Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский джазовый саксофонист (1927–1991)
American jazz saxophonist (1927–1991)
Стэн Гетц (настоящее имя Стэнли Гайецки, 2 февраля 1927 года – 6 июня 1991 года) – американский джазовый саксофонист. В основном игравший на тенор-саксофоне, Гетц был известен как "Звук" благодаря своему теплому, лирическому тону, а главным его влиянием был воздушный, мягкий тембр его кумира Лестера Янга. Он приобрел известность в конце 1940-х годов, выступая в биг-бенде Вуди Хермана, и критик Скотт Яноу описывает его как "одного из величайших тенор-саксофонистов всех времен". Гетц выступал в группах, игравших бибоп и кул-джаз. Под влиянием Жоао Жилберто и Антонио Карлоса Жобима, он также способствовал популяризации босса-новы в Соединенных Штатах с хитом 1964 года "The Girl from Ipanema".
Stan Getz (born Stanley Gayetski, February 2, 1927 – June 6, 1991) was an American jazz saxophonist. Playing primarily the tenor saxophone, Getz was known as "The Sound" because of his warm, lyrical tone, with his prime influence being the wispy, mellow timbre of his idol, Lester Young. Coming to prominence in the late 1940s with Woody Herman's big band, Getz is described by critic Scott Yanow as "one of the all time great tenor saxophonists". Getz performed in bebop and cool jazz groups. Influenced by João Gilberto and Antônio Carlos Jobim, he also helped popularize bossa nova in the United States with the hit 1964 single "The Girl from Ipanema".
Ранние годы
Стэн Гетц родился 2 февраля 1927 года в больнице Святого Винсента в Филадельфии, штат Пенсильвания, США. Отец Гетца, Александр ("Аль"), был украинским еврейским иммигрантом, родившимся в Миле-Энде, Лондон, в 1904 году, а его мать, Голди (урождённая Ямпольская), родилась в Филадельфии в 1907 году. Его дедушка и бабушка по отцовской линии, Харрис и Бекки Гаецки, были родом из Киева, Украина, но эмигрировали, чтобы избежать антиеврейских погромов в Уайтчепел, в Ист-Энде Лондона. В Англии они владели портновской мастерской Харриса на 52 Оксфорд-стрит более 13 лет. В 1913 году Харрис и Бекки эмигрировали в Соединенные Штаты вместе со своими тремя сыновьями – Ал, Филом и Беном, вслед за сыном Луи Гаецки, который эмигрировал в США годом ранее. Изначальная фамилия Гетца, "Гаецкий", была изменена на Гетц по прибытии в Америку. Семья Гетц первоначально поселилась в Филадельфии, но во время Великой депрессии переехала в Нью-Йорк в поисках лучших возможностей для трудоустройства. Гетц усердно учился в школе, получал только отличные оценки и закончил шестой класс в числе лучших учеников. Гетца больше всего интересовали музыкальные инструменты, и он играл на нескольких из них, прежде чем отец купил ему первый саксофон – альт-саксофон за 35 долларов, когда ему было 13 лет. Он быстро освоил и другие саксофоны, а также кларнет, но влюбился в звук тенор-саксофона и начал заниматься по восемь часов в день. По словам Гетца, он брал уроки всего около шести месяцев и никогда не изучал музыкальную теорию или гармонию. Гетц учился в средней школе Джеймса Монро в Бронксе. В 1941 году его приняли в оркестр средней школы Нью-Йорка, что дало ему возможность получать частные бесплатные уроки у Саймона Ковара из Нью-Йоркского филармонического оркестра, игравшего на фаготе. Он также продолжал играть на саксофоне на танцах и бар-мицвах. В конечном итоге он бросил школу, чтобы посвятить себя музыкальной карьере, но позже был возвращен в класс сотрудниками школьной системы, отслеживающими прогулы. Он присоединился к группе Джека Тигардена и, из-за своего юного возраста, стал его подопечным. После выступлений с Джимми Дорси и Бенни Гудманом, Гетц был солистом в оркестре Вуди Германа с 1947 по 1949 год. В течение некоторого времени Сильвер не получал оплаты от Гетца, который использовал деньги, предназначенные пианисту, для покупки героина. Сильвер окончательно ушел в июне 1952 года. В тот же период Гетц выступал с пианистами Элом Хейгом и Дьюком Джорданом, барабанщиками Роем Хейнсом и Максом Роучем, а также басистом Томми Поттером, все из которых работали с Чарли Паркером. Гитаристы Джимми Рэйни и Джонни Смит также были связаны с саксофонистом в этот период. Его популярность возросла благодаря участию в записи версии Джонни Смита песни "Moonlight in Vermont", записанной в 1952 году, которая стала хитом и несколько месяцев оставалась в чартах. Опрос читателей журнала DownBeat назвал этот сингл второй лучшей джазовой записью 1952 года. Позже альбом "Moonlight in Vermont", переконфигурированный из двух 10-дюймовых LP (RLP 410 и RLP 413) для 12-дюймового релиза (LP 2211), был выпущен в 1956 году. К 1956 году записи Гетца также звучали в национальных радиосетях Беном Селвином в рамках библиотеки транскрипций RCA Thesaurus. В состав секстета Диззи Гиллеспи/Стэна Гетца в 1953 году входили Гиллеспи, Гетц, Оскар Петерсон, Херб Эллис, Рэй Браун и Макс Роуч.
