Файт Стосс: Немецкий скульптор эпохи поздней готики и Ренессанса
Veit Stoss
Файт Стосс: немецкий скульптор (1447-1533), мастер поздней готики и Северного Возрождения. Известен алтарем в Кракове и эмоциональными скульптурами из дерева.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Немецкий скульптор (1447–1533)
German sculptor (1447–1533)
Вайт Стосс (также: Veit Stoß и Stuoss; Wit Stwosz; Vitus Stoss; до 1450 – около 20 сентября 1533) – выдающийся немецкий скульптор, преимущественно работавший с деревом, чья карьера пришлась на переход от поздней готики к Северному Возрождению. Его стиль отличался выразительностью и эмоциональностью, чему способствовала его виртуозная резьба по волнистым складкам ткани; его творчество называют «позднеготическим барокко». У него была большая мастерская, и помимо его собственных работ сохранились произведения его учеников. Наиболее известен он алтарем в базилике Святой Марии в Кракове, Польша.
Veit Stoss (also: Veit Stoß and Stuoss; Wit Stwosz; Vitus Stoss; before 1450about 20 September 1533) was a leading German sculptor, mostly working with wood, whose career covered the transition between the late Gothic and the Northern Renaissance. His style emphasized pathos and emotion, helped by his virtuoso carving of billowing drapery; it has been called "late Gothic Baroque". He had a large workshop, and in addition to his own works there are a number by pupils. He is best known for the altarpiece in St. Mary's Basilica in Kraków, Poland.
Жизнь
Согласно контрактам и другим официальным документам, датированным XV и XVI веками, Стосс родился в местности, произносимой как Хорб или Хорбн. Большинство исследователей отождествляют это место с Хорбом-ам-Неккаром близ Штутгарта в Германии. Однако существуют художественные свидетельства, указывающие на то, что начальное обучение Стосса могло проходить на территории современной Швейцарии. К тому же, его брат несомненно родился в Арау, в северной Швейцарии, что позволяет предположить, что семья художника проживала в этом регионе и что Стосс, вероятнее всего, родился в городе Хорбен, расположенном в 30 км к юго-востоку от Арау. Точная дата его рождения неизвестна, но она должна была быть незадолго до 1450 года. Ничего достоверного о его жизни не известно до 1473 года, когда он переехал в Нюрнберг в Франконии и женился на Барбаре Герц. Их старший сын Андреас родился там до 1477 года, после чего Стосс перебрался в Краков, королевскую столицу Польши, где ему было заказано создание огромного полихромного деревянного алтаря Вейта Стосса (Ołtarz Wita Stwosza) для костёла Святой Марии в Кракове. Его сын Станислав, родившийся в Кракове в следующем году, также стал скульптором.
According to the contracts and other official documents written in the fifteenth and sixteenth centuries, Stoss was born in a place pronounced as Horb or Horbn. Most researchers identify this place with Horb am Neckar near Stuttgart in Germany. However, there are artistic traces indicating that Stoss's early education could take place in the modern Switzerland. Moreover, his brother was certainly born in Aarau in northern Switzerland, which suggests that the artist's family lived in the region and that Stoss was rather born in the town of Horben, located 30 km southeast of Aarau
His exact date of birth is unknown though it must have been shortly before 1450. Nothing about his life is known for certain before 1473 when he moved to Nuremberg in Franconia and married Barbara Hertz. Their eldest son Andreas was born there before 1477, when Stoss moved to Kraków, the royal capital of Poland, where he was commissioned to produce the enormous polychrome wooden Altar of Veit Stoss (Ołtarz Wita Stwosza) at St Mary's Church in Kraków. His son Stanisław who was born in Kraków the next year was also a sculptor.
