Техники создания специальных косметических эффектов и протезного грима.

Введение

Техника создания специальных косметических эффектов

Протезный макияж, также известный как специальные косметические эффекты или FX-протезирование, – это процесс использования техник протезного моделирования, создания форм и отливки для создания сложных косметических эффектов. Протезный макияж напрямую восходит к театральному искусству и впервые проявился в научно-фантастическом кино с выходом французского короткометражного приключенческого фильма «Путешествие на Луну» (Le Voyage dans La Lune) 1902 года, снятого пионером спецэффектов Жоржем Мельесом. Работа художника по гриму Джека Пирса стала новаторской в раннем голливудском протезировании и наиболее известна благодаря созданию культового грима для Бориса Карлоффа в фильме «Франкенштейн» и для Лон Чейни-младшего в фильме «Человек-волк».

Известные художники

Современный протезный грим был революционизирован Кристофером Таккером, чья работа над фильмом «Человек-слон» считалась настолько новаторской, что когда она не была отмечена на 53-й церемонии вручения премии «Оскар», последовали протестные письма с требованием присудить ей почетную награду. Это было проигнорировано, но привело к учреждению премии «Оскар» за лучший грим в следующем году. Работы Джона Чемберса можно увидеть в фильме «Планета обезьян», Дика Смита – в фильме «Маленький большой человек», Рика Бейкера – в фильме «Американский оборотень в Лондоне», за который он получил первый «Оскар» в новосозданной категории. Стен Уинстон работал над серией фильмов «Терминатор», Роб Боттин – над фильмом «Нечто». Многие из техник, разработанных в тот период, до сих пор регулярно используются в этой области. Кроме того, многие из этих художников обучали и вдохновляли следующее поколение гримеров спецэффектов, которые, в свою очередь, разработали более совершенные техники грима, включая новые материалы, аниматронику и интеграцию компьютерных технологий.

Техника

Процесс создания грима-протеза обычно начинается с разработки концепт-арта, выполненного художником или производственной группой. После выбора актера, художник по спецэффектам подготавливает актера к процессу создания формы его лица, головы или части тела. Этот процесс называется литье с натуры. Формы для литья с натуры изготавливаются из протезного альгината или, в последнее время, из платинового силикона, безопасного для кожи. Эта первоначальная форма может быть относительно непрочной, но гибкой. Твердая опорная форма, также известная как оболочка или матрица, обычно изготавливается из гипса или стекловолокна и создается поверх внешней стороны гибкой формы для обеспечения поддержки. Эта форма используется для создания копии части тела актера из твердой смолы или гипса, которая впоследствии служит основой для скульптуры протеза. Это считается "позитивом" или слепком с натуры. Перед скульптурой глиняного протеза поверх позитива, позитив необходимо подготовить, добавив "ключи" или точки ориентира по краям, которые часто добавляются с помощью глины, гипса или вырезаются в слепке с натуры, чтобы обеспечить точное совмещение двух частей формы. Часто слепок с натуры обрамляется дополнительным слоем глины или гипса, чтобы создать область без деталей и поднутрений для размещения этих ключей. Затем весь слепок с натуры, включая обрамление и ключи, отливается в форму. Это обеспечивает стабильную поверхность со встроенными ключами для скульптуры протеза, а также предоставляет художнику легко воспроизводимую копию, если это необходимо. Множество копий обычно используются для создания вариаций или этапов протезов, или различных протезов для одного и того же актера. Слепки с натуры всего тела и его частей также используются и переиспользуются в качестве основы для создания искусственных частей тела, отрубленных конечностей и различных эффектов, имитирующих кровь и раны, используемых в фильмах ужасов или фильмах, где требуются изображения частей тела. Необходимый протез будет скульптурироваться поверх слепка с натуры этой части тела, чтобы получить задуманный дизайн. Например, если желаемый образ – человек со свиным носом, художник вылепит свиной нос поверх настоящего носа актера на слепке с натуры или позитивной копии. Края глины должны быть сделаны максимально тонкими, так как глина является заменой будущего протеза. После скульптуры новую глиняную часть протеза необходимо отлить в форму. Поскольку позитив был подготовлен с дополнительным обрамлением и ключами, он фактически становится частью самой протезной формы. После отливки, удаления глины и очистки формы, позитив становится одной частью формы, а новая форма – другой стороной, содержащей негатив недавно вылепленного протеза. Это дает две или более части формы – позитив лица или части тела и одну (или несколько для сложных форм) "негативную" часть формы с вылепленным протезом. Для создания нового протеза материал заливается в полость формы (на место удаленной глины). Материалом протеза может быть вспененный латекс, желатин, силикон или другие подобные материалы. Протез затвердевает внутри двухчастной формы. Протез аккуратно извлекается и подготавливается к покраске и/или нанесению на актера.

