Введение
Американский блюзовый певец, автор песен и гитарист (1903–1958)
Биг Билл Брунзи (настоящее имя Ли Конли Брэдли; 26 июня 1893 или 1903 – 14 августа 1958) – американский блюзовый певец, автор песен и гитарист. Его карьера началась в 1920-х годах, когда он исполнял кантри-музыку преимущественно для афроамериканской публики. В 1930-х и 1940-х годах он перешел к более урбанистическому звучанию блюза, популярному среди чернокожих рабочих. В 1950-х годах возвращение к традиционным корням фолк-блюза сделало его одной из ключевых фигур американского фолк-музыкального возрождения и принесло ему международную известность. Его долгая и многогранная карьера знаменует его как одну из важнейших фигур в развитии блюзовой музыки в XX веке. Брунзи является автором более 300 песен, включая адаптации традиционных народных песен и оригинальные блюзовые композиции. Как композитор блюза, он был уникален тем, что писал песни, отражающие его жизненный путь от сельской местности к городу.
Ранние годы
Родился Ли Конли Брэдли, он был одним из 17 детей Фрэнка Брунзи (Брэдли) и Митти Белчер. Дата и место его рождения остаются предметом споров. Брунзи утверждал, что родился в Скотте, штат Миссисипи, но ряд новых исследований, собранных историком блюза Робертом Рейсманом, указывают на то, что он родился в округе Джефферсон, штат Арканзас. Брунзи называл 1893 годом своего рождения, и многие источники подтверждают эту дату, однако семейные записи, обнаруженные после его смерти, позволяют предположить, что год его рождения – 1903. Вскоре после рождения семья переехала в район, известный как Лейк-Дик, штат Арканзас, недалеко от Пайн-Блаффа, штат Арканзас, где Билл провел юность. Он начал заниматься музыкой в раннем возрасте. В 10 лет он смастерил скрипку из коробки из-под сигар и научился играть духовные гимны и народные песни у своего дяди Джерри Белчера. Вместе с другом, Луисом Картером, игравшим на самодельной гитаре, они начали выступать на различных общественных и церковных мероприятиях. Эти ранние выступления включали в себя участие в так называемых «пикниках двухстороннего формата» – мероприятиях, где белые и афроамериканцы танцевали вместе, но для каждой расы были предусмотрены отдельные сцены. Исходя из предположения, что он родился в 1898 году, а не раньше или позже, источники указывают на то, что в 1915 году 17-летний Брунзи был женат и работал батраком. Он оставил игру на скрипке и стал проповедником. Существует история о том, что ему предложили 50 долларов и новую скрипку за четыре дня выступлений в местном заведении. Прежде чем он успел ответить на предложение, его жена взяла деньги и потратила их, поэтому ему пришлось играть. Ранее сообщалось, что в 1916 году засуха уничтожила его урожай и скот, после чего он устроился на местную работу, пока в 1917 году не был призван в армию, служил два года в Европе во время Первой мировой войны и после демобилизации в 1919 году покинул Пайн-Блафф и переехал в район Литтл-Рока. Однако биограф Боб Рейсман, изучив семейные записи Брунзи, данные переписи населения и местные призывные карточки, пришел к выводу, что в 1917 году, когда США вступили в Первую мировую войну, Брунзи было всего 14 лет и что он никогда не проходил службу в армии во время Первой мировой войны. В 1920 году Брунзи переехал на север, в Чикаго, в поисках лучших возможностей.
20-е годы
После прибытия в Чикаго Брунзи перешел со скрипки на гитару. Он научился играть на гитаре у ветерана бродячих музыкантов и исполнителя передвижных представлений Папа Чарли Джексона, который начал записываться для Paramount Records в 1924 году. В 1920-х годах Брунзи подрабатывал на различных случайных работах, включая портье в поезде, повара, рабочего на литейном заводе и уборщика, чтобы пополнить свой доход, но его главным интересом оставалась музыка. Он регулярно выступал на вечеринках и светских мероприятиях, постоянно совершенствуя свое мастерство игры на гитаре. В это время он написал одну из своих визитных карточек – сольную гитарную пьесу под названием "Saturday Night Rub". Благодаря знакомству с Джексоном, Брунзи смог получить прослушивание у руководителя Paramount Джей Майо Уильямса. Его первые пробные записи, сделанные вместе с другом Джоном Томасом (вокал), были отклонены, но Брунзи не сдавался, и его вторая попытка, спустя несколько месяцев, оказалась более удачной. Его первая пластинка, "House Rent Stomp" с обратной стороной "Big Bill Blues", вышедшая под именем Big Bill и Thomps (Paramount 12656), была выпущена в 1927 году. Хотя запись не получила признания, Paramount сохранил нового исполнителя и в последующие несколько лет выпустил еще несколько пластинок Big Bill и Томаса. Продажи пластинок были низкими. Критики считали его стиль незрелым и подражательным.
