Уильям Гибсон: Пионер киберпанка и провидец будущего

Введение

Американский канадский писатель-фантаст (род. 1948)

Уильям Форд Гибсон (род. 17 марта 1948) — американский канадский писатель и эссеист, которому широко приписывают новаторство в поджанре научной фантастики, известном как киберпанк. Начав свою писательскую карьеру в конце 1970-х годов, он создал ранние произведения в жанре нуар, действие которых разворачивалось в ближайшем будущем и исследовали влияние технологий, кибернетики и компьютерных сетей на человека – "сочетание низовой жизни и высоких технологий", – и помог создать иконографию информационной эпохи до повсеместного распространения Интернета в 1990-х годах. Гибсон ввел термин "киберпространство" для обозначения "широко распространенных, взаимосвязанных цифровых технологий" в своем рассказе "Burning Chrome" (1982), а затем популяризировал эту концепцию в своем знаменитом дебютном романе "Нейромант" (1984). Эти ранние работы Гибсона были признаны "обновившими" литературу научной фантастики в 1980-х годах. После расширения истории, начатой в "Нейроманте", еще двумя романами ("Count Zero" в 1986 году и "Mona Lisa Overdrive" в 1988 году), завершив тем самым дистопическую трилогию "Sprawl", Гибсон сотрудничал с Брюсом Стерлингом над альтернативно-историческим романом "The Difference Engine" (1990), который стал важной работой в поджанре научной фантастики, известном как стимпанк. В 1990-х годах Гибсон написал трилогию романов "Мост", в которых исследовались социологические процессы в городских условиях ближайшего будущего, постиндустриальное общество и поздний капитализм. После начала нового века и событий 11 сентября Гибсон представил ряд все более реалистичных романов – "Pattern Recognition" (2003), "Spook Country" (2007) и "Zero History" (2010) – действие которых происходит в современном мире. Эти работы впервые принесли его имя в списки бестселлеров. Его последние романы, "The Peripheral" (2014) и "Agency" (2020), вернулись к более явному взаимодействию с технологиями и узнаваемым темам научной фантастики. В 1999 году газета The Guardian назвала Гибсона "вероятно, самым важным романистом последних двух десятилетий", а The Sydney Morning Herald – "пророком нуара" киберпанка. На протяжении своей карьеры Гибсон написал более 20 рассказов и 12 получивших признание критиков романов (один в соавторстве), публиковал статьи в нескольких крупных изданиях и активно сотрудничал с исполнителями, режиссерами и музыкантами. Его работы оказали влияние на различные области: академические круги, дизайн, кино, литературу, музыку, киберкультуру и технологии.

William Ford Gibson (born March 17, 1948) is an American Canadian speculative fiction writer and essayist widely credited with pioneering the science fiction subgenre known as cyberpunk. Beginning his writing career in the late 1970s, his early works were noir, near future stories that explored the effects of technology, cybernetics, and computer networks on humans, a "combination of lowlife and high tech"—and helped to create an iconography for the information age before the ubiquity of the Internet in the 1990s. Gibson coined the term "cyberspace" for "widespread, interconnected digital technology" in his short story "Burning Chrome" (1982), and later popularized the concept in his acclaimed debut novel Neuromancer (1984). These early works of Gibson's have been credited with "renovating" science fiction literature in the 1980s. After expanding on the story in Neuromancer with two more novels (Count Zero in 1986 and Mona Lisa Overdrive in 1988), thus completing the dystopic Sprawl trilogy, Gibson collaborated with Bruce Sterling on the alternate history novel The Difference Engine (1990), which became an important work of the science fiction subgenre known as steampunk. In the 1990s, Gibson composed the Bridge trilogy of novels, which explored the sociological developments of near future urban environments, postindustrial society, and late capitalism. Following the turn of the century and the events of 9/11, Gibson emerged with a string of increasingly realist novels—Pattern Recognition (2003), Spook Country (2007), and Zero History (2010)—set in a roughly contemporary world. These works saw his name reach mainstream bestseller lists for the first time. His most recent novels, The Peripheral (2014) and Agency (2020), returned to a more overt engagement with technology and recognizable science fiction themes. In 1999, The Guardian described Gibson as "probably the most important novelist of the past two decades", while The Sydney Morning Herald called him the "noir prophet" of cyberpunk. Throughout his career, Gibson has written more than 20 short stories and 12 critically acclaimed novels (one in collaboration), contributed articles to several major publications, and collaborated extensively with performance artists, filmmakers, and musicians. His work has been cited as influencing a variety of disciplines: academia, design, film, literature, music, cyberculture, and technology.

