Арт Фармер: Жизнь и творчество джазового трубача

Введение

Артур Стюарт Фармер (21 августа 1928 – 4 октября 1999) – американский джазовый трубач и исполнитель на флюгельгорне. Он также играл на флампете – инструменте, представляющем собой комбинацию трубы и флюгельгорна, специально разработанном для него. Он и его идентичный брат-близнец, контрабасист Аддисон Фармер, начали профессиональную музыкальную карьеру, будучи учениками старшей школы в Лос-Анджелесе. Известность Арту принесла запись его композиции "Farmer's Market" в 1952 году. Впоследствии он переехал из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк, где выступал и записывался с такими музыкантами, как Горас Сильвер, Сонни Роллинс и Джиджи Грайс, и прославился прежде всего как исполнитель в стиле бибоп. С ростом популярности Фармер расширил свой репертуар, обратившись к более экспериментальным формам, сотрудничая с композиторами, такими как Джордж Рассел и Тедди Чарльз. Он присоединился к квартету Джерри Маллигана и вместе с Бенни Голсоном основал Jazztet. Продолжая развивать собственный стиль, в начале 1960-х годов Фармер перешел с трубы на более мягкий и теплый флюгельхорн, внеся значительный вклад в утверждение флюгельгорна как инструмента для сольных выступлений в джазе. В 1968 году он поселился в Европе и продолжал гастролировать по всему миру до самой смерти. Фармер записал более 50 альбомов под своим именем, дюжину с Jazztet и множество других в составе различных ансамблей. Его манеру игры отличают индивидуальность, лиричность, теплота звучания и чувствительность. Родители, Джеймс Артур Фармер и Хейзел Стюарт Фармер, развелись, когда мальчикам было четыре года, а их отец, работавший на сталелитейном заводе, вскоре после этого погиб в результате несчастного случая на производстве. Он начал играть на пианино в начальной школе, затем освоил бас-тубу и скрипку, прежде чем в возрасте 13 лет остановился на корне и, наконец, на трубе. Его семья была музыкальной: многие играли для собственного удовольствия, а один из родственников был профессиональным тромбонистом. Дед Арта был пастором в Африканской методистской епископальной церкви. Возможность проявить себя появилась благодаря сочетанию его таланта и нехватки опытных музыкантов, которые все еще находились на военной службе после Второй мировой войны. Фармер покинул школу до ее окончания, но убедил директора выдать ему аттестат, который он получил лишь во время посещения школы в 1958 году.

American jazz trumpeter (1928–1999)

Arthur Stewart Farmer (August 21, 1928 – October 4, 1999) was an American jazz trumpeter and flugelhorn player. He also played flumpet, a trumpet–flugelhorn combination especially designed for him. He and his identical twin brother, double bassist Addison Farmer, started playing professionally while at high school in Los Angeles. Art gained greater attention after the release of a recording of his composition "Farmer's Market" in 1952. He subsequently moved from Los Angeles to New York, where he performed and recorded with musicians such as Horace Silver, Sonny Rollins, and Gigi Gryce and became known principally as a bebop player. As Farmer's reputation grew, he expanded from bebop into more experimental forms through working with composers such as George Russell and Teddy Charles. He went on to join Gerry Mulligan's quartet and, with Benny Golson, to co found the Jazztet. Continuing to develop his own sound, Farmer switched from trumpet to the warmer flugelhorn in the early 1960s, and he helped to establish the flugelhorn as a soloist's instrument in jazz. He settled in Europe in 1968 and continued to tour internationally until his death. Farmer recorded more than 50 albums under his own name, a dozen with the Jazztet, and dozens more with other leaders. His playing is known for its individuality – most noticeably, its lyricism, warmth of tone and sensitivity. Their parents, James Arthur Farmer and Hazel Stewart Farmer, divorced when the boys were four years old, and their steelworker father was killed in a work accident not long after this. He started to play the piano while in elementary school, then moved on to bass tuba and violin before settling on cornet and then trumpet at the age of 13. His family was musical: most of them played as a hobby, and one was a professional trombonist. Art's grandfather was a minister in the African Methodist Episcopal Church. These opportunities came about through a combination of his ability and the absence of numerous older musicians, who were still in the armed forces following World War II. Farmer left high school early but persuaded the principal to give him a diploma, which he did not collect until a visit to the school in 1958.

