Введение

Фильм Сидни Поллака 1973 года.

Фильм 1973 года «Как мы были» – американский романтический драматический фильм 1973 года режиссёра Сидни Поллака с участием Барбры Стрейзанд и Роберта Редфорда. Артур Лоуренц адаптировал сценарий из своего одноименного романа 1972 года, который был основан на его студенческих годах в Корнеллском университете и его опыте работы с Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности. Фильм имел большой кассовый успех, был номинирован на несколько премий и получил премию «Оскар» за лучшую оригинальную музыку к драматическому фильму и лучшую оригинальную песню за композицию "The Way We Were". В опросе AFI «100 лет – 100 страстей», посвященном 100 величайшим историям любви в американском кино, фильм занял шестое место. «Как мы были» считается одним из величайших романтических фильмов. Саундтрек стал золотым альбомом и вошел в Топ-20 чарта Billboard 200, а заглавная песня – золотым синглом, возглавив Billboard Hot 100 и разойдясь тиражом более двух миллионов копий. Billboard назвал "The Way We Were" самым популярным хитом 1974 года. В 1998 году песня была включена в Зал славы «Грэмми», а в 2004 году заняла восьмое место в списке 100 лучших песен американского кино, составленном Американским институтом киноискусства. Песня также вошла в список «Песни века», составленный Ассоциацией звукозаписывающей индустрии Америки и Национальным фондом искусств.

Сюжет

Кэти Мороски и Хаббелл Гарднер – два студента колледжа с очень разными жизнями в 1937 году. Кэти – убежденная еврейка-марксистка с твердыми антивоенными взглядами, а Хаббелл – беспечный WASP, не имеющий ярко выраженных политических убеждений. Когда их пути пересекаются, Кэти восхищается привлекательной внешностью Хаббелла и его прекрасным слогом; Хаббелл очарован непоколебимой приверженностью Кэти общественным идеалам. Его надменные друзья высмеивают Кэти и ее страстные политические позиции. Они немного потанцуют на выпускном вечере, а затем расстанутся. Они снова встречаются в Нью-Йорке незадолго до окончания Второй мировой войны: Кэти совмещает несколько работ, а Хаббелл возвращается с действующей службы в качестве офицера военно-морского флота с Тихого океана. Эта невероятная пара влюбляется. После смерти президента Франклина Д. Рузвельта Кэти возмущается, когда друзья Хаббелла отпускают колкие шутки. Она отвергает безразличие Хаббелла к их бестактности и незаинтересованность в политике. Хаббелл раздражен прямотой и бескомпромиссностью Кэти; он разрывает отношения, но со временем они мирятся. Хаббеллу предлагают адаптировать его роман в сценарий, но Кэти опасается, что его талант будет растрачен в Голливуде. Несмотря на ее опасения, они переезжают в Малибу, где контракт с киностудией обеспечивает Хаббеллу обеспеченную жизнь. По мере роста голливудского черного списка и наступления маккартизма на их жизнь, политическая активность Кэти возобновляется, потенциально ставя под угрозу репутацию и средства к существованию Хаббелла. Кэти и другие открыто выступают против правительства в вопросах личной жизни и свободы слова. Ее участие создает напряжение в браке, и Хаббелл отчуждается от непрекращающейся политической борьбы Кэти. Хотя Кэти беременна, у Хаббелла завязывается роман с его бывшей девушкой из колледжа. Кэти понимает, что Хаббелл не тот человек, каким она его себе представляла, и что он всегда выберет путь наименьшего сопротивления. Хаббелл эмоционально истощен и не может соответствовать ожиданиям Кэти. После рождения дочери Кэти и Хаббелл разводятся. Спустя годы Кэти и Хаббелл случайно встречаются перед отелем «Плаза» в Нью-Йорке, где Кэти участвует в демонстрации «Запретить бомбу». Их воссоединение прерывает такси, но в конечном итоге они расстаются с нежным, горько-сладким прощанием.

