Лупе Велес: Мексиканская звезда Голливуда

Введение

Мексиканская актриса (1908–1944)

Мария Гвадалупе Виллалобос Велес (18 июля 1908 – 14 декабря 1944), известная как Лупе Велес, была мексиканской актрисой, певицей и танцовщицей эпохи золотого века голливудского кино. Велес начала свою карьеру как исполнительница в мексиканском водевиле в начале 1920-х годов. Переехав в Соединенные Штаты, она дебютировала в кино в короткометражном фильме в 1927 году. К концу десятилетия она снималась в полнометражных немых фильмах и получила главные роли в таких картинах, как «Гаучо» (1927), «Леди с тротуара» (1928) и «Песня волка» (1929). Велес легко перешла к звуковому кино и стала одной из первых успешных мексиканских актрис в Голливуде. В 1930-х годах её яркий сценический образ был использован в успешных комедийных фильмах, таких как «Острый перец» (1933), «Строгий динамит» (1934) и «Голливудская вечеринка» (1934). В 1940-х годах популярность Велес достигла пика благодаря роли Кармелиты Фуэнтес в восьми фильмах серии «Мексиканский спитфайр», созданной, чтобы использовать её взрывной характер. Получив прозвище «Мексиканский спитфайр» от прессы, Велес вела столь же бурную личную жизнь, как и её экранный образ. У неё было несколько широко освещаемых романов с голливудскими актерами и сложный брак с Джонни Вайсмюллером. Велес умерла в возрасте 36 лет в декабре 1944 года от преднамеренной передозировки барбитуратом Секоналом. Её смерть и обстоятельства, связанные с ней, стали предметом спекуляций и споров.

Детство и образование

Велес родилась в городе Сан-Луис-Потоси в Мексике, дочь Якобо Виллалобоса Рейеса, полковника вооруженных сил диктатора Порфирио Диаса, и его жены Хосефины Велес, которая, по некоторым сведениям, была оперной певицей, а по другим – певицей водевиля. Она была одной из пяти детей: у нее было три сестры – Мерседес, Рейна и Хосефина, и брат Эмигдио. Семья Виллалобосов считалась влиятельной и обеспеченной в Сан-Луис-Потоси. По словам двоюродного брата Велес, они жили в большом доме, и большинство мужчин в семье получили высшее образование.

Начало в Мексике и прибытие в Соединенные Штаты (192426)

Вэлез начала свою карьеру в мексиканских ревю в начале 1920-х годов. Первоначально она выступала под отцовской фамилией Виллалобос, но после того, как её отец вернулся домой с войны (он не погиб в бою, как утверждают некоторые источники), он был возмущён тем, что дочь решила стать сценической исполнительницей. Она выбрала фамилию матери, Велес, в качестве сценического имени. Мать познакомила Велес и её сестру Хосефину с популярной испанской мексиканской примадонной Марией Конеса, "La Gatita Blanca". Велес дебютировала в шоу под руководством Конеса, где исполнила песню "Oh Charley, My Boy" и станцевала шимми. В 1924 году Аурелио Кампос, молодой пианист и друг сестёр Велес, рекомендовал её продюсерам Карлосу Ортеге и Мануэлю Кастро. Ортега и Кастро готовились к сезонному ревю в театре "Реджис" и наняли Велес в труппу в марте 1925 года. Позднее в том же году Велес снялась в ревю "Мексиканский Ратаплан" и "¡No lo tapes!" (обе – пародии на представления "Батаклана" в Париже). Её чувственные песни и провокационные танцы имели успех у публики, и она вскоре стала одной из главных звёзд водевиля в Мексике. Спустя полтора года Велес покинула ревю после того, как менеджер отказался повысить ей зарплату. Затем она присоединилась к театру "Принсипаль", но была уволена через три месяца из-за своего "непокорного характера". Велес быстро наняли в театр "Лирико", где её гонорар вырос до 100 песо в день. Велес, чья взрывная и энергичная личность и конфликты с другими исполнителями часто освещались в мексиканской прессе, также оттачивала своё умение привлекать внимание публики. Её злейшими соперницами были мексиканские примадонны Селия Падилья, Селия Монтальван и Делия Маганья. Из-за юности её называли "La Niña Lupe", и вскоре Велес стала одной из главных звёзд водевиля в Мексике. Среди её поклонников были известные мексиканские поэты и писатели, такие как Хосе Горостиса и Ренато Ледук. В 1926 году Фрэнк А. Вудиард, американец, видевший выступление Велес, рекомендовал её режиссёру Ричарду Беннету (отцу актрис Джоан и Констанс Беннет). Беннетт искал актрису на роль мексиканской певицы в своей предстоящей пьесе "Голубь". Он отправил Велес телеграмму с приглашением в Лос-Анджелес для участия в пьесе. Велес планировала поехать на Кубу с выступлением, но быстро изменила свои планы и отправилась в Лос-Анджелес. Однако, по прибытии, она обнаружила, что её заменили другой актрисой. В Лос-Анджелесе она познакомилась с комиком Фанни Брайс. Брайс была очарована Велес и позже сказала, что никогда не встречала более увлекательной личности. Она продвигала карьеру Велес как танцовщицы и рекомендовала её Фло Зигфельду, который нанял её для выступлений в Нью-Йорке. Пока Велес готовилась покинуть Лос-Анджелес, ей позвонил продюсер Metro Goldwyn Mayer Гарри Рапф и предложил ей пройти пробы. Продюсер и режиссёр Хэл Роуч увидел пробы Велес и нанял её на небольшую роль в короткометражной комедии с Лорелом и Харди "Моряки, будьте осторожны!".

