Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Английский композитор и органист Джон Тавернер (ок. 1490 – 18 октября 1545) был английским композитором и органистом, считающимся одним из важнейших английских композиторов своего времени. Наиболее известен он мессами "Gloria tibi Trinitas" и "The Western Wynde Mass", а "Missa Corona Spinea" также часто признаётся шедевром.
English composer and organist
John Taverner (c. 1490 – 18 October 1545) was an English composer and organist, regarded as one of the most important English composers of his era. He is best known for Missa Gloria tibi Trinitas and The Western Wynde Mass, and Missa Corona Spinea is also often viewed as a masterwork.
Карьера
Ничего не известно о деятельности Тавернера до 1524 года. По-видимому, он происходил из Восточных Мидлендсов, возможно, родился в Таттершале, Линкольншир, однако никаких сведений о его родителях не сохранилось. Согласно одному из его собственных писем, он был родственником семьи Ербургов, состоятельной аристократической семьи из Линкольншира. Самые ранние сведения указывают на то, что в 1524 году Тавернер отправился из Таттершалла в церковь Святого Ботольфа в близлежащем Бостоне в качестве приглашенного певца. Два года спустя, в 1526 году, Тавернер стал первым органистом и руководителем хора в Колледже Христа в Оксфорде, назначенный кардиналом Томасом Уолси. Колледж был основан в 1525 году кардиналом Уолси и тогда назывался Кардинальским колледжем. Непосредственно перед этим Тавернер был членом коллегии при Коллегиальной церкви Таттершалла. В 1528 году он был подвергнут упреку за (вероятно, незначительное) участие в контактах с лютеранами, но избежал наказания, поскольку был лишь "музыкантом". Уолси потерял расположение в 1529 году, а в 1530 году Тавернер покинул колледж. Он женился на вдове, Розе Парроу, предположительно в 1536 году, и она пережила его до 1553 года. В последние пять месяцев жизни композитор был олдерменом (членом городского совета) Бостона. Примерно за три года до этого он был казначеем Гильдии Святого Тела Христова в Бостоне. Насколько известно, Тавернер больше не занимал музыкальных должностей, и ни одно из его известных произведений не датируется более поздним периодом, поэтому он, возможно, прекратил сочинять. Часто утверждается, что после ухода из Оксфорда Тавернер работал агентом Томаса Кромвеля, помогая в роспуске монастырей, однако достоверность этого утверждения в настоящее время вызывает серьезные сомнения. Известно, что он в конечном итоге поселился в Бостоне, Линкольншир, где был мелким землевладельцем и жил в достатке. Он похоронен вместе с женой под колокольней приходской церкви Бостона. (В немногих сохранившихся образцах его подписи композитор фактически писал свою фамилию как "Тавернор"). Композитор XX века сэр Джон Тавенер утверждал (даже в подростковом возрасте), что является его прямым потомком.
Nothing is known of Taverner's activities before 1524. He appears to have come from the East Midlands, possibly being born in Tattershall, Lincolnshire, but there is no indication of his parentage. According to one of his own letters, he was related to the Yerburghs, a well to do Lincolnshire family. The earliest information is that in 1524, Taverner travelled from Tattershall to the Church of St Botolph in nearby Boston, as a guest singer. Two years later, in 1526, Taverner became the first Organist and Master of the Choristers at Christ Church, Oxford, appointed by Cardinal Thomas Wolsey. The college had been founded in 1525, by Cardinal Wolsey, and was then known as Cardinal College. Immediately before this, Taverner had been a clerk fellow at the Collegiate Church of Tattershall. In 1528, he was reprimanded for his (probably minor) involvement with Lutherans, but escaped punishment for being "but a musitian". Wolsey fell from favour in 1529, and in 1530, Taverner left the college. He married a widow, one Rose Parrowe, probably in 1536, and she outlived him until 1553. During the last five months of the composer's life, he was an alderman in the town council of Boston. For about three years, previously, he was the treasurer of the Corpus Christi Gild, there in Boston. As far as can be told, Taverner had no further musical appointments, nor can any of his known works be dated to after that time, so he may have ceased composition. It is often said that after leaving Oxford, Taverner worked as an agent of Thomas Cromwell assisting in the Dissolution of the Monasteries, although the veracity of this is now thought to be highly questionable. He is known to have settled eventually in Boston, Lincolnshire, where he was a small landowner and reasonably well off. He is buried with his wife under the belltower at Boston Parish Church. (In the few existing copies of his signature, the composer actually spelled his last name "Tavernor.") The 20th century composer, Sir John Tavener claimed (even in his early teens), to be his direct descendant.