1930-е годы
В 1930 году Paramount впервые указал полное имя Брунзи на записи "Station Blues", хотя и с ошибкой – "Big Bill Broomsley". Продажи записей оставались низкими, и Брунзи работал в продуктовом магазине. Его заметил Лестер Мелроуз, продюсер музыкальных коллективов для различных лейблов, включая Champion Records и Gennett Records. Трио Harum Scarums, в состав которого входили Брунзи, Джорджия Том и Мозель Альдерсон, в январе 1931 года в Графтоне, штат Висконсин, записали двухчастную композицию "Alabama Scratch" для Paramount Records (Paramount 13054), о которой сообщалось, что она звучала "как на настоящей вечеринке". Весной 1931 года Брунзи записал несколько композиций, выпущенных под именем Биг Билл Джонсон. В марте 1932 года он отправился в Нью-Йорк и начал записываться для American Record Corporation на их более дешевых лейблах (Melotone Records, Perfect Records и другие). Эти записи продавались лучше, и Брунзи становился более известным. Вернувшись в Чикаго, он регулярно выступал в клубах Южной стороны и гастролировал с Мемфис Минни. В 1934 году Брунзи перешел на дочерний лейбл RCA Victor – Bluebird Records и начал записываться с пианистом, известным как "Черный Боб". С Black Bob его музыка приобрела более выраженное звучание в стиле R&B, а вокал стал более уверенным и личным. В 1937 году он начал играть с пианистом Джошуа Альтаймером, записываясь и выступая с небольшим инструментальным ансамблем, включающим ударные ("трапы"), контрабас и один или несколько мелодических инструментов (валторны, гармоника или их сочетание). В марте 1938 года он начал записываться для Vocalion Records. Репутация Брунзи росла. В 1938 году его попросили заменить недавно скончавшегося Роберта Джонсона на концерте "From Spirituals to Swing" в Карнеги-холле, организованном Джоном Х. Хэммондом. Он также выступил на концерте 1939 года в том же зале.
1950-е годы
Брунзи покинул Чикаго в 1950 году, чтобы работать уборщиком в университете штата Айова, где он уже выступал и установил связи, надеясь развить свое влияние и мастерство. После возвращения к концертной деятельности, известность, полученная благодаря альбому "I Come for to Sing", позволила ему совершить тур по Европе в 1951 году. Везде, где он выступал, Брунзи встречали стоячими овациями и восторженными отзывами критиков. Этот тур стал поворотным моментом в его карьере, и по возвращении в Соединенные Штаты он выступал на одной сцене со многими известными фолк-исполнителями, такими как Пит Сигер, Сонни Терри и Брауни МакГи. С 1953 года финансовое положение Брунзи стабилизировалось, и он мог достойно жить на гонорары от музыки. Он вернулся к своим корням – сольному фолк-блюзу – и много путешествовал, записывая новые произведения. Его многочисленные выступления в 1950-х годах в британских фолк- и джазовых клубах оказали значительное влияние на понимание блюза британской публикой и способствовали возрождению британского фолка и формированию ранней блюзовой сцены. Многие британские музыканты, работавшие в фолк-музыке, такие как Берт Янш, называли его одним из важных источников вдохновения. Джон Леннон и Пол Маккартни из The Beatles также признавали влияние Брунзи на их раннее творчество. В 1953 году Вера (Кинг) Морковин и Студс Теркель привезли Брунзи в центр отдыха Circle Pines, круглогодичный лагерь в Делтоне, штат Мичиган, где он работал поваром в летнем лагере. Он работал там каждое лето с 1953 по 1956 год. 4 июля 1954 года Пит Сигер приехал в Circle Pines и дал концерт вместе с Брунзи на лужайке фермы, который был записан Сигером для новой радиостанции изобразительных искусств в Чикаго, WFMT FM. В 1955 году, при поддержке бельгийского писателя Янника Брюноге, Брунзи опубликовал свою автобиографию под названием "Big Bill Blues".