Vélez began her career in Mexican revues in the early 1920s. She initially performed under her paternal surname (see Hispanic American naming customs) of Villalobos, but after her father returned home from the war (he did not die in combat as some sources state), he was outraged that his daughter had decided to become a stage performer. She chose her maternal surname Vélez as her stage name. Their mother introduced Vélez and her sister Josefina to the popular Spanish Mexican vedette María Conesa, "La Gatita Blanca". Vélez debuted in a show led by Conesa, where she sang "Oh Charley, My Boy" and danced the shimmy. In 1924, Aurelio Campos, a young pianist and friend of the Vélez sisters, recommended Vélez to stage producers Carlos Ortega and Manuel Castro. Ortega and Castro were preparing a season revue at the Regis Theatre, and hired Vélez to join the company in March 1925. Later that year, Vélez starred in the revues Mexican Rataplan and ¡No lo tapes! (both parodies of the Bataclan's shows in Paris). Her suggestive singing and provocative dancing was a hit with audiences, and she soon established herself as one of the main stars of vaudeville in Mexico. After a year and a half, Vélez left the revue after the manager refused to give her a raise. She then joined the Teatro Principal, but was fired after three months due to her "feisty attitude". Vélez was quickly hired by the Teatro Lirico, where her salary rose to 100 pesos a day. Vélez, whose volatile and spirited personality and feuds with other performers were often covered by the Mexican press, also honed her ability for garnering publicity. Her most bitter rivals included the Mexican vedettes Celia Padilla, Celia Montalván, and Delia Magaña. Called La Niña Lupe because of her youth, Vélez soon established herself as one of the main stars of vaudeville in Mexico. Among her admirers were notable Mexican poets and writers like José Gorostiza and Renato Leduc. In 1926, Frank A. Woodyard, an American who had seen Vélez perform, recommended her to stage director Richard Bennett (the father of actresses Joan and Constance Bennett). Bennett was looking for an actress to portray a Mexican cantina singer in his upcoming play The Dove. He sent Vélez a telegram inviting her to Los Angeles to appear in the play. Vélez had been planning to go to Cuba to perform, but quickly changed her plans and traveled to Los Angeles. However, upon arrival, she discovered that she had been replaced by another actress. While in Los Angeles, she met the comedian Fanny Brice. Brice was taken with Vélez and later said she had never met a more fascinating personality. She promoted Vélez's career as a dancer and recommended her to Flo Ziegfeld, who hired her to perform in New York City. While Vélez was preparing to leave Los Angeles, she received a call from Metro Goldwyn Mayer producer Harry Rapf, who offered her a screen test. Producer and director Hal Roach saw Vélez's screen test and hired her for a small role in the comic Laurel and Hardy short Sailors, Beware!

Прорыв и успех (1927-38)