Работы
Большая часть музыки Тавернера — вокальная и включает в себя мессы, магнификаты и мотеты. Основная часть его произведений, предположительно, датируется 1520-ми годами. Его наиболее известным мотетом является Dum Transisset Sabbatum. Одна из его самых известных месс основана на популярной песне под названием «The Western Wynde» (Джон Шеппард и Кристофер Тай позже также написали мессы на основе этой же песни). Месса Тавернера «Western Wynde» необычна для своего времени, поскольку основная мелодия появляется в каждой из четырех партий, за исключением альтовой, в разное время. Вероятно, его наиболее известное произведение — Missa Gloria tibi Trinitas, которую Тавернер, скорее всего, сочинил во время учебы в Christ Church, Оксфорд. Как правило, его мессы построены таким образом, чтобы четыре части (Gloria, Credo, Sanctus Benedictus и Agnus Dei) были примерно одинаковой длины, что часто достигается за счет использования одинакового количества повторений тематического материала в каждой из них. Например, в мессе «Western Wynde» тема повторяется девять раз в каждом разделе. Поскольку текстовые разделы имеют очень разную длину, он использует расширенные мелизмы в частях с меньшим количеством слов. В нескольких других его мессах используется широко распространенная техника cantus firmus, при которой мелодия григорианского хорала с длинными нотами помещается во внутреннюю партию, часто в тенор. Примеры месс, использующих cantus firmus, включают Corona Spinea и Gloria Tibi Trinitas. Другая композиторская техника проявляется в его мессе Mater Christi, которая основана на материале из его мотета с тем же названием и поэтому известна как «производная» или «пародийная» месса. Missa Gloria tibi Trinitas положила начало стилю инструментальной музыки, известному как In nomine. Хотя эта месса написана для шести голосов, некоторые более виртуозные части содержат уменьшенное количество голосов, предположительно предназначенных для солистов — композиторский прием, используемый в нескольких его мессах. Часть на слова «in nomine» в Benedictus написана для четырех голосов, с григорианским хоралом в альтовой партии. Эта часть мессы стала популярной как инструментальное произведение для консортов виол. Другие композиторы стали писать инструментальные произведения, вдохновленные ею, и произведения этого типа получили название In nomine. Жизнь Тавернера стала сюжетом оперы «Taverner» Питера Максвелла Дэвиса.
Most of Taverner's music is vocal, and includes masses, Magnificats and motets. The bulk of his output is thought to date from the 1520s. His best known motet is Dum Transisset Sabbatum. One of his best known masses is based on a popular song called The Western Wynde (John Sheppard and Christopher Tye later also wrote masses based on this same song). Taverner's Western Wynde mass is unusual for the period because the theme tune appears in each of the four parts, excepting the alto, at different times. Perhaps his most celebrated work is his Missa Gloria tibi Trinitas, which Taverner probably composed during his years at Christ Church, Oxford. Commonly his masses are designed so that each of the four sections (Gloria, Credo, Sanctus Benedictus and Agnus Dei) are about the same length, often achieved by putting the same number of repetitions of the thematic material in each. For example, in the Western Wynde mass, the theme is repeated nine times in each section. As the sections have texts of very different lengths, he uses extended melismata in the movements with fewer words. Several of his other masses use the widespread cantus firmus technique, where a plainchant melody with long note values is placed in an interior part, often the tenor. Examples of cantus firmus masses include Corona Spinea and Gloria Tibi Trinitas. Another technique of composition is seen in his mass Mater Christi, which is based upon material taken from his motet of that name, and hence known as a "derived" or "parody" mass. The Missa Gloria tibi Trinitas gave origin to the style of instrumental work known as an In nomine. Although this mass is in six parts, some more virtuosic sections are in reduced numbers of parts, presumably intended for soloists, a compositional technique used in several of his masses. The section at the words "in nomine " in the Benedictus is in four parts, with the plainchant in the alto. This section of the mass became popular as an instrumental work for viol consort. Other composers came to write instrumental works modelled on this, and the name In nomine was given to works of this type. The life of Taverner was the subject of Taverner, an opera by Peter Maxwell Davies.
Другое
В беде и невзгодах (SATB, контрафакт на его четырехчастную инструментальную пьесу In Nomine).
In trouble and adversity (SATB, a contrafactum on his four part instrumental consort piece In Nomine).