники группы полагали, что слово "Jass" слишком грубое для печати в газетах, и поэтому искали в словаре близкие по звучанию, но пригодные для публикации слова, такие как "jade". Годы спустя Браун часто хвастался, что возглавлял "первую белую джаз-группу", отправившуюся на север. Ему предшествовал Оригинальный креольский оркестр. Группа Тома Брауна пользовалась успехом в Чикаго в течение четырех месяцев, прежде чем переехать в Нью-Йорк, где играла еще четыре месяца, прежде чем вернуться в Новый Орлеан в феврале 1916 года. По возвращении домой Браун немедленно начал собирать новую группу, чтобы вернуться с ним в Чикаго. В состав группы снова вошел Ларри Шилдс; в конце октября Браун согласился обменять кларнетистов с Original Dixieland Jass Band, приняв в свою группу Алсида Нунеса. Браун, Нунес и барабанщик из Нового Орлеана Рагбиби Стивенс затем пошли работать к Берту Келли, который привез их в Нью-Йорк, где они временно заменили Original Dixieland Jass Band в Reisenweber's в 1918 году. Браун начал заниматься фриланс-записью с нью-йоркскими танцевальными и новинковыми группами, а затем присоединился к группе Гарри Йеркса. В начале 1920 года к нему в группу "Yerkes Band" присоединился Алсид Нунес. Браун также играл в варьете в программах Джо Фриско и Эда Винна. В конце 1921 года он вернулся в Чикаго и присоединился к группе Рэя Миллера Black & White Melody Boys, с которой он сделал несколько записей. В этот период он также руководил танцевальной группой вместе со своим братом Стивом. В середине 1920-х годов он вернулся домой в Новый Орлеан, где играл с группами Джонни Байерсдорффера и Нормана Браунли, сделав несколько записей. Во время Великой депрессии Браун пополнял свой доход от музыки ремонтом радиоприемников. Он открыл музыкальный магазин и магазин подержанных вещей на улице Магазин-стрит. Он играл на контрабасе в местных свинговых и танцевальных группах. С возрождением интереса к традиционному джазу он играл в различных диксиленд-группах в 1950-х годах, в частности, в группе Джонни Виггса. Местная телекомпания решила пригласить Брауна и Ника ЛаРокку, чтобы они рассказали о том, как джаз распространился на север из Нового Орлеана, но шоу едва началось, как двое стариков поссорились, что переросло в драку.
Brown played trombone with the bands of Papa Jack Laine and Frank Christian; by 1910 usually worked leading bands under his own name. The band played in a style then locally known as "hot ragtime" or "ratty music". In early 1915, his band was heard by Vaudeville dancer Joe Frisco who then arranged a job for Brown's band in Chicago, Illinois. On May 15, 1915, 'Tom Brown's Band from Dixieland' opened up at Lamb's Cafe at Clark & Randolph Streets in Chicago, with Ray Lopez, cornet and manager; Tom Brown, trombone and leader; Gussie Mueller clarinet, Arnold Loyacano piano and string bass; and Billy Lambert on drums. In Chicago Gussie Mueller was hired by bandleader Bert Kelly, and his place was taken by young New Orleans clarinetist Larry Shields. This band seems to be the first to be popularly referred to as playing "Jazz", or, as it was spelled early on, "Jass". According to Brown, once his band started enjoying popularity the local Chicago musicians union began picketing his band of non union out of towners. One picketer's placards intended to link Brown's band with the Storyville prostitution district of New Orleans and the implied disreputable low life status; the signs read "Don't Patronize This Jass Music". The term "jass" at that time had a sexual connotation. The signs had the opposite of the intended effect; more people came to hear the band out of curiosity as to what "Jass Music" might be and how it could be performed in public. Brown realized the publicity potential and started calling his group "Brown's Jass Band". Some recently rediscovered Chicago newspaper advertisements list it as "Brown's Jab Band" or "Jad Band", confirming the reminiscences of Ray Lopez that the bandmembers assumed that "Jass" was too rude a word to be printed in the newspapers so they looked in a dictionary for printable words close to it, like "jade". Years later, Brown would frequently brag that he led "the first white jazz band" to go up north. The Original Creole Orchestra preceded him. Tom Brown's Band enjoyed over four months of success in Chicago before moving to New York City, where it played for four months more before returning to New Orleans in February 1916. Upon arriving home Brown immediately started rounding up another band to go back to Chicago with him. The group again included Larry Shields; at the end of October, Brown agreed to switch clarinetists with the Original Dixieland Jass Band bringing Alcide Nunez into his band. Brown, Nunez and New Orleans drummer Ragbaby Stevens then went to work for Bert Kelly, who brought them to New York where they temporarily replaced the Original Dixieland Jass Band at Reisenweber's in 1918. Brown started doing freelance recording work with New York dance and novelty bands, then joined the band of Harry Yerkes. At the start of 1920 he was joined in the Yerkes Band by Alcide Nunez. Brown also played in vaudeville in the acts of Joe Frisco and Ed Wynn. In late 1921, he returned to Chicago and joined Ray Miller's Black & White Melody Boys, with whom he made more recordings. During this period, he also co lead a dance band with his brother Steve. In the mid 1920s, he returned home to New Orleans where he played with Johnny Bayersdorffer and Norman Brownlee's bands, making a few recordings. During the Great Depression, Borwn supplemented his income from music by repairing radios. He opened up a music shop and a junk shop on Magazine Street. He played string bass in local swing and dance bands. With the revival of interest in traditional jazz he played in various Dixieland bands in the 1950s, notably that of Johnny Wiggs. A local television station thought it would be a good idea to invite Brown and Nick LaRocca to talk about how jazz first spread north from New Orleans, but the show had scarcely started before the two old men got into an argument that turned into a fist fight.
Личная жизнь
Браун сделал свою последнюю запись всего за несколько недель до своей смерти. Он скончался в Новом Орлеане.
Brown made his last recording just weeks before his death. He died in New Orleans.