После своего дебюта в короткометражном фильме «Моряки, берегитесь!», Велес появилась в короткометражном фильме Хала Роуча «Что женщины сделали для меня» с Чарли Чейзом. В том же году она прошла прослушивание для предстоящего полнометражного фильма Дугласа Фэрбенкса «Гаучо». Фэрбенкс был впечатлен Велес и быстро заключил с ней контракт. После выхода в 1927 году «Гаучо» имел успех, и критики отметили способность Велес не уступать Фэрбенксу, известному своей энергичной игрой и впечатляющими трюками. Велес снялась во втором полнометражном фильме «Стой и сдай» (1928) режиссера Сесила Б. Демилля. В том же году она была названа одной из звезд WAMPAS Baby Stars. В 1929 году Велес появилась в фильме «Леди с тротуара» режиссера Д.У. Гриффита и «Где Восток – Восток», сыграв молодую китаянку. В вестерне «Песня волка» режиссера Виктора Флеминга она снялась вместе с Гэри Купером. Поскольку ее часто приглашали на роли «экзотических» или «этнических» женщин, отличавшихся вспыльчивым характером, в светской хронике Велес стали называть «Мексиканским ураганом», «Мексиканской дикой кошкой», «Мексиканской сорвиголовой», «Упи Лупе» и «Горячим тамале». К 1929 году киноиндустрия переходила от немого кино к звуковому. Карьера многих звезд того времени внезапно оборвалась из-за сильного акцента или голосов, которые плохо записывались. Руководство студий предсказывало, что акцент Велес, вероятно, помешает ей перейти на звуковое кино. Это мнение развеялось после ее появления в первом полнометражном звуковом фильме в 1929 году, в картине с участием Рина Тина Тина «Роза». Фильм имел успех, и звуковая карьера Велес была обеспечена. С появлением звукового кино Велес снялась в серии фильмов докодексионной эпохи, таких как «Гавань проклятых» (режиссер Генри Кинг), «Буря» (1930, режиссер Уильям Уайлер) и криминальная драма «Восток – это Запад» с Эдвардом Г. Робинсоном (1930). В 1931 году она появилась во втором фильме Сесила Б. Демилля «Человек-индейка» с Уорнером Бакстером и в «Воскресении» режиссера Эдвина Кареу. В 1932 году Велес сняла фильм «Кубинская песня любви» (1931) с популярным певцом Лоуренсом Тиббеттом. В том же году она получила второстепенную роль в фильме «Конго» (звуковой ремейк «Запад Занзибара») с Уолтером Хьюстоном. Она также снялась в испаноязычных версиях некоторых своих фильмов, выпущенных Universal Studios, таких как «Resurrección» (1931, испанская версия «Воскресения») и «Hombres en mi vida» (1932, испанская версия «Мужчины в ее жизни»). Велес нашла свою нишу в комедии, играя красивых и импульсивных персонажей. В феврале 1932 года Велес сделала перерыв в своей кинокарьере и отправилась в Нью-Йорк, где подписала контракт с бродвейским импресарио Флоренцем Зигфельдом-младшим, чтобы заменить «Кончита» в музыкальном ревю «Горячая Ча!». В шоу также снимались Берт Лар, Элеонора Пауэлл и Бадди Роджерс. В 1933 году Велес появилась в фильмах «Половина обнаженной правды» с Ли Трейси и «Горячий перец» с Виктором Маклагленом и Эдмундом Лоу. В том же году она вернулась на Бродвей, где снялась с Джимми Дюранте в музыкальном ревю «Strike Me Pink». В 1934 году она сняла фильмы «Палука» и «Строго динамит» (оба также с Дюранте). В том же году Велес была выбрана на роль «Стройной девушки» в фильме «Смеющийся мальчик» с Рамоном Новарро. Фильм вышел незаметно и был в основном проигнорирован. Несколько рецензий, которые он получил, раскритиковали фильм, но похвалили игру Велес. Больший успех ей принесло короткое появление в комедийном фильме «Голливудская вечеринка», где она участвовала в сцене разбивания яиц с Лорелом и Харди. Хотя Велес была популярной актрисой, студия MGM не продлила с ней контракт в 1934 году. В течение следующих нескольких лет Велес работала на различных студиях в качестве фрилансера; она также провела два года в Англии, где сняла фильмы «Мораль Маркуса» и «Цыганская мелодия» (оба 1936). В следующем году она вернулась в Лос-Анджелес, где появилась в финальной части комедии Уилера и Вулси «Высокие летчики» (1937). Последнее выступление Велес на Бродвее состоялось в мюзикле 1938 года «Ты никогда не знаешь» Коула Портера. Шоу получило плохие отзывы критиков, но привлекло большое внимание из-за вражды между Велес и ее коллегой Либби Холман. Холман также была раздражена вниманием, которое Велес привлекала к шоу своими пародиями на нескольких актрис, включая Глорию Свонсон, Кэтрин Хепберн и Ширли Темпл. Вражда достигла апогея во время выступления в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, после того, как Велес ударила Холман между занавесами и дала ей синяк под глазом. Вражда фактически положила конец шоу. По возвращении в Мехико в 1938 году для съемок в своем первом мексиканском фильме Велес встретили десять тысяч поклонников. Фильм «La Zandunga» режиссера Фернандо де Фуэнтеса, в котором также снялся мексиканский актер Артуро де Кордова, имел успех у критиков и зрителей, и Велес планировала сняться еще в четырех мексиканских фильмах. Вместо этого она вернулась в Лос-Анджелес и снова начала работать на RKO.

