Введение

Иллюстрация, используемая для комментирования текущих событий и личностей. Политическая карикатура, также известная как редакционная карикатура, – это графическое изображение в виде карикатуры с изображением общественных деятелей, выражающее мнение художника. Художник, создающий такие изображения, называется редакционным карикатуристом. Они обычно сочетают в себе художественное мастерство, гиперболу и сатиру, чтобы подвергать сомнению власть или привлекать внимание к коррупции, политическому насилию и другим социальным проблемам. Политическая карикатура зародилась в Англии в конце XVIII века и была впервые разработана Джеймсом Гилреем.

Изобразительная сатира считается предшественницей политических карикатур в Англии: Джон Дж. Ричетти в «Кембриджской истории английской литературы, 1660–1780» утверждает, что «английская графическая сатира по-настоящему начинается с эмблематической гравюры Хогарта «Схема Южного моря»». Картины Уильяма Хогарта объединяли социальную критику с последовательными художественными сценами. Частой целью его сатиры была коррупция британской политики начала XVIII века. Ранней сатирической работой стала «Эмблематическая гравюра по схеме Южного моря» (ок. 1721 г.), посвященная катастрофическому краху фондового рынка 1720 года, известному как «пузырь Южного моря», в результате которого многие англичане потеряли значительные средства. Его искусство часто имело выраженный морализаторский подтекст, как, например, в его шедевре 1732–33 гг. «Прогресс Ракеля», гравированный в 1734 году. Он состоял из восьми картин, изображающих расточительную жизнь Тома Ракеля, сына богатого купца, который тратит все свои деньги на роскошь, услуги проституток и азартные игры, – жизнь персонажа в конечном итоге заканчивается в Королевской больнице Бедлама. Однако его работы были лишь косвенно политизированы и в первую очередь оценивались по художественным достоинствам. Джордж Тауншенд, 1-й маркиз Тауншенд, создал одни из первых откровенно политических карикатур и шаржей в 1750-х годах.

Разработка

Карикатура начала развиваться в Англии в конце XVIII века – особенно во время Французской революции – под руководством выдающихся мастеров, Джеймса Гиллрея и Томаса Роулендсона, оба из Лондона. Гиллрей исследовал возможности этого вида искусства для сатиры и карикатуры, и его называют отцом политической карикатуры. Время, в которое жил Гиллрей, было особенно благоприятным для расцвета великой школы карикатуры. Партийная борьба велась с большой энергией и немалой злостью, и обе стороны не стеснялись в личных нападках. Непревзойденный ум и юмор Гиллрея, знание жизни, изобретательность, тонкое чувство комического и мастерство исполнения сразу же обеспечили ему первое место среди карикатуристов. Джордж Крюикшанк стал ведущим карикатуристом в период, последовавший за Гиллреем (1820-е – 1840-е годы). В начале своей карьеры он прославился своими социальными карикатурами на английскую жизнь для популярных изданий. Он приобрел известность благодаря политическим гравюрам, в которых критиковал королевскую семью и ведущих политиков, и в 1820 году был подкуплен, чтобы "не изображать Его Величество" (Георга IV) "в аморальных ситуациях". Его работы включали в себя персонификацию Англии по имени Джон Булл, образ которого начал формироваться примерно с 1790 года совместно с другими британскими сатириками, такими как Гиллрей и Роулендсон.

Журналы карикатуристов

Искусство редакционной карикатуры получило дальнейшее развитие с публикацией британского периодического журнала Punch в 1841 году, основанного Генри Мэйхью и гравером Эбенезером Лэнделлсом (более ранним журналом, публиковавшим карикатуры, был Monthly Sheet of Caricatures, издававшийся с 1830 года и оказавший значительное влияние на Punch). В 1842 году журнал был приобретен Брэдбери и Эвансом, которые использовали новые, развивающиеся технологии массовой печати, чтобы превратить журнал в выдающееся национальное издание. Термин "карикатура" для обозначения комических рисунков был введен журналом в 1843 году; здания парламента должны были быть украшены монументальными росписями, и эскизы ("cartoons") для этих росписей были выставлены для публики; тогда термин "карикатура" означал законченный предварительный эскиз на большом листе картона, или "cartone" в итальянском языке. Журнал Punch юмористически заимствовал этот термин для обозначения своих политических карикатур, и популярность карикатур Punch привела к его широкому распространению. Среди художников, публиковавшихся в Punch в 1840-х и 50-х годах, были Джон Лич, Ричард Дойл, Джон Тенниел и Чарльз Кин. Эта группа стала известна как "Братство Punch", в которую также вошел Чарльз Диккенс, присоединившийся к Брэдбери и Эвансу после ухода из Chapman and Hall в 1843 году. Авторы и художники Punch также сотрудничали с другим литературным журналом Брэдбери и Эванса под названием Once A Week (основан в 1859 году), созданным в ответ на уход Диккенса из Household Words. Самым плодовитым и влиятельным карикатуристом 1850-х и 60-х годов был Джон Тенниел, главный художник-карикатурист Punch, который довел искусство физической карикатуры и сатирического изображения до совершенства, которое мало изменилось по сей день. Более пяти десятилетий он был верным свидетелем коренных национальных перемен, происходивших в этот период, вместе со своим коллегой-карикатуристом Джоном Личем. Журнал точно отражал настроения общественности; в 1857 году, после Индийского восстания и последовавшего за ним общественного негодования, Punch опубликовал злопамятные иллюстрации, такие как "Справедливость" Тенниеля и "Месть британского льва бенгальскому тигру".

