Введение
Музей и бывший дом Джона Соана
Музей сэра Джона Соана – это дом-музей, расположенный рядом с Линкольнским полем в Холборне, Лондон, который ранее был домом неоклассического архитектора Джона Соана. В нем хранится множество рисунков и архитектурных моделей проектов Соана, а также обширная коллекция картин, скульптур, рисунков и антиквариата, которую он собирал на протяжении многих лет. Музей был учрежден еще при жизни Соана частным актом парламента в 1833 году, вступившим в силу после его смерти в 1837 году. Соан предпринял эту длительную парламентскую кампанию, чтобы лишить наследства своего сына, к которому он испытывал сильную неприязнь. В акте было оговорено, что после смерти Соана его дом и коллекции перейдут под опеку совета доверителей, действующих от имени нации, и что они будут сохранены в максимально возможном соответствии с тем состоянием, в котором они находились на момент его смерти. До 1947 года доверители музея оставались полностью независимыми, полагаясь исключительно на первоначальное пожертвование Соана. С тех пор музей ежегодно получает грант от британского правительства через Департамент цифровых технологий, культуры, медиа и спорта. Начиная с 1988 года, была проведена программа реставрации, в ходе которой такие помещения, как гостиные, картинная галерея, кабинет и будуар, ниша картинной галереи и другие, были восстановлены в их первоначальных цветовых схемах, и в большинстве случаев была восстановлена их первоначальная последовательность экспонатов. Три двора Соана также были восстановлены, а его пастиччо (колонна из архитектурных фрагментов) было возвращено на место в монументальном дворе, расположенном в центре музея. В 1997 году доверители приобрели главный дом № 14 при поддержке Фонда наследия лотереи. Дом был отреставрирован, что позволило музею расширить свою образовательную деятельность, переместить исследовательскую библиотеку и создать Центр изучения творчества Роберта Адама, где хранится коллекция Соана, состоящая из 9 000 рисунков Роберта Адама. В число картин Соана входят работы Каналетто, Хогарта, три работы его друга Дж. М. В. Тёрнера, Томаса Лоуренса, Антуана Ватто, Джошуа Рейнольдса, Августа Уолла Каллкотта, Генри Фузели, Уильяма Гамильтона и 15 рисунков Джованни Баттисты Пиранези, многие из которых оформлены в рамы и выставлены в музее. В коллекции насчитывается более 30 000 архитектурных рисунков. Из-за узких проходов в доме, заставленных обширными коллекциями Соана, одновременно в музей допускается не более 90 посетителей, и образование очереди для входа – обычное явление. Информационных табличек немного, освещение приглушенное, информационного бюро и кафе нет. За год, закончившийся в марте 2019 года, музей посетили 131 459 человек.
Дома
Соан снёс и перестроил три дома подряд на северной стороне площади Линкольн Инн Филдс. Он начал с дома № 12 (в период между 1792 и 1794 годами), который снаружи представлял собой простой кирпичный дом. Став профессором архитектуры в Королевской академии в 1806 году, Соан приобрел дом № 13, соседний дом, который сегодня является музеем, и перестроил его в два этапа в 1808–1809 и 1812 годах. В 1808–1809 годах Соан построил свою чертёжную и «музей» на месте бывшей конюшни в задней части участка, используя преимущественно верхнее освещение. В 1812 году он перестроил переднюю часть участка, добавив выступающий фасад из портлендского камня к цокольному, первому и второму этажам, а также к центральной части третьего этажа. Изначально это были три открытые лоджии, но Соан застеклил арки при жизни. После переезда в дом № 13 Соан сдал в аренду свой бывший дом № 12 (после его смерти он был передан нации вместе с домом № 13, с намерением, чтобы арендная плата финансировала работу музея). Завершив строительство дома № 13, Соан начал рассматривать здание как архитектурную лабораторию, постоянно перестраивая интерьеры. В 1823 году, когда ему было больше 70 лет, он купил третий дом, № 14, который перестроил в 1823–1824 годах. Этот проект позволил ему построить картинную галерею, соединенную с домом № 13, на месте бывшей конюшни дома № 14. Главная передняя часть этого третьего дома рассматривалась как отдельное жилое помещение и сдавалась в аренду в качестве инвестиции; она не была внутренне связана с другими зданиями. После смерти Соана дом № 14 был завещан его семье и вышел из собственности музея.
