Иоганнес Окегем: Жизнь и творчество композитора Ренессанса

Введение

Иоганнес Оккегем (ок. 1410 – 6 февраля 1497) – франко-фламандский композитор и певец эпохи раннего Возрождения. Оккегем был наиболее влиятельным европейским композитором в период между Гийомом Дюфаем и Жоскеном де Пре, и вместе со своим коллегой Антуаном Буснуа он являлся ведущим европейским композитором во второй половине XV века. Он был важным представителем ранней франко-фламандской школы. Оккегем поддерживал тесные связи с другими выдающимися композиторами своего времени и большую часть своей карьеры служил при французском королевском дворе Карла VII, Людовика XI и Карла VIII. О его смерти скорбели многие поэты и музыканты, в том числе Эразм, Гийом Кретен, Жан Молине и Жоскен, который посвятил ему знаменитую композицию «Нимфы леса». Считается, что сохранившиеся произведения Оккегема составляют лишь небольшую часть его наследия, включая около 14 месс, 20 шансон и менее 10 мотетов, хотя точное количество варьируется из-за сложностей с атрибуцией. К его наиболее известным произведениям относятся каноническая месса Missa prolationum; Missa cuiusvis toni, которую можно исполнять в любом ладу; шансон Fors seulement; и самая ранняя сохранившаяся полифоническая реквием.

История и ранние годы жизни

Написание имени Окегема происходит из предполагаемого автографа, сохранившегося до 1885 года и воспроизведенного историком Эженом Жиродетом из Тура; документ с тех пор был утерян. В источниках XV века преобладает написание "Окегем". Другие варианты написания включают Ogkegum, Okchem, Hocquegam и Ockegham. Считается, что Окегем родился в валлонском городе Сен-Гилен, Бургундские Нидерланды (ныне Бельгия). Дата его рождения неизвестна; предлагались даты как ранние, как 1410 год, так и поздние, как 1430 год. Более ранняя дата основана на возможности того, что он знал Биншуа в Эно, прежде чем старый композитор переехал из Монса в Лилль в 1423 году. Окегему тогда должно было быть меньше 15 лет. Это предположение основано на упоминании Окегемом в его ламенте, написанном в 1460 году по случаю смерти Биншуа, песни Биншуа, датированной тем же временем. В этом ламенте Окегем не только почтил старшего композитора, имитируя его стиль, но и раскрыл некоторые полезные биографические сведения о нем. Комментарий поэта Гийома Кретена в ламенте, написанном им по поводу смерти Окегема в 1497 году, о том, что "было большим позором, что композитор его талантов должен умереть до 100 лет", также часто рассматривается как свидетельство более ранней даты рождения Окегема. В 1993 году были обнаружены документы 1607 года, в которых указывалось, что "Ян Хоккегам" был уроженцем Сен-Гилена в графстве Эно, что было подтверждено ссылками в документах XVI века. Это говорит о том, что, хотя он впервые упоминается в записях во Фландрии, он был носителем пикардского языка. Ранее большинство биографий предполагали, что он родился в Восточной Фландрии, либо в городе, в честь которого он был назван (современный Окегем, откуда, вероятно, происходили его предки), либо в соседнем городе Дендермонде (фр. Termonde), где фамилия Окегем встречалась в XIV и XV веках. Иногда в качестве его места рождения предлагался и Бавей, ныне расположенный в департаменте Нор во Франции. Подробности его ранней жизни скудны. Как и многие композиторы этого периода, он начал свою музыкальную карьеру в качестве хориста, хотя точное место его обучения неизвестно: Монс, город недалеко от Сен-Гилена, в котором было по крайней мере две церкви с хорошими музыкальными школами, был предложен в качестве возможного варианта. Первое задокументированное упоминание об Окегеме относится к собору Онзе-Ливе-Вруве в Антверпене, где он был принят на работу в июне 1443 года в качестве "певца хора левой руки" ("певцы левой руки" исполняли композиции, "певцы правой руки" – григорианский хорал). Вероятно, он пел под руководством Иоганнеса Пулуа, который также начал работать в этом году. Эта церковь была известным заведением, и, вероятно, именно здесь Окегем познакомился с английским композиционным стилем, который оказал влияние на музыкальную практику конца XV века на континенте.

