Йоханнес Оккегем (1410-1497) – ренессанс композиторы, Франко-фламанд мектебінің өкілі. Еуропалық музыкаға зор үлес қосты, король сарайында қызмет етті.
Йоханнес Окегем (шамамен 1410 – 6 ақпан 1497) – Франко-фламанд композиторы және ерте Ренессанс музыкасының әншісі. Окегем Гийом Дюфа мен Жоскин де Пре арасындағы кезеңдегі ең ықпалды еуропалық композитор болды және ол әріптесі Антуан Буснуамен бірге 15 ғасырдың екінші жартысындағы жетекші еуропалық композитор еді. Ол Франко-фламанд мектебінің маңызды өкілі болды. Окегем сол кездегі басқа да белгілі композиторлармен тығыз байланыста болды және мансабының көп бөлігін Карл VII, Людовик XI және Карл VIII патшалардың француз сарайында қызмет етуге арнады. Оның өліміне Эразм, Гийом Кретен, Жан Молине және Жоскин сияқты көптеген ақындар мен музыканттар қайғырды, соның ішінде Жоскин оның құрметіне танымал "Nymphes des bois" шығармасын жазды. Окегемнің қазірге дейін сақталған туындылары оның барлық шығармашылығының шағын бөлігін ғана құрайды деп саналады, олардың ішінде шамамен 14 масса, 20 шансон және 10-нан кем мотет бар – бірақ авторлық құқықтарды анықтаудағы белгісіздіктерге байланысты нақты сандар әртүрлі болуы мүмкін. Оның ең танымал туындылары: канонға негізделген "Missa prolationum"; кез келген ладта орындала алатын "Missa cuiusvis toni"; "Fors seulement" шансоны; және ең ерте сақталған полифониялық "Requiem".
Johannes Ockeghem (c. 1410 – 6 February 1497) was a Franco Flemish composer and singer of early Renaissance music. Ockeghem was the most influential European composer in the period between Guillaume Du Fay and Josquin des Prez, and he was—with his colleague Antoine Busnois—the leading European composer in the second half of the 15th century. He was an important proponent of the early Franco Flemish School. Ockeghem was well associated with other leading composers of the time, and spent most of his career serving the French royal court under Charles VII, Louis XI and Charles VIII. Numerous poets and musicians lamented his death, including Erasmus, Guillaume Crétin, Jean Molinet and Josquin, who composed the well known Nymphes des bois for him. It is thought that Ockeghem's extant works represent only a small part of his entire oeuvre, including around 14 masses, 20 chansons and less than 10 motets—though the exact numbers vary due to attribution uncertainties. His better known works include the canon based Missa prolationum; the Missa cuiusvis toni, which can be sung in any mode; the chanson Fors seulement; and the earliest surviving polyphonic Requiem.
Түпбасқасы және ерте өмір
Окегемнің есімінің жазылуы 1885 жылға дейін сақталған, ал кейіннен Тур қаласындағы тарихшы Эжен Жиродет оны қайта жариялаған, оның авторлық қолжазбасынан алынған. 15 ғасырғы дереккөздерде "Окегем" деген жазу түрі басым. Басқа жазу түрлері: Огкегум, Окчем, Хоккегам және Окегам. Окегем Валониядағы Сент-Гислен қаласында, Бургундиялық Нидерландыда (қазіргі Бельгия) туған деп саналады. Оның туған күні белгісіз; 1410 және 1430 жылдары аралығында болған деген болжамдар бар. Ерте жазбаларға сүйенсек, ол Биншуамен Генауда танысқан болуы мүмкін, ал ол композитор 1423 жылы Монстан Лилге көшкенге дейін осы қалада тұрған. Окегем сол кезде 15 жасқа толмаған болуы керек. Бұл болжамның негізі – Окегемнің 1460 жылы Биншуаның қазасына арнап жазған аза тұруында, сол кездегі Биншуаның әніне сілтеме жасауы. Окегем бұл аза тұруында ескі композитордың стилін еліктеп құрмет көрсетумен қатар, оның өміріне қатысты бірнеше пайдалы мәліметтерді де жеткізген. Ақын Гийом Кретеннің 1497 жылы Окегемнің қазасына арнап жазған аза тұруындағы "Окегемнің 100 жасқа толмай қайтыс болуы үлкен өкініш" деген сөздері де Окегемнің ертерек туған күнін көрсететін дәлел ретінде жиі қарастырылады. 