В Кракове
Вайт жил и работал в Кракове почти двадцать лет, с 1477 по 1496 год. Его имя обычно полянизируется как Вит Стовш. Алтарь в Кракове был завершен в 1489 году и являлся самым большим триптихом своего времени. Как и другие крупные работы Стосса, для его создания требовалась большая мастерская, включавшая в себя специализированных художников и позолотчиков. Другими важными работами Стосса, созданными в период его пребывания в Польше, были гробница Казимира IV в Вавельском соборе, мраморная гробница Збигнева Олесницкого в Гнезне и алтарь Святого Станислава. Польский двор был более осведомлен об итальянских стилях, чем нюрнбергские заказчики того времени, и в некоторых польских работах Стосса использовался классический орнамент эпохи Возрождения. Во время Второй мировой войны, по приказу Ганса Франка, генерал-губернатора оккупированной Польши, демонтированный алтарь был отправлен в нацистскую Германию около 1941 года. Он был обнаружен в 1945 году в Баварии, спрятанным в подвале сильно разрушенного Нюрнбергского замка. Главный алтарь подвергся масштабной реставрации в Польше и был возвращен на свое место в базилике десять лет спустя. Несмотря на запрет, в 1504 году он отправился в Мюннерштадт, чтобы расписать и позолотить алтарь, который Тильман Рименшнайдер оставил из необработанного дерева десять лет назад, предположительно в соответствии с контрактом (в отличие от Стосса, в его мастерской не было художников и позолотчиков). Оставление деревянной скульптуры нераскрашенной было новым веянием того времени, и "возможно, вкусы городского совета были несколько провинциальными". Он также создал алтарь для Бамбергского собора и различные другие скульптуры в Нюрнберге, включая Благовещение и Товию с ангелом. В 1506 году он был арестован во второй раз. В 1507 году император Максимилиан написал письмо о помиловании, единственным аргументом в котором был его гений. Совет Имперского свободного города Нюрнберг отказался опубликовать уведомление о помиловании. Однако вмешательство Максимилиана спасло его от тюрьмы и отрубания рук. Он смог вернуться в Нюрнберг в 1506 году, но был отвергнут советом и практически не получал крупных заказов с этого времени. Вейт Стосс был похоронен на кладбище Святого Иоанна в Нюрнберге. Его художественное наследие продолжил его сын Станислав.
Veit lived and worked in Kraków for almost twenty years, from 1477–1496. His name is usually polonized as Wit Stwosz. The altar in Kraków was completed in 1489, and was the largest triptych of its time. Like Stoss' other large works, it required a large workshop including specialized painters and gilders. Other important works from Stoss' period in Poland were the tomb of Casimir IV in Wawel Cathedral, the marble tomb of Zbigniew Oleśnicki in Gniezno, and the altar of Saint Stanislaus. The Polish court was more aware of Italian styles than Nuremberg patrons of that time, and some of Stoss' Polish work used Renaissance classical ornament. During World War II, on the order of Hans Frankthe Governor General of that region of occupied Polandthe dismantled Altar was shipped to Nazi Germany around 1941. It was rediscovered in 1945 in Bavaria, hidden in the basement of the heavily bombed Nuremberg Castle. The High Altar underwent major restoration work in Poland and was put back in its place at the Basilica ten years later. Despite the prohibition he went to Münnerstadt in 1504, to paint and gild the altarpiece that Tilman Riemenschneider had left in plain wood ten years earlier, presumably according to his contract (unlike Stoss, his workshop did not include painters and gilders). Leaving wood sculpture unpainted was a new taste at the time, and "perhaps the tastes of the city council were somewhat provincial." He also created the altar for Bamberg Cathedral and various other sculptures in Nuremberg, including the Annunciation and Tobias and the Angel. In 1506 he was arrested a second time. In 1507, Emperor Maximilian wrote a letter of pardon. The sole argument was made on the account of his genius. The council of the Imperial free city Nuremberg refused to give him a public notice. But Maximilian's intervention saved him from the dungeons and having his hands chopped off. He was able to resettle in Nuremberg from 1506, but was shunned by the council and received few large commissions from that time onwards. Veit Stoss was buried at St. Johannis cemetery in Nuremberg. His artistic legacy was continued by his son Stanisław.
В популярной культуре
Вейт Стосс фигурирует в опере Джудит Вейр "Чёрный паук". Он один из поющих скульпторов в третьем акте, второй сцене, внутри Вавельского собора. Показано, как он работает над гробницей короля Казимира IV. Существует польская книга (1913) и фильм (1961) под названием Historia żółtej ciżemki (История жёлтой краковки) о Вейте Стоссе в Кракове.
Veit Stoss is featured in Judith Weir's opera, The Black Spider. He is one of the singing sculptors in Act 3 Scene 2 inside the Wawel Cathedral. He is shown chiseling at the tomb of King Casimir IV. There is a Polish book (1913) and film (1961) Historia żółtej ciżemki (The story of a yellow crakow) about Veit Stoss in Cracow.