Биг Билл Бруонзи: Америкалық блюз әншісі және гитаршысы
Big Bill Broonzy
Биг Билл Брунзи – американдық блюз әншісі, гитаршы және автор (1903-1958). Блюз музыкасының дамуындағы маңызды тұлға, фолк музыкасының жаңғыруына үлкен үлес қосты.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Америкалық блюз әншісі, әнші-күйші және гитарист (1903–1958)
American blues singer, songwriter and guitarist (1903–1958)
Биг Билл Брунзи (нағыз аты Ли Конли Брэдли; 26 маусым 1893 немесе 1903 – 14 тамыз 1958) – американдық блюз әншісі, әнші-күйші және гитарист. Оның мансабы 1920 жылдары басталды, ол көбінесе афроамерикандық тыңдаушыларға кантри музыкасын орындады. 1930 және 1940 жылдары ол жұмысші табының қара нәсілді тыңдаушылары арасында танымал болған қалалық блюз стиліне көшті. 1950 жылдары дәстүрлі фолк-блюз тамырларына қайта оралу оны Американың жаңадан туындаған халық музыкасының қайта жаңғыруының маңызды тұлғаларының біріне және халықаралық жұлдызға айналдырды. Оның ұзақ және алуан түрлі мансабы оны 20 ғасырда блюз музыкасының дамуындағы маңызды тұлғалардың бірі ретінде көрсетеді. Брунзи 300-ден астам әннің авторлық құқығын алған, олардың ішінде дәстүрлі халық әндерінің бейімделулері мен түпнұсқа блюз әндері бар. Блюз композиторы ретінде ол ауылдық және қалалық өмірінен алынған оқиғаларды бейнелейтін әндер жазуда ерекше көзге түсті.
Big Bill Broonzy (born Lee Conley Bradley; June 26, 1893 or 1903August 14, 1958) was an American blues singer, songwriter, and guitarist. His career began in the 1920s, when he played country music to mostly African American audiences. In the 1930s and 1940s, he navigated a change in style to a more urban blues sound popular with working class black audiences. In the 1950s, a return to his traditional folk blues roots made him one of the leading figures of the emerging American folk music revival and an international star. His long and varied career marks him as one of the key figures in the development of blues music in the 20th century. Broonzy copyrighted more than 300 songs, including adaptations of traditional folk songs and original blues songs. As a blues composer, he was unique in writing songs that reflected his rural to urban experiences.
Алғашқы жылдар
Ли Конли Брэдли атты ол, Фрэнк Брунзи (Брэдли) мен Митти Белчердің 17 баласының бірі еді. Оның туған күні мен орны даулы. Брунзи Миссисипи штатының Скотт қаласында туғанын айтқан, бірақ блюз тарихшысы Роберт Райсман жинаған жаңа зерттеулер оның Арканзас штатының Джефферсон округінде туғанын көрсетеді. Брунзи 1893 жылы туғанын мәлімдеді, көптеген дереккөздер де сол жылды көрсетеді, бірақ оның қайтысынан кейін табылған отбасылық жазбалар 1903 жылды көрсетті. Ол туылғаннан кейін көп ұзамай отбасы Арканзас штатының Пайн-Блафф қаласына жақын, Дик көлі деген жерге көшіп келді, сол жерде Билл балалық шағын өткізді. Ол ерте жасынан музыкамен айналыса бастады. 10 жасында сигара қорабынан скрипка жасап, ағасы Джерри Белчерден рухани әндер мен халық әндерін үйренді. Ол және Луис Картер деген досы, үйде жасалған гитарада ойнап, қоғамдық және шіркеу шараларында өнер көрсете бастады. Бұл ертедегі өнер көрсетулерге "екі жақты" ойнау кірді: пикниктерде ақтар мен қаралар бір шарада би биледі, бірақ қаралар мен ақтар үшін бөлек сахналар болды. 1898 жылы туды деген болжам бойынша, дереккөздер 1915 жылы 17 жастағы Брунзи үйленіп, жер жыртушы ретінде жұмыс істегенін айтады. Ол скрипка ойнауды тоқтатқан және дін қызметкері болған. Әңгімеге сүйенсек, егер ол жергілікті орында төрт күн ойнаса, оған 50 доллар және жаңа скрипка сыйланады. Ол ұсынысқа жауап бермес бұрын, әйелі ақшаны алып, жұмсап қойған, сондықтан оның ойнауы тиіс болды. Бұрын 1916 жылы құрғақшылықтан егісі мен мал-мүлігі жойылғаны және 1917 жылы әскерге шақырылғанға дейін жергілікті жерде жұмыс істегені, Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде Еуропада екі жыл қызмет еткені және 1919 жылы әскерден босатылғаннан кейін Пайн-Блаффты қалдырып, Литтл-Рок аймағына көшіп кеткені айтылған. Алайда, өмірбаяншы Боб Рисман Брунзидің отбасылық жазбаларын, халық санағының мәліметтерін және жергілікті әскерге шақыру қағаздарын зерттегеннен кейін, Брунзидің 1917 жылы АҚШ Бірінші дүниежүзілік соғысқа қатысқанда 14 жаста болғанын және Брунзидің Бірінші дүниежүзілік соғыста ешқашан әскерде қызмет етпегенін анықтады. 1920 жылы Брунзи мүмкіндік іздеп Чикагоға көшіп кетті.