1993 жылы 1607 жылға жататын құжаттар табылды, онда "Jan Hocquegam" Гену графтығындағы Сент-Гисленнің тумасы екені айтылған, бұл 16 ғасырғы құжаттардағы сілтемелермен расталды. Бұл оның алғаш рет Фландриядағы жазбаларда пайда болғанына қарамастан, оның ана тілі пикард тілі болғандығын көрсетеді. Бұрынғы өмірбаяндық зерттеулерде оның Шығыс Фландрияда, атап айтқанда, оның атымен аталған қалада (қазіргі Окегем, оның ата-бабалары осы жерден шыққан болуы керек) немесе көршілес Дендермонде қаласында (француз тілінде Термонде) туған деген болжамдар айтылған. Окегем тегі 14 және 15 ғасырларда осы аймақта кездесетін. Кейде оның туған жері ретінде қазір Францияның Норд департаментінде орналасқан Бавей қаласы да ұсынылған. Оның ерте өміріне қатысты мәліметтер жеткіліксіз. Осы кезеңдегі көптеген композиторлар сияқты, ол музыкалық мансабын хоршы ретінде бастаған, бірақ оның білімі алған орны белгісіз: Сент-Гисленге жақын Монс қаласы, онда кем дегенде екі шіркеуде білікті музыка мектептері болған деген болжам бар. Окегем туралы алғашқы құжатты жазба Антверпендегі Onze Lieve Vrouwe соборында 1443 жылғы маусым айында тіркелген, онда ол "сол қол хор әншісі" ретінде жұмыс істеген ("сол қолдар" шығармалы музыканы орындаған, ал "оң қолдар" ән шырқаған). Ол сол жылы жұмысқа алынған Иоганн Пулуаның басшылығымен ән салған болуы мүмкін. Бұл шіркеу өте беделді орын болған, және Окегем осы жерде ағылшын композициялық стилімен танысқан болуы мүмкін, ол 15 ғасырдың соңында континенттегі музыкалық практикаға әсер еткен.
The spelling of Ockeghem's name comes from a supposed autograph of his which survived as late as 1885, and was reproduced by Eugène Giraudet, a historian in Tours; the document has since been lost. In 15th century sources, the spelling "Okeghem" predominates. Other spellings include Ogkegum, Okchem, Hocquegam and Ockegham. Ockeghem is believed to have been born in the Walloon city Saint Ghislain, Burgundian Netherlands (now Belgium). His birthdate is unknown; dates as early as 1410 and as late as 1430 have been proposed. The earlier date is based on the possibility that he knew Binchois in Hainaut before the older composer moved from Mons to Lille in 1423. Ockeghem would have to have been younger than 15 at the time. This particular speculation derives from Ockeghem's reference, in the lament he wrote on the death of Binchois in 1460, to a chanson by Binchois dated to that time. In this lament Ockeghem not only honored the older composer by imitating his style, but also revealed some useful biographical information about him. The comment by the poet Guillaume Crétin, in the lament he wrote on Ockeghem's death in 1497, "it was a great shame that a composer of his talents should die before 100 years old", is also often taken as evidence for the earlier birthdate for Ockeghem. In 1993, documents dating from 1607 were found stating that "Jan Hocquegam" was a native of Saint Ghislain in the County of Hainaut, which was confirmed by references in 16th century documents. This suggests that, though he first appears in records in Flanders, he was a native speaker of Picard. Previously, most biographies surmised that he was born in East Flanders, either in the town after which he was named (present day Okegem, from which his ancestors must have come) or in the neighboring town of Dendermonde (French: Termonde), where the surname Ockeghem occurred in the 14th and 15th century. Occasionally, Bavay, now in the Nord department in France, was suggested as his birthplace as well. Details of his early life are lacking. Like many composers in this period, he started his musical career as a chorister, although the exact location of his education is unknown: Mons, a town near Saint Ghislain that had at least two churches with competent music schools, has been suggested. The first actual documented record of Ockeghem is from the Onze Lieve Vrouwe cathedral in Antwerp, where he was employed in June 1443 as a "left hand choir singer" ("left handers" sang composed music, "right handers" sang chant). He probably sang under the direction of Johannes Pullois, whose employment also dates from that year. This church was a distinguished establishment, and it was likely here that Ockeghem became familiar with the English compositional style, which influenced late 15th century musical practice on the continent.
