Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Мумия – британский фильм ужасов 1959 года, снятый Теренсом Фишером с Питером Кушингом и Кристофером Ли в главных ролях. Сценарий написал Джимми Сангстер, а продюсерами выступили Майкл Каррерас и Энтони Нельсон Киз для компании Hammer Film Productions. В США фильм был выпущен в 1959 году в прокате вместе с фильмом Винсента Прайса «Летучая мышь» или фильмом Universal «Проклятие нежити». Несмотря на то, что название отсылает к одноименному фильму Universal Pictures 1932 года, сюжет и персонажи фильма полностью основаны на двух фильмах Universal 1940-х годов – «Рука мумии» и «Гробница мумии», а кульминация заимствована непосредственно из фильма «Призрак мумии». Имя персонажа Джозефа Уэмпла, использование священного свитка и несколько незначительных сюжетных элементов – единственные связи с версией 1932 года.
The Mummy is a 1959 British horror film, directed by Terence Fisher and starring Peter Cushing and Christopher Lee. It was written by Jimmy Sangster and produced by Michael Carreras and Anthony Nelson Keys for Hammer Film Productions. The film was distributed in the U. S. in 1959 on a double bill with either the Vincent Price film The Bat or the Universal film Curse of the Undead. Though the title suggests Universal Pictures' 1932 film of the same title, the film actually derives its plot and characters entirely from two 1940s Universal films, The Mummy's Hand and The Mummy's Tomb, with the climax borrowed directly from The Mummy's Ghost. The character name Joseph Whemple, the use of a sacred scroll, and a few minor plot elements are the only connections with the 1932 version.
Сюжет
В Египте в 1895 году археологи Джон Бэннинг, его отец Стивен и его дядя Джозеф Вемпл ищут гробницу принцессы Ананки, верховной жрицы бога Карнака. У Джона сломана нога, и он не может сопровождать отца и дядю при открытии гробницы. Перед входом египтянин по имени Мехмет-бей предупреждает их не входить, дабы не навлечь на себя смертельное проклятие, настигающее осквернителей. Стивен и Джозеф игнорируют его и обнаруживают саркофаг Ананки внутри. После того, как Джозеф уходит сообщить Джону радостную новость, Стивен находит Свиток Жизни и начинает читать его. Снаружи члены археологической группы слышат его крики и бросаются в гробницу, где находят Стивена в кататоническом состоянии. Три года спустя, вернувшись в Англию, Стивен Бэннинг выходит из кататонии в Энгерфилдском доме престарелых для душевнобольных и посылает за сыном. Он рассказывает ему, что, читая Свиток Жизни, он невольно вернул к жизни Хариса, мумифицированного верховного жреца Карнака. Жреца приговорили к заживо погребению, чтобы он служил хранителем гробницы принцессы Ананки: Харис тайно любил принцессу и пытался вернуть ее к жизни после смерти; когда его обнаружили, вечная жизнь и мумификация стали его наказанием. Теперь Стивен говорит своему недоверчивому сыну, что Харис будет выслеживать и убивать всех, кто осквернил гробницу Ананки. Тем временем Мехмет-бей, преданный поклонник Карнака, прибывает в Энгерфилд под именем Мехмета Аткила, чтобы отомстить за осквернение. Он нанимает пару пьяных извозчиков, Пэта и Майка, чтобы доставить спящего Хариса в ящике в арендованный им дом, но из-за пьяного вождения ящик с Харисом падает и тонет в болоте. Позже, используя Свиток Жизни, Мехмет призывает Хариса подняться из грязи, а затем отправляет его убить Стивена Бэннинга. Когда Харис убивает Джозефа Вемпла следующей ночью, Джон становится свидетелем этого. Он стреляет в Хариса из револьвера с близкого расстояния, но это не оказывает никакого эффекта. Инспектор полиции Малруни назначается для расследования убийств, но, будучи скептиком и оперирующим только "холодными, неопровержимыми фактами", он не верит невероятной истории Джона об убийце-мумии, даже когда Джон говорит ему, что он, вероятно, станет третьей жертвой Хариса. Пока Малруни ведет расследование, Джон замечает поразительное сходство своей жены Изобель с принцессой Ананкой. Собирая показания других жителей города, Малруни постепенно начинает сомневаться в нереальности мумии. Мехмет-бей отправляет мумию в дом Бэннингов, чтобы убить последнюю жертву. Однако, когда Изобель бросается на помощь мужу, Харис видит ее, освобождает Джона и уходит. Мехмет-бей ошибочно полагает, что Харис выполнил свою задачу, и готовится вернуться в Египет. Джон, подозревая Мехмета-бея в управлении мумией, навещает его, к большому удивлению Бея. После ухода Джона Мехмет-бей посылает Хариса на вторую попытку убить Джона. Мумия сбивает Малруни в обморок, а Мехмет-бей расправляется с другим полицейским, охраняющим дом. Харис находит Джона в его кабинете и начинает душить его. Предупрежденный криками Джона, Изобель бежит в дом без Малруни; сначала мумия не узнает ее, но Джон просит ее распустить волосы, и мумия освобождает его. Когда Мехмет приказывает Харису убить Изобель, он отказывается; Мехмет пытается убить Изобель сам, но Харис убивает его вместо этого. Мумия несет без сознательную Изобель в болото, за ней следуют Джон, Малруни и другие полицейские. Джон кричит Изобель; когда она приходит в сознание, она просит Хариса опустить ее. Мумия неохотно подчиняется. Когда Изобель отходит от него, полицейские открывают огонь, заставляя Хариса утонуть в трясине, унося с собой Свиток Жизни.