Born Lee Conley Bradley, he was one of the 17 children of Frank Broonzy (Bradley) and Mittie Belcher. The date and place of his birth are disputed. Broonzy claimed to have been born in Scott, Mississippi, but a body of emerging research compiled by the blues historian Robert Reisman suggests that he was born in Jefferson County, Arkansas. Broonzy claimed he was born in 1893, and many sources report that year, but family records discovered after his death suggested that the year was 1903. Soon after his birth the family moved to an area called Lake Dick, Arkansas, near Pine Bluff, Arkansas, where Bill spent his youth. He began playing music at an early age. At the age of 10 he made himself a fiddle from a cigar box and learned how to play spirituals and folk songs from his uncle, Jerry Belcher. He and a friend, Louis Carter, who played a homemade guitar, began performing at social and church functions. These early performances included playing at "two way": picnics where whites and blacks danced at the same event, but with different stages for blacks and whites. On the understanding that he was born in 1898 rather than earlier or later, sources suggest that in 1915, 17 year old Broonzy was married and working as a sharecropper. He had given up playing the fiddle and had become a preacher. There is a story that he was offered $50 and a new violin if he would play for four days at a local venue. Before he could respond to the offer, his wife took the money and spent it, so he had to play. It has been previously stated that in 1916 his crop and stock were wiped out by drought and he went to work locally until he was drafted into the Army in 1917, that he served for two years in Europe during the First World War and that after his discharge from the Army in 1919, he left Pine Bluff and moved to the Little Rock area. However, biographer Bob Riesman, after examining Broonzy's family records, census records and local draft cards, concluded that Broonzy was only 14 in 1917 when the U. S. entered WW I and that Broonzy never actually served in the Army during World War I. In 1920, Broonzy moved north to Chicago in search of opportunity.
1920-шы жылдар
Чикагоға келгеннен кейін Брунзи скрипкадан гитараға ауысты. Ол гитарада ойнауды 1924 жылы Paramount Records компаниясына жазған тәжірибелі музыкант және көшпенді театр артисі Папа Чарли Джексоннан үйренді. 1920 жылдары Брунзи табысын арттыру үшін түрлі жұмыстар істеді, оның ішінде Поуллман вагонының жүк көтергіші, аспаз, қорыту цехының жұмысшысы және күзетші болып жұмыс істеді, бірақ оның басты қызығушылығы музыка болды. Ол тұрақты түрде кештегі тойларда және әлеуметтік жиындарда ойнап, гитарада ойнау өнерін жетілдіріп отырды. Осы кезеңде ол өзінің ең танымал шығармаларының бірі – "Saturday Night Rub" атты жеке гитарамен орындалатын туындысын жазды. Джексонмен болған байланысының арқасында Брунзи Paramount компаниясының басшысы Джей Мейо Уильямспен кездесіп, өнерін көрсетті. Оның алғашқы сынақ жазбалары, досы Джон Томаспен бірге орындалған, қабылданбады, бірақ Брунзи жанынан табылмады және бірнеше айдан кейін жасаған екінші әрекеті сәтті аяқталды. Оның алғашқы пластинкасы "House Rent Stomp", "Big Bill Blues" әнімен бірге (Big Bill and Thomps, Paramount 12656) 1927 жылы жарық көрді. Жазу жақсы қабылдамағанымен, Paramount өзінің жаңа талантын сақтап алып, келесі бірнеше жылда Биг Билл мен Томасқа тиесілі жазбаларды шығарды. Пластинкалар нашар сатылды. Сыншылар оның стилін дамылмаған және еліктеушілік деп бағалады.