Музей
Музей был основан при жизни Соана частным актом парламента (3 и 4 Вильгельма IV, гл. 4) в 1833 году, вступившим в силу после смерти Соана в 1837 году. Акт предписывал сохранять дом № 13 «насколько это возможно» в том виде, в котором он был оставлен на момент смерти Соана, и это в значительной степени было сделано. Этот акт был необходим, поскольку у сэра Джона был живой прямой наследник мужского пола – его сын Джордж, с которым у него была «пожизненная вражда» из-за долгов Джорджа, его отказа заниматься торговлей и брака, который не одобрял сэр Джон. Джордж также написал «анонимную, клеветническую статью в воскресной газете о сэре Джоне, называя его мошенником, шарлатаном и копировальщиком». Поскольку в соответствии с действующим законодательством о наследовании Джордж имел бы право претендовать на имущество сэра Джона после его смерти, сэр Джон начал длительную парламентскую кампанию по лишению сына наследства посредством частного акта, стремясь, по мнению некоторых, «отменить основополагающие законы наследственной преемственности». Закон о музее Соана был принят в апреле 1833 года и устанавливал, что после смерти Соана его дом и коллекции перейдут под опеку совета попечителей от имени государства, и что они должны быть сохранены максимально точно в том виде, в котором они были оставлены после его смерти. К концу XIX века (1889–90) удалось восстановить связь между задними комнатами дома № 12 (к северу от двора) и музеем в доме № 13, а с 1969 года домом № 12 управляли попечители как частью музея, размещая там исследовательскую библиотеку (до 2009 года), офисы и, с 1995 года, «Галерею Соана», спроектированную Евой Йиричной для временных выставок (до лета 2011 года). Попечители музея оставались полностью независимыми, опираясь исключительно на первоначальное пожертвование Соана, до 1947 года. С тех пор музей ежегодно получает грант от британского правительства (в настоящее время он поступает через Департамент цифровых технологий, культуры, СМИ и спорта).
Реставрационные проекты
Музей Соана теперь является национальным центром изучения архитектуры. С 1988 по 2005 год в музее была проведена программа реставрации под руководством Питера Торнтона, а затем Маргарет Ричардсон, в ходе которой такие помещения, как гостиные, картинная галерея, кабинет и будуар, ниша картинной галереи и другие, были возвращены к своим первоначальным цветовым схемам и в большинстве случаев восстановлена их изначальная расстановка предметов; три двора Соана также были восстановлены, а его пастиччо (колонна из архитектурных фрагментов) вновь установлена в монументальном дворе в центре музея. (Значительная часть расходов на работы была профинансирована Фондом музея сэра Джона Соана в Нью-Йорке.) В 1997 году попечители приобрели главный дом № 14 при поддержке Фонда наследия лотереи за сумму около 7 миллионов фунтов стерлингов, финансируемых фондом "Монумент Траст", Фондом наследия лотереи, Фондом Соана в Нью-Йорке и другими частными фондами. Архитекторы музея – Julian Harrap Architects. Первая фаза началась в марте 2011 года и была завершена в 2013 году. Она включала в себя перепланировку дома № 12, перемещение галереи временных выставок на первый этаж (с новыми витринами и т.д., спроектированными Caruso St John), а также создание новых приемных и магазина на первом этаже. В программу также вошли новые реставрационные мастерские, названные Центром консервации имени Джона и Синтии Фрай Ганн, и установка лифтов, обеспечивших доступ для людей с ограниченными возможностями впервые. Вторая фаза включала в себя реставрацию личных апартаментов Соана на втором этаже (спальни, библиотеки, комнаты моделей, оратории и утренней комнаты миссис Соан) и открытие их для экскурсий летом 2015 года. Воссозданные утраченные комнаты включают спальню и ванную Соана, которые он демонстрировал публике при жизни. Третья фаза предусматривала создание нового кабинета в задней части дома № 12, где посетители могли бы узнать больше о Соане, а также реставрацию вестибюля Соана на первом этаже, где представлено около 200 произведений искусства, и катакомб под ним. Заключительная, третья фаза программы была завершена летом 2016 года.
Архитектура
Самые известные помещения в доме расположены в задней части музея – купольное пространство, колоннада и музейный коридор. Они преимущественно освещены естественным светом сверху и дают представление в миниатюре о гениальном освещении, разработанном Соаном для банковских залов с верхним освещением в Банке Англии. Изобретательно спроектированная Картинная галерея имеет стены, состоящие из больших «подвижных панелей» (подобных большим дверцам шкафа), позволяющих разместить в три раза больше экспонатов, чем обычно вмещает пространство такого размера (первоначальная экспозиция в этой комнате была восстановлена в январе 2011 года). Во время посещения необходимо попросить открыть панели и дождаться, пока не соберется группа, прежде чем это будет сделано. Более жилые помещения дома № 13 расположены в передней части, многие из них весьма необычны, но часто в тонких деталях. Купольный потолок Завтракального зала, украшенный выпуклыми зеркалами, оказал влияние на архитекторов по всему миру. Библиотечная столовая отражает влияние этрусских гробниц и, возможно, даже готического стиля в своей коллекции небольших подвесок, напоминающих веерное сводчатое украшение. Она оформлена в насыщенном «помпейском» красном цвете. В кабинете находится коллекция римских архитектурных фрагментов, а два внешних двора – Двор памятников и Двор монахов – содержат множество архитектурных фрагментов: классические во Дворе памятников с центральной колонной или «пастиччо», символизирующим Архитектуру, и готические в Дворе монахов, заполненном средневековой каменной кладкой из Вестминстерского дворца.
