Введение
Американский журнал The New York Review of Books (или NYREV или NYRB) — это полумесячный журнал, публикующий статьи о литературе, культуре, экономике, науке и текущих событиях. Издаваемый в Нью-Йорке, он вдохновлен идеей о том, что обсуждение важных книг является незаменимой частью литературного процесса. Журнал Esquire назвал его «ведущим литературно-интеллектуальным журналом на английском языке», а также его создательница, писательница Элизабет Хардвик. Их поддерживали и поощряли муж Эпштейн, Джейсон Эпштейн, вице-президент Random House и редактор Vintage Books, и муж Хардвик, поэт Роберт Лоуэлл. В 1959 году Хардвик опубликовала эссе «Упадок книжной критики» в журнале Harper’s, где Силверс тогда работал редактором, в специальном выпуске под названием «Писательство в Америке», который он редактировал. Ее эссе представляло собой критику американских книжных рецензий того времени — «легких, коротких статей», которые она презирала как «лоботомизированную», лишенную страсти похвалу и осуждала как «скупое, почтительное отрицание любого живого интереса к книгам или литературным вопросам в целом». Группа решила основать новый журнал для публикации вдумчивых, глубоких, живых рецензий, представляющих, по словам Хардвик, «необычное, трудное, объемное, неуступчивое и, прежде всего, интересное». Во время забастовки нью-йоркских газет в 1962–63 годах, когда The New York Times и несколько других газет приостановили публикацию, Хардвик, Лоуэлл и Эпштейны воспользовались возможностью создать такой энергичный книжный обзор, каким его представляла Хардвик. Джейсон Эпштейн знал, что издательства будут рекламировать свои книги в новой публикации, поскольку у них не было других возможностей для продвижения новинок. Группа обратилась к другу Эпштейна, Сильверсу, который был редактором в The Paris Review и все еще работал в Harper’s, чтобы он стал редактором новой публикации, и Сильверс попросил Барбару Эпштейн стать его соредактором. Сильверс и Эпштейн рассылали книги «писателям, которых мы знали и которыми восхищались больше всего. Мы просили написать три тысячи слов за три недели, чтобы показать, каким должен быть книжный обзор, и практически все справились с задачей. Никто не упоминал о деньгах». Это вызвало около тысячи писем в редакцию с просьбой продолжить издание журнала. Позже Salon отметил, что список авторов первого выпуска «представлял собой демонстрацию "шока и трепета" интеллектуальной мощи, доступной в Америке в середине века, и, почти столь же впечатляющей, искусства редакционных связей и убеждения. Это была вечеринка, на которую стремился попасть каждый, кто был кем-либо, — "Черно-белый бал" критической элиты». Журнал «объявил о появлении особой чувствительности — вовлеченного, литературного, прогрессивного интеллектуала послевоенного времени, который был обеспокоен вопросами гражданских прав и феминизма, а также художественной литературой, поэзией и театром. Первый выпуск выражал "уверенность в неоспоримой правоте либерального консенсуса, в центральности литературы и ее способности передавать смысл, в разрешимости наших проблем посредством применения интеллекта и доброй воли, а также в согласованности и четкой иерархии интеллектуального мира". В ноябре 1963 года журнал начал регулярно выходить раз в две недели. Сильверс сказал о философии редакторов, что «не было предмета, с которым мы не могли бы справиться. И если не было книги [по какому-либо предмету], мы все равно брались за него. Мы старались избегать книг, которые просто умело повторяли знакомые темы, и надеялись найти книги, которые создавали что-то новое, оригинальное». Но, как отметил Сильверс, остается загадкой, оказывают ли "обзоры какое-либо ощутимое политическое и социальное влияние" или даже привлекают внимание: «Не стоит слишком много думать о влиянии — если вы сами находите что-то интересное, этого должно