Вальтер Гизекинг: Жизнь и творчество немецкого пианиста

Введение

Немецкий пианист (1895–1956)

Вальтер Вильгельм Гизекинг (5 ноября 1895 – 26 октября 1956) – немецкий пианист и композитор, родившийся во Франции. Гизекинг был известен своим тонким касанием, работой с педалью и динамическим контролем, особенно при исполнении музыки Дебюсси и Равеля; он сделал полные записи всех их опубликованных произведений, существовавших при его жизни. Он также записал большую часть сонатных произведений Моцарта для фортепиано.

Карьера

Родился в Лионе, Франция, сыном немецкого врача и лепидоптериста, Гизекинг начал играть на фортепиано в возрасте четырех лет без формального обучения. Его семья часто путешествовала, и он получал домашнее образование. С 1911 по начало 1916 года он учился в Ганноверской консерватории, где его наставником был директор Карл Лаймер, с которым он впоследствии стал соавтором фортепианного метода. В 1915 году он впервые выступил как концертный пианист, но в 1916 году был призван в армию и провел остаток Первой мировой войны в качестве музыканта полкового оркестра. Его первый лондонский фортепианный концерт состоялся в 1923 году и принес ему выдающуюся и долговременную репутацию. Во время Второй мировой войны Гизекинг продолжал жить в Германии, продолжая концертную деятельность в Европе, и был обвинен в сотрудничестве с нацистской партией. Владимира Горовица критиковал его за это, назвав в книге Дэвида Дубала «Вечера с Горовицем» Гизекинга «сторонником нацистов», а Артур Рубинштейн в своей книге «Мои многие годы» рассказал о беседе с Гизекингом, в которой тот заявил: «Я убежденный нацист. Гитлер спасает нашу страну». Гизекинг выступал перед нацистскими культурными организациями, такими как NS Kulturgemeinde, и «выражал желание играть для фюрера». Вместе с рядом других немецких артистов Гизекинг был внесен в «черный список» в первые послевоенные годы, но к январю 1947 года был оправдан американским военным правительством, что позволило ему возобновить международную карьеру, хотя его тур по США, запланированный на январь 1949 года, был отменен из-за протестов организаций, таких как Антидиффамационная лига и Комитет американских ветеранов. Протесты имели место и в других странах (например, в Австралии и Перу), но американский тур Гизекинга в 1949 году был единственной серией концертов, отмененных из-за общественного возмущения. Он продолжал выступать во многих других странах и в 1953 году наконец вернулся в США. Его концерт в Карнеги-холле был распродан и получил положительные отзывы. Благодаря своим природным данным – безупречному слуху, идеальному музыкальному чувству и необычайной способности к запоминанию – Гизекинг быстро осваивал незнакомый репертуар, требуя относительно небольшого количества репетиций. С первых уроков по методу Лаймера он обычно изучал новые произведения вдали от фортепиано. Стало широко известно, что он часто запоминал новые произведения во время поездок на поезде, корабле или самолете. По словам Гарольда Шонберга в книге «Великие пианисты» (1963 год), иногда он мог выучить целый концерт наизусть за один день. Репертуар Гизекинга был очень обширным, охватывая различные произведения Баха и основные работы Бетховена, концерты Рахманинова и более современные произведения таких композиторов, как Бузони, Хиндемит, Шёнберг и менее известный итальянский Петрасси. В 1923 году он дал премьеру Концерта для фортепиано с оркестром Ганса Пфицнера. Сегодня его особенно помнят за записи полных фортепианных произведений Вольфганга Амадея Моцарта и двух французских импрессионистов Клода Дебюсси и Мориса Равеля, практически всю сольную фортепианную музыку которых он записал на LP для EMI в начале 1950-х годов (наборы Моцарта и Дебюсси недавно были переизданы на CD), после записи большей части для Columbia в 1930-х и 1940-х годах, некоторые из которых также были переизданы на CD. Исполнение Гизекингом в 1944 году «Императорского» концерта Бетховена, в котором на заднем плане слышны звуки зенитного огня, является одной из самых ранних стереозаписей, последовавшей за записью того же произведения в 1934 году для Columbia под управлением Бруно Вальтера с Венским филармоническим оркестром. В декабре 1955 года Гизекинг получил травму головы в автобусной аварии недалеко от Штутгарта, в которой погибла его жена. Его последним проектом была запись полного цикла сонат для фортепиано Бетховена. Гизекинг внезапно заболел в Лондоне во время записи «Пасторальной» сонаты Бетховена для HMV. Он завершил первые три части и должен был записать финал на следующий день, но умер через несколько дней от послеоперационных осложнений, вызванных панкреатитом. HMV выпустила незавершенную запись, а с тех пор транслировались записи Гизекинга, исполняющего все фортепианные сонаты Бетховена (за исключением Op. 54, которую он никогда не записывал). Хотя некоторые его выступления, особенно живые, были омрачены неверными нотами, лучшие выступления Гизекинга, как и в студийных записях, были практически безупречными. Помимо работы в качестве исполнителя, Гизекинг был также композитором. При жизни его произведения оставались малоизвестными, и он не пытался их популяризировать. Гизекинг также был лепидоптеристом, посвящая много времени сбору бабочек и мотыльков. Его частная коллекция находится в Музее Висбадена в отделе естественной истории.