In Egypt in 1895, archaeologists John Banning, his father Stephen and his uncle Joseph Whemple are searching for the tomb of Princess Ananka, the high priestess of the god Karnak. John has a broken leg and cannot accompany his father and uncle when they open the tomb. Before they enter, an Egyptian named Mehemet Bey warns them not to go in, lest they face the fatal curse against desecrators. Stephen and Joseph ignore him, and discover within the sarcophagus of Ananka. After Joseph leaves to tell John the good news, Stephen finds the Scroll of Life and reads from it. Outside, members of the archaeological team hear his screams and rush into the tomb to find Stephen in a catatonic state. Three years later, back in England, Stephen Banning comes out of his catatonia at the Engerfield Nursing Home for the Mentally Disordered, and sends for his son. He tells him that when he read from the Scroll of Life, he unintentionally brought back to life Kharis, the mummified high priest of Karnak. The high priest had been sentenced to be entombed alive to serve as the guardian of Princess Ananka's tomb: Kharis secretly loved the princess and attempted to restore her to life after she died; when he was discovered, eternal life and mummification were his punishment. Now, Stephen tells his disbelieving son that Kharis will hunt down and kill all those who desecrated Ananka's tomb. Meanwhile, Mehemet Bey, a devoted worshiper of Karnak, comes to Engerfield under the alias of Mehemet Atkil to wreak vengeance on the Bannings. He hires a pair of drunken carters, Pat and Mike, to bring the slumbering Kharis in a crate to his rented home, but the two men's drunken driving cause Kharis's crate to fall off and sink into a bog. Later, using the Scroll of Life, Mehemet exhorts Kharis to rise from the mud, then sends him to murder Stephen Banning. When Kharis kills Joseph Whemple the next night, John witnesses it. He shoots Kharis with a revolver at close range, but to no effect. Police Inspector Mulrooney is assigned to solve the murders but, because he is skeptical and deals only in "cold, hard facts", he does not believe John's incredible story about a killer mummy, even when John tells him that he is likely to be Kharis' third victim. While Mulrooney investigates, John notices that his wife Isobel bears an uncanny resemblance to Princess Ananka. Gathering testimonial evidence from other individuals in the community, Mulrooney slowly begins to wonder if the mummy is real. Mehemet Bey sends the mummy to the Bannings' home to slay his final victim. However, when Isobel rushes to her husband's aid, Kharis sees her, releases John, and leaves. Mehemet Bey mistakenly believes that Kharis has completed his task, and prepares to return to Egypt. John, suspecting Mehemet Bey of being the one controlling the mummy, pays him a visit, much to Bey's surprise. After John leaves, Mehemet Bey leads Kharis in a second attempt on John's life. The mummy knocks Mulrooney unconscious, while Mehemet Bey deals with another policeman guarding the house. Kharis finds John in his study and starts to choke him. Alerted by John's shouts, Isobel runs to the house without Mulrooney; at first, the mummy does not recognize her, but John tells her to loosen her hair and the mummy releases John. When Mehemet orders Kharis to kill Isobel, he refuses; Mehemet tries to murder Isobel himself, but is killed by Kharis instead. The mummy carries the unconscious Isobel into the swamp, followed by John, Mulrooney and other policemen. John yells to Isobel; when she regains consciousness, she tells Kharis to put her down. The mummy reluctantly obeys. When Isobel has moved away from him, the policemen open fire, causing Kharis to sink into a quagmire, taking the Scroll of Life with him.