Болезнь и смерть
В конце 1940-х годов врач Биг Билла Брунзи предупредил его, что 20 лет непрерывных гастролей и жизни в стиле "странствующего музыканта" окажут опасное воздействие на его стареющее тело и здоровье. В июне 1956 года Брунзи начал чувствовать себя разбитым, объяснив Пим Ван Исвельду, что "у него могут быть проблемы с нервами". С 1956 по 1957 год, во время его последнего европейского турне, состояние Брунзи ухудшилось, и в июле 1957 года ему диагностировали рак. Брунзи сделал свои последние записи в Чикаго с 12 по 14 июля 1957 года. В сентябре 1957 года Брунзи написал Ван Исвельду, что недавно перенес операцию, в ходе которой удалили одно легкое. Брунзи пытался убедить ее, что он вернется в Лондон, но больше никогда не гастролировал по Европе. Вторая операция, проведенная осенью 1957 года, привела к повреждению голосовых связок, и хотя в начале зимы 1958 года планировалась еще одна операция в надежде восстановить поврежденные связки, Брунзи больше никогда не выступал. К 1958 году Брунзи страдал от рака горла. Был организован благотворительный концерт для помощи Брунзи с оплатой медицинских счетов, который собрал около 2000 долларов. После двух с половиной часов выступления Брунзи, по сообщениям, вышел на сцену под оглушительные аплодисменты, поблагодарив друзей и коллег за то, что "сделали этот вечер таким запоминающимся". 14 или 15 августа 1958 года (данные в источниках расходятся) Брунзи умер в машине скорой помощи от рака, когда его везли из дома по адресу 4716 South Parkway в больницу Биллингса. Его похороны состоялись 19 августа, и он был похоронен на кладбище Линкольна в Блю-Айленде, штат Иллинойс.
Стиль и влияние
Влияние Брунзи включало в себя народную музыку, спиричуэлс, рабочие песни, рэгтайм, хокум и кантри-блюз, которые он слышал в детстве, а также стили своих современников, таких как Джимми Роджерс, Блайнд Блейк, Сон Хаус и Блайнд Лемон Джефферсон. Брунзи объединил все эти влияния в свой собственный стиль блюза, который предвосхитил послевоенный чикагский блюз, впоследствии усовершенствованный и популяризированный такими исполнителями, как Мадди Уотерс и Вилли Диксон. Эта песня использовалась во всем мире в образовательных целях для борьбы с расизмом, но в конце 1990-х годов её включение в программу антирасистского воспитания в школе в Большом Манчестере (Англия) привело к тому, что ученики стали дразнить единственного чернокожего ученика, используя припев песни: «Если ты белый – всё в порядке, если коричневый – оставайся, но если чёрный – о, брат, возвращайся, возвращайся, возвращайся». Национальные СМИ сообщили, что ситуация усугубилась настолько, что мать девятилетнего мальчика была вынуждена забрать его из школы. Песня уже была принята на вооружение Национальным фронтом, крайне правой британской политической партией, достигшей пика популярности в 1970-х годах и выступавшей против неевропейской иммиграции в Великобританию. Значительная часть ранних записей Брунзи, сделанных ARC/CBS, была переиздана в антологиях CBS Sony, а другие ранние записи собраны на лейблах, специализирующихся на переиздании блюза, как и его европейские и чикагские записи 1950-х годов. Несколько альбомов с участием Брунзи также выпустил Folkways Records при Смитсоновском институте. В 1980 году он был включён в первый состав Зала славы блюза вместе с 20 другими величайшими легендами блюза мира. В 2007 году его имя было занесено в первый состав Зала славы Gennett Records, наряду с 11 другими выдающимися музыкантами, включая Луи Армстронга, Джелли Ролл Мортона, Джина Отри и Лоуренса Велка. Как гитарист, Брунзи вдохновил Мадди Уотерса, Мемфиса Слима, Рэя Дэвиса, Джона Ренборна, Рори Галлахера и Стива Хоу. В сентябрьском выпуске журнала Q Magazine за 2007 год Ронни Вуд из Rolling Stones назвал композицию Брунзи «Guitar