Білім алу және мансап
Окегем, мүмкін, Жиль Биншуаның шәкірті болған, ал кем дегенде Бургундия сарайында онымен тығыз байланыста болған. Антуан Буснуа 1467 жылға дейін Окегемнің құрметіне мотет жазғандықтан, олардың таныс болғандығы ықтимал; сол кездегі авторлар жиі Дуфай, Буснуа және Окегемді бірге атайды. Окегемнің музыкалық стилі ескі буыннан едәуір өзгеше болғанымен, ол негізгі техникасын олардан алған болуы мүмкін, сондықтан ол Бургундия стилінен келесі буын голланд композиторларына, мысалы, Обрехт пен Жоскинге тікелей байланыс сабақтас ретінде қарастырылады. 1446-1448 жылдары Окегем әнші және композитор Жан Кузенмен бірге қазіргі Францияның орталық бөлігіндегі Мулен қаласында Бурбон герцогы Карл I сарайында қызмет етті. Осы қызмет кезінде ол әнші-шапанодардың арасындағы бірінші болып сарайдың тізіліміне енді. Шамамен 1452 жылы ол Парижге көшіп, француз сарайының капелла шебері (maestro di cappella) және Турдағы Сент-Мартин шіркеуінің қазынашысы болды. Француз сарайында Карл VII және Людовик XI үшін қызмет етуден басқа, ол Париждегі Нотр-Дам және Сент-Бенуада да қызметтер атқарды. Ол 1470 жылы корольдің дипломатиялық миссиясының құрамында Испанияға барғаны белгілі, бұл Англия мен Бургундияның Францияға қарсы одағына қосылудан Испанияны қайтармақ және Кастилияның Изабелла I мен Гвиенн герцогы Карл (король Людовик XI-нің інісі) арасында некелесуді ұйымдастыруға бағытталған күрделі шара болды. Людовик XI қайтыс болғаннан кейін (1483) Окегемнің қайда болғаны туралы көп мәлімет жоқ, бірақ ол Брюгге мен Турға барғаны белгілі, және ол соңғы қалада қайтыс болған болуы мүмкін, себебі ол онда өсиет қалдырған. Окегемнің беделінің көрсеткіші – оның 6 ақпан 1497 жылы қайтыс болғанына арналған көптеген азалы жырлардың саны; осы өлеңдердің ең танымал музыкалық нұсқаларының бірі – Жоскин де Пренің «Nymphes des bois» шығармасы. Бұл өлеңдердің авторларының арасында Молине және Дезидерий Эразм болды, ал Иоганн Лупи тағы бір музыкалық қойылым жасады.
Ockeghem probably studied with Gilles Binchois, and at least was closely associated with him at the Burgundian court. Since Antoine Busnois wrote a motet in honor of Ockeghem sometime before 1467, it is probable that those two were acquainted as well; and writers of the time often link Dufay, Busnois and Ockeghem. Although Ockeghem's musical style differs considerably from that of the older generation, it is probable that he acquired his basic technique from them, and as such can be seen as a direct link from the Burgundian style to the next generation of Netherlanders, such as Obrecht and Josquin. Between 1446 and 1448 Ockeghem served, along with singer and composer Jean Cousin, at the court of Charles I, Duke of Bourbon in Moulins, now in central France. During this service he became the first among the singing chaplains to appear in the court records. Around 1452 he moved to Paris where he served as maestro di cappella to the French court, as well as treasurer of the collegiate church of St. Martin, at Tours. In addition to serving at the French court – both for Charles VII and Louis XI – he held posts at Notre Dame de Paris and at St. Benoît. He is known to have traveled to Spain in 1470, as part of a diplomatic mission for the King, which was a complex affair attempting both to dissuade Spain from joining an alliance with England and Burgundy against France, and to arrange a marriage between Isabella I of Castile and Charles, Duke of Guyenne (the brother of king Louis XI). After the death of Louis XI (1483), not much is known for certain about Ockeghem's whereabouts, though it is known that he went to Bruges and Tours, and he probably died in the latter town since he left a will there. An indication of the renown in which Ockeghem was held is the number of laments written on his death in 6 February 1497; among the most famous of the musical settings of these many poems is Nymphes des bois by Josquin des Prez. Other authors of these poems included Molinet and Desiderius Erasmus; Johannes Lupi provided another musical setting.