Коллекции
См. также: Категория: Коллекция музея сэра Джона Соана.
Древние, средневековые и не западные предметы
По мере того, как его практика процветала, Соан смог собрать предметы, достойные Британского музея, в том числе саркофаг Сети I, покрытый египетскими иероглифами, обнаруженный Джованни Баттистой Белцони, купленный 12 мая 1824 года за 2000 фунтов стерлингов (2000.0 в 1824 году эквивалентно приблизительно <расчетной сумме> в последние годы) – самая дорогая работа Соана. После того, как саркофаг Сети прибыл в его дом в марте 1825 года, Соан устроил трехдневный прием, на который было приглашено 890 человек. Подвал, где был размещен саркофаг, был освещен более чем сотней ламп и канделябров, были предложены угощения, а фасад дома украсили лампы. Среди гостей были действующий премьер-министр Роберт Дженкинсон, 2-й граф Ливерпуль, и его супруга, Роберт Пиль, принц Август Фредерик, герцог Сассекский, Сэмюэл Тейлор Колридж, Дж. М. В. Тернер, сэр Томас Лоуренс, Чарльз Лонг, 1-й барон Фарнборо, Бенджамин Хейдон, а также множество иностранных дипломатов. В число других древностей входили: греческие и римские бронзы, в том числе из Помпеи, кинотерны, фрагменты римских мозаик, греческие вазы, многие из которых были выставлены над книжными шкафами в библиотеке, греческие и римские бюсты, головы статуй и фрагменты скульптур и архитектурного декора, образцы римского стекла. Среди средневековых предметов – архитектурные фрагменты, преимущественно из Старого Вестминстерского дворца (приобретенные после пожара 1834 года), плитка и витражи. Соан также приобрел четыре стула и стол из слоновой кости, предположительно изготовленные в Муршидабаде для дворца Типу Султана в Шрирангапатне.
Скульптура
Фрэнсис Леггат Чантри вырезал белый мраморный бюст Соана, который до сих пор находится в музее, в "Куполе" с видом на саркофаг Сети. Соан также приобрел гипсовую модель сэра Ричарда Уэстмакотта "Нимфы, расстегивающей пояс", выставленную в нише в Картинной комнате. Среди других приобретений – гипсовая модель мемориальной скульптуры Уильяма Питта-младшего работы Джона Флексмана, модель памятника Пенелопе Бутби работы Томаса Бэнкса. В числе древних скульптур особо выделяется миниатюрная копия знаменитой скульптуры Дианы Эфесской – одна из самых ценных в коллекции. После смерти своего учителя Генри Холланда Соан приобрел часть его коллекции древних мраморных фрагментов архитектурного декора, которые Чарльз Хиткот Татем купил для Холланда в Риме в 1794–1796 годах. Гипсовые слепки известных античных скульптур включают: Афродиту Книдскую и Аполлона Бельведерского. Соан также приобрел гипсовый слепок скульптуры Сулис Минервы, найденной в Бате.
Картины и рисунки
Картины Соана включают: работы Каналетто под названием «Вид на Риву дельи Шиавони» (1736), приобретенные в 1806 году у Уильяма Томаса Бекфорда за 150 гиней, а также три другие работы этого художника, и картины Хогарта: восемь полотен «Прогресс прожигателя жизни», купленные из коллекции Уильяма Томаса Бекфорда на аукционе за 570 гиней в 1801 году, другие картины Хогарта, приобретенные Соаном, – четыре полотна «Юморы выборов», купленные на аукционе Christie’s у вдовы Дэвида Гаррика за £1732, 10 шиллингов в июне 1823 года. Соан приобрел три работы своего друга Дж. М. В. Тернера: картины маслом «Баржа адмирала Ван Тромпа, входящая в Тексель» и «Святой Юг, проклинающий месть пастуху Кормайера Валь-д’Аоста» и акварель «Кирксталлское аббатство». Томас Лоуренс написал портрет Соана в три четверти роста, который висит над камином в столовой музея. У Соана также есть картина Антуана Ватто – «Fête champêtre». Соан заказал картину маслом у Августа Уолла Каллкотта около 1830 года под названием «Итальянская композиция. Проходной пункт». Среди других картин – «Граф Ревенна» Генри Фузели и «Высадка Ричарда II в Милфорд-Хейвен» Уильяма Гамильтона. Соан приобрел 15 рисунков Джованни Баттисты Пиранези, многие из которых оформлены в рамы и выставлены в музее. В коллекцию также входят двадцать две работы в гуаши и бодиколоре Шарля Луи Клерисо.