After her debut in the short film Sailors, Beware!, Vélez appeared in the Hal Roach short What Women Did for Me, with Charley Chase. Later that year, she did a screen test for the upcoming Douglas Fairbanks full length film The Gaucho. Fairbanks was impressed by Vélez and he quickly signed her to a contract. Upon its release in 1927, The Gaucho was a hit and critics were duly impressed with Vélez's ability to hold her own with Fairbanks, who was well known for his spirited acting and impressive stunts. Vélez made her second major film, Stand and Deliver (1928), directed by Cecil B. DeMille. That same year, she was named one of the WAMPAS Baby Stars. In 1929, Vélez appeared in Lady of the Pavements, directed by D. W. Griffith and Where East Is East, playing a young Chinese woman. In the Western film Wolf Song, directed by Victor Fleming, she appears with Gary Cooper. As she was regularly cast as "exotic" or "ethnic" women that were volatile and hot tempered, gossip columnists took to referring to Vélez as "Mexican Hurricane", "The Mexican Wildcat", "The Mexican Madcap", "Whoopee Lupe" and "The Hot Tamale". By 1929, the film industry was transitioning from silents to sound films. Several stars of the era saw their careers abruptly end due to heavy accents or voices that recorded poorly. Studio executives predicted that Vélez's accent would probably hamper her ability to make the transition. That idea was dispelled after she appeared in her first all talking picture in 1929, the Rin Tin Tin vehicle Tiger Rose. The film was a hit and Vélez's sound career was established. With the arrival of talkies, Vélez appeared in a series of Pre Code films like Hell Harbor (directed by Henry King), The Storm (1930, directed by William Wyler), and the crime drama East Is West, with Edward G. Robinson (1930). In 1931, she appeared in her second film for Cecil B. DeMille, Squaw Man, with Warner Baxter, and in Resurrection, directed by Edwin Carewe. In 1932, Vélez filmed The Cuban Love Song (1931), with the popular singer Lawrence Tibbett. That same year, she had a supporting role in Kongo (a sound remake of West of Zanzibar), with Walter Huston. She also starred in Spanish language versions of some of her movies produced by Universal Studios like Resurrección (1931, the Spanish version of Resurrection), and Hombres en mi vida (1932, the Spanish version of Men in Her Life). Vélez found her niche in comedy, playing beautiful, volatile characters. In February 1932, Vélez took a break from her film career and traveled to New York City where she was signed by Broadway impresario Florenz Ziegfeld, Jr. to take over the role of "Conchita" in the musical revue Hot Cha!. The show also starred Bert Lahr, Eleanor Powell and Buddy Rogers. In 1933, Vélez appeared in the films The Half Naked Truth with Lee Tracy and Hot Pepper, with Victor McLaglen and Edmund Lowe. Later that year, she returned to Broadway where she starred with Jimmy Durante in the musical revue Strike Me Pink. In 1934, she filmed Palooka and Strictly Dynamite (both also with Durante). That same year, Vélez was cast as "Slim Girl" in Laughing Boy with Ramón Novarro. The film was quietly released and largely ignored. The few reviews it received panned the film, but praised Vélez's performance. She had more success with her brief appearance in the all comedy cast film Hollywood Party, where she has an egg breaking routine with Laurel and Hardy. Although Vélez was a popular actress, MGM Studios did not renew her contract in 1934. Over the next few years, Vélez worked for various studios as a freelance actress; she also spent two years in England where she filmed The Morals of Marcus and Gypsy Melody (both 1936). She returned to Los Angeles the following year where she appeared in the final part of the Wheeler & Woolsey comedy High Flyers (1937). Vélez last Broadway performance was in the 1938 musical You Never Know, by Cole Porter. The show received poor reviews from critics, but received a large amount of publicity due to the feud between Vélez and fellow cast member Libby Holman. Holman also was irritated by the attention Vélez garnered from the show with her impressions of several actresses, including Gloria Swanson, Katharine Hepburn and Shirley Temple. The feud came to a head during a performance in New Haven, Connecticut after Vélez punched Holman between curtain calls and gave her a black eye. The feud effectively ended the show. Upon her return to Mexico City in 1938 to star in her first Mexican film, Vélez was greeted by ten thousand fans. The film La Zandunga directed by Fernando de Fuentes, co starring Mexican actor Arturo de Córdova, was a critical and financial success and Vélez was slated to appear in four more Mexican films. She instead returned to Los Angeles and went back to work for RKO.

Продолжающийся успех и последние роли (1939-1944)

