Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Научная фантастика и жанр фэнтези
журнал
Science fiction and fantasy genre
the magazine
Научная фантастика и фэнтези – это гибридный жанр в рамках спекулятивной фантастики, который одновременно опирается на или сочетает тропы и элементы научной фантастики и фэнтези. В традиционной научной фантастике мир представляется научно логичным, в то время как традиционное фэнтези содержит преимущественно сверхъестественные и художественные элементы, игнорирующие научные законы реального мира. Мир научной фантастики и фэнтези, однако, строится на научной логике и часто снабжается строгими научными объяснениями даже сверхъестественных элементов. В эпоху Золотого века научной фантастики произведения научной фантастики и фэнтези резко контрастировали с лаконичными и научно правдоподобными произведениями, которые стали доминировать в мейнстриме научной фантастики, что особенно ярко проявлялось на страницах журнала Astounding Science Fiction. Хотя в то время произведения научной фантастики и фэнтези часто относили к детскому развлечению, их свобода воображения и романтика оказали значительное влияние на писателей "Новой волны" 1960-х годов, которые были разочарованы ограничениями "твердой научной фантастики".
Science fantasy is a hybrid genre within speculative fiction that simultaneously draws upon or combines tropes and elements from both science fiction and fantasy. In a conventional science fiction story, the world is presented as being scientifically logical, while a conventional fantasy story contains mostly supernatural and artistic elements that disregard the scientific laws of the real world. The world of science fantasy, however, is laid out to be scientifically logical and often supplied with hard science like explanations of any supernatural elements. During the Golden Age of Science Fiction, science fantasy stories were seen in sharp contrast to the terse, scientifically plausible material that came to dominate mainstream science fiction, typified by the magazine Astounding Science Fiction. Although science fantasy stories at that time were often relegated to the status of children's entertainment, their freedom of imagination and romance proved to be an early major influence on the "New Wave" writers of the 1960s, who became exasperated by the limitations of "Hard Science Fiction".
Исторический взгляд
Термин впервые получил широкое распространение после публикации множества историй в жанре научной фантастики и фэнтези в американских бульварных журналах, таких как «Магия, Inc.» Роберта А. Хайнлайна, «Рабы сна» Л. Рона Хаббарда и серия о Гарольде Шее авторства Флетчера Пратта и Л. Спрага де Кампа. Все эти произведения были относительно рационалистичными и публиковались в журнале Джона Кэмпбелла-младшего «Unknown». Это была сознательная попытка применить приемы и мировоззрение научной фантастики к традиционным темам фэнтези. Разграничивая чистую научную фантастику и чистую фэнтези, Род Серлинг утверждал, что первая делает «маловероятное возможным», а вторая – «невозможное вероятным». Как комбинация этих двух жанров, научная фантастика придает научный оттенок реализма вещам, которые в принципе не могли бы произойти в реальном мире. В то время как научная фантастика не допускает существования фантастических или сверхъестественных элементов, научная фантастика, напротив, активно использует их для дополнения научных аспектов. Объясняя привлекательность научной фантастики, Карл Д. Малмгрен приводит размышления К. С. Льюиса об эмоциональных потребностях, лежащих в основе этого поджанра: «В противоестественных мирах научной фантастики воображаемое и реальное, магическое и прозаическое, мифическое и научное встречаются и взаимообогащают друг друга. Благодаря этому эти миры вдохновляют нас новыми ощущениями и переживаниями, [цитируя К. С. Льюиса] "такой красотой, трепетом или ужасом, которых не дарит реальный мир", материалом для желаний, мечтаний и страхов». Франшиза «Звёздный путь», созданная Джином Родденберри, иногда упоминается как пример научной фантастики. Писатель Джеймс Ф. Бродерик описывает «Звёздный путь» как научную фантастику, поскольку в ней сочетаются элементы полуфантастического будущего и сверхъестественные/фантастические элементы, такие как Кью. По словам покойного автора научной фантастики Артура К. Кларка, многие приверженцы классической научной фантастики считают, что «Звёздный путь» ближе к научной фантастике, чем к чистой научной фантастике, из-за его научно маловероятных элементов, с чем он частично соглашался. Статус «Звёздных войн» как франшизы научной фантастики является предметом споров. В 2015 году Джордж Лукас заявил, что «Звёздные войны – это не научно-фантастический фильм, это фильм в жанре фэнтези и космическая опера».
The label first came into wide use after many science fantasy stories were published in the American pulp magazines, such as Robert A. Heinlein's Magic, Inc., L. Ron Hubbard's Slaves of Sleep, and Fletcher Pratt and L. Sprague de Camp's Harold Shea series. All were relatively rationalistic stories published in John W. Campbell Jr.'s Unknown magazine. These were a deliberate attempt to apply the techniques and attitudes of science fiction to traditional fantasy subjects. Distinguishing between pure science fiction and pure fantasy, Rod Serling argued that the former was "the improbable made possible" while the latter was "the impossible made probable". As a combination of the two, science fantasy gives a scientific veneer of realism to things that simply could not happen in the real world under any circumstances. Where science fiction does not permit the existence of fantastical or supernatural elements, science fantasy explicitly relies upon them to complement the scientific elements. In explaining the intrigue of science fantasy, Carl D. Malmgren provides an intro regarding C. S. Lewis's speculation on the emotional needs at work in the subgenre: "In the counternatural worlds of science fantasy, the imaginary and the actual, the magical and the prosaic, the mythical and the scientific, meet and interanimate. In so doing, these worlds inspire us with new sensations and experiences, with [quoting C. S. Lewis] 'such beauty, awe, or terror as the actual world does not supply', with the stuff of desires, dreams, and dread." The Star Trek franchise created by Gene Roddenberry is sometimes cited as an example of science fantasy. Writer James F. Broderick describes Star Trek as science fantasy because it includes semi futuristic as well as supernatural/fantasy elements such as The Q. According to the late science fiction author Arthur C. Clarke, many purists argue that Star Trek is science fantasy rather than science fiction because of its scientifically improbable elements, which he partially agreed with. The status of Star Wars as a science fantasy franchise has been debated. In 2015, George Lucas stated that "Star Wars isn't a science fiction film, it's a fantasy film and a space opera".