Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Тип музыкального инструмента – произведение Фредерика Шопена.
Type of musical instrument
the piece by Frédéric Chopin
Эолийская арфа (также известная как ветровая арфа) – музыкальный инструмент, на котором играет ветер. Названная в честь древнегреческого бога ветра Эола, традиционная эолийская арфа представляет собой, по сути, деревянную коробку со звуковой декой, на которой струны натянуты вдоль через два моста. Её часто устанавливают в слегка открытое окно, где ветер может дуть на струны, создавая звуки. Струны могут быть изготовлены из разных материалов (или иметь разную толщину), и все они могут быть настроены на одну и ту же высоту, либо идентичные струны могут быть настроены на разные высоты. Эолийская арфа – единственный струнный инструмент, на котором играет исключительно ветер, и единственный струнный инструмент, воспроизводящий исключительно гармонические частоты. Её можно узнать по звуку, являющемуся результатом этого свойства, которое описывают как призрачный и неземной. Эолийская арфа, известная еще с древних времен, была впервые описана Афанасием Кирхером (1602–1680) в его книгах Musurgia Universalis (1650) и Phonurgia Nova (1673). Она приобрела популярность как домашний инструмент в эпоху романтизма, и эолийские арфы до сих пор изготавливаются вручную. Некоторые из них теперь создаются в виде монументальных металлических звуковых скульптур, расположенных на крышах зданий и на вершинах ветреных холмов. Качество звука зависит от множества факторов, включая длину, толщину и тип струн, характер ветра и материал резонатора. Металлические инструменты без звуковой деки издают звук, сильно отличающийся от звука ветровых арф с деревянными корпусами и деками. В звуке отсутствует перкуссионный элемент, как у ветряных колокольчиков; вместо этого, в ритме с ветром исполняются крещендо и диминуэндо гармонических частот. Поскольку на эолийских арфах играют без участия человека, издаваемые ими звуки являются примером алеаторической музыки. Помимо различий в материалах, эолийские арфы имеют различные формы. Некоторые напоминают стандартные арфы, а в одном монументе – скрипку. Этот эффект можно иногда наблюдать на воздушных линиях электропередач, достаточно быстро, чтобы его услышать, или достаточно медленно, чтобы его увидеть. Подобные натянутые провода, такие как нетелескопические радиоантенны, якорные канаты кораблей и жесткие стержни, также демонстрируют это явление. В результате эолийские арфы воспроизводят только обертоны. Если бы струны защипывали, они бы издавали основную частоту в дополнение к нескольким обертонам. Большинство домашних эолийских арф изготавливаются из дерева, имеют звуковую деку и резонаторное отверстие для улучшения резонанса инструмента. Обычно их размеры составляют около одного метра в длину, 13 сантиметров в ширину и 8 сантиметров в высоту. В качестве строительного материала металл обычно предпочтительнее дерева в этом масштабе, поскольку он более устойчив к воздействию окружающей среды, требует меньше обслуживания и прочнее дерева.