В 1939 году Велес была утверждена на роли с Леоном Эрролом и Дональдом Вудсом в фильме «Девушка из Мексики». Несмотря на то, что это был фильм категории B, он имел успех у зрителей, и RKO вновь объединила ее с Эрролом и Вудсом для продолжения «Мексиканский Спитфайр». Этот фильм также имел успех и привел к серии фильмов о Спитфайре (всего восемь). В сериале Велес играет Кармелиту Линдсей, темпераментную, но дружелюбную мексиканскую певицу, замужнюю за Денниса «Денни» Линдсея (Вудса), элегантного американского джентльмена. Помимо серии «Спитфайр», она снималась в других музыкальных и комедийных фильмах для RKO, Universal Pictures и Columbia Pictures. Среди них — «Шесть уроков мадам Ла Зонга» (с Леоном Эрролом, 1941), «Playmates» (с Джоном Бэрримором, 1941) и «Redhead from Manhattan» (1943). В последнем фильме Велес играет двойную роль звезды Бродвея и ее сестры-близнеца, приехавшей в гости, и зрителям предоставляется редкая возможность услышать настоящий голос Лупе Велес. Она играет гостью с ее обычным, преувеличенным мексиканским акцентом, но играет актрису своим собственным, мягким голосом, выдавая лишь легкий оттенок акцента. В 1943 году вышел последний фильм серии «Спитфайр» — «Блаженное событие мексиканского Спитфайра». К тому времени сценарии и ситуации с ошибочной идентичностью стали повторяться, и новизна сериала начала угасать. Пресса часто называла ее «Мексиканской Спитфайр», «Мексиканской иконой» и «Мексиканским котенком». Поведение Велес за пределами экрана размывало грань между ее экранным образом и настоящей личностью. После ее смерти журналист Боб Томас вспоминал, что Велес была «яркой частью голливудской сцены», которая носила яркую одежду и старалась шуметь как можно больше. Она посещала боксерские матчи каждую пятницу вечером на стадионе Hollywood Legion и стояла у ринга, крича на бойцов. Вспыльчивость и ревность Велес в ее часто бурных романтических отношениях были хорошо задокументированы и стали лакомым кусочком для бульварной прессы, часто затмевая ее карьеру. Велес была прямолинейна с прессой и регулярно получала запросы от сплетников для историй о ее любовных похождениях. Один из таких инцидентов произошел, когда Велес преследовала своего любовника Гэри Купера с ножом во время ссоры и нанесла ему раны, потребовавшие наложения швов. После их расставания Велес попыталась застрелить Купера, когда он садился в поезд. Во время ее брака с актером Джонни Вайсмюллером в прессе регулярно сообщалось об их частых драках. По сообщениям, Велес наносила Вайсмюллеру царапины, синяки и любовные укусы во время их ссор и «страстных любовных игр». Велес часто нацеливалась на коллег-актрис, которых считала соперницами, профессионально или в личном плане, привычка, которая началась еще в ее дни водевиля и продолжалась в кино. Образ Велес был образом дикой, сексуально раскрепощенной женщины, которая говорила, что думает, и не считалась «леди», в то время как другая мексиканская актриса, Долорес дель Рио, представляла себя чувственной, но элегантной и сдержанной, часто происходящей из аристократических кругов. Велес также не любила Марлен Дитрих, которую подозревала в романе с Гэри Купером во время съемок в Марокко в 1930 году. Ее соперничество с Джеттой Гудал, Лилиан Ташман и Либби Холман хорошо известно. В отместку Велес устраивала едкие пародии на женщин, которые ей не нравились, на голливудских вечеринках. Также примечательны ее имитации таких звезд, как Грета Гарбо, Марлен Дитрих, Фанни Брайс, Глория Свонсон, Кэтрин Хепберн, Симона Симон и Ширли Темпл.

In 1939, Vélez was cast with Leon Errol and Donald Woods in The Girl from Mexico. Despite being a B film, it was a hit with audiences and RKO re teamed her with Errol and Woods for the sequel Mexican Spitfire. That film was also a success and led to a series of Spitfire films (eight in all). In the series, Vélez portrays Carmelita Lindsay, a temperamental yet friendly Mexican singer married to Dennis "Denny" Lindsay (Woods), an elegant American gentleman. In addition to the Spitfire series, she was cast in other musical and comedy features for RKO, Universal Pictures, and Columbia Pictures. Some of these films were Six Lessons from Madame La Zonga (with Leon Errol, 1941), Playmates (with John Barrymore, 1941), and Redhead from Manhattan (1943). The last film has Vélez playing the dual role of a Broadway star and her visiting twin sister, and offers the viewer a rare chance to hear Lupe Vélez's actual speaking voice. She plays the visiting sister with her customary, exaggerated Mexican accent, but plays the actress with her own, gently inflected voice, betraying only a trace of an accent. In 1943, the final film in the Spitfire series, Mexican Spitfire's Blessed Event, was released. By that time, the mistaken identity scripts and situations had been repeating themselves, and the novelty of the series had begun to wane, The press often referred to her by such names as "The Mexican Spitfire", "The Mexican It girl" and "The Mexican Kitten". Vélez's off screen behavior blurred the line between her onscreen persona and her real personality. After her death, journalist Bob Thomas recalled that Vélez was a "lively part of the Hollywood scene" who wore loud clothing and made as much noise as possible. She attended boxing matches every Friday night at the Hollywood Legion Stadium and would stand on her ringside seat and scream at the fighters. Vélez's temper and jealousy in her often tempestuous romantic relationships were well documented and became tabloid fodder, often overshadowing her career. Vélez was straightforward with the press and was regularly contacted by gossip columnists for stories about her romantic exploits. One such incident included Vélez chasing her lover Gary Cooper around with a knife during an argument and cutting him severely enough to require stitches. After their breakup, Vélez attempted to shoot Cooper while he boarded a train. During her marriage to actor Johnny Weissmuller, stories of their frequent physical fights were regularly reported in the press. Vélez reportedly inflicted scratches, bruises, and love bites on Weissmuller during their fights and "passionate love making". Vélez often targeted fellow actresses whom she deemed rivals, professionally or otherwise, a habit which began back in her vaudeville days and continued in films. Vélez's image was that of a wild, highly sexualized woman who spoke her mind and was not considered a "lady", while fellow Mexican actress Dolores del Río projected herself as sensual, but elegant and restrained, often hailing from aristocratic roots. Vélez also disliked Marlene Dietrich whom she suspected of having an affair with Gary Cooper while filming Morocco in 1930. Her rivalries with Jetta Goudal, Lilyan Tashman and Libby Holman were well documented. In retaliation, Vélez would perform scathing impersonations of the women she disliked at Hollywood parties. Also notable are her imitations of figures such as Greta Garbo, Marlene Dietrich, Fanny Brice, Gloria Swanson, Katharine Hepburn, Simone Simon, and Shirley Temple.