Производство

В 1937 году, будучи студентом Корнелла, Артур Лоурентс познакомился с политической активностью благодаря студенту, который стал прототипом Кэти Мороски, члена Лиги молодых коммунистов и ярой противницы Франсиско Франко и его попыток установить контроль над Испанией в ходе Гражданской войны в Испании. Эта энергичная радикалка организовывала митинги и мирную забастовку, и память о ее пыле осталась с Лоурентсом надолго после того, как они потеряли связь. Лоурентс решил разработать историю с похожим персонажем в центре, но не был уверен, какие другие элементы добавить. Он вспомнил преподавателя сценического мастерства Роберта Э. Шорта, который считал, что у него хорошее чувство диалога и поощрял его писать пьесы. Первоначально он хотел создать конфликт между его главной героиней и ее университетским профессором, но решил, что ее страстью должна быть политика, а не литература. В итоге появился мужской персонаж, обладающий даром слова, но не стремящийся использовать его в карьере. Учитывая свой собственный опыт, Лоурентс считал важным, чтобы его героиня была еврейкой и разделяла его возмущение несправедливостью. Он также полагал, что пришло время, чтобы в мейнстримном голливудском фильме появилась еврейская героиня, и поскольку Барбра Стрейзанд была самой известной еврейской звездой индустрии, он написал для нее роль Кэти Мороски. Лоурентс знал Стрейзанд некоторое время, так как пригласил ее в свой бродвейский мюзикл 1962 года «Я могу достать это для тебя оптом». Хаббелл Гардинер, изначально второстепенный персонаж, был создан на основе нескольких людей, которых знал Лоурентс. Имя Хаббелл он позаимствовал у изысканного телевизионного продюсера Хаббелла Робинсона, который нанял Лоурентса написать эпизод для «ABC Stage 67». Внешность и личность персонажа были вдохновлены двумя основными источниками: писателем Питером Виртелем и человеком, которого Лоурентс называл только «Тони Синие глаза», знакомым, вдохновившим сцену, где преподаватель сценического мастерства читает рассказ Хаббелла своему классу. Лоурентс написал развернутый синопсис для Рэя Старка, который прочитал его во время трансконтинентального перелета и позвонил сценаристу сразу по прибытии в Лос-Анджелес, чтобы дать проекту зеленый свет. Лоурентс был впечатлен фильмом «Они стреляют в лошадей, не так ли?» и предложил Сидни Поллака в качестве режиссера. Стрейзанд была впечатлена тем, что он учился у Санфорда Мейснера в «Neighborhood Playhouse» на Манхэттене, и поддержала его выбор. Старк был менее воодушевлен, но согласился, поскольку Поллак заверил его, что сможет заполучить Роберта Редфорда на роль Хаббелла, которую Лоурентс писал, имея в виду Райана О’Нила. Роман О’Нила и Стрейзанд подходил к концу, и Старк хотел избежать конфликтов между главными героями. Лоурентс впоследствии пожалел о том, что рекомендовал Поллака. Режиссер потребовал, чтобы роль Хаббелла была равнозначна роли Кэти, и на протяжении всего съемочного процесса, по необъяснимым причинам, держал Лоурентса подальше от Редфорда. Окончательный вариант сценария был написан Лоурентсом и Поллаком в кондоминиуме Старка в Сан-Вэлли, штат Айдахо. Лоурентс, разочарованный тем, что после завершения проекта от его работы почти ничего не осталось, покинул проект. Со временем 11 сценаристов, включая Далтона Трумбо, Элвина Сарджента, Пэдди Чайефски и Херба Гарднера, внесли свой вклад в сценарий. В результате получилась сумбурная история с множеством пробелов, которая не понравилась ни Стрейзанд, ни Редфорду. Лоурентса попросили вернуться, и он согласился только после того, как потребовал и получил непомерную сумму денег. Поскольку дата начала съемок была отложена из-за многочисленных переработок сценария, Корнелл был исключен из списка мест съемок; вместо этого съемки проходили в колледже Union в Шенектади, штат Нью-Йорк. Другие места съемок включали деревню Балстон Спа на севере штата Нью-Йорк, Центральный парк, пляж в Малибу, штат Калифорния, и вокзал Юнион в Лос-Анджелесе, последний из которых Лоурентс считал абсурдным и безуспешно пытался вырезать из фильма. Лоурентс был в ужасе, когда увидел первый черновой монтаж фильма. Он считал, что в нем есть несколько хороших сцен и удачные моменты в плохих сценах, но в целом это был плохо снятый, бессвязный хаос, лишенный целостности. Обе звезды, казалось, играли самих себя чаще, чем своих персонажей, а Стрейзанд часто использовала нарочитый акцент, который, по мнению Лоурентса, навредил ее игре. Поллак признал, что фильм получился неудачным, взял на себя полную ответственность за его проблемы и извинился за свое поведение. На следующий день он вернулся в монтажную, чтобы улучшить его настолько, насколько это возможно. Лоурентс считал, что изменения сделали фильм лучше, но не настолько хорошим, каким он мог бы быть. Десять лет спустя после выхода фильма Редфорд, помирившись с Лоурентсом, связался с ним, чтобы обсудить возможность сотрудничества над новым проектом, и в конечном итоге они остановились на продолжении фильма «Как мы были». В нем Хаббелл и его дочь, такая же радикалка, как Кэти, должны были встретиться, не подозревая о своем родстве, и возникли бы осложнения. Оба согласились, что не хотят, чтобы Поллак принимал участие в этом проекте. Лоурентс отправил Редфорду завершенный сценарий, но, кроме короткой записки с благодарностью за получение сценария и обещанием прочитать его, он больше никогда от него не слышал. В 1982 году Поллак обратился к Лоурентсу с предложением о продолжении, предложенном Старком, но после их первоначального обсуждения ничего не произошло. В 1996 году Стрейзанд наткнулась на сценарий продолжения, написанный Лоурентсом, и решила, что хочет спродюсировать и снять его, а также сыграть главную роль вместе с Редфордом, но не хотела работать со Старком. Лоурентс посчитал, что сценарий не так хорош, как он помнил, и согласился переписать его после того, как Старк согласился продать Стрейзанд права на персонажей и их историю. Однако ничего не произошло. В следующем году Старк спросил Лоурентса, заинтересован ли он в адаптации оригинального фильма для мюзикла, в котором главную роль сыграет Кэти Ли Гиффорд. Лоурентс отказался, и все новые проекты, связанные с фильмом, остались в подвешенном состоянии.