Детство, путешествия и подростковый возраст

Уильям Форд Гибсон родился в прибрежном городе Конвей, штат Южная Каролина, и провел большую часть своего детства в Уайтвилле, штат Вирджиния, – небольшом городке в Аппалачах, где родились и выросли его родители. Семья Гибсона часто переезжала в юности из-за должности его отца, который был менеджером крупной строительной компании. Когда Гибсон был еще ребенком, Том Мэддокс в журнале The New York Times Magazine заметил, что Гибсон "вырос в Америке, столь же тревожной и сюрреалистичной, как все, что когда-либо снилось Дж. Г. Балларду". После нескольких недель фактического бездомья Гибсон был принят на работу менеджером в первый хэд-шоп Торонто, магазин, торговавший принадлежностями для наркотиков. Он посчитал эмигрантское сообщество американских дезертиров в городе невыносимым из-за распространенности клинической депрессии, самоубийств и тяжелого наркомании. Ему заплатили 500 долларов – эквивалент 20 недель аренды, – что позволило ему финансировать свои дальнейшие путешествия. Гибсон провел "непродолжительное, омраченное беспорядками время" в Вашингтоне, округ Колумбия, где закончил среднюю школу в 21 год. Остаток 1960-х он провел в Торонто, где встретил Дебору Джин Томпсон из Ванкувера, с которой впоследствии отправился в Европу. Они поженились и поселились в Ванкувере, Британская Колумбия, в 1972 году, а Гибсон заботился о своем первенце, пока они жили на зарплату жены. В 1970-х Гибсон зарабатывал значительную часть своего дохода, перебирая товары в комиссионных магазинах Армии спасения в поисках недооцененных артефактов, которые затем перепродавал специализированным дилерам. Понимая, что легче поддерживать высокие оценки в колледже и, следовательно, претендовать на щедрую финансовую помощь, чем работать, он изучал английскую литературу, что позволило ему познакомиться с более широким спектром художественной литературы, чем он мог бы прочитать иначе. Он считает, что это дало ему идеи, недоступные изнутри культуры научной фантастики, включая понимание постмодернизма. В этот период он работал на различных должностях, включая трехлетнюю работу ассистентом преподавателя на курсе истории кино в своем альма-матер. Они сразу же стали близкими друзьями на всю жизнь. Ширли убедила Гибсона продавать свои ранние рассказы и серьезно заняться писательством. После выходных, посвященных обсуждению рок-н-ролла, MTV, Японии, моды, наркотиков и политики, Гибсон покинул компанию и отправился в Ванкувер, полушутя заявив, что "сформировалась новая ось".

William Ford Gibson was born in the coastal city of Conway, South Carolina, and he spent most of his childhood in Wytheville, Virginia, a small town in the Appalachians where his parents had been born and raised. His family moved frequently during Gibson's youth owing to his father's position as manager of a large construction company. While Gibson was still a young child,efn|1=The New York Times Magazine Tom Maddox has commented that Gibson "grew up in an America as disturbing and surreal as anything J. G. Ballard ever dreamed". After weeks of nominal homelessness, Gibson was hired as the manager of Toronto's first head shop, a retailer of drug paraphernalia. He found the city's émigré community of American draft dodgers unbearable owing to the prevalence of clinical depression, suicide, and hardcore substance abuse. for which he was paid $500—the equivalent of 20 weeks' rent—which financed his later travels. Gibson spent a "brief, riot torn spell" in Washington, D. C., where he completed his high school diploma at the age of 21. He spent the rest of the 1960s in Toronto, where he met Vancouverite Deborah Jean Thompson, with whom he subsequently traveled to Europe. The couple married and settled in Vancouver, British Columbia, in 1972, with Gibson looking after their first child while they lived off his wife's teaching salary. During the 1970s, Gibson made a substantial part of his living from scouring Salvation Army thrift stores for underpriced artifacts he would then up market to specialist dealers. Realizing that it was easier to sustain high college grades, and thus qualify for generous student financial aid, than to work, Through studying English literature, he was exposed to a wider range of fiction than he would have read otherwise; something he credits with giving him ideas inaccessible from within the culture of science fiction, including an awareness of postmodernity. During this period he worked at various jobs, including a three year stint as teaching assistant on a film history course at his alma mater. The two became immediate and lifelong friends. Shirley persuaded Gibson to sell his early short stories and to take writing seriously. After a weekend discussing rock and roll, MTV, Japan, fashion, drugs and politics, Gibson left the cadre for Vancouver, declaring half jokingly that "a new axis has been formed."

