Введение
Древняя скульптура из Египта
Бюст Нефертити – это расписанный штукатуркой бюст из известняка Нефертити, Великой царской жены египетского фараона Эхнатона. Он экспонируется в Египетском музее в Берлине. Считается, что работа была создана в 1345 году до нашей эры Тутмосом, поскольку она была найдена в его мастерской в Телль-эль-Амарне, Египет. Это одно из наиболее копируемых произведений искусства Древнего Египта. Нефертити стала одной из самых известных женщин древнего мира и иконой женской красоты. Немецкая археологическая команда под руководством Людвига Борхардта обнаружила бюст в 1912 году в мастерской Тутмоса. Несмотря на положения, запрещавшие вывоз из Египта предметов, представляющих большую археологическую ценность, Борхардт скрыл истинную природу бюста, покрыв его слоем глины, и вывез его из страны в 1913 году. С момента обнаружения он хранился в различных местах Германии, включая подвал банка, соляную шахту в Меркерсе-Кизельбахе, музей Далем, Египетский музей в Шарлоттенбурге и музей Альтес. Сегодня Египет продолжает требовать возвращения бюста, в то время как немецкие официальные лица и Берлинский музей подтверждают свое право собственности, ссылаясь на официальный протокол, подписанный немецкими археологами и французской службой египетских древностей того времени.
Предыстория
Нефертити (что означает «пришла прекрасная») была великой царской женой (главной супругой) египетского фараона Эхнатона из XVIII династии Египта. Эхнатон инициировал новую монотеистическую форму поклонения, известную как атонизм, посвященную солнечному диску Атену. Нефертити, возможно, сама стала фараоном на короткий период времени после смерти мужа, местонахождение которой было «на восточном берегу Нила, примерно в десяти километрах к северу от Амарны», в современной провинции Аль-Минья. Бюст Нефертити, как считается, был создан около 1345 года до н.э. скульптором Тутмосом.
Открытие и контрабанда из Египта
Бюст был найден 6 декабря 1912 года в Амарне археологической командой, финансируемой Германской восточной компанией (Deutsche Orient Gesellschaft – DOG), добровольным объединением, основанным одним из самых богатых людей в Пруссии, Джеймсом Симоном. В дневнике Борхарда содержится основной письменный отчет о находке; он отмечает: "Внезапно у нас в руках оказалось самое живое египетское произведение искусства. Это невозможно описать словами. Это нужно видеть". Филипп Ванденберг описывает кражу как "авантюрную и несравненную", а журнал Time включает ее в список "Топ-10 разграбленных артефактов". Борхарт обманным путем показал главному французскому инспектору по египетским древностям, Густаву Лефебру, фотографию бюста, "которая не выгодно представляла Нефертити", сидящую в тускло освещенной комнате, покрытую глиной и завернутую в ящик, чтобы скрыть ее истинную ценность. Борхарт также ложно утверждал, что бюст сделан из гипса, а не из известняка, чтобы ввести Лефевра в заблуждение. Германская восточная компания перекладывает вину на халатность Лефевра и указывает, что бюст стоял в верхней части списка обмена, и утверждает, что сделка была заключена честно. Уши бюста получили некоторые повреждения. По словам Дэвида Сильвермана, бюст отражает классический египетский стиль, отклоняясь от "эксцентричности" стиля искусства Амарны, который развивался во времена правления Эхнатона. Точное назначение бюста неизвестно, однако существует предположение, что бюст мог быть моделью скульптора, используемой в качестве основы для других официальных портретов, хранившихся в мастерской художника.
