Эрих Лайнсдорф: Жизнь и карьера дирижёра

Введение

Американский дирижер (1912–1993)

Эрих Лайнсдорф (настоящее имя Эрих Ландауэр; 4 февраля 1912 – 11 сентября 1993) – американский дирижер австрийского происхождения. Он выступал и записывался с ведущими оркестрами и оперными театрами в США и Европе, снискав репутацию человека, требовательного к качеству исполнения, и одновременно обладающего острым характером. Он также опубликовал книги и эссе на музыкальные темы.

Биография

Лайнсдорф родился в еврейской семье в Вене и начал учиться музыке в местной школе в возрасте 5 лет. Он играл на виолончели и изучал композицию. В подростковом возрасте Лейнсдорф работал аккомпаниатором певцов. Он изучал дирижирование в Моцартеуме в Зальцбурге, а затем в Венском университете и Венской академии музыки. С 1934 по 1937 год он работал ассистентом выдающихся дирижеров Бруно Вальтера и Артуро Тосканини на Зальцбургском фестивале. В ноябре 1937 года Лейнсдорф отправился в Соединенные Штаты, чтобы занять должность ассистента дирижера в Метрополитен-опере в Нью-Йорке. Ему удалось остаться в США, и в 1942 году он стал натурализованным гражданином Америки. К весне 1943 года среди кандидатов на должность музыкального директора Кливлендского оркестра были Владимир Гольшман из Симфонического оркестра Сент-Луиса, Альберт Стоссель из Джульярдской школы и Нью-Йоркского ораторского общества, Джордж Селл из Метрополитен-оперы и Лейнсдорф, также из Мет. Учитывая юный возраст Лейнсдорфа (31 год) и ограниченный опыт дирижирования спектаклями вне оперы, возникли сомнения в его способности справиться с этой работой. Однако Лейнсдорф выиграл голосование совета директоров оркестра и в 1943 году стал третьим музыкальным директором ансамбля. Одной из наиболее значимых инициатив Лейнсдорфа в первый год работы в Кливленде стало его намерение планировать весь сезон заранее, чтобы оркестр мог продвигать свои концерты и расширить аудиторию; его стремление к тому, чтобы оркестр играл круглый год, хотя Вторая мировая война и осложняла эту возможность; и, наконец, успешные переговоры о еженедельной радиопередаче по воскресеньям, благодаря которой Кливлендский оркестр можно было услышать по всей территории Соединенных Штатов, в части Мексики, а также по коротковолновому радио в Европе, Южной Америке и на островах Тихого океана. Возможно, что еще более важно, учитывая участие США в войне, концерты записывались и транслировались в американские военные зоны за границей. К сожалению, пребывание Лейнсдорфа на посту музыкального директора было недолгим. В октябре 1943 года он получил письмо, в котором сообщалось об изменении его потенциального статуса призывника, хотя он и сомневался, что его призовут на службу из-за проблем со здоровьем. Однако позже в том же месяце он получил повестку в армию, заявив прессе: "Я намерен выполнять приказы своего правительства". Грядущий уход Лейнсдорфа поставил Ассоциацию музыкального искусства перед серьезной проблемой: Кливлендскому оркестру требовался новый музыкальный директор. Хотя служба Лейнсдорфа в армии была короткой – он был уволен в запас в сентябре 1944 года – оркестр уже искал ему замену. В ноябре 1944 года Джордж Селл, который вместе с Лейнсдорфом работал в Метрополитен-опере, дебютировал в Зале Северанс и получил восторженные отзывы. Лейнсдорф все еще находился под контрактом, но потерял значительную часть своей власти как музыкальный директор, идя на компромиссы по ряду вопросов, от репертуара до прав на запись. Он вернулся на подиум в Зале Северанс для последней программы сезона. По мере того, как общественное мнение склонялось в пользу Селла, Лейнсдорф подал в отставку. Но после смерти Селла в 1970 году Лейнсдорф регулярно возвращался, чтобы дирижировать Кливлендским оркестром в качестве приглашенного дирижера вплоть до 1980-х годов. С 1947 по 1955 год Лейнсдорф был главным дирижером Рочестерского филармонического оркестра. Он разочаровался в том, что он считал замкнутой музыкальной культурой Рочестера, иронично заметив, что "Рочестер – это лучший замаскированный тупик в мире!". Впоследствии он ненадолго возглавлял Нью-Йоркскую оперу, прежде чем возобновить сотрудничество с Мет. В 1969 году Лейнсдорф покинул Бостонский пост. В течение следующих двух десятилетий он продолжал дирижировать операми и оркестрами по всему миру, особенно тесно сотрудничая с Метрополитен-оперой и Нью-Йоркским филармоническим оркестром. С 1978 по 1980 год он также был главным дирижером (Западного) Берлинского радиосимфонического оркестра.

