Алиса Джеральдин Фаррар: Оперная дива и звезда немого кино

Введение

Американская оперная певица и актриса Элис Джеральдин Фаррар (28 февраля 1882 – 11 марта 1967) была американской лирической сопрано, исполнявшей также драматические партии. Она была известна своей красотой, актёрским мастерством и «интимным тембром голоса». В 1910-х годах она также добилась успеха как актриса немого кино. У неё было множество поклонниц среди молодых женщин, прозванных «герри-флэпперши». Она выступила в первой постановке оперы Джакомо Пуччини «Мадам Баттерфляй» в Метрополитен-опера в 1907 году и оставалась в труппе до выхода на пенсию в 1922 году, исполнив там 29 партий в 672 представлениях. Она завоевала огромную популярность, особенно среди молодых поклонниц оперы из Нью-Йорка, известных как «герри-флэпперши». Фаррар создала заглавные роли в операх «Амика» Пьетро Масканьи (Монте-Карло, 1905), «Сестра Анджелика» Пуччини (Нью-Йорк, 1918), «Мадам Сан-Жен» Умберто Джордано (Нью-Йорк, 1915), а также партию Гусыни в опере «Дети короля» Энгельберта Хумпердинка (Нью-Йорк, 1910), для которой Фаррар специально обучила собственное стадо гусей. Согласно рецензии в New York Tribune на премьерный показ, «в конце оперы мисс Фаррар вызвала ‘большое веселье’, появившись перед занавесом с живым гусем под мышкой». Фаррар активно записывалась для компании Victor Talking Machine Company и часто была главной героиней в её рекламных кампаниях. Она также снималась в немых фильмах, которые создавались между оперными сезонами. С 1915 по 1920 год Фаррар снялась в более чем дюжине фильмов, включая экранизацию оперы Жоржа Бизе «Кармен» (1915) режиссёра Сесила Б. Де Милля, за которую она получила широкое признание. «Решение Джеральдин Фаррар, прекрасной и талантливой звезды, использовать свой дар для достижения успеха в кино – один из важнейших шагов в повышении престижа кинематографа. ‘Кармен’ в исполнении мисс Фаррар – величайший триумф кино над сценическим искусством», – утверждала газета San Francisco Call & Post. За эту роль она заняла первое место среди женщин в конкурсе «Экранный шедевр», организованном журналом Motion Picture Magazine в 1916 году. Среди других заметных ролей на экране – Жанна д’Арк в фильме 1917 года «Жанна-женщина». В июне 1931 года Фаррар впервые выступила на радио в эфире общенациональной сети «Red» Национальной радиовещательной компании. По словам её биографа: «В отличие от большинства знаменитых певцов бельканто прошлого, которые жертвовали драматическим действием ради тонального совершенства, она больше интересовалась эмоциональной, чем чисто лирической стороной своих ролей. По мнению мисс Фаррар, пока примадонны не смогут объединить искусство Сары Бернар и Нелли Мелба, актёрское мастерство важнее идеального вокала в опере». В 1960 году Фаррар была удостоена двух звёзд на Аллее славы в Голливуде – в категориях «музыка» и «кино», расположенных по адресам 1620 и 1709 Вайн-стрит.

American opera singer and actress

Alice Geraldine Farrar (February 28, 1882 – March 11, 1967) was an American lyric soprano who could also sing dramatic roles. She was noted for her beauty, acting ability, and "the intimate timbre of her voice." In the 1910s, she also found success as an actress in silent films. She had a large following among young women, who were nicknamed "Gerry flappers". She appeared in the first Met performance of Giacomo Puccini's Madama Butterfly in 1907 and remained a member of the company until her retirement in 1922, singing 29 roles there in 672 performances. She developed a great popular following, especially among New York's young female opera goers, who were known as "Gerry flappers". Farrar created the title roles in Pietro Mascagni's Amica (Monte Carlo, 1905), Puccini's Suor Angelica (New York City, 1918), Umberto Giordano's Madame Sans Gêne (New York, 1915), as well as the Goosegirl in Engelbert Humperdinck's Königskinder (New York, 1910), for which Farrar trained her own flock of geese. According to a review in the New York Tribune of the first performance, "at the close of the opera Miss Farrar caused 'much amusement' by appearing before the curtain with a live goose under her arm." Farrar recorded extensively for the Victor Talking Machine Company and was often featured prominently in that firm's advertisements. She also appeared in silent films, which were produced between opera seasons. Farrar starred in more than a dozen films from 1915 to 1920, including Cecil B. De Mille's 1915 adaptation of Georges Bizet's opera Carmen, for which she was extensively praised. "The resolution of Geraldine Farrar, the beautiful and gifted star, to employ her talents in the attaining of success in the films is one of the greatest steps in advancing the dignity of the motion pictures. Miss Farrar's 'Carmen' in the films is the greatest triumph the motion picture has yet achieved over the speaking stage," claimed the San Francisco Call & Post. For her performance, she came in first among the women in the 1916 "Screen Masterpiece" contest held by Motion Picture Magazine. One of her other notable screen roles was as Joan of Arc in the 1917 film Joan the Woman. In June 1931, Farrar made her debut radio broadcast over the National Broadcasting Company's nationwide "Red" network. According to her biographer:

"Unlike most of the famous bel canto singers of the past who sacrificed dramatic action to tonal perfection, she was more interested in the emotional than in the purely lyrical aspects of her roles. According to Miss Farrar, until prime donne can combine the arts of Sarah Bernhardt and Nellie Melba, dramatic ability is more essential than perfect singing in opera. "|Elizabeth Nash

In 1960, Farrar was awarded two stars on the Hollywood Walk of Fame, in the music and film categories, located at 1620 and 1709 Vine Street.