Shuffle» своей любимой гитарной музыкой. Вуд отметил: «Это была одна из первых песен, которую я научился играть, и даже сегодня я не могу исполнить её идеально». Эрик Клэптон назвал Брунзи своим главным источником вдохновения, заявив, что Брунзи «стал для меня ролевой моделью в плане того, как играть на акустической гитаре». Клэптон включил песню Брунзи «Hey Hey» в свой альбом Unplugged. В альбом Derek and the Dominos «Layla and Other Assorted Love Songs» вошла их запись композиции «Key to the Highway». Том Джонс признал Брунзи одним из своих главных музыкальных влияний и в интервью 2012 года описал свои первые впечатления от музыки Брунзи как: «Чёрт возьми, что это? Кто это?» Ещё одним музыкантом, на которого оказал сильное влияние Брунзи, был Джерри Гарсия, который, услышав запись блюзовой игры Брунзи, решил обменять аккордеон, полученный им в пятнадцатилетний день рождения, на электрогитару. В заключительной молитве на церемонии инаугурации президента Барака Обамы в 2009 году лидер движения за гражданские права, преподобный доктор Джозеф Лоуэри, перефразировал песню Брунзи «Black, Brown and White Blues». В сотрудничестве с сетью WFMT, Чикагским историческим музеем и Библиотекой Конгресса, часовое интервью с Брунзи, записанное 13 сентября 1955 года Стадсом Теркелем, было опубликовано в интернете. Интервью содержит размышления о его жизни и традициях блюза, исполнение одной из его самых известных песен «Alberta», а также исполнения «Goin' Down the Road Feelin' Bad» и других классических произведений.
Дискография
В период с 1927 по 1942 год Брунзи записал 224 песни, что делает его вторым по количеству выпущенных записей исполнителем блюза за этот период. Эти записи вышли до того, как индустрия звукозаписи начала отслеживать продажи блюзовых пластинок в отраслевых журналах. К октябрю 1942 года, когда журнал Billboard начал публиковать свои чарты "расовой музыки", популярность записей Брунзи снизилась, и ни одна из них не попала в чарты.
Избранные синглы
Многие синглы Брунзи были выпущены несколькими звукозаписывающими компаниями, иногда под разными именами. Были выпущены дополнительные версии некоторых песен. Они отмечены знаком плюс в верхнем индексе. Дата Название Лейбл и кат. номер Комментарии 1927 "House Rent Stomp" Paramount 12656+ как Big Bill и Thomps "Big Bill Blues" Paramount 12656 как Big Bill и Thomps 1930 "Station Blues" Paramount 13084 как Big Bill Broomsley "Saturday Night Rub" Perfect 147+ как Famous Hokum Boys "I Can't Be Satisfied" Perfect 157 как Sammy Sampson 1932 "Mistreatin' Mama" Champion 16396+ как Big Bill Johnson 1934 "At the Break of Day" Bluebird 5571+ "C. C. Rider" Melotone 13311+ 1935 "Midnight Special" Vocalion 03004 как State Street Boys "Bricks in My Pillow" ARC 6–03–62 1936 "Matchbox Blues" ARC 6–05–56+ 1937 "Mean Old World" Melotone 7–07–64+ 1937 "Louise Louise Blues" Vocalion 03075+ 1938 "New Shake 'Em on Down" Vocalion 04149+ электрогитара George Barnes "Night Time Is the Right Time No. 2" Vocalion 04149+ электрогитара George Barnes 1939 "Just a Dream" Vocalion 04706+ "Too Many Drivers" Vocalion 05096 1940 "You Better Cut That Out" Okeh 05919 "Lonesome Road Blues" Okeh 06031 "Rockin' Chair Blues" Okeh 06116+ 1941 "All By Myself" Okeh 06427+ "Key to the Highway" Okeh 06242+ "Wee Wee Hours" Okeh 06552 "I Feel So Good" Okeh 06688+ 1942 "I'm Gonna Move to the Outskirts of Town" Okeh 06651 как Big Bill & His Chicago 5 1945 "Please Believe Me" Hub 3003 A (HU418B) как Little Sam, блюзовый вокалист, с Don Byas Quartet 1945 "Why Did You Do That To Me" Hub 3003 B (HU 419B) как Little Sam, блюзовый вокалист, с Don Byas Quartet 1951 "Hey Hey" Mercury 8271
Брунзи также выступал в качестве сайдмена на записях Lil Green, Sonny Boy Williamson I, Washboard Sam, Jazz Gillum и других артистов Bluebird Records.