Отношения и брак

Велес была вовлечена в несколько широко освещаемых и часто бурных романов. По прибытии в Лос-Анджелес, её связывали с актерами Томом Миксом, Чарли Чаплином и Кларком Гейблом. Сообщалось, что в гневе Велес физически нападала на Купера. В конечном итоге Купер разорвал отношения в середине 1931 года по настоянию своей матери, Алисы, которая после встречи с ней резко неодобрительно отнеслась к Велес. Слухи об помолвке подогревались парой, но Гилберт прекратил отношения в начале 1932 года и попытался возобновить отношения с Клэр. 8 октября 1933 года Велес и Вайсмуллер поженились в Лас-Вегасе. Поступали сообщения о домашнем насилии и публичных ссорах. 3 января 1935 года она подала на развод во второй раз и получила предварительное судебное решение. Это решение было отменено, когда супруги помирились спустя месяц. В августе 1938 года Велес подала на развод в третий раз, вновь обвинив Вайсмуллера в жестоком обращении. Их развод был оформлен в августе 1939 года. После окончательного развода Велес начала встречаться с актером и игроком в поло Гинном "Большим парнем" Уильямсом в конце 1940 года. Пара была помолвлена, но так и не вступила в брак. В конце 1941 года она завязала роман с писателем Эрихом Марией Ремарком. Актриса Луиза Райнер вспоминала, что Ремарк с "величайшим удовольствием" рассказывал ей, как находил её вспыльчивость восхитительной, приводя в пример случай, когда Велес так разозлилась на него, что сняла туфлю и ударила им. После романа с Ремарком Велес связывали с боксерами Джеком Джонсоном и Джеком Демпси. Велес разорвала помолвку в начале 1944 года, после того как жена де Кордовы отказалась давать ему развод. Затем Велес встретила и начала встречаться с молодым австрийским актером по имени Харальд Мареш, взявшим псевдоним Харальд Рамонд. В сентябре 1944 года она узнала, что беременна ребенком Рамонда. В конце ноября 1944 года она объявила о своей помолвке. 10 декабря, за четыре дня до своей смерти, Велес объявила о расторжении помолвки и выгнала Рамонда из своего дома.

Альтернативные теории и городская легенда

Несмотря на вердикт коронера о том, что Велес покончила с собой, чтобы избежать позора из-за внебрачного ребенка, некоторые авторы полагают, что это не совсем так. В книге «От бананов к ягодицам: тело латиноамериканки в популярном кино и культуре» Роза Линда Фрегозо написала, что Велес была известна своим вызовом общепринятым моральным нормам, и маловероятно, что она не смогла бы примириться с рождением ребенка вне брака. Фрегозо считает, что в последний год жизни у Велес проявлялись признаки крайней мании и депрессии. Фрегозо предполагает, что смерть Велес могла быть вызвана невылеченным психическим расстройством, таким как биполярное расстройство. Роберт Слатцер (позже утверждавший, что тайно был женат на Мэрилин Монро) заявил, что за несколько недель до смерти Велес он брал у нее интервью дома, и она призналась ему, что беременна от Гари Купера (к тому времени Купер был женат на Веронике "Рокки" Бальф). По словам Слатцера, Велес сказала, что Купер отказался признавать ребенка, считая, что отцом является Харальд Рамонд. После смерти Велес Слатцер утверждал, что спросил Купера об этом, и Купер подтвердил, что вполне возможно, что он мог быть отцом. Слатцер также заявил, что брал интервью у Клары Боу (которая также встречалась с Купером в 1920-х годах), которая рассказала, что незадолго до смерти Велес Купер позвонил ей и закричал, что собирается убить Харальда Рамонда за то, что тот заставил Велес забеременеть. Слатцер утверждал, что Боу сказала ему, что никогда не верила, что отцом ребенка Велес был Рамонд, и была уверена, что Велес пыталась заставить Рамонда жениться на ней, чтобы защитить репутацию Купера. Биограф Мишель Фогель предположила, что если Купер был отцом, то его отказ от Велес и их ребенка, в сочетании с перспективой воспитания ребенка в одиночку, мог довести Велес «до предела». Смерть Велес была описана Кеннетом Энджером в его книге «Голливудский Вавилон» и стала городской легендой. По словам Энджера, Велес планировала инсценировать сложную сцену самоубийства на своей атласной кровати, но Секонал плохо сочетался с «Мексиканской последней трапезой», которую она съела ранее вечером. В результате ей стало очень плохо, она пошатнулась в ванную, чтобы вызвать рвоту, поскользнулась на кафельной плитке в ванной и упала головой в унитаз, где впоследствии утонула. Энджер утверждал, что «горничная» Велес Хуанита обнаружила ее на следующее утро. Несмотря на то, что его версия событий противоречит опубликованным сообщениям и официальному заключению, его история часто повторяется как факт или ради комического эффекта – она была рассказана в пилотном эпизоде телевизионного комедийного сериала «Фрейзер» под названием «Хороший сын», упоминалась в эпизоде мультсериала «Симпсоны» и звучит в песне «I Wanna O. D.» группы Demolition Doll Rods. Биограф Велес Мишель Фогель отмечает, что после употребления такого большого количества Секонала Велес было бы «практически невозможно» «дойти до ванной» или даже встать с постели. Секонал, барбитурат, быстро действует даже в небольших дозах, и смерть Велес, вероятно, наступила мгновенно. В свидетельстве о смерти причиной смерти указано «отравление Секоналом» в результате «приема Секонала», а не утопление. Кроме того, не было никаких доказательств того, что Велес рвало. В 2013 году была впервые опубликована полицейская фотография тела Велес на полу ее спальни.