Stan Getz was born Stanley Gayetski on February 2, 1927, at St. Vincent's Hospital in Philadelphia, Pennsylvania, United States. Getz's father Alexander ("Al") was a Ukrainian Jewish immigrant who was born in Mile End, London, in 1904, while his mother Goldie (née Yampolsky) was born in Philadelphia in 1907. His paternal grandparents Harris and Beckie Gayetski were originally from Kyiv, Ukraine, but had migrated to escape the anti Jewish pogroms to Whitechapel, in the East End of London. While in England they owned the Harris Tailor Shop at 52 Oxford Street for more than 13 years. In 1913, Harris and Beckie emigrated to the United States with their three sons Al, Phil, and Ben, following their son Louis Gayetski who had emigrated to the US the year before. Getz's original family name, "Gayetski", was changed to Getz upon arrival in America. The Getz family first settled in Philadelphia, but during the Great Depression the family moved to New York City, seeking better employment opportunities. Getz worked hard in school, receiving straight A's, and finished sixth grade close to the top of his class. Getz's major interest was in musical instruments and he played a number of them before his father bought him his first saxophone, a $35 alto saxophone, when he was 13. He moved on quickly to play all other saxophones, as well as the clarinet, but fell in love with the sound of the tenor saxophone, and began practicing eight hours a day. According to Getz, he only had about six months of lessons and never studied music theory or harmony. Getz attended James Monroe High School in the Bronx. In 1941, he was accepted into the All City High School Orchestra of New York City. This gave him a chance to receive private, free tutoring from the New York Philharmonic's Simon Kovar, a bassoon player. He also continued playing the saxophone at dances and bar mitzvahs. He eventually dropped out of school in order to pursue his musical career but was later sent back to the classroom by the school system's truancy officers. he joined Jack Teagarden's band and, because of his youth, he became Teagarden's ward. After performing with Jimmy Dorsey, and Benny Goodman, Getz was a soloist with Woody Herman from 1947 to 1949 For an unknown period, Silver was not paid by Getz, who was using the money due the pianist to buy heroin. Silver finally left in June 1952. In the same period, Getz performed with pianists Al Haig and Duke Jordan and drummers Roy Haynes and Max Roach, as well as bassist Tommy Potter, all of whom had worked with Charlie Parker. Guitarists Jimmy Raney and Johnny Smith were also associated with the saxophonist in this period. His profile was enhanced by his featured performance on Johnny Smith's version of the song "Moonlight in Vermont", recorded in 1952, which became a hit single and stayed on the charts for months. A DownBeat readers' poll voted the single as the second best jazz record of 1952. The later album Moonlight in Vermont, reconfigured from two 10 inch LPs (RLP 410 and RLP 413) for a 12 inch release (LP 2211), was issued in 1956. By 1956, Getz's recordings were also featured on national radio networks by Ben Selvin as part of the RCA Thesaurus transcriptions library. A 1953 line up of the Dizzy Gillespie/Stan Getz Sextet featured Gillespie, Getz, Oscar Peterson, Herb Ellis, Ray Brown and Max Roach.