The spelling of Ockeghem's name comes from a supposed autograph of his which survived as late as 1885, and was reproduced by Eugène Giraudet, a historian in Tours; the document has since been lost. In 15th century sources, the spelling "Okeghem" predominates. Other spellings include Ogkegum, Okchem, Hocquegam and Ockegham. Ockeghem is believed to have been born in the Walloon city Saint Ghislain, Burgundian Netherlands (now Belgium). His birthdate is unknown; dates as early as 1410 and as late as 1430 have been proposed. The earlier date is based on the possibility that he knew Binchois in Hainaut before the older composer moved from Mons to Lille in 1423. Ockeghem would have to have been younger than 15 at the time. This particular speculation derives from Ockeghem's reference, in the lament he wrote on the death of Binchois in 1460, to a chanson by Binchois dated to that time. In this lament Ockeghem not only honored the older composer by imitating his style, but also revealed some useful biographical information about him. The comment by the poet Guillaume Crétin, in the lament he wrote on Ockeghem's death in 1497, "it was a great shame that a composer of his talents should die before 100 years old", is also often taken as evidence for the earlier birthdate for Ockeghem. In 1993, documents dating from 1607 were found stating that "Jan Hocquegam" was a native of Saint Ghislain in the County of Hainaut, which was confirmed by references in 16th century documents. This suggests that, though he first appears in records in Flanders, he was a native speaker of Picard. Previously, most biographies surmised that he was born in East Flanders, either in the town after which he was named (present day Okegem, from which his ancestors must have come) or in the neighboring town of Dendermonde (French: Termonde), where the surname Ockeghem occurred in the 14th and 15th century. Occasionally, Bavay, now in the Nord department in France, was suggested as his birthplace as well. Details of his early life are lacking. Like many composers in this period, he started his musical career as a chorister, although the exact location of his education is unknown: Mons, a town near Saint Ghislain that had at least two churches with competent music schools, has been suggested. The first actual documented record of Ockeghem is from the Onze Lieve Vrouwe cathedral in Antwerp, where he was employed in June 1443 as a "left hand choir singer" ("left handers" sang composed music, "right handers" sang chant). He probably sang under the direction of Johannes Pullois, whose employment also dates from that year. This church was a distinguished establishment, and it was likely here that Ockeghem became familiar with the English compositional style, which influenced late 15th century musical practice on the continent.

Обучение и карьера

Оккегем, вероятно, учился у Жиля Биншуа и, по крайней мере, был тесно связан с ним при бургундском дворе. Поскольку Антуан Буснуа написал мотет в честь Оккегема до 1467 года, вероятно, они также были знакомы; писатели того времени часто упоминают вместе Дюфая, Буснуа и Оккегема. Хотя музыкальный стиль Оккегема значительно отличается от стиля старшего поколения, скорее всего, он перенял у них базовую технику и, таким образом, является прямой связующей нитью между бургундским стилем и следующим поколением нидерландских композиторов, таких как Обрехт и Жоскен. В 1446–1448 годах Оккегем вместе с певцом и композитором Жаном Кузеном служил при дворе Карла I, герцога Бурбонского, в Мулене, который находится в центральной Франции. В этот период он впервые упоминается в придворных записях как один из певчих капелланов. Около 1452 года он переехал в Париж, где служил маэстро ди капеллой при французском дворе, а также казначеем коллегиальной церкви Сен-Мартен в Туре. Помимо службы при французском дворе – при Карле VII и Людовике XI – он занимал должности в соборе Парижской Богоматери и в Сен-Бенуа. Известно, что в 1470 году он отправился в Испанию в составе дипломатической миссии короля, целью которой было одновременно удержать Испанию от вступления в союз с Англией и Бургундией против Франции и организовать брак между Изабеллой I Кастильской и Карлом, герцогом Гвиеннским (братом короля Людовика XI). После смерти Людовика XI (1483) о местонахождении Оккегема известно немного, хотя известно, что он посетил Брюгге и Тур, и, вероятно, умер в последнем городе, поскольку оставил там завещание. Свидетельством славы Оккегема является количество плачей, написанных по случаю его смерти 6 февраля 1497 года; среди наиболее известных музыкальных обработок этих стихотворений – «Нимфы леса» Жоскена Депре. Другими авторами этих стихотворений были Молине и Дезидерий Эразм; Иоганн Лупи также создал музыкальную обработку.