Музыка және әсер
Окегем мансабының ұзақтығы мен беделінің ауқымын ескере отырып, ол көп шығарма жазбаған, сондай-ақ кейбір туындылары жоғалып кеткен. Көптеген шығармалар бұрын оған жатқызылған, бірақ қазір басқа композиторлардың туындылары деп саналады. Окегемнің сенімді түрде авторлығы анықталған шығармаларының саны, сол заманғы ең танымал композиторлардың (мысалы, Жоскин) көптеген туындылары сияқты, уақыт өте келе азайды. Сақталған, авторлығы анықталған туындыларының ішінде 14 месса (оның ішінде реквием), жеке Кредо (Credo sine nomine), бес мотет, мотет-шансон (Биншуаның қайтысына арналған аза тұту), және 21 шансон бар. Окегемнің он үш мессасы шамамен 1500 жылға жататын фламанд қолжазбасы – Чиги кодексінде сақталған. Оның Missa pro Defunctis ең ерте сақталған полифониялық реквием мессасы (Дюфайдың одан бұрынғы нұсқасы жоғалып кеткен). Оның кейбір шығармалары, замандастарының туындыларымен бірге, Петруччидің Harmonice musices odhecaton (1501) жинағына енген, бұл жылжымалы қаріптермен басылған алғашқы музыка жинағы. Окегемнің шығармаларын мерзімдеу қиын, себебі сыртқы анықтамалық деректер жоқ, Биншуаның қайтысынан (1460) басқа, оған Окегем мотет-шансон арнаған. Missa Caput ерте туынды екені сөзсіз, өйткені ол 1440 жылдарға жататын анонимді ағылшын мессасының жалғасы болып табылады. Оның кейінгі мессаларының арасында Missa Ma maistresse және Missa Fors seulement болуы мүмкін. Окегем шамамен жартылай мессаларында cantus firmus техникасын қолданды; осы мессалардың ерте нұсқаларында жеке бөлімдердің басында бас мотивтер қолданылған, бұл 1440 жылдар шамасында кең таралған, бірақ 1450 жылдарға қарай көнеріп қалған тәсіл. Оның үш мессасы – Missa Ma maistresse, Missa Fors seulement және Missa Mi mi – оның өзі жазған шансондарына негізделген, және 16 ғасырдың пародиялық мессалық техникасын алдын ала білдіретін шансонның бірнеше дауысын пайдаланады. Оның қалған мессаларында, соның ішінде Missa cuiusvis toni және Missa prolationum, қарыз алынған материал табылған жоқ, және туындылар еркін жазылған сияқты. Окегем кейде қарыз алынған материалды ең төменгі дауысқа орналастырған, мысалы Missa Caput, 15 ғасырдың ортасында жазылған үш мессаның бірі, ағылшын Сарум ритуалынан алынған ән фрагментіне негізделген. Окегемнің композициялық техникасының басқа да ерекшеліктері – дауыстардың тәуелсіздігін сақтау үшін олардың ырғақты сипаттарын өзгерту. Жоскин де Преске және одан кейінгі Нидерланд композиторларына зор әсер еткен Окегем, өзінің көркем музыкасымен бүкіл Еуропаға танымал болды, сонымен қатар техникалық шеберлігімен де белгілі болды. 15 ғасырдың ең танымал контрапункттық жетістіктерінің екеуі – оның Missa prolationum, ол толығымен межурациялық канондардан тұрады, және Missa cuiusvis toni, әртүрлі ладтарда орындалуға арналған, бірақ тіпті осы техникалық туындылар да оның вокалдық диапазонды және тоналдық тілді ерекше көркемдікпен пайдалануын көрсетеді. Окегемнің кең ауқымды және ырғақты белсенді бас партияларын қолдануы оны Нидерланд мектептерінің көптеген композиторларынан ерекшелендіреді, және бұл оның дауыстық диапазоны болғандықтан болуы мүмкін.