быть достаточно». Лилиан Хеллман, Ирвинг Хоу, Альфред Казин, Энтони Льюис, Дуайт Макдональд, Норман Мейлер, Мэри Маккарти, Норман Подхорец, Филип Рав, Адриенна Рич, Сьюзан Сонтаг, Уильям Стайрон, Гор Видал, Роберт Пенн Уоррен и Эдмунд Уилсон. В журнале публиковали интервью с европейскими политическими диссидентами, включая Александра Солженицына, Андрея Сахарова и Вацлава Гавела. В 1990 году журнал основал итальянское издание la Rivista dei Libri, которое выходило в течение двух десятилетий до мая 2010 года. Более 40 лет Сильверс и Эпштейн вместе редактировали журнал, который до сих пор принадлежит им, но они продолжали работать в качестве редакторов. В 2006 году Национальный книжный фонд вручил Эпштейн и Сильверсу премию Literarian Award за выдающийся вклад в американское литературное сообщество, отметив: «Благодаря The New York Review of Books Роберт Сильверс и Барбара Эпштейн возвели книжную критику в искусство и сделали обсуждение книг живым, провокационным и интеллектуальным занятием». После смерти Эпштейн Сильверс оставался единственным редактором до своей смерти в 2017 году. На вопрос о том, кто может сменить его на посту редактора, Сильверс сказал The New York Times: «Я могу назвать несколько человек, которые были бы замечательными редакторами. Некоторые из них работают здесь, некоторые работали здесь раньше, а некоторые — просто люди, которых мы знаем. Я думаю, они могли бы выпустить отличный журнал, но он был бы другим». В 45-м юбилейном выпуске журнала (20 ноября 2008 года) была опубликована посмертная статья Эдмунда Уилсона, который писал для первого выпуска в 1963 году. В 2010 году на сайте журнала появился блог, который The New York Times назвал «живым и мнениями полным». На вопрос в 2013 году о том, как социальные сети могут повлиять на тематику журнала, Сильверс ответил: «Я представляю себе [сборник] остроумных, афористичных, почти уайльдовских замечаний, взятых из миллионов и миллионов твитов или комментариев к блогам. Facebook — это среда, в которой конфиденциальность, или, по крайней мере, считается, что она имеет какое-то значение. Поэтому, кажется, существует сопротивление навязчивой критике. Мы, кажется, находимся на краю огромного, расширяющегося океана слов, растущего без какой-либо критической перспективы. Для меня, как для редактора, это огромный пробел». В 2013 году журнал начал год празднования своего 50-летия с презентации Сильверса и нескольких авторов в Town Hall в Нью-Йорке. Другие мероприятия включали программу в Нью-Йоркской публичной библиотеке в апреле под названием «Литературная журналистика: дискуссия», посвященную редакционному процессу в журнале, и прием в ноябре в Frick Collection. В течение года Мартин Скорсезе снял документальный фильм об истории и влиянии журнала, а также о дебатах, которые он вызвал, под названием «The 50 Year Argument», который впервые был показан в июне 2014 года на Sheffield Doc/Fest в Англии, а затем был показан на различных кинофестивалях, на BBC Television и на HBO в США. Он покинул свой пост в сентябре 2018 года после критики за публикацию эссе Джиана Гомеши, обвиненного 20 женщинами в сексуальном насилии, и защиту публикации в интервью журналу Slate. Журнал заявил, что не следовал своим «обычным редакционным практикам», поскольку эссе «было показано только одному редактору-мужчине в процессе редактирования», и что заявление Бурумы журналу Slate о сотрудниках журнала «неточно отражало их взгляды». Габриэль Уинслоу Йост (ранее старший редактор журнала) и Эмили Гринхаус (ранее управляющий редактор The New Yorker и ранее помощник редактора в журнале) были назначены соредакторами в феврале 2019 года, а Дэниел Мендельсон, давний автор журнала, был назначен на новую должность «редактора по особым поручениям». В феврале 2021 года Гринхаус была назначена редактором журнала, а Уинслоу Йост стал старшим редактором.