Despite the coroner's ruling that Vélez committed suicide to avoid the shame of bearing an illegitimate child, some authors have speculated that this was not entirely true. In the book From Bananas to Buttocks: The Latina Body in Popular Film and Culture, Rosa Linda Fregoso wrote that Vélez was known for her defiance of contemporary moral convention, and that it seems unlikely that she could not have reconciled having a child out of wedlock. Fregoso believes that in the final year of her life, Vélez exhibited signs of extreme mania and depression. Fregoso goes on to speculate that Vélez's death may have been the result of an untreated mental illness such as bipolar disorder. Robert Slatzer (who later claimed to have been secretly married to Marilyn Monroe) claimed that a few weeks before Vélez's death, he interviewed her at her home, and she confided in him that she was pregnant with Gary Cooper's child (by that time, Cooper was married to socialite Veronica "Rocky" Balfe). According to Slatzer, Vélez said that Cooper refused to acknowledge the child, believing that Harald Ramond was the father. After Vélez died, Slatzer said he asked Cooper about the situation, and Cooper confirmed that it was possible he might have been the father. Slatzer further claimed that he also interviewed Clara Bow (who had also dated Cooper in the 1920s), who revealed that shortly before Vélez's death, Cooper called her and screamed that he was going to kill Harald Ramond for impregnating Vélez. Slatzer claimed that Bow told him that she never believed Vélez's baby was fathered by Ramond, and that she was convinced that Vélez had attempted to get Ramond to marry her to protect Cooper's reputation. Biographer Michelle Vogel speculated that if Cooper was the father, his rejection of Vélez and their child, coupled with the idea of having to raise a child alone, may have sent Vélez "over the edge". Vélez's death was recounted by Kenneth Anger in his book Hollywood Babylon, and has become urban legend. In Anger's telling, Vélez planned to stage an elaborate suicide scene atop her satin bed, but the Seconal did not mix well with the "Mexi Spice Last Supper" she had eaten earlier that evening. As a result, she became violently ill, stumbled to the bathroom to vomit, slipped on the bathroom floor tile, and fell head first into the toilet, where she subsequently drowned. Anger claimed that Vélez's "chambermaid" Juanita found her the next morning. Despite the fact that his version of events contradicts published reports and the official ruling, his story is often repeated as fact or for comedic effect – it was recounted in the pilot episode of the television comedy series Frasier, "The Good Son"; referred to in an episode of the cartoon The Simpsons; and mentioned in the song "I Wanna O. D." by the Demolition Doll Rods. Vélez's biographer, Michelle Vogel, points out that it would have been "virtually impossible" for Vélez to have "stumbled to the bathroom" or even get off her bed after having consumed such a large amount of Seconal. Seconal, a barbiturate, is noted for being fast acting even in small doses, and Vélez's death was probably instantaneous. Her death certificate lists "Seconal poisoning" due to "ingestion of Seconal" as the cause of death, not drowning. Further, there was also no evidence to suggest Vélez had vomited. In 2013, the first publication of a police photo of Vèlez's body on the floor of her bedroom was published.

Наследие

За свой вклад в киноиндустрию у Велес есть звезда на Голливудской аллее славы по адресу 6927 Голливудский бульвар. В 2017 году скульптура работы художника Эмилио Борхаса, посвященная Велес, была установлена в Саду Сан-Себастьяна, в районе, где актриса родилась в городе Сан-Луис-Потоси, Мексика.

Музыка

Группа Il Palco della Musica в своем альбоме 2012 года «Tantipiccolipezzi» содержит песню «Lupe Vèlez» (M. Tucci / S. Scotto).