An Aeolian harp (also wind harp) is a musical instrument that is played by the wind. Named after Aeolus, the ancient Greek god of the wind, the traditional Aeolian harp is essentially a wooden box including a sounding board, with strings stretched lengthwise across two bridges. It is often placed in a slightly opened window where the wind can blow across the strings to produce sounds. The strings can be made of different materials (or thicknesses) and all be tuned to the same pitch, or identical strings can be tuned to different pitches. Besides being the only string instrument played solely by the wind, the Aeolian harp is also the only string instrument that plays solely harmonic frequencies. They are recognizable by the sound which is a result of this property, which has been described as eerie and ethereal. The Aeolian harp – already known in the ancient world – was first described by Athanasius Kircher (1602–1680) in his books Musurgia Universalis (1650) and Phonurgia Nova (1673). It became popular as a household instrument during the Romantic era, and Aeolian harps are still hand crafted today. Some are now made in the form of monumental metal sound sculptures located on the roofs of buildings and windy hilltops. The quality of sound depends on many factors, including the lengths, gauges, and types of strings, the character of the wind, and the material of the resonating body. Metal framed instruments with no sound board produce a music very different from that produced by wind harps with wooden sound boxes and sound boards. There is no percussive aspect to the sound like that produced by a wind chime; rather crescendos and decrescendos of harmonic frequencies are played in rhythm to the winds. As Aeolian harps are played without human intervention, the sounds they produce are an example of aleatoric music. Aside from varying in material, Aeolian harps come in many different shapes. Some resemble standard harps, and, in one monument, a fiddle. The effect can sometimes be observed in overhead utility lines, fast enough to be heard or slow enough to be seen. Similar taut wires like non telescoping radio antennae, ships' anchor lines, and stiff rods also exhibit this phenomenon. The effect results in Aeolian harps only producing overtones. Were the strings plucked, they would produce the fundamental frequency in addition to several overtones. Most household Aeolian harps are made of wood, featuring a sound board and sound hole to improve how the instrument resonates. In terms of size, they are usually about one metre by 13 centimetres by 8 centimetres, For a building material, metal is generally preferred to wood at this scale due to how metal can withstand the environment for longer, needs less maintenance, and is stabler and stronger than wood.
История
Способность ветра играть на струнных инструментах известна и упоминается с древних времен. Эолийские арфы фигурировали и упоминались в ряде стихотворений, включая как минимум четыре произведения эпохи романтизма: «Эолийская арфа» и «Отчаяние, ода» Сэмюэля Тейлора Колриджа, а также «Изменчивость» и «Ода к западному ветру» Перси Биши Шелли. Первое из этих стихотворений опубликовано вместе с его эссе «Защита поэзии». Генри Дэвид Торо также написал стихотворение под названием «Слухи из эолийской арфы», которое он включил в главу «Понедельник» своей первой книги «Неделя на реках Конкорд и Мерримак». Эолийские арфы также упоминаются в нескольких романах, в том числе в «Среднем Марче» Джордж Элиот (1871), «Трубаче майоре» Томаса Харди (1880) и «Мэре Кастербриджа» (1886), «Лолите» Владимира Набокова (1955) и романе Лоуренса Дюрелла «Клеа» (четвертая книга Александрийского квартета) (1960). Джеймс Джойс включил короткий отрывок «О, Эолийская арфа!» в главу «Эол» романа «Улисс» (1922). В более позднем детском романе Иэна Флеминга «Чити-Чити-Банг-Банг» (1964) эолийская арфа использовалась для создания ощущения присутствия призраков в пещере. В романе Уильяма Хайнесена «Потерянные музыканты» (1950), действие которого происходит в Торсхавне, персонаж Корнелиус Исаксен берет своих трех сыновей в небольшую церковь, где в башне они слушают «капризные звуки эолийской арфы», что пробуждает в мальчиках пожизненную страсть к музыке. «El arpa eólica» («Эолийская арфа») – это альтернативно-историческая повесть, написанная Оскаром Эскивиасом и впервые опубликованная в 2011 году издательством Fábulas de Albión. Повесть рассказывает о жизни Берлиоза в юности, когда он был студентом в Париже.