After arriving in Chicago, Broonzy switched from fiddle to guitar. He learned to play the guitar from the veteran minstrel and medicine show performer Papa Charlie Jackson, who began recording for Paramount Records in 1924. Through the 1920s Broonzy worked at a string of odd jobs, including Pullman porter, cook, foundry worker and custodian, to supplement his income, but his main interest was music. He played regularly at rent parties and social gatherings, steadily improving his guitar playing. During this time he wrote one of his signature tunes, a solo guitar piece called "Saturday Night Rub". Thanks to his association with Jackson, Broonzy was able to get an audition with Paramount executive J. Mayo Williams. His initial test recordings, made with his friend John Thomas on vocals, were rejected, but Broonzy persisted, and his second try, a few months later, was more successful. His first record, "House Rent Stomp", backed with "Big Bill Blues", credited to Big Bill and Thomps (Paramount 12656), was released in 1927. Although the recording was not well received, Paramount retained its new talent and in the next few years released more records by Big Bill and Thomas. The records sold poorly. Reviewers considered his style immature and derivative.
1930 жылдар
1930 жылы Paramount компаниясы алғаш рет Брунзидің толық атын "Station Blues" жазбасында пайдаланды, бірақ ол "Big Bill Broomsley" деп қате жазылған. Жазба сатылымы нашар болды, ал Брунзи азық-түлік дүкенінде жұмыс істеді. Оны Лестер Мелроуз таңдап алды, ол Champion Records және Gennett Records сияқты әртүрлі лейблдер үшін музыкалық топтарды өндірді. Брунзи, Джорджия Том және Мозель Альдерсоннан құралған Harum Scarums триосы 1931 жылдың қаңтарында Висконсин штатының Графтон қаласында Paramount Records (Paramount 13054) үшін екі бөлімнен тұратын "Alabama Scratch" жазбасын жасады, және ол "шынғын дастарханға ұқсайды" деп хабарланды. Брунзи 1931 жылдың көктемінде Big Bill Johnson атымен бірнеше жазба жасады. 1932 жылдың наурыз айында ол Нью-Йоркке сапар шегіп, American Record Corporation компаниясының арзан лейблдерінде (Melotone Records, Perfect Records және басқалары) жаздыра бастады. Бұл жазбалар жақсы сатылып, Брунзи танымал бола бастады. Чикагоға оралған соң ол Оңтүстік жақтағы клубтарда тұрақты түрде жұмыс істеді және Мемфис Миннимен гастрольдік сапарлар жасады. 1934 жылы Брунзи RCA Victor компаниясының еншілес компаниясы Bluebird Records-қа көшіп, "Black Bob" деп танылатын пианистпен жазбалар жасады. Black Bob-пен бірге оның музыкасы күшті R&B стиліне қарай өркендеді, ал ән орындауы сенімді және жекеленіп шықты. 1937 жылы ол пианист Джошуа Альтаймермен бірге ойнай бастады, "тұзақтар" (барабандар), контрабас және бір немесе бірнеше мелодиялық аспаптар (соңғылар немесе гармоника немесе екеуі де) бар шағын аспаптық топпен жаздырып, өнер көрсетті. 1938 жылдың наурыз айында ол Vocalion Records компаниясы үшін жаздыра бастады. Брунзидің беделі арта түсті. 1938 жылы Джон Хэммондтың продюсерлігімен Карнеги залында өткен "Рухани әндерден Свингке дейін" концертінде ол жақында қайтыс болған Роберт Джонсонның орнын толтыруға шақырылды. Ол 1939 жылы сол жерде өткен концертте де өнер көрсетті.