Ранние короткие романы

Ранние произведения Гибсона, как правило, представляют собой истории о ближайшем будущем, исследующие влияние кибернетики и киберпространства (компьютерной симулированной реальности) на человеческий род. Его темы высокотехнологичных трущоб, записанных или транслируемых стимулов (впоследствии развитых в пакет "sim stim", столь заметно представленный в "Нейроманте"), и дистопического слияния технологий и человечества уже прослеживаются в его первом опубликованном рассказе "Фрагменты голографической розы" в летнем выпуске журнала Unearth за 1977 год. Начиная с 1981 года, Гибсон приступил к написанию, движимый "животным ужасом" перед необходимостью написать целый роман – задачей, от которой, по его мнению, он был "на четыре или пять лет отстающим". Он переписывал первые две трети книги двенадцать раз, опасаясь потерять внимание читателя и был уверен, что после публикации его "навечно опозорят"; однако результатом стал значительный творческий прорыв для начинающего романиста. Лоуренс Персон в своем "Манифесте пост-киберпанка" (1998) определил "Нейромант" как "архетипичное произведение киберпанка". В 2005 году, в списке журнала Time, включающем 100 лучших англоязычных романов, написанных после 1923 года, Лев Гроссман отметил о "Нейроманте": "Невозможно переоценить, насколько радикальным был первый и лучший роман Гибсона, когда он впервые увидел свет". Литературный критик Ларри Маккаффри описал концепцию матрицы в "Нейроманте" как место, где "данные танцуют с человеческим сознанием, человеческая память обретает буквальную форму и механизируется, многонациональные информационные системы мутируют и размножаются, образуя поразительные новые структуры, чья красота и сложность невообразимы, мистичны и, прежде всего, нечеловечны". Отказавшись от "Лога мустанга Салли", Гибсон вместо этого написал "Мону Лизу: перегон" (1988), который, по словам Ларри Маккаффри, "погасил свет" в литературе киберпанка. За трилогией "Спраул" последовал роман 1990 года "Двигатель различий" – альтернативно-исторический роман, написанный Гибсоном в соавторстве с Брюсом Стерлингом. Действие романа разворачивается в технологически развитой Викторианской Британии и является отходом от киберпанковских корней авторов. Книга была номинирована на премию "Небула" за лучший роман в 1991 году и на премию Джона Кэмпбелла в 1992 году, а ее успех привлек внимание к зарождающемуся литературному жанру стимпанк, в котором она остается наиболее известной работой. Вторая серия Гибсона, "Трилогия моста", состоит из "Виртуального света" (1993) – "мрачной комедийной истории о городском детективе", – Эндрю Леонард из Salon отмечает, что в трилогии моста злодеи Гибсона меняются: от многонациональных корпораций и искусственного интеллекта трилогии "Спраул" к средствам массовой информации, а именно к таблоидному телевидению и культу знаменитостей. В одном из обзоров "Виртуальный свет" описывается как "капитализм на последней стадии, в котором частное предпринимательство и стремление к прибыли достигают своего логического завершения". Критик Стивен Пул утверждал, что "Все завтрашние вечеринки" ознаменовали его переход от "звезды научной фантастики к ироничному социологу ближайшего будущего". Критик научной фантастики Джон Клют интерпретировал этот подход как признание Гибсоном того, что традиционная научная фантастика больше невозможна "в мире, лишенном последовательных "сейчас", от которых можно оттолкнуться", характеризуя ее как "научную фантастику для нового века". Романы Гибсона "Распознавание образов" (2003), "Страна призраков" (2007) и "Нулевая история" (2010) разворачиваются в той же современной вселенной – "более или менее той, в которой мы живем сейчас" – и впервые сделали работы Гибсона бестселлерами. Помимо обстановки, романы разделяют одних и тех же персонажей, включая Хубертуса Бигенда и Памелу Мейнваринг, сотрудников загадочной маркетинговой компании Blue Ant. На вопрос в Twitter о том, как следует называть эту серию романов ("Трилогия Бигенда? Цикл Голубого муравья? Что?"), Гибсон ответил: "Я предпочитаю "книги". Книги о Бигенде". Однако "Голубой муравей", а не "Бигенд", стал стандартным обозначением. Позже Гибсон заявил, что не дает названия своим трилогиям: "Я жду, чтобы увидеть, как люди их назовут", и в 2016 году использовал "книги о Голубом муравье" в своем твите. Особенностью этой эпохи стало независимое развитие аннотирующих фан-сайтов PR Otaku и Node Magazine, посвященных соответственно "Распознаванию образов" и "Стране призраков". Критик Джон Сазерленд охарактеризовал это явление как угрозу "полностью перевернуть способ проведения литературной критики". Примерно через 100 страниц после начала работы над "Распознаванием образов" Гибсон почувствовал необходимость переписать предысторию главного героя, которая внезапно стала неправдоподобной после терактов 11 сентября 2001 года; он описал это как "самый странный опыт, который у меня когда-либо был с художественным произведением". Он увидел теракты как узловой момент в истории, "опыт вне культуры" и "в некотором смысле – истинное начало XXI века". Он известен как один из первых романистов, использовавших теракты для влияния на свое творчество, хотя его внимание все же оставалось "на пересечении паранойи и технологий".