Ockeghem probably studied with Gilles Binchois, and at least was closely associated with him at the Burgundian court. Since Antoine Busnois wrote a motet in honor of Ockeghem sometime before 1467, it is probable that those two were acquainted as well; and writers of the time often link Dufay, Busnois and Ockeghem. Although Ockeghem's musical style differs considerably from that of the older generation, it is probable that he acquired his basic technique from them, and as such can be seen as a direct link from the Burgundian style to the next generation of Netherlanders, such as Obrecht and Josquin. Between 1446 and 1448 Ockeghem served, along with singer and composer Jean Cousin, at the court of Charles I, Duke of Bourbon in Moulins, now in central France. During this service he became the first among the singing chaplains to appear in the court records. Around 1452 he moved to Paris where he served as maestro di cappella to the French court, as well as treasurer of the collegiate church of St. Martin, at Tours. In addition to serving at the French court – both for Charles VII and Louis XI – he held posts at Notre Dame de Paris and at St. Benoît. He is known to have traveled to Spain in 1470, as part of a diplomatic mission for the King, which was a complex affair attempting both to dissuade Spain from joining an alliance with England and Burgundy against France, and to arrange a marriage between Isabella I of Castile and Charles, Duke of Guyenne (the brother of king Louis XI). After the death of Louis XI (1483), not much is known for certain about Ockeghem's whereabouts, though it is known that he went to Bruges and Tours, and he probably died in the latter town since he left a will there. An indication of the renown in which Ockeghem was held is the number of laments written on his death in 6 February 1497; among the most famous of the musical settings of these many poems is Nymphes des bois by Josquin des Prez. Other authors of these poems included Molinet and Desiderius Erasmus; Johannes Lupi provided another musical setting.

Музыка и влияние

Оккегем не был плодовитым композитором, учитывая продолжительность его карьеры и масштаб его репутации, и часть его произведений была утеряна. Многие работы, ранее приписываемые ему, теперь считаются принадлежащими другим композиторам; общий объем композиций, достоверно приписываемых Оккегему, как и у многих других знаменитых композиторов того времени (таких как Жоскен), со временем уменьшился. Среди сохранившихся достоверных произведений – около 14 месс (включая Реквием), отдельное Credo (Credo sine nomine), пять мотетов, мотетный шансон (плач по поводу смерти Биншуа) и 21 шансон. Тринадцать месс Оккегема сохранились в кодексе Чиги, фламандской рукописи, датируемой примерно 1500 годом. Его Missa pro Defunctis – самая ранняя сохранившаяся полифоническая месса Реквиема (предположительно более ранняя версия Дюфая не дошла до нас). Некоторые из его произведений, наряду с композициями его современников, вошли в «Harmonice musices odhecaton» Петруччи (1501) – первое музыкальное собрание, опубликованное с использованием подвижного шрифта. Датировка произведений Оккегема затруднена, поскольку почти нет внешних опорных точек, за исключением, конечно, смерти Биншуа (1460), по случаю которой Оккегем сочинил мотет-шансон. Missa Caput, почти наверняка, является ранней работой, поскольку она следует за анонимной английской мессой с тем же названием, датированной 1440-ми годами, а к поздним мессам можно отнести Missa Ma maistresse и Missa Fors seulement, учитывая как его новаторское обращение с cantus firmus, так и его все более однородную текстуру в поздние годы жизни. Оккегем использовал технику cantus firmus примерно в половине своих месс; в самых ранних из этих месс мотивы головы используются в начале отдельных частей, что было обычной практикой около 1440 года, но к 1450 году уже устарело. Три его мессы – Missa Ma maistresse, Missa Fors seulement и Missa Mi mi – основаны на шансонах, написанных им самим, и используют более одного голоса из этих шансонов, предвосхищая приемы пародии в мессах XVI века. В его остальных мессах, включая Missa cuiusvis toni и Missa prolationum, заимствованный материал не обнаружен, и произведения, по-видимому, были написаны свободно. Оккегем иногда помещал заимствованный материал в самый низкий голос, как, например, в Missa Caput, одной из трех месс, написанных в середине XV века на основе фрагмента григорианского песнопения из английского обряда Сарум. Другие особенности композиционной техники Оккегема включают варьирование ритмического характера голосов для поддержания их независимости. Оккегем оказал сильное влияние на Жоскена де Пре и последующее поколение нидерландских композиторов, он был известен по всей Европе своей выразительной музыкой, хотя также славился своим техническим мастерством. Два самых известных контрапунктических достижения XV века – его Missa prolationum, состоящая полностью из канонов мензурации, и Missa cuiusvis toni, предназначенная для исполнения в любом из различных ладов, но даже эти технически ориентированные произведения демонстрируют его уникальное выразительное использование вокальных диапазонов и тонального языка. Использование Оккегемом широких и ритмически активных басовых линий отличает его от многих других композиторов нидерландской школы, возможно, потому, что это был его вокальный диапазон.