Возвращение в Соединенные Штаты
Вернувшись в США из Европы в 1961 году, Гетц записал альбом Focus с аранжировками Эдди Саутера, который создал струнное сопровождение для саксофониста. В марте 2021 года в статье для сайта All About Jazz Крис Мэй назвал его «одним из великих шедевров джаза середины двадцатого века» и сравнил с работами Белы Бартока. Гетц активно участвовал в знакомстве американской публики с музыкой босса-нова. Его второй альбом в стиле босса-нова, также записанный в 1962 году, был Big Band Bossa Nova, созданный совместно с композитором и аранжировщиком Гэри Макфарлендом. В качестве продолжения Гетц записал альбом Jazz Samba Encore! с одним из основоположников босса-новы, бразильским гитаристом Луисом Бонфа. К 1964 году было продано более миллиона копий, что принесло Гетцу второй золотой диск. Запись была сделана с Антонио Карлосом Жобимом, Жоао Гилберто и его женой Аструд Гилберто. Их версия песни «Девушка из Ипанемы» удостоилась премии «Грэмми». Альбом Getz/Gilberto получил две премии «Грэмми» (за лучший альбом и лучший сингл). В 1964 году сингл «Девушка из Ипанемы» стал хитом. Гетц и продюсер Крид Тейлор утверждали, что успех музыки был результатом их открытия таланта Аструд Гилберто, которая ранее никогда не записывалась в качестве вокалистки. Гилберто, а позже и её сын Марсело, оспорили эту версию и заявили, что Гетц намеренно лишил её положенных ей гонораров. Вслед за этим вышел концертный альбом Getz/Gilberto Vol. 2, а также Getz Au Go Go (1964) – запись живого выступления в Cafe au Go Go. Продолжая работать с семьей Гилберто, он записал джазовый альбом Nobody Else But Me (1964) с новым квартетом, в который вошел вибрафонист Гэри Бертон, но Verve Records, стремясь и дальше развивать бренд Getz в стиле босса-нова, отказались от его выпуска. Альбом вышел в свет лишь 30 лет спустя, после смерти Гетца.
Returning to the U. S. from Europe in 1961, Getz recorded the album Focus with arrangements by Eddie Sauter, who created a strings backing for the saxophonist. In a March 2021 article for the All About Jazz website, Chris May wrote of it as "one of the great masterpieces of mid twentieth century jazz" and compared it to the work of Béla Bartók. Getz became involved in introducing bossa nova music to the American audience. His second bossa nova album, also recorded in 1962, was Big Band Bossa Nova with composer and arranger Gary McFarland. As a follow up, Getz recorded the album Jazz Samba Encore!, with one of the originators of bossa nova, Brazilian guitarist Luiz Bonfá. It also sold more than a million copies by 1964, giving Getz his second gold disc. with Antônio Carlos Jobim, João Gilberto and his wife, Astrud Gilberto. Their recording of "The Girl from Ipanema" won a Grammy Award. Getz/Gilberto won two Grammys (Best Album and Best Single). As a single (1964), "The Girl from Ipanema" became a hit. Getz and producer Creed Taylor claimed that the music's success was a result of their discovery of the talent of Astrud Gilberto, who had never before been recorded as a vocalist. Gilberto and later her and João Gilberto's son Marcelo disputed Getz and Taylor's version of the story, and alleged that Getz contrived to deprive her of the royalties she was due. A live album, Getz/Gilberto Vol. 2, followed, as did Getz Au Go Go (1964), a live recording at the Cafe au Go Go. While still working with the Gilbertos, he recorded the jazz album Nobody Else But Me (1964), with a new quartet including vibraphonist Gary Burton, but Verve Records, wishing to continue building the Getz brand with bossa nova, refused to release it. It came out 30 years later, after Getz had died.
Поздняя карьера
В 1972 году Гетц записал джазовый фьюжн-альбом Captain Marvel вместе с Чиком Кореа, Стэнли Кларком и Тони Уильямсом, и в этот период экспериментировал с Echoplex, используя его с саксофоном. Он появился в эпизодической роли в фильме "Истребитель" (1980). В середине 1980-х годов Гетц регулярно выступал в районе залива Сан-Франциско и преподавал в Стэнфордском университете в качестве приглашенного художника в Стэнфордской джазовой мастерской до 1988 года. В 1986 году он был принят в Зал славы журнала DownBeat Jazz. В 1988 году Гетц сотрудничал с Huey Lewis and the News при записи их альбома Small World. Он исполнил расширенное соло во второй части заглавной композиции, которая стала небольшим хитом. Его основным тенор-саксофоном был Selmer Mark VI.
In 1972, Getz recorded the jazz fusion album Captain Marvel with Chick Corea, Stanley Clarke and Tony Williams, and in this period experimented with an Echoplex on his saxophone. He had a cameo in the film The Exterminator (1980). In the mid 1980s, Getz worked regularly in the San Francisco Bay area and taught at Stanford University as an artist in residence at the Stanford Jazz Workshop until 1988. In 1986, he was inducted into the DownBeat Jazz Hall of Fame. During 1988, Getz worked with Huey Lewis and the News on their Small World album. He played the extended solo on part 2 of the title track, which became a minor hit single. His tenor saxophone of choice was the Selmer Mark VI.