In 1930, Paramount for the first time used Broonzy's full name on a recording, "Station Blues" – albeit misspelled as "Big Bill Broomsley". Record sales continued to be poor, and Broonzy was working at a grocery store. He was picked up by Lester Melrose, who produced musical acts for various labels, including Champion Records and Gennett Records. Harum Scarums, a trio composed of Broonzy, Georgia Tom, and Mozelle Alderson, recorded the two part "Alabama Scratch" in Grafton, Wisconsin, for Paramount Records (Paramount 13054) in January 1931, and it was reported that it sounded "as if it was a real party". Broonzy recorded several sides released in the spring of 1931 under the name Big Bill Johnson. In March 1932, he traveled to New York City and began recording for the American Record Corporation on their line of less expensive labels (Melotone Records, Perfect Records and others). These recordings sold better, and Broonzy was becoming better known. Back in Chicago he was working regularly in South Side clubs, and he toured with Memphis Minnie. In 1934 Broonzy moved to RCA Victor's subsidiary Bluebird Records and began recording with the pianist known as "Black Bob." With Black Bob his music was evolving to a stronger R&B sound, and his singing sounded more assured and personal. In 1937, he began playing with the pianist Joshua Altheimer, recording and performing with a small instrumental group, including "traps" (drums), double bass and one or more melody instruments (horns or harmonica or both). In March 1938 he began recording for Vocalion Records. Broonzy's reputation grew. In 1938 he was asked to fill in for the recently deceased Robert Johnson at the "From Spirituals to Swing" concert at Carnegie Hall, produced by John H. Hammond. He also appeared in the 1939 concert at the same venue.
1950 жылдар
Бронзи 1950 жылы Чикагодан Айова штатына күзетші болып жұмыс істеуге кетті, онда ол өнер көрсетіп, өзінің ықпалын және шеберлігін дамытуға бағытталған қарым-қатынастар орнатты. Сахнаға қайта оралғаннан кейін, "I Come for to Sing" жұмысының жарық көргені оған 1951 жылы Еуропаға гастрольдеуге мүмкіндік берді. Еуропалық сахналарда Бронзиге тұрғанша шапалақтар мен мақтаулар көп болды. Гастрольдер оның өміріндегі маңызды өзгеріс болды, және ол Америка Құрама Штаттарына оралғанда Пит Сигер, Сонни Терри және Брауни МакГи сияқты танымал фолк әртістерімен бірге өнер көрсетті. 1953 жылдан бастап Бронзидің қаржылық жағдайы жақсарды, ол музыкадан тапқан ақшасымен жақсы өмір сүре алды. Ол өзінің соло фолк-блюз тамырларына оралды және көп саяхаттап, көптеген жазбалар жасады. 1950-ші жылдардағы британдық фолк және джаз клубтарындағы оның көптеген өнер көрсетулері британдық тыңдаушылардың блюзді түсінуіне үлкен әсер етті, сондай-ақ британдық фолк өркендеуіне және ерте блюз сахнасын дамытуға көмектесті. Көптеген британдық музыканттар, мысалы, Берт Янш, оны маңызды шабыт көзі деп атады. The Beatles тобының Джон Леннон мен Пол Маккартни де Бронзиді маңызды ерте ықпал деп есептеді. 1953 жылы Вера (Кинг) Морковин мен Студс Теркель Бронзиді Мичиган штатындағы Делтон қаласындағы Circle Pines Center, жыл бойы жұмыс істейтін лагерьге, жазғы лагерьдің аспазы ретінде жұмысқа алды. Ол 1953 жылдан 1956 жылға дейін жазда жұмыс істеді. 1954 жылдың 4 шілдесінде Пит Сигер Circle Pines-ке сапар шегіп, Бронзибен ферма алаңында концерт берді, оны Сигер Чикагодағы жаңа көркем радиостанция WFMT FM үшін жазды. 1955 жылы бельгиялық жазушы Янник Брюногедің көмегімен Бронзи өзінің "Биг Билл Блюз" атты автобиографиясын жариялады.
Broonzy left Chicago in 1950 to work as a janitor at Iowa State, having performed there and established relationships with a likely view to develop his own influence and craft. After his return to performing, the exposure from I Come for to Sing made it possible for him to tour Europe in 1951. Here Broonzy was greeted with standing ovations and critical praise wherever he played. The tour marked a turning point in his fortunes, and when he returned to the United States he was a featured act with many prominent folk artists, such as Pete Seeger, and Sonny Terry and Brownie McGhee. From 1953 on, Broonzy's financial position became more secure, and he was able to live well on his earnings from music. He returned to his solo folk blues roots and travelled and recorded extensively. His numerous performances during the 1950s in British folk and jazz clubs were a significant influence on British audiences' understanding of the blues and bolstered the nascent British folk revival and early blues scene. Many British musicians on the folk scene, such as Bert Jansch, cited him as an important influence. John Lennon and Paul McCartney, of the Beatles, also cited Broonzy as an important early influence. In 1953, Vera (King) Morkovin and Studs Terkel took Broonzy to Circle Pines Center, a cooperative year round camp in Delton, Michigan, where he was employed as the summer camp cook. He worked there in the summer from 1953 to 1956. On July 4, 1954, Pete Seeger travelled to Circle Pines and gave a concert with Broonzy on the farmhouse lawn, which was recorded by Seeger for the new fine arts radio station in Chicago, WFMT FM. In 1955, with the assistance of the Belgian writer Yannick Bruynoghe, Broonzy published his autobiography, Big Bill Blues.