Отсутствует левый глаз
Когда бюст был впервые обнаружен, кварца, изображающего радужную оболочку левого глаза, как в другом глазу, не было, и его не удалось найти, несмотря на интенсивные поиски и значительную награду в 1000 фунтов стерлингов, предложенную за информацию о его местонахождении. Борхардт предположил, что кварцевая радужка выпала, когда мастерская Тутмоса пришла в упадок. Отсутствие глаза породило предположения о том, что Нефертити могла страдать от офтальмологической инфекции и потерять левый глаз, однако наличие радужной оболочки в других статуях Нефертити противоречило этой версии. Дитрих Вильдунг предположил, что бюст в Берлине был моделью для официальных портретов и использовался мастером-скульптором для обучения учеников технике вырезания внутренней структуры глаза, поэтому левая радужка и не была добавлена. Гарднер в своей книге «Искусство на протяжении веков» и Сильверман придерживаются схожей точки зрения, считая, что бюст был намеренно оставлен незавершенным. В 2006 году Дитрих Вильдунг, директор Египетского музея в Берлине, экспериментируя с освещением в Альтс-музее, где бюст был выставлен, заметил морщины на шее Нефертити и мешки под глазами, что позволило предположить, что скульптор пытался изобразить признаки старения. Компьютерная томография подтвердила выводы Вильдунга: Тутмос добавил гипс под щеки и глаза, чтобы усовершенствовать свою скульптуру. Сканирование показало, что Тутмос наносил слои различной толщины поверх известнякового ядра. Внутренняя поверхность лица имеет складки вокруг рта и щек, а также припухлость на носу. Складки и бугорок на носу сглажены внешним слоем штукатурки. По мнению Хупперца, это может отражать «эстетические идеалы той эпохи». Сканирование 2006 года предоставило более детальную информацию, чем сканирование 1992 года, выявив тонкие детали непосредственно под слоем штукатурки.
Дальнейшая история
Бюст стал "одним из самых восхищаемых и наиболее копируемых изображений Древнего Египта" и главным экспонатом, используемым для рекламы музеев Берлина. Ее лицо изображено на берлинских открытках и немецких почтовых марках 1989 года выпуска. Он был отправлен в Берлин и вручен Джеймсу Саймону, оптовому торговцу и спонсору раскопок в Амарне. Хотя остальная часть коллекции из Амарны была выставлена в 1913–1914 годах, бюст по просьбе Борхардта держали в секрете.
Запросы о репатриации в Египет
С тех пор как бюст был официально представлен публике в Берлине в 1924 году, египетские власти требовали его возвращения в Египет. В 1925 году Египет пригрозил запретить немецкие археологические раскопки на своей территории, если бюст не будет возвращен. В 1929 году Египет предложил обменять бюст на другие артефакты, но Германия отказалась. Хотя Германия ранее категорически выступала против репатриации, в 1933 году Герман Геринг рассматривал возможность возвращения бюста египетскому королю Фуаду I в качестве политического жеста. Гитлер возразил против этой идеи и заявил египетскому правительству, что построит новый Египетский музей для Нефертити. "В центре этого чуда будет восседать Нефертити", – сказал Гитлер. "Я никогда не расстанусь с головой королевы". По словам Курта Г. Сиера, еще одним аргументом в пользу репатриации является то, что "археологические находки имеют свою 'родину' в стране происхождения и должны быть сохранены именно там". Вопрос о репатриации вновь возник в 2003 году в связи со скульптурой "Тело Нефертити". В 2005 году Хавасс обратился в ЮНЕСКО с просьбой вмешаться и добиться возвращения бюста. В 2007 году Хавасс пригрозил запретить выставки египетских артефактов в Германии, если бюст не будет предоставлен Египту хотя бы на время экспозиции, но это не возымело действия. Он также призвал к всемирному бойкоту предоставления экспонатов немецким музеям, чтобы начать то, что он назвал "научной войной". Хавасс хотел, чтобы Германия одолжила бюст Египту в 2012 году для открытия нового Большого египетского музея у подножия Великих пирамид Гизы. Параллельно с этим культурная ассоциация CulturCooperation, базирующаяся в Гамбурге, Германия, запустила кампанию под названием "Нефертити путешествует". Они распространяли открытки с изображением бюста и надписью "Возврат отправителю" и написали открытое письмо министру культуры Германии Бернду Нойману, поддерживая точку зрения о том, что Египту следует предоставить бюст в аренду. В 2009 году, когда бюст был возвращен в Новый музей, уместность Берлина как места его хранения была поставлена под сомнение. Несколько немецких искусствоведов попытались опровергнуть все заявления Хавасса, ссылаясь на документ 1924 года, в котором обсуждалось соглашение между Борхардом и египетскими властями.