The New York Review of Books (or NYREV or NYRB) is a semi monthly magazine with articles on literature, culture, economics, science and current affairs. Published in New York City, it is inspired by the idea that the discussion of important books is an indispensable literary activity. Esquire called it "the premier literary intellectual magazine in the English language." and writer Elizabeth Hardwick. They were backed and encouraged by Epstein's husband, Jason Epstein, a vice president at Random House and editor of Vintage Books, and Hardwick's husband, poet Robert Lowell. In 1959 Hardwick had published an essay, "The Decline of Book Reviewing", in Harper's, where Silvers was then an editor, in a special issue that he edited called "Writing in America". Her essay was an indictment of American book reviews of the time, "light, little article[s]" that she decried as "lobotomized", passionless praise and denounced as "blandly, respectfully denying whatever vivacious interest there might be in books or in literary matters generally." The group was inspired to found a new magazine to publish thoughtful, probing, lively reviews featuring what Hardwick called "the unusual, the difficult, the lengthy, the intransigent, and above all, the interesting". During the 1962–63 New York City newspaper strike, when The New York Times and several other newspapers suspended publication, Hardwick, Lowell and the Epsteins seized the chance to establish the sort of vigorous book review that Hardwick had imagined. Jason Epstein knew that book publishers would advertise their books in the new publication, since they had no other outlet for promoting new books. The group turned to the Epsteins' friend Silvers, who had been an editor at The Paris Review and was still at Harper's, to edit the publication, and Silvers asked Barbara Epstein to co edit with him. Silvers and Epstein sent books to "the writers we knew and admired most. We asked for three thousand words in three weeks in order to show what a book review should be, and practically everyone came through. No one mentioned money." It prompted nearly 1,000 letters to the editors asking for the Review to continue. Salon later commented that the list of contributors in the first issue "represented a 'shock and awe' demonstration of the intellectual firepower available for deployment in mid century America, and, almost equally impressive, of the art of editorial networking and jawboning. This was the party everyone who was anyone wanted to attend, the Black and White Ball of the critical elite." The Review "announced the arrival of a particular sensibility the engaged, literary, post war progressive intellectual, who was concerned with civil rights and feminism as well as fiction and poetry and theater. The first issue projected "a confidence in the unquestioned rightness of the liberal consensus, in the centrality of literature and its power to convey meaning, in the solubility of our problems through the application of intelligence and good will, and in the coherence and clear hierarchy of the intellectual world". The Review began regular biweekly publication in November 1963. Silvers said of the editors' philosophy, that "there was no subject we couldn't deal with. And if there was no book [on a subject], we would deal with it anyway. We tried hard to avoid books that were simply competent rehearsals of familiar subjects, and we hoped to find books that would establish something fresh, something original." But, Silvers noted, it is a mystery whether "reviews have a calculable political and social impact" or will even gain attention: "You mustn't think too much about influence – if you find something interesting yourself, that should be enough." Lillian Hellman, Irving Howe, Alfred Kazin, Anthony Lewis, Dwight Macdonald, Norman Mailer, Mary McCarthy, Norman Podhoretz, Philip Rahv, Adrienne Rich, Susan Sontag, William Styron, Gore Vidal, Robert Penn Warren and Edmund Wilson. The Review pointedly published interviews with European political dissidents, including Alexander Solzhenitsyn, Andrei Sakharov and Václav Havel. In 1990 the Review founded an Italian edition, la Rivista dei Libri. It was published for two decades until May 2010. For over 40 years, Silvers and Epstein edited the Review together. who still owns the paper, but the two continued as its editors. In awarding to Epstein and Silvers its 2006 Literarian Award for Outstanding Service to the American Literary Community, the National Book Foundation stated: "With The New York Review of Books, Robert Silvers and Barbara Epstein raised book reviewing to an art and made the discussion of books a lively, provocative and