Ауру және өлім
1940-жылдардың соңында Үлкен Билл Брунзидің дәрігері оған 20 жыл бойы үздіксіз саяхаттап, "көшпенді музыкант" өмірін сүрудің оның қартайған денесі мен денсаулығына қауіпті әсер ететінін ескертті. 1956 жылдың маусым айында Брунзи "күңкейгенін" сезіне бастады, Пим Ван Исвельдтке "жүйкесі нашарлаған болуы мүмкін" деп түсіндірді. 1956 жылдан 1957 жылға дейін, Еуропа бойынша соңғы гастрольдік сапарында жүргенде, Брунзидің жағдайы нашарлап, 1957 жылдың шілдесінде оған рак диагнозы қойылды. Брунзи 1957 жылдың 12-14 шілдесінде Чикагодағы соңғы жазбаларын жасады. 1957 жылдың қыркүйегінде Брунзи Ван Исвельдтке жақында өкпесінің біреуін алып тастаған операция жасалғанын хабарлады. Брунзи оған Лондонға қайта оралуға тырысты, бірақ ол Еуропаға ешқашан қайта сапар шекпеді. 1957 жылдың күзінде жасалған екінші операция оның дауыс бауларын қиып тастады, және 1958 жылдың басында дауыс бауларын жақсарту мақсатында тағы бір операция жоспарланған болатын, бірақ Брунзи енді ешқашан сахнада өнер көрсетпеді. 1958 жылға қарай Брунзи жұтқыншақ рагынан зардап шегіп жүрді. Брунзидің медициналық қарызын өтеуге көмектесу үшін қайырымдылық концерті ұйымдастырылды, нәтижесінде шамамен 2000 доллар жиналды. Екі жарым сағаттық қойылымнан кейін Брунзи сахнаға шығып, достары мен әріптестеріне "кешті осылай есте қаларлық еткендері үшін" алғыс айтты. 1958 жылдың 14 немесе 15 тамызында (көздер нақты күнді келіспейді) Брунзи 4716 Оңтүстік Парквейдегі үйінен Биллингс ауруханасына асығыс жеткізіліп бара жатқанда рактан көз жұмды. Оның жаназасы 19 тамызда өтті, ол Иллинойс штатының Блю Айленд қаласындағы Линкольн зиратында жерленді.
In the late 1940s, Big Bill Broonzy's doctor warned him that 20 years of constant traveling and living the lifestyle of an "itinerant musician" would have dangerous effects on his aging body and health. In June 1956, Broonzy began to feel "frazzled", explaining to Pim Van Isveldt that "his nerves might be bad". From 1956 to 1957, as he was performing his last tour in Europe, Broonzy's condition worsened, and he was subsequently diagnosed with cancer in July 1957. Broonzy made his last recordings in Chicago from July 12 to 14, 1957. In September 1957, Broonzy wrote to Van Isveldt that he recently underwent surgery that removed one of his lungs. Broonzy tried to convince her that he would return to London, but he never toured Europe again. A second surgery that took place in the fall of 1957 ended up severing his vocal cords, and although another operation was planned in the early winter of 1958, in hopes of repairing his damaged vocal cords, Broonzy never performed again. By 1958, Broonzy was suffering from throat cancer. A benefit concert was organized to assist Broonzy with his medical debt, and the concert ended up raising approximately $2,000. After the two and a half hour performance, Broonzy reportedly stood on stage to thunderous applause, thanking his friends and colleagues for "making the evening so memorable". On August 14 or 15, 1958 (sources vary on the precise date), Broonzy died in an ambulance from cancer as he was being rushed to Billings Hospital from his home at 4716 South Parkway. His funeral was held on August 19, and he was buried in Lincoln Cemetery, in Blue Island, Illinois.
