Ин Номине: Английская полифоническая музыка XVI века

Введение

Музыкальный жанр, зародившийся в Англии в XVI веке.

In Nomine – это название, присвоенное большому количеству английских полифонических, преимущественно инструментальных музыкальных произведений, впервые написанных в XVI веке.

История

Эта "самая заметная отдельная форма в раннем развитии английской консортной музыки" возникла в начале XVI века из шестиголосной мессы, написанной Джоном Тавернером до 1530 года на григорианский хорал Gloria Tibi Trinitas. В секции "Benedictus" этой мессы латинская фраза "in nomine Domini" была исполнена в сокращенном четырехголосном контрапункте, с мелодией григорианского хорала в среднем голосе. Вскоре этот привлекательный фрагмент стал популярен как короткое инструментальное произведение, хотя нет никаких свидетельств того, что Тавернер сам был автором этих аранжировок. В течение следующих 150 лет английские композиторы разрабатывали эту мелодию в произведениях "In Nomine" с все более широким стилистическим диапазоном. "In Nomine" обычно представляют собой консортные пьесы для четырех или пяти инструментов, особенно для консортов виол. Один инструмент исполняет тему как cantus firmus, при этом каждая нота длится один или даже два такта; обычно это вторая партия сверху. Остальные партии исполняют более сложные линии, часто в имитационном контрапункте. Как правило, они поочередно используют несколько новых мотивов, каждый из которых становится точкой имитации. Однако существуют "In Nomine", написанные для соло или дуэта клавишных инструментов и даже для лютни: фантазия "Farewell" Джона Дауленда. Примеры этого жанра включают произведения Кристофера Тая (самого плодовитого композитора "In Nomine", сохранилось 24 обработки), Томаса Таллиса, Уильяма Берда, Джона Булла, Орландо Гиббонса, Томаса Томкинса, Уильяма Лоуэса и Генри Перселла, среди многих других. Они могут варьироваться по настроению от меланхолии до безмятежности, ликования или даже игривости или суетливости (как в "Crye" In Nomine Тая, где виолы, кажется, имитируют крик уличного торговца). Написание "In Nomine" прекратилось в XVIII веке, но было возрождено в XX веке, ранним примером является опера Рихарда Штрауса "Die schweigsame Frau", в которой цитируется клавишное "In Nomine" Джона Булла. Более поздние примеры можно найти в произведениях Питера Максвелла Дэвиса и Роджера Смолли. Начиная с 1999 года, фрайбургская организация новой музыки ensemble recherche начала заказывать серию коротких композиций "In Nomine" для фестиваля Wittener Tage für neue Kammermusik. Серия посвящена де, директору фестиваля с 1989 года, и коллективно называется "Виттенская книга разорванного консорция In Nomine". Среди известных композиторов, внесших свой вклад в эту серию на сегодняшний день, – Брайан Фернейхоу, Георг Фридрих Хаас, Тосио Хосокава, Дьёрдь Куртаг, Клаус Штеффен Махнкопф, Жерар Пессон, Роберт П. Плац, Рольф Рием, Вольфганг Рим, Сальваторе Скаррино, Ганс Цендер и Вальтер Циммерманн. В 1995 году, к 300-летию со дня смерти Перселла, Гэвин Брайарс сочинил "In Nomine (по мотивам Перселла)" для виолончельного консорция Fretwork. Грэм Уотерхаус сочинил "In Nomine" для соло виолончели в 2013 году.

This "most conspicuous single form in the early development of English consort music" originated in the early 16th century from a six voice mass composed before 1530 by John Taverner on the plainchant Gloria Tibi Trinitas. In the Benedictus section of this mass, the Latin phrase "in nomine Domini" was sung in a reduced, four part counterpoint, with the plainchant melody in the meane part. At an early point, this attractive passage became popular as a short instrumental piece, though there is no evidence that Taverner himself was responsible for any of these arrangements. Over the next 150 years, English composers worked this melody into "In Nomine" pieces of ever greater stylistic range. In Nomines are typically consort pieces for four or five instruments, especially consorts of viols. One instrument plays the theme through as a cantus firmus with each note lasting one or even two measures; usually this is the second part from the top. The other parts play more complex lines, often in imitative counterpoint. Usually they take up several new motifs in turn, using each one as a point of imitation. However, there are In Nomines composed for solo or duo keyboard instruments and even one for the lute: a fantasy titled Farewell by John Dowland. Examples of the genre include compositions by Christopher Tye (the most prolific composer of In Nomines, with 24 surviving settings), Thomas Tallis, William Byrd, John Bull, Orlando Gibbons, Thomas Tomkins, William Lawes, and Henry Purcell, among many others. They can vary in mood from melancholy to serene, exultant, or even playful or hectic (as in Tye's In Nomine "Crye", in which the viols seem to imitate the call of a street hawker). Composition of In Nomines lapsed in the eighteenth century but was revived in the twentieth century, an early notable example being Richard Strauss's opera Die schweigsame Frau, which quotes a keyboard In nomine by John Bull. Later examples are found in works by Peter Maxwell Davies and Roger Smalley. Starting in 1999, the Freiburg new music organization ensemble recherche began commissioning an ongoing series of short In Nomine compositions for the festival Wittener Tage für neue Kammermusik. The series is dedicated to de, director of the festival since 1989, and is collectively titled the Witten In Nomine Broken Consort Book. Some of the notable composers who have contributed pieces to this series to date include Brian Ferneyhough, Georg Friedrich Haas, Toshio Hosokawa, György Kurtág, Claus Steffen Mahnkopf, Gérard Pesson, Robert H. P. Platz, Rolf Riehm, Wolfgang Rihm, Salvatore Sciarrino, Hans Zender, and Walter Zimmermann. In 1995, for the 300th anniversary of the death of Purcell, Gavin Bryars composed In Nomine (after Purcell) for the viol consort Fretwork. Graham Waterhouse composed In Nomine for cello solo in 2013.