Срок созревания

К середине XIX века ведущие политические газеты во многих странах публиковали карикатуры, призванные выражать мнение издателя о текущих политических событиях. Одним из наиболее успешных карикатуристов был Томас Наст в Нью-Йорке, который привнес реалистичные немецкие техники рисования в освещение ключевых политических проблем эпохи Гражданской войны и Реконструкции. Наст прославился своими 160 редакционными карикатурами, обличающими преступные черты политической машины Босса Твида в Нью-Йорке. Американский искусствовед Альберт Бойм утверждает:

Как политический карикатурист, Томас Наст обладал большим влиянием, чем любой другой художник XIX века. Он не только увлекал огромную аудиторию своей смелостью и остроумием, но и неоднократно склонял ее на свою сторону, опираясь на силу своего художественного воображения. И Линкольн, и Грант признавали его эффективность в продвижении их интересов, а как борец за гражданские реформы он помог уничтожить коррумпированную группировку Твида, обманувшую Нью-Йорк на миллионы долларов. Его влияние на американскую общественную жизнь было настолько велико, что оказало глубокое воздействие на исход каждой президентской кампании в период с 1864 по 1884 год.

Среди известных редакционных карикатур – "Присоединяйтесь или умрите" Бенджамина Франклина (1754), призывающая к единству американских колоний; "Клуб мыслителей" (1819), реакция на слежку и цензуру в немецких университетах в соответствии с Карлсбадскими указами; и "Шаг гусей" Э. Х. Шепарда (1936), посвященная перевооружению Германии при Адольфе Гитлере. "Шаг гусей" – одна из многих известных карикатур, впервые опубликованных в британском журнале Punch.

Признание

Институты, архивирующие и документирующие редакционные карикатуры, включают Центр изучения политической графики в Соединенных Штатах и Британский архив карикатур в Соединенном Королевстве. Редакционные карикатуры и художники-карикатуристы удостоены ряда наград, таких как Пулитцеровская премия за редакционный карикатурный рисунок (для американских художников, начиная с 1922 года) и звание "Карикатурист года" на Британской пресс-премии.

Современные политические карикатуры

Политические карикатуры обычно можно найти на редакционной странице многих газет, хотя некоторые из них (например, "Дунсбери" Гарри Трюдо) иногда размещаются на обычной странице комиксов. Большинство карикатуристов используют визуальные метафоры и карикатуры для осмысления сложных политических ситуаций и, таким образом, суммируют текущее событие с помощью юмористического или эмоционального изображения. Яаков Киршен, создатель израильского комикса "Сухие кости", говорит, что его карикатуры призваны заставить людей смеяться, что ослабляет их бдительность и позволяет увидеть вещи его глазами. В одном интервью он определил свою цель как карикатуриста как попытку "соблазнить, а не оскорбить". Современные политические карикатуры могут строиться вокруг традиционных визуальных метафор и символов, таких как Дядя Сэм, демократический осел и республиканский слон. Альтернативный подход заключается в акцентировании текста или сюжетной линии, как это видно в "Дунсбери", который рассказывает линейную историю в формате комикса. Карикатуры обладают большим потенциалом для политической коммуникации, способной усиливать политическое понимание и переосмысление событий через определенные рамки восприятия. Анализ Матеуса "кажется, указывает на то, что тезис о двойных стандартах может быть применен и к транснациональным контекстам. Это означает, что интерпретация политики и бизнеса может не ограничиваться одной страной, а отражать мировоззрение, характерное для современных обществ. С точки зрения двойных стандартов, нет принципиальных различий в том, как канадские и португальские политические карикатуристы оценивают политику и деловую жизнь". В статье не утверждается, что все политические карикатуры основаны на двойных стандартах, но предполагается, что этот тезис может быть распространенным фреймом среди других возможных. Политическая карикатура часто объединяет два не связанных между собой события, создавая комический эффект за счет их несоответствия. Юмор может снижать политическое напряжение и, следовательно, выполнять полезную функцию. Такая карикатура также отражает реальную жизнь и политику, где сделки часто заключаются по вопросам, не имеющим прямой связи друг с другом, в обход общественного контроля.

Картины для кармана

Карманная карикатура – это жанр карикатуры, как правило, состоящий из злободневной политической шутки и представленный в виде рисунка в одну колонку. Этот жанр был введен Осбертом Ланкастером в 1939 году в Daily Express. В некрологе, опубликованном газетой The Guardian в 2005 году, посвященном художнику карикатур Дэвиду Остину, говорилось: «Читатели газет инстинктивно обращаются к карикатуре в одну колонку, чтобы убедиться, что бедствия и невзгоды, преследующие их каждое утро, не являются окончательными. Рассматривая новости под другим углом и выявляя в них абсурд, художник карикатур дарит, если не луч света, то, по крайней мере, лучик надежды».

Споры, связанные с мультфильмами

Издательские карикатуры иногда становятся причиной споров. Примерами служат скандал с карикатурами на Мухаммеда в Jyllands Posten и нападение на Charlie Hebdo (возникшие из-за публикации карикатур, связанных с исламом), а также скандал с карикатурами в Бангладеш в 2007 году. Иски о клевете были редкостью. В Великобритании первый успешный судебный процесс против карикатуриста за более чем столетие произошел в 1921 году, когда Дж. Х. Томас, лидер Национального профсоюза железнодорожников (NUR), возбудил иск о клевете против журнала Британской коммунистической партии. Томас утверждал, что его оклеветали посредством карикатур и текста, изображающих события "Черной пятницы", когда он, как утверждалось, предал бастующих шахтеров. Томас выиграл дело и восстановил свою репутацию.