Born in Lyon, France, the son of a German doctor and lepidopterist, Gieseking first started playing the piano at age four, without formal instruction. His family traveled frequently and he was privately educated. From 1911 to early 1916, he studied at the Hanover Conservatory. There his mentor was the director Karl Leimer, with whom he later coauthored a piano method. He made his first appearance as a concert pianist in 1915, but was conscripted in 1916 and spent the remainder of World War I as a regimental bandsman. His first London piano recital took place in 1923, establishing an exceptional and lasting reputation. During World War II, Gieseking continued to reside in Germany, while continuing to concertize in Europe, and was accused of having collaborated with the Nazi Party. He was criticized for this by Vladimir Horowitz, who, in David Dubal's book Evenings with Horowitz, called Gieseking a "supporter of the Nazis", and by Arthur Rubinstein, who recounted in his book My Many Years a conversation with Gieseking in which Gieseking said, "I am a committed Nazi. Hitler is saving our country." Gieseking performed in front of Nazi cultural organizations such as the NS Kulturgemeinde and "expressed a desire to play for the Führer". Along with a number of other German artists, Gieseking was blacklisted during the initial postwar period, but by January 1947, he had been cleared by the U. S. military government, enabling him to resume his international career, although his U. S. tour scheduled for January 1949 was canceled owing to protests by organizations such as the Anti Defamation League and the American Veterans Committee. There had been other protests (in Australia and Peru, for example), but Giesking's 1949 American tour was the only group of concerts actually canceled due to the outcry. He continued to play in many other countries, and in 1953 he finally returned to the U. S. His concert in Carnegie Hall was sold out and well received. Because of his gifts of a natural technique, perfect pitch, and abnormally acute faculty for memorization, Gieseking mastered unfamiliar repertoire with relatively little practice. From his early instruction in the Leimer method, he usually studied new pieces away from the piano. It became well known to the public, for instance, that he often committed new works to memory while traveling by train, ship or plane. Sometimes, according to Harold C. Schonberg's book The Great Pianists (1963), he could even learn an entire concerto by heart in one day. Gieseking had a very wide repertoire, ranging from various pieces by Bach and the core works by Beethoven to the concertos of Rachmaninoff and more modern works by composers such as Busoni, Hindemith, Schoenberg and the lesser known Italian Petrassi. He gave the premiere of Hans Pfitzner's Piano Concerto in 1923. Today, he is particularly remembered for his recordings of the complete piano works of Wolfgang Amadeus Mozart and the two French impressionist masters Claude Debussy and Maurice Ravel, virtually all of whose solo piano music he recorded on LP for EMI in the early 1950s (the Mozart and Debussy sets have recently been rereleased on CD), after recording much of it for Columbia in the 1930s and 1940s, some of which have also been rereleased on CD. Gieseking's 1944 performance of Beethoven's "Emperor" Concerto, in which anti aircraft fire is audible in the background, is one of the earliest stereo recordings, following a rendition of the same work in 1934 for Columbia, with Bruno Walter conducting the Vienna Philharmonic. In December 1955, Gieseking suffered head injuries in a bus accident near Stuttgart, in which his wife was killed. His last recording project was the complete cycle of Beethoven's piano sonatas. Gieseking suddenly fell ill in London while recording Beethoven's ”Pastoral” Sonata for HMV. He had completed the first three movements and was to record the finale the next day, but died a few days later of postoperative complications for the relief of pancreatitis. HMV released the unfinished recording, and since then broadcast recordings of Gieseking playing all of Beethoven's piano sonatas (except Op. 54, which he never recorded) have been issued. Although some of his performances, particularly live, were marred by wrong notes, Gieseking's best performances, as in studio recording sessions, were virtually flawless. Parallel to Gieseking's work as a performing artist, he was also a composer. During his lifetime his compositions were hardly known, and he made no attempt to publicize them. Gieseking himself was a lepidopterist, devoting much time to the collecting of butterflies and moths. His private collection can be seen in the Natural History Collection of the Museum Wiesbaden.