Саундтрек

Музыка к фильму "The Way We Were" была написана Марвином Хэмлишем. Саундтрек к фильму был выпущен в январе 1974 года и имел большой успех. При первоначальном выпуске альбом достиг 20-й позиции в чарте Billboard 200. 19 октября 1993 года он был переиздан на CD компанией Sony. В альбом вошла версия Барбры Стрейзанд песни "The Way We Were", которая к моменту выхода фильма стала коммерческим успехом и её первым синглом номер один в США. Песня вошла в Billboard Hot 100 в ноябре 1973 года и продержалась в чарте 23 недели, в итоге разойдясь тиражом более миллиона копий и заняв первое место в течение трёх не подряд идущих недель в феврале 1974 года. В чарте Adult Contemporary это был второй хит Стрейзанд после песни "People", выпущенной десять лет ранее. Эта песня была заглавной композицией альбома Стрейзанд, достигшего первого места в чартах.

Прием

В Северной Америке фильм имел огромный коммерческий успех, собрав 49 919 870 долларов, а общие сборы за время проката составили 22 457 000 долларов.

Критический отклик

"Как мы были" был включен в десятку лучших фильмов 1973 года Национальным советом кинокритиков. Роджер Эберт из Chicago Sun Times оценил фильм в три звезды из четырех и назвал его "по сути, просто историей любви, недостаточно прочной, чтобы выдержать бремя и радикальной политики, и горького финала". Он добавил: "Фильму легко простить многое благодаря Стрейзанд. Она великолепна. Она самая яркая и находчивая актриса в современном кино, наполняющая своих персонажей яростной энергией, но при этом способная быть трогательно уязвимой. Персонаж Редфорда, возможно, в ответ на неизбежное исполнение Стрейзанд, пассивен и лишен четких черт. Главная цель персонажа – предоставить кому-то возможность войти в жизнь Стрейзанд, а затем уйти из нее. Это, своего рода, неблагодарная роль, но Редфорд справляется с ней хорошо". Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму две с половиной звезды из четырех и написал, что "с Стрейзанд в роли интеллектуального рупора фильма – и послушайте, как певица, дай Бог ей сил – идеи фильма неизбежно будут казаться снисходительными и отчасти комичными". В своей рецензии Полин Каэл отметила, что "решающее изменение в жизни персонажей, на котором строится сюжет, происходит внезапно и едва ли имеет смысл". Она была не единственным критиком, усомнившимся в логичности сюжета. О сцене в больнице вскоре после рождения дочери Кэти и их последующего расставания на неопределенный срок Молли Хаскелл написала: "Она, кажется, все понимает, но для меня это стало полным шоком". В своей рецензии критик Джон Саймон написал: "Некоторые вещи, полагаю, никогда не меняются, например, галстук, который Редфорд носит в двух сценах, действие которых происходит спустя много лет". Variety назвал фильм "затянутой, болтливой, избыточной и меланхоличной мелодрамой" и добавил, что "Роберту Редфорду слишком мало материала в сценарии", а "чрезмерное внимание к Стрейзанд превращает фильм в очередной проект, созданный для демонстрации ее таланта, где другим элементам не дают раскрыться". Time Out London отметил: "[С]ценарий обходит стороной целые области конфликтов (от коммунистических 30-х до охоты на ведьм Маккарти), часто погружаясь в туман ностальгического модного показа. Хотя образ освобожденной еврейской женщины в исполнении Стрейзанд кажется неправдоподобным и подчеркивает антураж эпохи, персонаж Редфорда, напоминающий Фицджеральда, является интригующим предвестником его более поздней роли в фильме "Великий Гэтсби". Его игра придает фильму больше веса, чем он заслуживает, часто намекая на глубину, которая в конечном итоге остается нераскрытой". Напротив, TV Guide оценил фильм в три звезды из четырех, назвав его "захватывающим, хотя иногда и нелепым, хитом, вызывающим слезы" и "великолепным, эксцентричным романсом". На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 64% на основе 36 рецензий. Консенсус критиков сайта гласит: "В "Как мы были" недостаточно политической конфронтации, чтобы история любви идеологических противников казалась подлинной, но сияющий талант Барбры Стрейзанд и Роберта Редфорда придает этой мелодраме романтический подъем".