intellectual activity." After Epstein's death, Silvers was the sole editor until his own death in 2017. Asked about who might succeed him as editor, Silvers told The New York Times, "I can think of several people who would be marvelous editors. Some of them work here, some used to work here, and some are just people we know. I think they would put out a terrific paper, but it would be different." The 45th anniversary edition of the Review (November 20, 2008) began with a posthumous piece by Edmund Wilson, who wrote for the paper's first issue in 1963. In 2010, it launched a blog section of its website that The New York Times called "lively and opinionated", Asked in 2013 how social media might affect the subject matter of the Review, Silvers commented: "I might imagine [a] witty, aphoristic, almost Oscar Wildean [anthology of] remarks, drawn from the millions and millions of tweets. Or from comments that follow on blogs. Facebook is a medium in which privacy is, or at least is thought to be, in some way crucial. And so there seems a resistance to intrusive criticism. We seem at the edge of a vast, expanding ocean of words growing without any critical perspective whatever being brought to bear on it. To me, as an editor, that seems an enormous absence." The Review began a year long celebration of its 50th anniversary with a presentation by Silvers and several contributors at The Town Hall in New York City in February 2013. Other events included a program at the New York Public Library in April, called "Literary Journalism: A Discussion", focusing on the editorial process at the Review and a reception in November at the Frick Collection. During the year, Martin Scorsese filmed a documentary about the history and influence of the Review, and the debates that it has spawned, titled The 50 Year Argument, which premiered in June 2014 at the Sheffield Doc/Fest in England. It was later seen at various film festivals, on BBC television and on HBO in the US. He left the position in September 2018 after backlash over publishing an essay by Jian Ghomeshi, who has been accused by 20 women of sexual assault, and defending the publication in an interview with Slate magazine. The Review stated that it did not follow its "usual editorial practices", as the essay "was shown to only one male editor during the editing process", and that Buruma's statement to Slate about the staff of the Review "did not accurately represent their views". Gabriel Winslow Yost (formerly a senior editor at the Review) and Emily Greenhouse (formerly the managing editor of The New Yorker and earlier an editorial assistant at the Review) were named co editors in February 2019; Daniel Mendelsohn, a longtime Review contributor, was named to the new position of "editor at large". In February 2021, Greenhouse was made editor of the Review, while Winslow Yost became a senior editor.
Описание
"The Review" описывают как "журнал, в котором наиболее интересные и компетентные умы нашего времени глубоко обсуждают современные книги и проблемы – литературно-критический журнал, основанный на убеждении, что обсуждение важных книг само по себе является неотъемлемой литературной деятельностью". Каждый выпуск включает широкий спектр тем, в том числе "статьи об искусстве, науке, политике и литературе". Вначале редакторы решили, что "журнал будет интересоваться всем, ни одна тема не будет исключена. Кто-то пишет для нас статью о гонках NASCAR, другой работает над картиной Веронезе". Сильверс рассказал The New York Times: "Великие политические вопросы власти и злоупотреблений ею всегда были для нас естественным предметом обсуждения".
На протяжении многих лет в "The Review" публиковались рецензии и статьи таких международных писателей и интеллектуалов, помимо уже упомянутых, как Тимоти Гартон Эш, Маргарет Этвуд, Рассел Бейкер, Соул Беллоу, Исайя Берлин, Гарольд Блум, Джозеф Бродский, Ян Бурума, Ноам Хомский, Дж. М. Кутзее, Фредерик Крюз, Рональд Дворкин, Джон Кеннет Галбрейт, Маша Гессен, Надин Гордимер, Стивен Джей Гулд, Кристофер Хитченс, Тим Джуда, Мюррей Кемптон, Пол Кругман, Ричард Левонтин, Перри Линк, Элисон Лури, Питер Медавар, Дэниел Мендельсон, Билл Мойерс, Владимир Набоков, Ральф Надер, В. С. Найпол, Питер Г. Петерсон, Саманта Пауэр, Натаниэль Рич, Феликс Рохатин, Жан-Поль Сартр, Джон Сёрл, Зади Смит, Тимоти Снайдер, Джордж Сорос, И. Ф. Стоун, Десмонд Туту, Джон Апдайк, Дерек Уолкотт, Стивен Вайнберг, Гарри Уиллс и Тони Джудт. По данным Национального книжного фонда: "От Мэри Маккарти и Эдмунда Уилсона до Гора Видала и Джоан Дидион, "The New York Review of Books" неизменно привлекает самые яркие умы Америки для размышлений, написания и дебатов о книгах и проблемах, которые