Стиль және әсері
Брунзидің музыкалық әсеріне халық музыкасы, спиритуалдар, жұмыс әндері, рагтайм, хокум және кантри-блюз жатты, оларды ол өсіп келе жатқанда естіген. Сонымен қатар, оның замандастарының, атап айтқанда Джимми Роджерс, Блайнд Блейк, Сон Хаус және Блайнд Лемон Джефферсонның стильдері де оған әсер етті. Брунзи барлық бұл әсерлерді өзінің ерекше блюз стиліне біріктірді, ол кейіннен Мэдди Уотерс және Вилли Диксон сияқты музыканттар жетілдіріп, танымал еткен соғыстан кейінгі Чикаго блюзінің алға басушысы болды. Бұл ән расизм туралы білім беруде бүкіл әлемде қолданылып келеді. Алайда, 1990 жылдардың соңында Англияның Ұлы Манчестер қаласындағы мектепте расизмге қарсы білім беруге енгізілгеннен кейін, оқушылар мектептегі жалғыз қара нәсілді оқушыны әннің "Егер ақ болсаң, жарайды, егер қоңыр болсаң, тұр, бірақ егер қара болсаң, о, бауырым, артқа қайт, артқа қайт, артқа қайт" деген қосымшасымен мазақтады. Ұлттық БАҚ хабарлағандай, жағдай соншалықты нашарлаған, тоғыз жасар баланың анасы оны мектептен алып кетті. Бұл әнді Ұлттық Фронт, 1970 жылдары ең үлкен танымалдылыққа ие болған және Ұлыбританияға ақ емес иммигранттардың көшіп келуіне қарсы болған британдық оңшыл саяси партия қабылдады. Брунзидің ARC/CBS жазбаларының көп бөлігі CBS Sony арқылы қайта шығарылды, ал оның ертерек жазбалары блюзді қайта шығарушы лейблдерде жинақталды, сондай-ақ 1950 жылдардағы Еуропа мен Чикагодағы жазбалары да бар. Smithsonian's Folkways Records Брунзидің бірнеше альбомын шығарды. 1980 жылы ол әлемдегі ең ұлы 20 блюз шеберімен бірге Блюз Даңқы залының бірінші құрамына енді. 2007 жылы ол Луи Армстронг, Джелли Ролл Мортон, Джин Оттри және Лоуренс Велк сияқты 11 музыкалық ұлылармен бірге Gennett Records Даңқы залының бірінші құрамына енді. Акустикалық гитарада ойнайтын Брунзи Мэдди Уотерс, Мемфис Слим, Рей Дэвис, Джон Ренборн, Рори Галлахер және Стив Хоуға үлгі болды. 2007 жылғы қыркүйек айындағы Q Magazine журналында Rolling Stones тобының гитарашысы Ронни Вуд Брунзидің "Guitar Shuffle" әнін өзінің сүйікті гитаралық музыкасы деп атады. Вуд: "Бұл мен үйренген алғашқы әндердің бірі еді, бірақ оны бүгінгі күнге дейін дәл ойнай алмаймын" деді. Эрик Клэптон Брунзиді маңызды шабыт көзі деп атап, оның "акустикалық гитарада қалай ойнау керектігін маған көрсеткен үлгі болғанын" айтты. Клэптон өзінің Unplugged альбомында Брунзидің "Hey Hey" әнін орындады. Дерек пен Доминоның Layla and Other Assorted Love Songs альбомында олардың "Key to the Highway" әнінің жазбасы бар. Том Джонс Брунзидің өзіне үлкен әсер еткенін айтты және 2012 жылғы сұхбатында Брунзидің музыкасымен алғаш танысқанда "Бұл не? Ол кім?" деген сұрақтарды қойғанын еске алды. Брунзидің музыкасы Джерри Гарсияға да үлкен әсер еткен. Ол Брунзидің блюз ойнаған күйін естіп, 15 жасқа толған күні алған аккордеонды электр гитараға айырды. 2009 жылы Барак Обаманың президенттік инаугурациясының аяқталуында азаматтық құқық қозғалысының қайраткері Рев. Доктор Джозеф Лоуэри Брунзидің "Black, Brown and White Blues" әнінен үзінді келтірді. WFMT желісі, Чикаго тарих мұражайы және Конгресс кітапханасымен бірлесіп, 1955 жылдың 13 қыркүйегінде Стэдс Теркель жазған Брунзидің бір сағаттық сұхбаты онлайн режимінде қолжетімді болды. Сұхбатта оның өмірі мен блюз дәстүрі туралы ойлары, оның ең танымал әндерінің бірі "Альберта", сондай-ақ "Goin' Down the Road Feelin' Bad" және басқа да классикалық әндері орындалды.
