Введение

«Ромео и Джульетта» – хоровая симфония Гектора Берлиоза, написанная в 1839 году, – это семичастная симфония драматического характера для оркестра и трех хоров с вокальными соло, созданная французским композитором Гектором Берлиозом. Либретто к ней написал Эмиль Дешам, взяв за основу пьесу Шекспира. Работа была завершена в 1839 году и впервые исполнена 24 ноября того же года, однако она была переработана перед первой публикацией в 1847 году и вновь изменена для 2-го издания 1857 года, которое и является современной редакцией. Произведение имеет каталожные номера Op. 17 и H. 79. «Ромео и Джульетта» считается одним из величайших достижений Берлиоза, а также одним из самых оригинальных по форме и наиболее масштабных и детальных произведений, следующих заданной программе. Вокальные партии звучат в 1-й, 5-й и 7-й частях.

Бытие

Первоначальное вдохновение пришло от спектакля, который он увидел в 1827 году – постановки «Ромео и Джульетты» (в редакции Дэвида Гаррика) в театре Одеон в Париже. В состав труппы входила Харриет Смитсон, которая также вдохновила Берлиоза на создание «Фантастической симфонии». В своих «Мемуарах» Берлиоз описывает электризующий эффект драмы:

погрузиться в огненное солнце и тихие ночи Италии, стать свидетелем драмы этой страсти, быстрой, как молния, горящей, как лава, сияющей чистотой ангельского взгляда, властной, неотразимой, бушующих распрей, отчаянных поцелуев, яростной борьбы любви и смерти – было выше моих сил. К третьему акту, едва дыша – словно железная рука сжала мне сердце, – я понял, что пропал. Добавлю, что в то время я не знал ни слова по-английски; я мог лишь смутно уловить Шекспира сквозь туман перевода Летурнера; великолепие поэзии, придающее его блистательным произведениям совершенно новое измерение, было для меня недоступно. Но сила актерской игры, особенно Джульетты, стремительное развитие сцен, игра выражений, голоса и жестов, открыли мне больше и дали гораздо более глубокое понимание идей и страстей оригинала, чем слова моего бледного и искаженного перевода. Широта чувств и настроений, а также поэтическое и формальное новаторство, которые Берлиоз обнаружил у Шекспира, оказали сильное влияние на его музыку, сделав прямую музыкальную интерпретацию произведений Шекспира вполне закономерной. На самом деле, он планировал музыкальную реализацию «Ромео и Джульетты» задолго до 1838 года, но другие проекты вмешались. Эмиль Дешам (либреттист произведения) рассказывает, что он и Берлиоз разработали план симфонии вскоре после сезона 1827/28 годов. Возможно, генезис «Ромео и Джульетты» тесно связан с другими произведениями, созданными до отъезда композитора в Рим в 1830–1832 годах. Кантата «Сарданапал», благодаря которой Берлиоз наконец выиграл Римский приз в 1830 году, содержит мелодический материал как части второго движения «Ромео один» («Roméo seul»), так и сцены «Великий банкет у Капулетти» («Grande fête chez Capulet»). Есть множество свидетельств того, что Берлиоз постепенно разрабатывал замысел «Ромео и Джульетты» во время своего пребывания в Италии. Он просмотрел февральскую постановку оперы Беллини «Капулетти и Монтекки» в Флоренции в 1831 году, где вскользь обрисовал, как он будет сочинять музыку к истории «Ромео и Джульетты»: в ней, по его словам, будут показаны фехтовальный поединок, концерт любви, остроумные выходки Меркуцио, ужасная катастрофа и торжественное обещание двух враждующих семей. Одна строка из рецензии впоследствии появилась в либретто симфонии. Берлиоз закончил партитуру 8 сентября 1839 года. Либретто произведения не основано на оригинальных пьесах, и поэтому содержит изменения по сравнению с текстом Шекспира, как в версии, с которой работал Берлиоз, так и в последующих сокращениях, сделанных им и его либреттистом. На композицию Берлиоза оказала большое влияние пьеса, которую он увидел в исполнении Чарльза Кембла и Харриет Смитсон в 1827 году, переписанная актером XVIII века Дэвидом Гарриком, чтобы Джульетта очнулась от своего подобия смерти до того, как Ромео умрет от (действующего гораздо медленнее) яда. Берлиоз привлек автора Эмиля Дешама к написанию либретто. Вместе они также исключили персонажа кормилицы и расширили мимолетное упоминание Шекспиром о примирении двух семей, превратив его в масштабную вокальную концовку.