они поднимают". Редактируя статью, Сильверс говорил, что он спрашивал себя, "может ли [смысл в каком-либо предложении] быть яснее, при этом уважая голос и тон автора. Нужно внимательно прислушиваться к тону прозы писателя и стараться к нему адаптироваться, но только до определенной степени. [Никакие изменения не вносились без разрешения авторов.] Авторы заслуживают последнего слова о своей прозе". В 1980-х годах один британский комментатор отметил: "В 1960-х годах [журнал] выступал против участия Америки во Вьетнаме; в последнее время он придерживается умеренно кейнсианской позиции в экономике, поддерживает Израиль, но выступает против сионизма, скептически относится к политике Рейгана в Латинской Америке". Британская газета The Independent описала "The Review" как "единственное американское издание, последовательно выступающее против войны в Ираке". Говоря об освещении событий на Ближнем Востоке, Сильверс сказал: "Любая серьезная критика израильской политики будет некоторыми воспринята как ересь, форма предательства. [Большая часть того, что мы опубликовали, исходит от некоторых из самых уважаемых и выдающихся израильских писателей, таких как Амос Элон, Авишай Маргалит, Давид Гроссман, Давид Шульман. Из их работ вытекает ощущение, что оккупация земли и людей из года в год может привести только к печальным и плохим последствиям". Сильверс сказал: "Дэвид умел сочетать острые политические комментарии с определенной шуткой о человеке. Он был чрезвычайно чувствителен к мельчайшим деталям – плечи, ноги, локти людей. Он мог находить характер в этих деталях". The New York Times описала иллюстрации Левина как "макро-головые, мрачно выразительные, проницательные и редко льстивые карикатуры на интеллектуалов и спортсменов, политиков и властителей", которые были "наполнены чрезмерно плохими стрижками, щетиной, неудачными усами и другими недостатками в уходе, чтобы сделать знаменитых людей странными, чтобы немного их принизить". В более поздние годы среди иллюстраторов для "The Review" был Джеймс Фергюсон из Financial Times. The Washington Post описала "живые литературные споры", проводимые в колонке "Письма редактору" в "The Review", как "самое близкое, что есть у интеллектуального мира к боксу без перчаток". Одинокая женщина, автор Джейн Юска, задокументировала 63 ответа на ее личное объявление в "The Review" в мемуарах 2003 года "Женщина на каблуке", которые были адаптированы в качестве пьесы. В The Washington Post Мэтт Шудель назвал личные объявления "иногда смехотворно претенциозными" и вспомнил, что они были "пародированы Вуди Алленом в фильме "Энни Холл". Несколько редакторских помощников журнала стали известными в журналистике, академической среде и литературе, включая Жан Строуз, Дебору Эйзенберг, Марка Даннера и А. О. Скотта. Другой бывший стажер и автор "The Review", Клэр Мессуд, сказала: "Они невероятно щедры, когда дело доходит до того, чтобы потратить время на проверку всего. Сейчас так много людей делают все быстро, в спешке. Одно из первых, что уходит, – это вежливость. У них есть особая ритмика и тон в том, как они общаются с людьми. Уверен, это всегда было редкостью. Но сейчас это кажется невероятно ценным". "The Review" публикует с 2009 года NYR Daily, который посвящен новостям.
Критическая реакция
Газета The Washington Post называет Review «журналом идей, который помог определить интеллектуальный дискурс в англоязычном мире за последние четыре десятилетия. Публикуя длинные, вдумчивые статьи о политике, книгах и культуре, [редакторы] бросили вызов тенденциям к легкомыслию, поверхностности и культу знаменитости». Esquire назвал его «самым уважаемым интеллектуальным журналом на английском языке» и «ведущим литературно-интеллектуальным журналом на английском языке». В 2011 году в журнале The Atlantic отмечалось, что Review написан с «необычной свежестью взгляда» и «значительная его часть формирует наши самые сложные общественные дискуссии». В 1998 году, отмечая 35-летие издания, газета The New York Times заметила: «The N. Y. R. излучает дерзкое ощущение удовольствия от своей работы. Он не утратил своей озорной искры». В 2008 году британская газета The Guardian назвала Review «научным, но не педантичным, скрупулезным, но не сухим». В 2004 году в той же газете было написано: «Выпуски Review, вышедшие к настоящему моменту, представляют собой историю культурной жизни восточного побережья с 1963 года. Он умеет быть серьезным, сохраняя при этом остроту демократических убеждений. Это одно из последних мест в англоязычном мире, где публикуются длинные эссе, и, возможно, последнее, где сочетается академическая строгость – даже письма редактору снабжены сносками – с исключительной ясностью языка». В 2012 