Broonzy's influences included the folk music, spirituals, work songs, ragtime music, hokum, and country blues he heard growing up and the styles of his contemporaries, including Jimmie Rodgers, Blind Blake, Son House, and Blind Lemon Jefferson. Broonzy combined all these influences into his own style of the blues, which foreshadowed the postwar Chicago blues, later refined and popularized by artists such as Muddy Waters and Willie Dixon. The song has been used globally in education about racism, but in the late 1990s its inclusion in antiracism education at a school in Greater Manchester, England, led pupils to taunt the school's only black pupil with the song's chorus, "If you're white, that's all right, if you're brown, stick around, but if you're black, oh brother get back, get back, get back". The national media reported that the problem became so bad that the nine year old boy was withdrawn from the school by his mother. The song had already been adopted by the National Front, a far right British political party that peaked in popularity in the 1970s and opposed nonwhite immigration to Britain. A considerable part of Broonzy's early ARC/CBS recordings has been reissued in anthologies by CBS Sony, and other earlier recordings have been collected on blues reissue labels, as have his European and Chicago recordings of the 1950s. The Smithsonian's Folkways Records has also released several albums featuring Broonzy. In 1980, he was inducted into the first class of the Blues Hall of Fame, along with 20 other of the world's greatest blues legends. In 2007, he was inducted into the first class of the Gennett Records Walk of Fame, along with 11 other musical greats, including Louis Armstrong, Jelly Roll Morton, Gene Autry, and Lawrence Welk. As an acoustic guitar player, Broonzy inspired Muddy Waters, Memphis Slim, Ray Davies, John Renbourn, Rory Gallagher, and Steve Howe. In the September 2007 issue of Q Magazine, Ronnie Wood, of the Rolling Stones, cited Broonzy's track "Guitar Shuffle" as his favorite guitar music. Wood remarked: "It was one of the first tracks I learnt to play, but even to this day I can't play it exactly right." Eric Clapton has cited Broonzy as a major inspiration, commenting that Broonzy "became like a role model for me, in terms of how to play the acoustic guitar". Clapton featured Broonzy's song "Hey Hey" on his album Unplugged. The Derek and the Dominos album Layla and Other Assorted Love Songs includes their recording of "Key to the Highway". Tom Jones has cited Broonzy as a major influence on him and in a 2012 interview described his first experience of Broonzy's music as having been "Fuck, what is that? Who is that?" Another musician heavily influenced by Broonzy was Jerry Garcia, who upon hearing a recording of Broonzy's blues playing decided to exchange an accordion he received on his 15th birthday for an electric guitar. In the benediction at the 2009 inauguration ceremony of President Barack Obama, the civil rights leader Rev. Dr. Joseph Lowery paraphrased Broonzy's song "Black, Brown and White Blues". In collaboration with the WFMT network, the Chicago History Museum, and the Library of Congress, an hour long interview of Broonzy, recorded on September 13, 1955, by Studs Terkel was made available online. The interview includes reflections on his life and on the blues tradition, a performance of one of his most famous songs, "Alberta", and performances of "Goin' Down the Road Feelin' Bad" and other classics.
Дискография
1927 және 1942 жылдар аралығында Брунзи 224 ән жазды, бұл оны сол кезеңдегі екінші ең көп жазба жасаған блюз орындаушысы етеді. Бұл жазбалар музыка индустриясының сауда журналдары блюз жазбаларын тіркеуді бастамас бұрын шығарылды. 1942 жылдың қазан айында Billboard журналы "расалық музыка" тізімін енгізген кезде Брунзидің жазбаларының танымалдылығы төмендеді және олардың ешқайсысы тізімге ілікпеді.
Between 1927 and 1942, Broonzy recorded 224 songs, which makes him the second most prolific blues recording artist during that period. These were released before blues records were tracked by recording industry trade magazines. By the time Billboard magazine instituted its "race music" charts in October 1942, Broonzy's recordings were less popular, and none appeared in the charts.