Leinsdorf was born to a Jewish family in Vienna, and was studying music at a local school by the age of 5. He played the cello and studied composition. In his teens, Leinsdorf worked as a piano accompanist for singers. He studied conducting at the Mozarteum in Salzburg, and later at the University of Vienna and the Vienna Academy of Music. From 1934 to 1937 he worked as an assistant to the noted conductors Bruno Walter and Arturo Toscanini at the Salzburg Festival. In November 1937, Leinsdorf travelled to the United States to take up a position as assistant conductor at the Metropolitan Opera in New York City. he was able to stay in the United States, and became a naturalized American citizen in 1942. By the spring of 1943, the candidates being considered to take over for Artur Rodzinski as music director of The Cleveland Orchestra included Vladimir Golschmann of the St. Louis Symphony Orchestra, Albert Stoessel of the Juilliard School and New York Oratorio Society, George Szell of the Metropolitan Opera Company, and Leinsdorf, also of the Met. Given Leinsdorf's tender age (31) and limited experience conducting performances outside of opera, questions arose about his capacity for the job. However, Leinsdorf won a vote taken by the Orchestra's board of directors and became the ensemble's third music director, in 1943. Among the most significant developments during Leinsdorf's first year in Cleveland was his intention to schedule the entire season in advance so the Orchestra could promote its concerts ahead of time and reach a wider audience; his desire to have the Orchestra play a year round schedule — though World War II complicated that possibility; and, finally, the successful negotiation of a weekly radio broadcast on Sunday evenings — allowing The Cleveland Orchestra to be heard throughout the United States, parts of Mexico, and by short wave across Europe, South America, and the South Pacific. More importantly, perhaps, given U. S. involvement in the war, concerts would be recorded and broadcast to overseas American military zones. Unfortunately, Leinsdorf's tenure as music director was short lived. In October 1943, he received a letter informing him that his potential draft status had changed — though he remained doubtful he would be called to serve because of a host of health problems. Later in the month, however, he received his draft notice, remarking to the press: "I intend to abide by the orders of my government." Leinsdorf's impending departure left the Musical Arts Association with a major problem: The Cleveland Orchestra needed a new music director. Although Leinsdorf's time in the Army was brief — he was honorably discharged in September 1944 — the Orchestra already had its sights set on his replacement. In November 1944, George Szell, who had been at the Met with Leinsdorf, made his Severance Hall debut to rave reviews. Leinsdorf was still under contract, but he had lost much of his power as music director — compromising on a number of issues, from performance content to recording authority. He returned to the podium at Severance Hall for the last program of the season. As public opinion shifted toward Szell, Leinsdorf submitted his resignation. But after Szell's death, in 1970, Leinsdorf returned regularly to lead The Cleveland Orchestra as a guest conductor through the 1980s. Leinsdorf was the principal conductor of the Rochester Philharmonic Orchestra from 1947 to 1955. He came to despair of what he saw as Rochester's insular musical culture, famously remarking that "Rochester is the best disguised dead end in the world!" Subsequently, he was briefly head of the New York City Opera, before resuming his association with the Met. In 1969 Leinsdorf left the Boston post. He continued to guest conduct operas and orchestras around the world for the next two decades, being particularly associated with the Metropolitan Opera and the New York Philharmonic. He also served from 1978 to 1980 as principal conductor of the (West) Berlin Radio Symphony Orchestra.

Цитаты

Три произведения, которые делают дирижирование значимым, – это «Зигфрид» Вагнера, Девятая [Бетховена] симфония и «Весна священная». Дамы и господа, у нас есть срочное сообщение из прессы – мы надеемся, что оно не подтвердится, но вынуждены в этом сомневаться – президент Соединенных Штатов стал жертвой покушения. [вздохи из зала] Мы исполним похоронный марш из Третьей симфонии Бетховена.