Утверждения относительно подлинности
Французская книга «Бюст Нефертити – это «Импостора египтологии?» (Бюст Нефертити – обман в египтологии?) швейцарского историка искусства Анри Стиерлина и книга «Отсутствующее звено в археологии» берлинского автора и историка Эрдогана Эрчивана утверждали, что бюст – современная подделка. Стиерлин утверждает, что Борхарт мог создать бюст для тестирования древних пигментов, и когда бюстом восхитился принц Иоганн Георг Саксонский, Борхарт притворился, что он подлинный, чтобы не обидеть принца. Стиерлин утверждает, что отсутствие левого глаза у бюста было бы признаком неуважения в Древнем Египте, что никаких научных записей о бюсте не появилось до 11 лет после его предполагаемого открытия в 1923 году, и хотя пигменты краски древние, внутреннее ядро из известняка так и не было датировано. Французские археологи, присутствовавшие на месте, также не упоминали об этой находке, равно как и письменные отчеты о раскопках. Стиерлин отметил, что археолог «даже не потрудился предоставить описание, что удивительно для исключительной работы, найденной неповрежденной». Эрчиван предполагает, что жена Борхарда была моделью для бюста, и оба автора утверждают, что бюст не был представлен публике до 1924 года, поскольку являлся подделкой. Пигменты, использованные на бюсте, соответствуют тем, что использовали древнеегипетские ремесленники. Химический анализ красителей и пигментов первоначально был проведен Фридрихом Ратгеном и представлен в книге Борхарда «Портрет королевы Нефертити» (1923). Египетские власти также отвергли теорию Стиерлина. Хавасс сказал: «Стиерлин не историк. Он бредит». Хотя Стиерлин утверждал, что «египтяне вырезали плечи горизонтально», а у Нефертити плечи вертикальные, Хавасс заявил, что новый стиль, проявившийся в бюсте, является частью изменений, введенных Эхнатоном, мужем Нефертити. Хавасс также утверждал, что глаз создал Тутмос, но позже он был уничтожен.
Тело Нефертити
В 2003 году Египетский музей в Берлине разрешил венгерскому художественному дуэту Little Warsaw, Андрашу Галику и Балинту Хавашу, установить бюст на почти обнаженную женскую фигуру из бронзы для видеоинсталляции, представленной на фестивале современного искусства в Венеции. Художники заявили, что проект под названием «Тело Нефертити» был попыткой выразить свое почтение бюсту. По словам Вильдунга, это демонстрировало «непреходящую значимость древнего мира для современного искусства». Министр культуры Египта Фарук Хосни заявил, что Нефертити «не в безопасности», и хотя Египет не возобновлял свои требования о реституции «ввиду хороших отношений с Германией», такое «недавнее поведение» является неприемлемым. (не от самого музея), однако, вызвав споры, наложил авторское право на произведение, которое находится в общественном достоянии.
Культурное значение
В 1930 году немецкая пресса описала бюст как своего нового монарха, представляя его в образе королевы. Как "самый драгоценный камень в оправе диадемы" из художественных сокровищ "Пруссии и Германии", Нефертити должна была восстановить имперскую немецкую национальную идентичность после 1918 года. В 1999 году бюст появился на предвыборном плакате "зеленых" – политической партии Bündnis 90/Die Grünen – как символ обещания космополитичной и мультикультурной среды со слоганом "Сильные женщины – для Берлина!". По мнению Клаудии Брегер, еще одной причиной, по которой бюст стал ассоциироваться с немецкой национальной идентичностью, было его соперничество с Тутанхамоном, обнаруженным британцами, фактически контролировавшими Египет в то время.