Gibson's early writings are generally near future stories about the influences of cybernetics and cyberspace (computer simulated reality) technology on the human species. His themes of hi tech shanty towns, recorded or broadcast stimulus (later to be developed into the "sim stim" package featured so heavily in Neuromancer), and dystopic intermingling of technology and humanity, are already evident in his first published short story, "Fragments of a Hologram Rose", in the Summer 1977 issue of Unearth. Beginning in 1981, Gibson undertook the actual writing out of "blind animal terror" at the obligation to write an entire novel – a feat which he felt he was "four or five years away from". He re wrote the first two thirds of the book twelve times, feared losing the reader's attention and was convinced that he would be "permanently shamed" following its publication; yet what resulted was a major imaginative leap forward for a first time novelist. Lawrence Person, in his "Notes Toward a Postcyberpunk Manifesto" (1998), identified Neuromancer as "the archetypal cyberpunk work". In 2005, as part of the Time list of the 100 best English language novels written since 1923, Lev Grossman opined of Neuromancer: "There is no way to overstate how radical Gibson's first and best novel was when it first appeared." Literary critic Larry McCaffery described the concept of the matrix in Neuromancer as a place where "data dance with human consciousness human memory is literalized and mechanized multi national information systems mutate and breed into startling new structures whose beauty and complexity are unimaginable, mystical, and above all nonhuman." Abandoning The Log of the Mustang Sally, Gibson instead wrote Mona Lisa Overdrive (1988), which in the words of Larry McCaffery "turned off the lights" on cyberpunk literature. The Sprawl trilogy was followed by the 1990 novel The Difference Engine, an alternative history novel Gibson wrote in collaboration with Bruce Sterling. Set in a technologically advanced Victorian era Britain, the novel was a departure from the authors' cyberpunk roots. It was nominated for the Nebula Award for Best Novel in 1991 and the John W. Campbell Memorial Award in 1992, and its success drew attention to the nascent steampunk literary genre of which it remains the best known work. Gibson's second series, the "Bridge trilogy", is composed of Virtual Light (1993), a "darkly comic urban detective story", Salon's Andrew Leonard notes that in the Bridge trilogy, Gibson's villains change from multinational corporations and artificial intelligences of the Sprawl trilogy to the mass media – namely tabloid television and the cult of celebrity. Virtual Light depicts an "end stage capitalism, in which private enterprise and the profit motive are taken to their logical conclusion", according to one review. while critic Steven Poole asserted that All Tomorrow's Parties marked his development from "science fiction hotshot to wry sociologist of the near future." Science fiction critic John Clute has interpreted this approach as Gibson's recognition that traditional science fiction is no longer possible "in a world lacking coherent 'nows' to continue from", characterizing it as "SF for the new century". Gibson's novels Pattern Recognition (2003), Spook Country (2007) and Zero History (2010) are set in the same contemporary universe — "more or less the same one we live in now" — and put Gibson's work on to mainstream bestseller lists for the first time. As well as the setting, the novels share some of the same characters, including Hubertus Bigend and Pamela Mainwaring, employees of the enigmatic marketing company Blue Ant. When asked on Twitter what this series of novels should be called ("The Bigend Trilogy? The Blue Ant Cycle? What? "), Gibson replied "I prefer 'books'. The Bigend books." However, "Blue Ant" rather than "Bigend" has become the standard signifier. At a later date, Gibson stated that he did not name his trilogies, "I wait to see what people call them," and in 2016 he used "the Blue Ant books" in a tweet. A phenomenon peculiar to this era was the independent development of annotating fansites, PR Otaku and Node Magazine, devoted to Pattern Recognition and Spook Country respectively. Critic John Sutherland characterized this phenomenon as threatening "to completely overhaul the way literary criticism is conducted". About 100 pages into writing Pattern Recognition, Gibson felt impelled to re write the main character's backstory, which had been suddenly rendered implausible by the September 11, 2001, attacks; he described this as "the strangest experience I've ever had with a piece of fiction." He saw the attacks as a nodal point in history, "an experience out of culture", and "in some ways the true beginning of the 21st century." He is noted as one of the first novelists to use the attacks to inform his writing. while his focus nevertheless remained "at the intersection of paranoia and technology".