Таңдалған жеке әндер
Бронзидің көптеген синглдері бірнеше рекордтық компаниямен, кейде әртүрлі атаулармен шығарылды. Кейбір әндердің қосымша нұсқалары да жарық көрді. Олар үстеме белгімен көрсетілген. Дата Атауы Таңба және каталог нөмірі. Пікірлер 1927 "House Rent Stomp" Paramount 12656+ Big Bill және Thomps ретінде "Big Bill Blues" Paramount 12656 Big Bill және Thomps ретінде 1930 "Station Blues" Paramount 13084 Big Bill Broomsley ретінде "Saturday Night Rub" Perfect 147+ Famous Hokum Boys ретінде "I Can't Be Satisfied" Perfect 157 Sammy Sampson ретінде 1932 "Mistreatin' Mama" Champion 16396+ Big Bill Johnson ретінде 1934 "At the Break of Day" Bluebird 5571+ "C. C. Rider" Melotone 13311+ 1935 "Midnight Special" Vocalion 03004 State Street Boys ретінде "Bricks in My Pillow" ARC 6–03–62 1936 "Matchbox Blues" ARC 6–05–56+ 1937 "Mean Old World" Melotone 7–07–64+ 1937 "Louise Louise Blues" Vocalion 03075+ 1938 "New Shake 'Em on Down" Vocalion 04149+ George Barnes-тың электр гитарасымен "Night Time Is the Right Time No. 2" Vocalion 04149+ George Barnes-тың электр гитарасымен 1939 "Just a Dream" Vocalion 04706+ "Too Many Drivers" Vocalion 05096 1940 "You Better Cut That Out" Okeh 05919 "Lonesome Road Blues" Okeh 06031 "Rockin' Chair Blues" Okeh 06116+ 1941 "All By Myself" Okeh 06427+ "Key to the Highway" Okeh 06242+ "Wee Wee Hours" Okeh 06552 "I Feel So Good" Okeh 06688+ 1942 "I'm Gonna Move to the Outskirts of Town" Okeh 06651 Big Bill & His Chicago 5 ретінде 1945 "Please Believe Me" Hub 3003 A (HU418B) Little Sam, блюз вокалисі, Don Byas Quartet-пен бірге 1945 "Why Did You Do That To Me" Hub 3003 B (HU 419B) Little Sam, блюз вокалисі, Don Byas Quartet-пен бірге 1951 "Hey Hey" Mercury 8271
Many of Broonzy's singles were issued by more than one record company, sometimes under different names. Additional versions of some songs were also released. These are marked with a superscript plus sign. Date Title Label & Cat. no. Comments 1927 "House Rent Stomp" Paramount 12656+ as Big Bill and Thomps "Big Bill Blues" Paramount 12656 as Big Bill and Thomps 1930 "Station Blues" Paramount 13084 as Big Bill Broomsley "Saturday Night Rub" Perfect 147+ as Famous Hokum Boys "I Can't Be Satisfied" Perfect 157 as Sammy Sampson 1932 "Mistreatin' Mama" Champion 16396+ as Big Bill Johnson 1934 "At the Break of Day" Bluebird 5571+ "C. C. Rider" Melotone 13311+ 1935 "Midnight Special" Vocalion 03004 as State Street Boys "Bricks in My Pillow" ARC 6–03–62 1936 "Matchbox Blues" ARC 6–05–56+ 1937 "Mean Old World" Melotone 7–07–64+ 1937 "Louise Louise Blues" Vocalion 03075+ 1938 "New Shake 'Em on Down" Vocalion 04149+ electric guitar by George Barnes "Night Time Is the Right Time No. 2" Vocalion 04149+ electric guitar by George Barnes 1939 "Just a Dream" Vocalion 04706+ "Too Many Drivers" Vocalion 05096 1940 "You Better Cut That Out" Okeh 05919 "Lonesome Road Blues" Okeh 06031 "Rockin' Chair Blues" Okeh 06116+ 1941 "All By Myself" Okeh 06427+ "Key to the Highway" Okeh 06242+ "Wee Wee Hours" Okeh 06552 "I Feel So Good" Okeh 06688+ 1942 "I'm Gonna Move to the Outskirts of Town" Okeh 06651 as Big Bill & His Chicago 5 1945 "Please Believe Me" Hub 3003 A (HU418B) as Little Sam, blues vocalist, with Don Byas Quartet 1945 "Why Did You Do That To Me" Hub 3003 B (HU 419B) as Little Sam, blues vocalist, with Don Byas Quartet 1951"Hey Hey" Mercury 8271
Бронзи сонымен қатар Lil Green, Sonny Boy Williamson I, Washboard Sam, Jazz Gillum және басқа Bluebird Records әртістерінің жазбаларында қосымша музыкант ретінде де қатысқан.
Broonzy also appeared as a sideman on recordings by Lil Green, Sonny Boy Williamson I, Washboard Sam, Jazz Gillum and other Bluebird Records artists.