Архитектурные чертежи и архитектурные модели
В коллекции насчитывается более 30 000 архитектурных рисунков. Из рисунков Соана, выполненных по его собственным проектам (многие из них принадлежат его помощникам и ученикам, в частности, Джозефу Ганди), охватывающих всю его карьеру, большинство собраны в 37 томов, 97 экспонируются в рамках на стенах музея, а остальные включают 601 рисунок, посвященный Банку Англии, 6266 рисунков других его работ и 1080 рисунков, подготовленных для лекций Королевской академии. В 1817 году Джордж Дэнс-младший подарил Соану книгу с архитектурными рисунками Кристофера Врена, в том числе рисунки дворца Хэмптон-Корт и Королевского военно-морского госпиталя. Важным приобретением для коллекции Соана стала покупка в 1821 году за 200 фунтов стерлингов 57 томов, содержащих 8856 рисунков Роберта Адама и Джеймса Адама. Еще одной значимой архитектурной книгой стала книга архитектурных рисунков Джона Торпа, приобретенная на аукционе Christie's 3 апреля 1810 года за 27 с половиной гиней; в книге содержится около 300 планов и фасадов зданий в стиле елизаветинской и якобианской архитектуры, преимущественно крупных поместий. Джордж Дэнс-младший умер в 1825 году, а в 1836 году Соан приобрел у его сына 293 сохранившихся рисунка Джорджа Дэнса-старшего и 1303 сохранившихся рисунка Джорджа Дэнса-младшего, которые были размещены в музее в специально спроектированном шкафу. Также в коллекции находятся 789 рисунков сэра Уильяма Чемберса, 286 рисунков Джеймса Плейфэйра, а также работы других архитекторов и художников, таких как Мэтью Бретингхэм, Томас Сэндби, Хамфри Рептон, Джозеф Ноллекенс, Питер Шемейкерс, Джон Майкл Райсбрэк и другие – всего 1635 рисунков. В коллекции представлено 252 архитектурных модели, в том числе 118 зданий, спроектированных самим Соаном, включая 44 модели Банка Англии, отображающие детали, фасады, интерьеры и полные здания. Среди них: Эрехтейон, Башня ветров, Мавзолей в Галикарнасе, Пантеон в Риме, Храм Весты в Тиволи, Храм Антонина и Фаустины и Храм Портуна. Здания изображены в виде реконструкций, а не в их нынешнем разрушенном состоянии.
Посещаемость
До сих пор одновременно допускается лишь 90 посетителей, из-за чего часто приходится стоять в очереди на улице. Информационных табличек немного, а освещение приглушенное; информационного бюро и кафе нет. В 2010 году музей привлек 110 000 посетителей.
Персонал
В завещании Соан предусматривалось наличие куратора и инспекторши (должность была создана для экономки Соана и близкой подруги семьи, миссис Сары Кондуит). Историк архитектуры сэр Джон Саммерсон был куратором музея с 1945 по 1984 год. Ему помогала Дороти Строуд, которая занимала должность инспекторши с 1945 по 1985 год. Саммерсона сменил Питер Торнтон, перешедший из Музея Виктории и Альберта на эту должность. Торнтон вышел в отставку в 1995 году, а затем его сменила Маргарет Ричардсон, первая женщина, получившая титул куратора. Она сменила Строуд в качестве инспекторши в 1985 году и занимала должность куратора до 2005 года, при Хелен Дори в должности инспекторши. С 2005 года директором музея стал Тим Нокс, ранее главный куратор Национального фонда, при руководстве которого музей приступил к амбициозному проекту «Открытие Соана», объединяющему реставрацию домов № 12 и 13, включая ряд утраченных исторических элементов, с улучшением условий для посетителей и консервационных помещений. Проект «Открытие Соана» также включает программу развития аудитории, новый веб-сайт и онлайн-каталоги коллекций. В 2013 году куратор дизайна и архитектуры Музея Виктории и Альберта Абрахам Томас был назначен директором музея сэра Джона Соана. В 2016 году Томаса на этом посту сменил Брюс Буше, бывший директор Музея искусств Фралина. 4 августа 2023 года было объявлено, что Уилл Гомперц займет должность директора с января 2024 года.