Музыка

Структурно и музыкально, «Ромео и Джульетта» больше всего обязана 9-й симфонии Бетховена – не только благодаря использованию солистов и хора, но и в таких аспектах, как значимость вокальной части в финале, а также в элементах оркестровки, например, в теме речитатива тромбона во Вступлении. Вокальные ресурсы используются умеренно на протяжении всего произведения, пока не достигают полной мощи в финале. Стилистическая связь этого произведения с музыкой Бетховена (и Вагнера впоследствии) чрезвычайно сильна. Берлиоз перенял у Бетховена саму идею программной музыки. Он увидел в «Пасторальной» симфонии, как музыка может быть изобразительной, не будучи примитивной, в симфонических скерцо – как лучше всего воплотить образ нежной королевы Маб, а в 9-й симфонии – насколько действенным может быть хоровой финал. Он почувствовал гибкость Бетховена в отношении количества частей и состава исполнительских сил. Помимо влияния на музыкальную драму Вагнера, это произведение расширило границы возможностей современного оркестра в отношении тембра, программного размаха и индивидуального мастерства. Хотя это справедливо для большей части музыки Берлиоза, это особенно верно для «Ромео и Джульетты», написанной в период его наивысшего творческого расцвета и амбиций. Яркое создание сценической атмосферы превосходит многие оперы, что является значительным достижением Берлиоза. Франц Лист также признал новаторство Берлиоза как композитора и активно поддерживал его творчество.

