Введение
Американский кинорежиссер (1933–2022)
Джеймс Алан Бидгуд (28 марта 1933 года – 31 января 2022 года), также известный под псевдонимом Les Folies des Hommes, был американским кинорежиссером, фотографом и художником визуальных искусств и перформанса, прославившимся своими высокостилизованными и гомоэротическими произведениями.
Жизнь и карьера
Джеймс Алан Бидгуд родился в Стоутоне, штат Висконсин, и вырос в Мэдисоне, штат Висконсин. В 1951 году переехал в Нью-Йорк, где в конце 1950-х годов учился в Parsons The New School for Design. Его интересы привели его к фотографии и кино, и именно для этой работы он наиболее широко известен. Его фотографии отличаются эстетикой высокой фантазии и лагеря, вдохновленной ранним интересом к Флоренцу Зигфельду, Фоли Берже и Джорджу Квантансу. Он хотел привнести художественность в гей-мужскую эротическую фотографию, полагая, что жанр в то время, когда он начал, не был доведен до предела. В интервью в 2005 году он объяснил: "Однажды я спросил, почему все эти мальчики стоят перед одним и тем же чертовым камином с одним и тем же забавным кусочком майки над их джинсами? Почему нет декораций и "Фоли Бержера"? Почему не эта слава, которая окружает их, и почему они не идеализируются, таким образом, а не в каком-то непристойном виде? У меня была чувствительность, я просто чувствовал, что это должно быть "Цигфельд!" - Да, ты знаешь. Он прославлял американских девушек, как будто... Я пыталась сделать это с мальчиками, по-своему. Бидгуд выпустил фильм "Розовый Нарцисс" в 1971 году, после съемок в своей маленькой квартире с 1963 по 1970 год. Фильм представляет собой фантастическую картину без диалогов, в центре которой молодой и часто голый мужчина. Фильм снимался семь лет, и Бидгуд построил все декорации и снял всю картину в своей крошечной квартире. Позже он удалил свое имя из фильма, потому что считал, что редакторы изменили его первоначальное видение. Следовательно, личность создателя фильма была лишь вопросом спекуляций в течение почти трех десятилетий после его выхода, с Энди Уорхолом часто выдвигался в качестве кандидата. Когда порнографическая киноиндустрия начала процветать в начале 1970-х годов, Бидгуд подписал контракт с Hand in Hand Films, процветающей гей-продюсерской компанией, которая выпустила всего несколько фильмов, чтобы снять свой второй фильм. "За этими дверями" должна была показать пышную и красочную фотографию Бидгуда, демонстрируемую в сценах хардкорной порнографии. Однако по неизвестным причинам фильм был только частично завершен и считается утраченным. Один отрывок сцене оргии из фильма можно увидеть в порно документальном фильме 1975 года "Хорошие горячие вещи", который демонстрирует кадры под рабочим названием "Багдад". После негативного опыта, Бидгуд фактически покинул киноиндустрию. Многие современные темы встречаются даже в самых ранних работах Бидгуда. Лагерь, личность, эротика, желание, маргинальность и исполнение - все это в значительной степени фигурирует в его портретах обнаженных мужчин. Сложные ссылки Бидгуда на театр и перформанс, кажется, предвещают квир-артикуляцию перформанса. Его методы, рабочие процессы и мастерское использование иллюзионного цвета свидетельствуют как о зрелом понимании его влияний и целей, так и о важном контрасте с художественными движениями того времени, когда работа была впервые создана. В 1999 году издатель художественных книг Taschen опубликовал монографию его работ, включающую биографические изображения и фотографии из его фильма. В 2005 году Бидгуд был удостоен гранта Creative Capital, который облегчил возвращение к художественной фотографии после почти 40-летнего перерыва. Его более поздние проекты включают работу для Кристиана Лубутина и журнала Out. В 2008 году Ташен включил интервью с Бидгудом в свою публикацию "Книга большого пениса" и опубликовал свою монографию в 2009 году. Более поздние работы Бидгуда были представлены в журнале Out в феврале 2009 года. Bidgood был представлен ClampArt в Нью-Йорке, а также Larry Collins Fine Art в Провинстауне, штат Массачусетс. Бидгуд умер от осложнений COVID 19 в больнице Манхэттена 31 января 2022 года в возрасте 88 лет.
[•••] one day I [asked] why are all these boys standing in front of the same frigging fireplace with the same funny little piece of jersey over their dingies? You know, why aren't there sets and Folies Bergère? Why not this glory going on around them, and why aren't they being idealized, that way, rather than in a sort of tawdry way? I had a sensitivity about it, I just felt it should be "Ziegfeld!" you know. That's what it was about, he glorified the American girls supposedly well I sort of tried to do that with boys in my own little tiny way. Bidgood released the film Pink Narcissus in 1971, after filming in his small apartment from 1963 to 1970. The film is a dialogue free fantasy centered around a young and often naked man. The film took seven years to make, and Bidgood built all the sets and filmed the entire piece in his tiny apartment. He later removed his name from the film because he felt editors had changed his original vision. Consequently, the identity of the film's creator was only a matter of speculation for nearly three decades after its release, with Andy Warhol frequently floated as a candidate. When the pornographic film industry began to blossom in the early 1970s, Bidgood signed with Hand in Hand Films, a burgeoning gay production company with only a handful of films to its name, to produce his second film. "Beyond These Doors" was to feature Bidgood's lush and colourful photography showcased in scenes of hardcore pornography. However, for unknown reasons, the film was only partially completed and is considered lost. One excerpt of an orgy scene from the film can be seen in the 1975 porn documentary "Good Hot Stuff," which showcases the footage under the working title "Baghdad." After the negative experience, Bidgood effectively left the film industry. Many contemporary themes are found even in the earliest of Bidgood's work. Camp, identity, erotica, desire, marginality, and performance all figure heavily in his portraits of nude men. Bidgood's complex references to the theatre and performance seem to presage Queer articulations of Performance. His techniques, working processes, and masterful use of illusionistic color indicate both a mature understanding of his influences and goals and an important contrast to the art movements of the time the work was first created. In 1999, the art book publisher Taschen published a monograph of his work including biographical images and stills from his film. In 2005, Bidgood was honored with a Creative Capital grant which facilitated a return to art photography after a hiatus of nearly 40 years. His later projects include work for Christian Louboutin and Out magazine. In 2008, Taschen included an interview with Bidgood in its publication The Big Penis Book, and published his monograph in 2009. Bidgood's more recent work was featured in Out in February 2009. Bidgood was represented by ClampArt in New York City, as well as Larry Collins Fine Art in Provincetown, Massachusetts. Bidgood died from complications of COVID 19 at a Manhattan hospital, on January 31, 2022, at age 88.
Личная жизнь
Бидгуд встретил своего партнера Алана Блэра в 1975 году. Они были вместе в течение 10 лет, до смерти Блэра в 1985 году.