Ockeghem was not a prolific composer, given the length of his career and extent of his reputation, and some of his work was lost. Many works formerly attributed to him are now presumed to be by other composers; Ockeghem's total output of reliably attributed compositions, as with many of the most famous composers of the time (such as Josquin), has shrunk with time. Surviving reliably attributed works include some 14 masses (including a Requiem), an isolated Credo (Credo sine nomine), five motets, a motet chanson (a deploration on the death of Binchois), and 21 chansons. Thirteen of Ockeghem's masses are preserved in the Chigi codex, a Flemish manuscript dating to around 1500. His Missa pro Defunctis is the earliest surviving polyphonic Requiem mass (a possibly earlier setting by Dufay has been lost). Some of his works, alongside compositions by his contemporaries, are included in Petrucci's Harmonice musices odhecaton (1501), the first collection of music published using moveable type. Dating Ockeghem's works is difficult, as there are almost no external points of reference, except of course the death of Binchois (1460) for which Ockeghem composed a motet chanson. The Missa Caput is almost certainly an early work, since it follows on an anonymous English mass of the same title dated to the 1440s, and his late masses may include the Missa Ma maistresse and Missa Fors seulement, in view of both his innovative treatment of the cantus firmus and his increasingly homogeneous textures later in his life. Ockeghem used the cantus firmus technique in about half of his masses; the earliest of these masses use head motifs at the start of the individual movements, a common practice around 1440 but one that had already become archaic by around 1450. Three of his masses, Missa Ma maistresse, Missa Fors seulement, and Missa Mi mi are based on chansons he wrote himself, and use more than one voice of the chanson, foreshadowing the parody mass techniques of the 16th century. In his remaining masses, including the Missa cuiusvis toni and Missa prolationum, no borrowed material has been found, and the works seem to have been freely composed. Ockeghem would sometimes place borrowed material in the lowest voice, such as in the Missa Caput, one of three masses written in the mid 15th century based on that fragment of chant from the English Sarum Rite. Other characteristics of Ockeghem's compositional technique include variation in voices' rhythmic character so as to maintain their independence. A strong influence on Josquin des Prez and the subsequent generation of Netherlanders, Ockeghem was famous throughout Europe for his expressive music, though he was equally renowned for his technical prowess. Two of the most famous contrapuntal achievements of the 15th century include his Missa prolationum, which consists entirely of mensuration canons, and the Missa cuiusvis toni, designed to be performed in any of the different modes, but even these technique oriented pieces demonstrate his uniquely expressive use of vocal ranges and tonal language. Ockeghem's use of wide ranging and rhythmically active bass lines sets him apart from many of the other composers in the Netherlandish Schools, and may be because this was his voice range.

Записи

Фламандские Мастера, Virginia Arts Recordings, VA 04413, исполняет Zephyrus. Включает в себя Ockeghem Alma Redemptoris mater, Obrecht Missa Sub tuum presidium, а также мотеты Виллерта, Клеменса не Папа, Жоскена, Мутона и Гомберта. Angelus, Virginia Arts Recordings, VA 00338, исполняет Zephyrus. Включает в себя Ockeghem Ave Maria benedicta tu, а также мотеты Палестрины, Жоскена, Виктории, Роре, Моралеса, Клеменса не Папа, Лассуса, де Верта и Андреа Габриели. "Missa Cuiusvis Toni", æon, ÆCD 0753 (2 CD 2007), исполняет Ensemble Musica Nova, Люсьен Кандель; Первая запись всех четырех версий. Редакция Жерара Гея. "Missa prolationum", agogique AGO 008, Ensemble Musica Nova, Люсьен Кандель. Редакция Жерара Гея.