The process of creating a makeup prosthetic appliance typically begins with concept art, created by the artist or production. Once the actor has been chosen, the effects artist will prepare the actor for the process of taking a mold of the actor's face, head or body part. This process is called lifecasting. Lifecast molds are made from prosthetic alginate or more recently, from skin safe platinum silicone rubber. This initial mold can be relatively weak but flexible. A hard mother mold, also known as a jacket or matrix, is typically made of plaster or fiberglass which is created over the outside of the initial flexible mold to provide support. This mold is used to cast a copy of that part of the actor, in a hard resin or plaster type material to eventually use as a base for sculpting the prosthetic. This is considered a "positive" or life cast. Before sculpting the clay prosthetic over the positive, The positive must be prepared by adding "keys" or mold points along the edges of it, which are often added using clay or more plaster or carved into the life cast, to make sure that the two pieces of the mold will fit together correctly. Often the life cast will be given an additional border in clay or plaster in order to have an area free of detail and undercuts to add these keys. The entire life cast with borders and keys included is then molded. This ensures a stable area with built in keys to sculpt the prosthetic over. This also provides the artist an easily duplicated copy, if needed. Multiple copies are typically used to make variations or stages of prosthetics or different prosthetics for the same actor. Life casts of full bodies and body parts are also used and reused as the basis for making fake body parts, severed limbs, and various "gore" type effects used in horror films or films where body parts are required. The prosthetic required will be sculpted over the life cast of that body part to become the design intended. For example, if the desired look is a pig nosed person, then the artist would sculpt the pig nose over the actor's real nose on the life cast or positive copy. The edges of the clay should be made as thin as possible, for the clay is a stand in for what will eventually be the prosthetic piece. Once sculpted, the new addition of the clay sculpted prosthetic part must be molded. Since the positive has been prepared with the additional border and keys, it actually becomes part of the prosthetic mold itself. Once molded, and clay removed, new mold cleaned out, the positive is one part of the mold and the new mold is the other side which has the negative of the newly sculpted prosthetic. This gives two or more pieces of a mold a positive of the face or body part, and one (or more for complex molds) "negative" mold pieces with prosthetic sculpted in. To make the new prosthetic, material is cast into the mold cavity (where the clay used to be). The prosthetic material can be foam latex, gelatin, silicone or other similar materials. The prosthetic is cured within the two part mold. The prosthetic is carefully removed and prepared for painting and or application to the actor.

Конфликт с CGI

По мере роста кино- и телевизионной индустрии, растут и возможности технологий, лежащих в её основе. С момента появления новых технологий многие опасались, что CGI (компьютерная графика) приведет к исчезновению практического грима и спецэффектов. CGI позволяет создавать эффекты, которые просто невозможно реализовать при использовании практических методов. Том Вудрафф-младший и Алек Гиллис, два опытных специалиста по спецэффектам из Amalgamated Dynamics, расположенной недалеко от Лос-Анджелеса, рассказывают о своей точке зрения на этот вопрос. В интервью они объясняют, что большинство фильмов (по необходимости) используют комбинацию практических эффектов и CGI. Они считают CGI инструментом, который можно использовать как во благо, так и во вред, подобно практическим эффектам. Том Савини (специалист по спецэффектам, известный своими работами в фильмах «Рассвет мертвецов» и «Крипшоу») говорит: «Их всё ещё привлекают гримёров для разработки образов существ, и именно с этого они начинают. Я не думаю, что вы увидите специалистов по гриму, стоящих на углу с табличками: «Сделаем спецэффекты в обмен на еду»».

Реальное использование

Муляж – это процесс, в котором грим используется для имитации различных ран и травм с целью подготовки медицинского, экстренного реагирования и военного персонала к ситуациям, с которыми они могут столкнуться в реальных условиях, и снижения психологической травмы. Другое практическое применение – создание реалистичных маскировок для государственных органов, таких как ФБР, ЦРУ, Министерство юстиции, используемых для внедрения в возможные террористические группы. Художники по спецэффектам могут создавать и наносить грим-протезы агентам под прикрытием для сбора информации в целях борьбы с международным терроризмом. Маскировка позволяет сотрудникам и агентам действовать под видом другого человека, выполняя работу под прикрытием, не раскрывая свою истинную личность. Еще одно практическое применение протезов – создание видимости ран, имитирующих смерть, которое может использоваться такими ведомствами, как полиция, чтобы представить кого-либо в качестве жертвы убийства в ходе операций по задержанию лиц, заказывающих убийства. Если подозреваемый нанимает киллера для совершения убийства, полиция может подготовить серию фотографий или видео, чтобы убедить подозреваемого в том, что "заказ" или убийство было выполнено. Эти ситуации создаются для сбора доказательств против подозреваемого до совершения фактического преступления – убийства.