Награды и номинации

Номинант категории премии Результат Ref. «Оскар» Лучшая актриса Барбра Стрейзанд Лучшая работа художника-постановщика Художник-постановщик: Стивен Б. Граймс; Декоратор: Уильям Кирнан Лучшая операторская работа Гарри Страдлинг-младший Лучший дизайн костюмов Дороти Джекинс и Мосс Мабри Лучшая оригинальная драматическая музыка Марвин Хамлиш Лучшая песня "The Way We Were" Музыка Марвина Хамлича; Слова Алана и Мэрилин Бергман ASCAP Премии в области музыки для кино и телевидения Самые исполняемые стандарты из фильмов на телевидении Британская академия кино и телевизионных искусств Лучшая актриса в главной роли Барбра Стрейзанд Премия «Давид ди Донателло» Лучшая иностранная актриса «Золотой глобус» Лучшая актриса в драматическом фильме Лучшая оригинальная песня в фильме – Драма "The Way We Were" Музыка Марвина Хамлича; Слова Алана и Мэрилин Бергман Премия «Грэмми» Песня года "The Way We Were" Алан Бергман, Мэрилин Бергман и Марвин Хамлиш Лучший альбом с оригинальной музыкой, написанной для фильма или телеспецпроекта The Way We Were: Original Soundtrack Recording Алан Бергман, Мэрилин Бергман и Марвин Хамлиш Международный кинофестиваль в Индии Лучшая актриса Барбра Стрейзанд Национальный совет кинокритиков Лучшие десять фильмов 9-е место Ассоциация турецких кинокритиков Лучший иностранный фильм 10-е место Гильдия сценаристов Америки Лучший драматический сценарий, написанный непосредственно для экрана Артур Лорентс

Поп-культура

В комедии 1979 года "The Jerk" Мари (Бернадетт Питерс) расстроена из-за разрыва отношений и говорит, что "только что услышала по радио песню, которая напомнила мне о том, какими мы были". Когда её спрашивают название песни, она сквозь слезы подтверждает: "The Way We Were". В концертном фильме Гильды Раднер 1980 года "Gilda Live" персонаж Лиза Лопнер исполняет "The Way We Were" на фортепиано. Лупнер говорит о фильме: "Это история о еврейке с большим носом и её блондине, которые переезжают в Голливуд во время "чёрных списков", что создаёт напряжение в их отношениях". "Симпсоны" отсылают к фильму в названиях трёх эпизодов: "The Way We Was" (1991), "The Way We Weren't" (2004) и "The Wayz We Were" (2021). В первом сезоне "Девочек Гилмор" Лорелай пытается угадать, что самый тёмный секрет Дина – это то, что он тайно хотел, чтобы Роберт Редфорд бросил жену и детей ради Барбры Стрейзанд. Дин признаётся, что не смотрел фильм "The Way We Were". В другом эпизоде "Девочек Гилмор" Лорелай рассказывает Соки, что ей вспомнился "The Way We Were", потому что она скрыла от Люка тот факт, что обедала с Кристофером. В пятом сезоне "Девочек Гилмор" Лорелай звонит Люку после расставания и говорит, что думала о фильме "The Way We Were" и вспомнила, как Кэти позвонила Хаббеллу после разрыва и попросила его прийти и побыть рядом, потому что он был её лучшим другом, и ей нужен был её лучший друг. В сериале "Друзья" Рейчел Грин называет "The Way We Were" самым романтичным фильмом всех времён. В "Сексе и большом городе" Кэрри использует "The Way We Were" как аналогию для своих отношений с Бигом. Девушки начинают петь песню из фильма, а позже, когда Кэрри случайно сталкивается с Бигом на вечеринке по случаю помолвки, она цитирует фразу из фильма.