The ability of the wind to play string instruments has been known and referenced since ancient times. Aeolian harps have been featured and mentioned in a number of poems. These include at least four Romantic era poems: "The Eolian Harp" and "Dejection, an Ode", both by Samuel Taylor Coleridge, and "Mutability" and "Ode to the West Wind" by Percy Bysshe Shelley. The former of these two appears alongside his essay "A Defence of Poetry". Henry David Thoreau also wrote a poem called "Rumors from an Aeolian Harp", which he included in the "Monday" chapter of his first book, A Week on the Concord and Merrimack Rivers. Aeolian harps have also been mentioned in several novels. These include George Eliot's Middlemarch (1871 2), Thomas Hardy's The Trumpet Major (1880) and The Mayor of Casterbridge (1886), Vladimir Nabokov's Lolita (1955), and Lawrence Durell's novel "Clea" (fourth book of the Alexandrian Quartet) (1960). James Joyce had a short section "O, Harp Eolian!" in the Aeolus chapter of Ulysses (1922). More recently, an Aeolian harp was also featured in Ian Fleming's 1964 children's novel Chitty Chitty Bang Bang to make a cave seem haunted. In William Heinesen's novel The Lost Musicians (1950), set in Tórshavn, character Kornelius Isaksen takes his three sons to a little church where, in the tower, they sit listening to the "capriciously varying sounds of an Aeolian harp", which leads the boys into a lifelong passion for music. El arpa eólica (The Aeolian Harp) is an alternate history novelette written by Óscar Esquivias. It was originally published in 2011 by Fábulas de Albión. The novelette depicts the life of Berlioz as a young student in Paris.
Монументальные эолийские арфы
В недавней истории было построено несколько эолийских арф высотой более шести метров. Эолийские арфы такого размера обычно изготавливаются из металла. В Неграре, в провинции Верона (Италия), находится современный монумент – эолийская арфа высотой более шести метров. Это звуковой памятник, спроектированный итальянским архитектором Джузеппе Ферленга, который был открыт в ноябре 2015 года при поддержке спортивной и культурной группы Маццано. Акустическая часть этого инструмента состоит из рамы, содержащей медный резонатор. Эолийская арфа Неграра имеет шесть струн различной длины и материала. При наличии ветра эта монументальная арфа производит слышимые звуки на расстоянии около четырех метров. В Северной Америке существует множество эолийских арф такого размера и больше. В долине Мимбрес в Нью-Мексико находится эолийская арфа под названием «Песня бури» высотой более семи метров. «Песня бури» внешне напоминает стандартную арфу с 45 струнами, настроенными на до-минорную пентатоническую гамму, и центральным подшипником, изначально взятым от полугрузового автомобиля. Еще более крупная эолийская арфа высотой восемь метров установлена в музее Exploratorium в Сан-Франциско. Самая большая эолийская арфа в мире превосходит по размерам даже сиднейскую. В Сан-Франциско возвышается Lucia and Aristides Demetrios Wind Harp высотой 28 метров. Эта эолийская арфа расположена на высоте чуть более 74 метров над уровнем моря, что обеспечивает постоянный приток ветра и панорамный вид на южный Сан-Франциско и часть залива. Кроме того, этот инструмент, напоминающий набор стальных балок, соединенных изогнутыми решетками, виден в большинстве районов города.
In recent history, a number of Aeolian harps exceeding six metres in height have been constructed. Aeolian harps of this size are normally made from metal. In Negrar, in the province of Verona (Italy), is a modern monument Aeolian harp more than six metres high. It is a sound monument designed by the Italian architect Giuseppe Ferlenga which was inaugurated in November 2015 from the Sports and Cultural Group of Mazzano. The acoustic part of this tool is composed of a frame that contains a copper harmonic case. The Aeolian Harp of Negrar has six strings of different lengths and materials. If there is wind, this monumental harp produces audible sounds up to a distance of about four metres. There are many more Aeolian harps of this size and larger in North America. In the Mimbres Valley of New Mexico, there is an Aeolian Harp, titled Tempest Song, exceeding seven metres in height. Tempest Song is similar in appearance to a standard harp with 45 strings tuned to the C minor pentatonic scale and a central bearing originally being from a semi truck. An even larger Aeolian harp, measuring in at eight metres tall, can be found at the Exploratorium, a museum in San Francisco. The largest Aeolian harp in the world dwarfs even Sydney's. In San Francisco stands the Lucia and Aristides Demetrios Wind Harp, which stands at 28 metres tall. This Aeolian harp is located a little over 74 metres above sea level, which means it is always receiving a suitable breeze and that it comes with a panoramic view of South San Francisco and some of the Bay. Likewise, the instrument, in appearance resembling a set of steel beams connected by curved grates, is visible throughout much of the city.