Ранняя карьера в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке

Фармер бросил школу, чтобы отправиться в турне с группой под руководством Джонни Отиса, но эта работа продлилась всего четыре месяца, так как у Фармера заболели губы. Первая студийная запись Фармера, по всей видимости, состоялась 28 июня или 2 июля 1948 года в Лос-Анджелесе под руководством вокалиста Биг Джо Тёрнера и пианиста Пита Джонсона. Они записали "Radar Blues", а в какой-то момент в том же или следующем году добавили ещё семь композиций; восемь треков были выпущены в виде четырёх синглов на лейбле Swing Time Records. Фармер записал ещё несколько синглов с Роем Портером, а затем, 21 января 1952 года, в составе секстета Уорделла Грея. Эта сессия принесла шесть треков, которые были выпущены в виде синглов. Среди них была "Farmer's Market" – композиция, написанная Фармером и принесшая ему большее признание. Он делил место первого трубача в ансамбле с Клиффордом Брауном, Квинси Джонсом и Бенни Бейли. Фармер переехал в Нью-Йорк и 2 июля 1953 года впервые записался как лидер. Эта запись была объединена с другой, сделанной 11 месяцев спустя, в восьмитрековый LP Prestige "The Art Farmer Septet" с аранжировками Квинси Джонса и Джиджи Грайса. Фармер стал "одним из самых востребованных трубачей пятидесятых": он продолжал работать с Грайсом (1954–56), а также с Горасом Сильвером (1956–58) и Джерри Маллиганом (1958–59) и другими. Одним из них был пианист Телониус Монк, который возглавил секстет, в который вошёл Фармер, для выступления в версии шоу Стива Аллена, транслировавшегося по телевидению 10 июня 1955 года. В следующем месяце Фармер играл в секстете Чарльза Мингуса на Ньюпортском джазовом фестивале. Фармер записался лишь дважды с группой Гораса Сильвера, поскольку Сильвер записывался на Blue Note Records, а Фармер – на Prestige. Соперничество между руководителями лейблов исключало широкое сотрудничество между ними. Переход от квинтета под руководством Сильвера к квартету без фортепиано Маллигана был непростым: "Внезапно оказаться в группе без фортепиано было всё равно, что ходить по улице обнажённым", – прокомментировал Фармер. В качестве участника группы Маллигана Фармер дважды появился в фильмах "Я хочу жить!" (1958) и "Подземщики" (1960), а также вновь гастролировал по Европе в рамках тура Jazz at the Philharmonic, что помогло ему завоевать международную репутацию. В Нью-Йорке Фармер работал с Лестером Янгом, который сказал ему: "Подтянись и расскажи "историю" в каждом соло". В то время Фармер также сдавал свою трубу в аренду на ночь Майлзу Дэвису, который заложил свою собственную из-за наркотической зависимости. Критик Уитни Баллиетт подводит итог игре Фармера в этот период, комментируя его выступление на альбоме Хала Маккусика 1957 года "Hal McKusick Quintet": "Фармер стал одним из немногих по-настоящему самобытных современных трубачей. (Девять из десяти современных трубачей – это верные копии Диззи Гиллеспи или Майлза Дэвиса.)" Фармер был одним из 57 джазовых музыкантов, изображённых на фотографии 1958 года "Великий день в Гарлеме", и позже дал интервью для документального фильма 1994 года с тем же названием. В 1959 году Фармер создал Jazztet вместе с композитором и тенор-саксофонистом Бенни Голсоном, после того как каждый из них независимо пришёл к выводу, что другой должен быть членом его нового секстета. Jazztet просуществовали до 1962 года, записали несколько альбомов для Argo и Mercury Records и помогли в начале карьеры пианиста Маккоя Тайнера и тромбониста Грачана Монкура III. В начале 1960-х годов Фармер создал трио с гитаристом Джимом Холлом и басистом Стивом Сваллоу; его отношения с Холлом продлились с 1962 по 1964 год и включали два тура по Европе, один из которых был записан для программы BBC Jazz 625 и позже выпущен на DVD. Холл покинул второй тур, когда квартет, в который входили Сваллоу и барабанщик Пит Ла Рока, находился в Берлине, и его заменил пианист – в конечном итоге Стив Кун. Фармер гастролировал по Европе в 1965–66 годах, затем вернулся в США и возглавил небольшую группу с Джимми Хитом. Возрождение Jazztet в 1982 году с Голсоном позволило ему чаще выступать в Соединённых Штатах, чем за предыдущее десятилетие. В 1980-х годах Фармер также создал квинтет с саксофонистом Клиффордом Джорданом, который гастролировал по всему миру. С начала 1990-х годов у Фармера был второй дом в Нью-Йорке, и он делил своё время между Веной и этим городом. Он регулярно выступал с Клиффордом Джорданом в джазовом клубе Sweet Basil, а позже с Рэном Блейком и Джеромом Ричардсоном в Village Vanguard, оба в Нью-Йорке. Фармер также много записывался как лидер на протяжении всей своей карьеры, включая некоторые произведения классической музыки с американскими и европейскими оркестрами.