Личная жизнь

Начиная с 1908 года, у Фарра был семилетний роман с итальянским дирижером Артуро Тосканини. Ее ультиматум – оставить жену и детей и жениться на ней – привел к внезапной отставке Тосканини с поста главного дирижера Метрополитен-оперы в 1915 году. Фаррар была близкой подругой звезды Мет Энрико Карузо, и высказывались предположения о любовной связи между ними. Говорят, что Карузо придумал ее девиз: Farrar farà ("Фаррар сделает это"). Ее брак с актером Лу Теллегеном 8 февраля 1916 года вызвал значительный скандал. Брак распался из-за многочисленных измен мужа и завершился громким разводом в 1923 году. Обстоятельства развода вновь привлекли внимание общественности из-за эксцентричного самоубийства Теллегена в Голливуде в 1934 году. По сообщениям, Фаррар ответила: "Почему это должно меня интересовать?", узнав о смерти Теллегена. Фаррар оставила оперную сцену в 1922 году в возрасте 40 лет. Ее последней ролью была Заза в опере Леонкавалло. К этому времени ее голос стал преждевременно слабеть из-за переутомления. По словам американского музыкального критика Генри Плезантса, автора книги "Великие певцы от зарождения оперы до наших дней" (первое издание 1967 года), она давала от 25 до 35 спектаклей за сезон только в Метрополитен-опере. Среди них – 95 выступлений в роли Мадам Баттерфлай и 58 в роли Кармен за 16 сезонов. Партия Тоски в опере Пуччини, которую она включила в свой репертуар в 1909 году, была одной из ее любимых ролей в Мет. Фаррар быстро перешла к концертным выступлениям и подписала контракт (в течение нескольких недель после объявления об уходе из оперы) на выступление в Херши-парке в День поминовения в 1922 году. Она продолжала записываться и давать концерты на протяжении 1920-х годов, а также в течение сезона 1934–1935 годов была комментатором в антрактах радиопередач Метрополитен-оперы. Ее необычная автобиография "Такая сладкая одержимость", опубликованная в 1938 году, была написана поочередно от лица самой Фарра и ее покойной матери, причем миссис Фаррар весьма цветисто описывала достижения своей дочери. В 1967 году Фаррар умерла в Риджфилде, штат Коннектикут, от сердечной болезни в возрасте 85 лет и была похоронена на кладбище Кенсико в Валхалле, штат Нью-Йорк. У нее не было детей.

Beginning in 1908, Farrar had a seven year love affair with the Italian conductor Arturo Toscanini. Her ultimatum, that he leave his wife and children and marry her, resulted in Toscanini's abrupt resignation as principal conductor of the Metropolitan Opera in 1915. Farrar was a close friend to the Met's star tenor Enrico Caruso and there has been speculation that they too had a love affair. It is said that Caruso coined her motto: Farrar farà ("Farrar will do it"). Her marriage to actor Lou Tellegen on February 8, 1916, was the source of considerable scandal. The marriage ended, as a result of her husband's numerous affairs, in a very public divorce in 1923. The circumstances of the divorce were brought again to public recollection by Tellegen's bizarre 1934 suicide in Hollywood. Farrar reportedly said "Why should that interest me?" when told of Tellegen's death. Farrar retired from opera in 1922 at the age of 40. Her final performance was as Leoncavallo's Zazà. By this stage, her voice was in premature decline due to overwork. According to the American music critic Henry Pleasants, the author of The Great Singers from the Dawn of Opera to Our Own Time (first published 1967), she gave between 25 and 35 performances each season at the Met alone. They included 95 appearances as Madama Butterfly and 58 as Carmen in 16 seasons. The title role in Puccini's Tosca, which she had added to her repertoire in 1909, was another one of her favourite Met parts. Farrar quickly transitioned into concert recitals, and was signed (within several weeks of announcing her opera retirement) to an appearance at Hershey Park on Memorial Day 1922. She continued to make recordings and give recitals throughout the 1920s and was briefly the intermission commentator for the Metropolitan Opera radio broadcasts during the 1934–35 season. Her unusual autobiography, Such Sweet Compulsion, published in 1938, was written in alternating chapters purporting to be her own words and those of her deceased mother, with Mrs. Farrar rather floridly recounting her daughter's many accomplishments. In 1967, Farrar died in Ridgefield, Connecticut of heart disease aged 85, and was buried in Kensico Cemetery in Valhalla, New York. She had no children.

В популярной культуре

Американская писательница Барбара Пол написала несколько детективных романов об убийствах, главными героями которых являются Джеральдин Фаррар, Энрико Карузо и Метрополитен-опера.

Общие источники

Розенталь, Х. и Уоррак, Дж., "Фаррар, Джеральдин", Краткий оксфордский словарь оперы, 2-е издание, Издательство Оксфордского университета, 1979, с. 161.