Ockeghem was not a prolific composer, given the length of his career and extent of his reputation, and some of his work was lost. Many works formerly attributed to him are now presumed to be by other composers; Ockeghem's total output of reliably attributed compositions, as with many of the most famous composers of the time (such as Josquin), has shrunk with time. Surviving reliably attributed works include some 14 masses (including a Requiem), an isolated Credo (Credo sine nomine), five motets, a motet chanson (a deploration on the death of Binchois), and 21 chansons. Thirteen of Ockeghem's masses are preserved in the Chigi codex, a Flemish manuscript dating to around 1500. His Missa pro Defunctis is the earliest surviving polyphonic Requiem mass (a possibly earlier setting by Dufay has been lost). Some of his works, alongside compositions by his contemporaries, are included in Petrucci's Harmonice musices odhecaton (1501), the first collection of music published using moveable type. Dating Ockeghem's works is difficult, as there are almost no external points of reference, except of course the death of Binchois (1460) for which Ockeghem composed a motet chanson. The Missa Caput is almost certainly an early work, since it follows on an anonymous English mass of the same title dated to the 1440s, and his late masses may include the Missa Ma maistresse and Missa Fors seulement, in view of both his innovative treatment of the cantus firmus and his increasingly homogeneous textures later in his life. Ockeghem used the cantus firmus technique in about half of his masses; the earliest of these masses use head motifs at the start of the individual movements, a common practice around 1440 but one that had already become archaic by around 1450. Three of his masses, Missa Ma maistresse, Missa Fors seulement, and Missa Mi mi are based on chansons he wrote himself, and use more than one voice of the chanson, foreshadowing the parody mass techniques of the 16th century. In his remaining masses, including the Missa cuiusvis toni and Missa prolationum, no borrowed material has been found, and the works seem to have been freely composed. Ockeghem would sometimes place borrowed material in the lowest voice, such as in the Missa Caput, one of three masses written in the mid 15th century based on that fragment of chant from the English Sarum Rite. Other characteristics of Ockeghem's compositional technique include variation in voices' rhythmic character so as to maintain their independence. A strong influence on Josquin des Prez and the subsequent generation of Netherlanders, Ockeghem was famous throughout Europe for his expressive music, though he was equally renowned for his technical prowess. Two of the most famous contrapuntal achievements of the 15th century include his Missa prolationum, which consists entirely of mensuration canons, and the Missa cuiusvis toni, designed to be performed in any of the different modes, but even these technique oriented pieces demonstrate his uniquely expressive use of vocal ranges and tonal language. Ockeghem's use of wide ranging and rhythmically active bass lines sets him apart from many of the other composers in the Netherlandish Schools, and may be because this was his voice range.
Жазбалар
Фламанд шеберлері, Virginia Arts Recordings, VA 04413, Zephyrus орындауында. Окегемнің Alma Redemptoris mater, Obrecht Missa Sub tuum presidium, сондай-ақ Вилларт, Клеменс нон Папа, Жоскин, Мутон және Гомберттың мотеттері кірген. Angelus, Virginia Arts Recordings, VA 00338, Zephyrus орындауында. Окегемнің Ave Maria benedicta tu, сондай-ақ Палестрина, Жоскин, Виктория, Роре, Моралес, Клеменс нон Папа, Лассус, де Верт және Андреа Габриелидің мотеттері кірген. "Missa Cuiusvis Toni", æon, ÆCD 0753 (2 CD 2007), Ensemble Musica Nova, Люсьен Кандель орындауында; Төрт нұсқаның тұңғыш жазбасы. Ред. Жерар Гей. "Missa prolationum", agogique AGO 008, Ensemble Musica Nova, Люсьен Кандель орындауында. Ред. Жерар Гей.
Flemish Masters, Virginia Arts Recordings, VA 04413, performed by Zephyrus. Includes the Ockeghem Alma Redemptoris mater, the Obrecht Missa Sub tuum presidium, as well as motets by Willaert, Clemens non Papa, Josquin, Mouton, and Gombert. Angelus, Virginia Arts Recordings, VA 00338, performed by Zephyrus. Includes the Ockeghem Ave Maria benedicta tu, as well as motets by Palestrina, Josquin, Victoria, Rore, Morales, Clemens non Papa, Lassus, de Wert, and Andrea Gabrieli
"Missa Cuiusvis Toni", æon, ÆCD 0753 (2 CDs 2007), performed by Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel; First recording of the four versions. Ed. Gérard Geay. "Missa prolationum", agogique AGO 008, Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel. Ed. Gérard Geay.