Кино и телевидение

В 1949 году газета Los Angeles Daily News сообщила, что пуэрториканская танцовщица Маркита Ривера была выбрана на главную роль в биографическом фильме о жизни актрисы. Однако из-за вызванной самоубийством Велес полемики фильм так и не был снят. Кубинская румбера Амалия Агилар также вела переговоры о съемках в фильме о Велес, но позже решила не работать в Голливуде и вернулась в Мексику. Латиноамериканская актриса Эстелита Родригес, ранее игравшая героинь типа «Спитфайр» на студии Republic Pictures, объявила о своем участии в экранной биографии Велес, но проект прекратился вместе со смертью Родригес в марте 1966 года. Подпольный фильм Энди Уорхола «Лупе» (1965) с Эди Седжвик в роли Велес, лишь отдаленно основан на событиях ночи ее самоубийства. В фильме Седжвик (в ее последней роли для Уорхола) готовится к «прекрасному самоубийству», которое заканчивается утоплением в унитазе. В фильме 2000 года «Чудо-мальчики» Джеймс Лир (Тоби Магуайр), перечисляя голливудские самоубийства, говорит, что Лупе Велес умерла от передозировки «множеством таблеток». В августе 2009 года короткометражный фильм «Forever Lupe» был представлен на фестивале латиноамериканского кино в Сиэтле. Фильм режиссера Мартина Кабальеро основан на жизни Велес, а мексиканская актриса Мариэли Ромо исполнила в нем роль Велес. В 2012 году стало известно, что мексиканский режиссер Карлос Каррера готовится к съемкам фильма о жизни Лупе Велес в мексикано-американской постановке. На роль Велес была выбрана мексиканская актриса Ана де ла Регуэра. В фильме 2014 года «Возвращение в Вавилон» Лупе Велес играет кубинско-венесуэльская актриса Мария Кончита Алонсо. В пилотном эпизоде ситкома «Фрейзер» под названием «Хороший сын» продюсер Фрейзера Крейна, Роз Дойл, пытается подбодрить Фрейзера, рассказав ему историю Лупе Велес, которая, по ее словам, «решила сделать последнюю попытку обрести бессмертие». Роз пересказывает городскую легенду о самоубийстве Велес, напоминая Фрейзеру, что «даже если что-то идет не по плану, все может сложиться хорошо». Когда Фрейзер спрашивает, «как сложилось для Лупе», Роз отвечает, что «она просто хотела, чтобы ее помнили. Ты когда-нибудь забудешь эту историю?». Позже в эпизоде Фрейзер спрашивает слушателя своего радиошоу: «Вы когда-нибудь слышали историю о Лупе Велес?». В эпизоде «Симпсоны» 1997 года «Фобия Гомера» приглашенный актер Джон Уотерс устраивает семье Симпсонов (без Гомера) автомобильную экскурсию по торговому району Спрингфилда. Во время экскурсии он указывает на магазин, где, по его словам, Велес купила унитаз, в котором утонула.

In 1949, the Los Angeles Daily News reported that the Puerto Rican dancer Marquita Rivera was chosen to star in a biographical film based on the life of the actress. However, due to the controversy over Vélez's suicide at that time, the film was never produced. The Cuban rumbera Amalia Aguilar was also in talks to star in a film about Vélez, but later decided not to work in Hollywood, and returned to Mexico. Latina actress Estelita Rodriguez, who had once played Spitfire like ingenues for Republic Pictures, announced that she would star in a screen biography of Vélez, but the project died with Rodriguez in March 1966. Andy Warhol's underground film, Lupe (1965), starring Edie Sedgwick as Vélez, is loosely based on the night of her suicide. The film features Sedgwick (in her last film role for Warhol) preparing a "beautiful suicide" only to end up drowning in the toilet bowl. James Leer (Tobey Maguire), while listing Hollywood suicides, says that Lupe Vélez died from taking "a lot of pills" in the 2000 film Wonder Boys. In August 2009, the short film Forever Lupe premiered at the Seattle Latino Film Festival. Directed by Martín Caballero, the film is based on the life of Vélez and features Mexican actress Marieli Romo as Vélez. In 2012, it was reported that Mexican director Carlos Carrera was preparing to film the life of Lupe Vélez in a Mexican American production. Mexican actress Ana de la Reguera was chosen to play Vélez. Vélez is played by the Cuban Venezuelan actress María Conchita Alonso in the 2014 film Return to Babylon. In the pilot episode of the sitcom Frasier, "The Good Son", Frasier Crane's producer, Roz Doyle, tries to improve Frasier's outlook on his life by telling him the story of Lupe Vélez, who she says "decided to take one final stab at immortality". Roz re tells the urban legend version of Vélez's suicide, reminding Frasier that "even though things might not happen like we planned, they can work out anyway". When Frasier asks "how it worked out for Lupe", Roz tells him that "all she wanted was to be remembered. Will you ever forget that story?" Later in the episode, Frasier asks a caller to his radio show: "Have you ever heard of the story of Lupe Vélez?" In the 1997 The Simpsons episode "Homer's Phobia", guest star John Waters takes the Simpson family, sans Homer, on a driving tour of Springfield's shopping district. During the tour, he points out a store where he claims Vélez bought the toilet she drowned in.

Другие медиа

Лупе Велес появилась на обложке первого выпуска (№ 1) итальянского еженедельного журнала головоломок La Settimana Enigmistica, вышедшего 23 января 1932 года. Это положило начало традиции, которую издатель журнала продолжает и по сей день – помещать на обложку с головоломкой изображение звезды: женщину и мужчину поочередно, каждую неделю.