Производство
Съемки проходили на студии Bray в графстве Беркшир. Изначально сцены с вырезанием языка Хариса и его гибелью от дробовика были более жестокими, но были сокращены для британской цензуры. В видеоматериале "Плоть и кровь: наследие ужасов Hammer" Питер Кушинг рассказывает, что предложил сцену, в которой он пронзает мумию копьем. Его вдохновил постер, выпущенный до премьеры (см. изображение выше), на котором мумия изображена с проходящим сквозь нее лучом света. Реплика саркофага из стекловолокна, созданная для фильма, хранится в коллекции музея и художественной галереи города Перт.
Filming occurred at Bray Studios in Berkshire. Originally the scenes of Kharis's tongue being cut out and shotgun demise were more graphic, but were trimmed for the British censor. In the video, Flesh and Blood: The Hammer Heritage of Horror, Peter Cushing says he suggested the scene in which he drives a spear through the mummy. He was inspired by the pre release poster (see image above) which shows the mummy with a shaft of light passing through it. A fibreglass replica of a sarcophagus created for the film is in the collection of the Perth Museum and Art Gallery.
Критический прием
В британском журнале "Monthly Film Bulletin" писали: "Последняя вылазка Hammer в мрачную фантазию XIX века, снятая с большей гламурностью, чем когда-либо, отягощена многословными историческими экскурсами, флэшбэками к древнеегипетским погребальным церемониям и, как следствие, замедлением темпа". Говард Томпсон из The New York Times посчитал, что фильм был "постановочно скованным" и "должен был быть лучше". Variety отмечал, что фильм был "блестяще выполнен" во всех технических аспектах, и хотя в сюжете было "мало чего действительно нового", он "содержит ожидаемый набор действий, а хотя элементы ужаса и не слишком ярко выражены, их достаточно для тех, кто хочет их найти". В "Harrison's Reports" фильм назвали "вполне достойной картиной своего рода, снятой с большим размахом, чем предыдущие работы, и улучшенной благодаря цвету Technicolor". В книге "The Hammer Story: The Authorised History of Hammer Films" о фильме написано: "По своей структуре это не более чем череда живописных и красиво освещенных убийств, но меланхоличная подача "Мумии" и романтический подтекст придают ей особую атмосферу, которая возвышает этого забинтованного монстра над всеми его предшественниками". Нина Уилкокс Путнам, соавтор оригинального фильма Universal "Мумия" 1932 года, резко критиковала адаптацию Hammer, написав в письме в журнал Time: "Этот отвратительный английский ремейк был сделан без моего ведома и согласия, и в возрасте 75 лет я была ужаснута, обнаружив, что такую работу приписывают мне, пусть и ошибочно и косвенно".
The Monthly Film Bulletin of the UK wrote: "More glamorously photographed than ever, Hammer's latest excursion into nineteenth century macabre fantasy is weighed down by wordy historical exposition, flashbacks to ancient Egyptian burial ceremonies and a resultant slackening in pace". Howard Thompson of The New York Times thought that the film was "woodenly directed" and "should have been better". Variety wrote that the film was "excellently executed" in all technical departments, and while there was "little of actual newness" to the plot, the film "carries the type of action expected, and while chiller aspects aren't too pronounced they're sufficient to those who want to find them". Harrison's Reports called it "a fairly good picture of its kind, produced on a more lavish scale than its predecessors and enhanced by Technicolor photography". The Hammer Story: The Authorised History of Hammer Films wrote of the film: "Structurally little more than a string of picturesque and nice lit killings, The Mummy's melancholic presentation and romantic undertow grants it a certain atmosphere which elevates this bandaged brute far beyond its cinematic predecessors". Nina Wilcox Putnam, co writer of the original 1932 Universal Mummy film, was highly critical of the Hammer adaption, writing in a letter to Time magazine: "This disgusting English remake was done without my knowledge or consent, and it has been a terrible shock at the age of 75, to find such a work attributed to me, however wrongly and by indirection".
В других СМИ
Фильм был адаптирован в 12-страничный комикс для июльского выпуска 1978 года (#22) журнала Hammer's Halls of Horror. Комикс был нарисован Дэвидом Джексоном по сценарию Стива Мура. На обложке выпуска была изображена картина Брайана Льюиса с Кристофером Ли в роли Хариса. Фильм называют одним из ключевых источников вдохновения для эпизода "Пирамиды Марса" (1975) сериала "Доктор Кто".
The film was adapted into a 12 page comic strip for the July 1978 issue (#22) of the magazine Hammer's Halls of Horror. It was drawn by David Jackson from a script by Steve Moore. The cover of the issue featured a painting by Brian Lewis of Christopher Lee as Kharis. The film is cited as a particular influence on the Doctor Who serial Pyramids of Mars (1975).