Farmer left school to tour with a group led by Johnny Otis, but this job lasted for only four months, as Farmer's lip gave out. Farmer's first studio recording appears to have been on June 28 or July 2, 1948, in Los Angeles, under the leadership of vocalist Big Joe Turner and pianist Pete Johnson. They recorded "Radar Blues", and at some point in the same or the following year they added a further seven sides; the eight tracks were released as four singles by Swing Time Records. Farmer recorded further singles with Roy Porter and then, on January 21, 1952, as a member of Wardell Gray's sextet. The latter session produced six tracks that were released as singles. These included "Farmer's Market", a piece that was written by Farmer and brought him greater attention. and shared the organization's trumpet chairs with Clifford Brown, Quincy Jones and Benny Bailey. Farmer relocated to New York and, on July 2, 1953, had his first recording session as leader. This was combined with another recorded 11 months later to form the eight track Prestige LP, The Art Farmer Septet, featuring arrangements by Quincy Jones and Gigi Gryce. Farmer became "one of the most sought after trumpeters of the fifties": he continued to work with Gryce (1954–56), and also with Horace Silver (1956–58) and Gerry Mulligan (1958–59), among others. One of the others was pianist Thelonious Monk, who led a sextet that included Farmer on its performances on a version of the Steve Allen Show, broadcast on television on June 10, 1955. The following month, Farmer played in the Charles Mingus sextet's performance at the Newport Jazz Festival. Farmer recorded only twice with Horace Silver's group, as Silver recorded for Blue Note Records, while Farmer was signed to Prestige. Feuds between the label bosses ruled out extensive cross label collaboration. The transition from Silver's piano led quintet to Mulligan's piano less quartet was not straightforward: "to suddenly find yourself in a pianoless group was like walking down the street naked", commented Farmer. As a member of Mulligan's band, Farmer appeared on film twice – in I Want to Live! (1958) and The Subterraneans (1960) – and again toured Europe, as part of a Jazz at the Philharmonic tour, helping him to develop an international reputation. In New York, Farmer worked with Lester Young, who told him to "tighten up and tell a 'story' in each solo". At this time, Farmer also rented his trumpet on a nightly basis to Miles Davis, who had pawned his own due to his drug dependency. Farmer's playing around this time is summarized by critic Whitney Balliett, commenting on his performance on Hal McKusick's 1957 album Hal McKusick Quintet: "Farmer has become one of the few genuinely individual modern trumpeters. (Nine out of ten modern trumpeters are true copies of Dizzy Gillespie or Miles Davis.)" Farmer was one of 57 jazz musicians to appear in the 1958 photograph "A Great Day in Harlem" and was later interviewed for the 1994 documentary of the same title. Farmer formed the Jazztet in 1959, with the composer and tenor saxophonist Benny Golson, after each man independently came to the conclusion that the other should be a member of his new sextet. The Jazztet lasted until 1962, recorded several albums for Argo and Mercury Records, and assisted in the early careers of pianist McCoy Tyner and trombonist Grachan Moncur III. In the early 1960s Farmer established a trio with guitarist Jim Hall and bassist Steve Swallow; his relationship with Hall lasted from 1962 to 1964, and included two tours of Europe, one of which had concerts recorded for the BBC's Jazz 625 programme, which were later released on DVD. Hall left the second tour while the quartet, which included Swallow and drummer Pete La Roca, was engaged in Berlin, and a pianist replaced him; this was ultimately Steve Kuhn. Farmer toured Europe in 1965–66, then returned to the US and led a small group with Jimmy Heath. A 1982 revival of the Jazztet, with Golson, led him to play more frequently in the United States than he had over the previous decade. In the 1980s Farmer also created a quintet, featuring saxophonist Clifford Jordan, that toured internationally. From the early 1990s, Farmer had a second house in New York and divided his time between Vienna and there. He had regular gigs with Clifford Jordan at the Sweet Basil Jazz Club and, later, with Ran Blake and Jerome Richardson at the Village Vanguard, both in New York. Farmer also recorded extensively as a leader throughout his later career, including some pieces of classical music with US and European orchestras.

Личность и семейная жизнь

Фермер впервые женился в середине 1950-х годов на женщине из Южной Америки. Они жили вместе в доме, который построили в Вене, и Фермер отмечал, что доволен своей жизнью. Особенно он подчеркивал, что, в отличие от родины, в Европе он не сталкивался с расизмом.

Стиль игры

Описания стиля игры Фармера обычно подчеркивают его лиричность и теплоту звучания. В некрологе газеты Los Angeles Times отмечалось, что его игра отличалась "сладким лирическим тембром и мелодичным подходом к фразировке, что нисколько не уменьшало его способности исполнять ритмично-свинговые фразы". Стремление Фармера к постоянному поиску новых форм выражения сохранялось на протяжении всей его жизни. Один из комментариев к концерту, данному, когда Фармеру было 67 лет, гласил, что "его стиль продолжал эволюционировать"; он "сыграл несколько соло, в которых его характерные плавные линии прерывались внезапными, широкими мелодическими скачками и диссонирующими ритмическими акцентами". За несколько месяцев до смерти, хотя быстрые композиции стали, возможно, слишком сложными, как заметила газета The Guardian, игра Фармера в медленных пьесах достигла нового уровня эмоциональной выразительности.