году газета The New York Times описала Review как «элегантный, вежливый, чрезвычайно эрудированный, временами немного формальный, одержимый ясностью и фактической точностью и страстно заинтересованный в правах человека и в том, как правительства их нарушают». Однако в 1997 году в статье New York Times издание обвинили в том, что оно стало «представителем истеблишмента». Возможно, наиболее убедительным голосом издание было во время войны. Согласно статье 2004 года в The Nation, можно предположить, что они тоскуют по дню, когда смогут вернуться к своей обычной издательской рутине – к этой джентльменской мозаике из философии, искусства, классической музыки, фотографии, немецкой и русской истории, восточноевропейской политики, художественной литературы – освобожденным от политических обязанностей конфронтационного или оппозиционного характера. Этот день еще не наступил. И если он настанет, следует сказать, что редакторы ответили на вызовы эпохи после 11 сентября так, как не смогли многие другие ведущие американские издания, и что The New York Review of Books был рядом, когда он был нужен больше всего. Иногда Review обвиняют в замкнутости, и его называют «Нью-Йоркский обзор книг друг друга». Филипп Нобиль выразил резкую критику в этом ключе в своей книге «Интеллектуальный небосклон: литературная политика и Нью-Йоркский обзор книг». В 2008 году San Francisco Chronicle написала: «Страницы 45-го юбилейного выпуска, на самом деле, раскрывают реальность намеренно панорамного взгляда [издания]». Лопейт добавляет, что Review «был и остается знаменосцем американской интеллектуальной жизни: уникальным хранилищем вдумчивой дискуссии, бескомпромиссно эрудированным, в культуре, все более склонной к упрощению».
<blockquote>The issues of the Review to date provide a history of the cultural life of the east coast since 1963. It manages to be serious with a fierce democratic edge. It is one of the last places in the English speaking world that will publish long essays and possibly the very last to combine academic rigour – even the letters to the editor are footnoted – with great clarity of language. In 2012, The New York Times described the Review as "elegant, well mannered, immensely learned, a little formal at times, obsessive about clarity and factual correctness and passionately interested in human rights and the way governments violate them." A 1997 New York Times article, however, accused the paper of having become "establishmentarian". The paper has, perhaps, had its most effective voice in wartime. According to a 2004 feature in The Nation,
One suspects they yearn for the day when they can return to their normal publishing routine – that gentlemanly pastiche of philosophy, art, classical music, photography, German and Russian history, East European politics, literary fiction – unencumbered by political duties of a confrontational or oppositional nature. That day has not yet arrived. If and when it does, let it be said that the editors met the challenges of the post 9/11 era in a way that most other leading American publications did not, and that The New York Review of Books was there when we needed it most. Sometimes accused of insularity, the Review has been called "The New York Review of Each Other's Books". Philip Nobile expressed a mordant criticism along these lines in his book Intellectual Skywriting: Literary Politics and the New York Review of Books. In 2008, the San Francisco Chronicle wrote, "the pages of the 45th anniversary issue, in fact, reveal the actuality of [the paper's] willfully panoramic view". Lopate adds that the Review "was and is the standard bearer for American intellectual life: a unique repository of thoughtful discourse, unrepentantly highbrow, in a culture increasingly given to dumbing down."
Книгоиздательский отдел
Книгоиздательское подразделение журнала "The New York Review of Books" – New York Review Books. Основанное в 1999 году, оно включает в себя несколько серий: New York Review Books, NYRB Classics, The New York Review Children's Collection, New York Review Comics, NYRB Poets, NYRB Lit и Calligrams. NYRB Collections публикует сборники статей постоянных авторов журнала. Серия "Классика" переиздает вышедшие из печати в США книги, а также переводы классических произведений. Её называют "замечательным литературным издательством, вернувшим на полки сотни прекрасных книг". В рамках своей деятельности оно ежегодно присуждает гранты Silvers Grants for Work in Progress для поддержки долгосрочных научно-популярных проектов в областях, развиваемых Сильверсом в качестве редактора журнала, и премии Silvers Dudley за выдающиеся достижения в области журналистики, критики и культурной публицистики.