Полный

Ромео и Джульетта: Гладис Свартхаут, Джон Гаррис, Никола Москона. Артуро Тосканини, симфонический оркестр NBC. 2 диска, ADD, RCA Records. Запись 1947 года. Ромео и Джульетта: Маргарет Роджеро, Лесли Чабэй, И Кве Сзе. Чарльз Мунч, Бостонский симфонический оркестр, Гарвардский хор и Хорное общество Рэдклиффа. RCA Records Victor LP LM 6011; CD переиздание RCA/BMG GD 60681. Запись в Бостоне, 22–23 февраля 1953 года. Ромео и Джульетта: Ирма Коласси, Джозеф Пейрон, Люсьен Ловано. Чарльз Мунч, оркестр и хоры RTF. 2 диска, Cascavelle. Живая запись, Париж, 25 июня 1953 года. Ромео и Джульетта: Розалин Элиас, Чезаре Валлетти, Джорджио Тоцци. Бостонский симфонический оркестр, хор консерватории Новой Англии. RCA Records Victor LP LD 6098; CD переиздание RCA/BMG 74321 341682. Запись в Бостоне, 23–24 апреля 1961 года. Ромео и Джульетта: Реджина Ресник, Андре Турп, Дэвид Уорд. Пьер Монте, Лондонский симфонический оркестр и хор. Westminster LP XWN2233; CD переиздания Millennium Classics MCAD 29805, DG Westminster 471 2422. Запись в ратуше Уолтемстоу, 18–21 июня 1962 года. Ромео и Джульетта: Патриция Керн, Роберт Тир, Джон Ширли Квирк. Сэр Колин Дэвис, Лондонский симфонический оркестр, хор Джона Олдиса, Philips LP SAL3695 96, CD переиздание 416 962.2. Запись в мэрии Уэмбли, 24, 27–28 февраля, 13–14 апреля 1968 года. Ромео и Джульетта: Криста Людвиг, Мишель Сенешал, Николай Гиауров. Лорен Маазель, хор ORTF, Венский филармонический оркестр, Decca Records SET570 71. Записано 11–15 декабря 1972 года, Софиенсаал, Вена. Ромео и Джульетта: Джулия Хамари, Жан Дюпуи, Хосе ван Дам. Сейджи Озава, дирижер, Бостонский симфонический оркестр, хор консерватории Новой Англии. 2 диска. Deutsche Grammophon. Запись в Бостоне, октябрь 1975 года. Ромео и Джульетта: Бриджит Фассбендер, Николай Гедда, Джон Ширли Квирк. Ламберто Гарделли, дирижер, Симфонический оркестр и хор австрийского радио. Orfeo. Записано 18–25 февраля 1983 года, Musikvereinssaal. Ромео и Джульетта: Ольга Бородина, Томас Мозер, Алястер Майлз. Колин Дэвис, Венский филармонический оркестр, Баварский радиохор. 2 CD, DDD, Philips Classics Records, 1 сентября 1993 года. Ромео и Джульетта: Кэтрин Роббин, Жан-Поль Фушекур, Жиль Кашемай. Джон Элиот Гардинер, Orchestre Révolutionnaire et Romantique, Monteverdi Choir. 2 CD, DDD, Philips/PolyGram, 14 апреля 1998 года. Ромео и Джульетта: Джесси Норман, Джон Аллер, Саймон Эстес. Риккардо Мути, Филадельфийский оркестр, Westminster Choir, New Philharmonia Orchestra. 2 CD, DDD, EMI Classics, 11 августа 1998 года. Ромео и Джульетта: Даниэла Барселона, Кеннет Тарвер, Орлин Анастасов. Колин Дэвис, Лондонский симфонический оркестр. 2 CD, DDD, LSO Live, 1 января 2000 года. Номер каталога: LSO0003, UPC: 822231100324. Ромео и Джульетта: Мелани Динер, Кеннет Тарвер, Денис Седов. Пьер Булез, оркестр и хор Кливленда. 2 CD, DDD, Deutsche Grammophon, 14 октября 2003 года. Ромео и Джульетта: Ольга Бородина, Кеннет Тарвер, Евгений Никитин. Валерий Гергиев, дирижер, Лондонский симфонический оркестр и хор, певцы Гильдейской школы. 2 CD, DDD, LSO Live, ноябрь 2013 года. UPC: 822231176220. Ромео и Джульетта: Мишель Лозье, Сэмюэл Боден, Дэвид Соар. Эндрю Дэвис, дирижер, Симфонический оркестр Би-би-си, Симфонический хор Би-би-си. 2 диска, DDD, Chandos. Запись 2015 года. Ромео и Джульетта, Джойс ДиДонато, Сирилл Дюбуа, Кристофер Мальтман, Хор де Л'Ор, Филармонический оркестр Страсбурга, дирижер Джон Нельсон. 2 CD Warner classics 2023. Choc de Classica.

Выдержки

Ромео и Джульетта: Андре Клютенс, оркестр Национального театра оперы. CD, Testament, сентябрь 1956 года. Каталог №: SBT1234. Ромео и Джульетта: Лорин Маазель, дирижер, Берлинский филармонический оркестр, Deutsche Grammophone, 1957. Ромео и Джульетта: Леонард Бернштейн, дирижер, Нью-Йоркский филармонический оркестр. 2 CD, ADD, Sony, 1963. Ромео и Джульетта: Карло Мария Джулини, дирижер, Чикагский симфонический оркестр. 2 CD, ADD, EMI Classics/Angel, 1969 год. Ромео и Джульетта: Йоав Талми, дирижер, Симфонический оркестр Сан-Диего, Мастерский хор Сан-Диего. CD, DDD, Naxos, 19–20 ноября 1994 года. Каталог №: 8.553195.

DVD-диск

Ромео и Джульетта: Ханна Шварц, Филипп Лэнгридж, Питер Мевен. Дирижер – Колин Дэвис, Баварский радиосимфонический оркестр. DVD, Arthaus Musik, 21 марта 2006 года. Номер каталога: 102017.