Трилогия Джекпота и графические романы

Перферийный, первый роман новой серии Уильяма Гибсона, вышел 28 октября 2014 года. Он кратко описал сюжет в ходе выступления в Нью-Йоркской публичной библиотеке 19 апреля 2013 года и зачитал отрывок из первой главы книги под названием «Ушедшие тактильные ощущения». Действие разворачивается в двух временных периодах: один – примерно через тридцать лет в будущем, а другой – ещё дальше. В 2017 году был опубликован комикс/графический роман Гибсона «Архангел». И «Архангел», и «Перферийный» содержат путешествия во времени (в некотором смысле), но Гибсон уточнил, что эти произведения не связаны между собой: «Это не "одна и та же вселенная". Сплиттер и трансконтинентальная виртуальность – это разные механизмы (и разные сюжетные механизмы)». В следующем году Dark Horse Comics начала выпускать адаптацию сценария Гибсона «Чужой 3», выполненную Джонни Кристамасом, в пяти частях, что привело к публикации сборника в твердом переплете в 2019 году. Продолжение «Перферийного» – «Агентство» – вышло 21 января 2020 года после переноса с первоначально объявленной даты выхода в декабре 2018 года. В статье для журнала New Yorker Гибсон заявил, что как избрание Дональда Трампа президентом США, так и скандал вокруг Cambridge Analytica заставили его переосмыслить и переработать текст. Рабочим названием третьего романа серии был «Джекпот», от которого Гибсон отказался в январе 2021 года: «Думаю, я всё же не буду называть продолжение «Агентства» «Джекпотом». Не из-за книги «Джекпот» Майкла Механика, которую я с нетерпением жду, а потому что изначально «Агентство» называлось «Тулпагочи». Мне это название по-прежнему нравится, но из него получилась бы другая книга».

Литературные сотрудничества

Три рассказа, которые позже вошли в сборник Burning Chrome, были написаны в соавторстве с другими авторами: "The Belonging Kind" (1981) с Джоном Ширли, "Red Star, Winter Orbit" (1983) со Стерлингом и "Dogfight" (1985) с Майклом Суонвиком. Ранее Гибсон написал предисловие к роману Ширли 1980 года "Город, пришедший на прогулку", а их сотрудничество продолжилось, когда Гибсон написал введение к сборнику рассказов Ширли "Heatseeker" (1989). Ширли убедил Гибсона написать рассказ для телесериала Max Headroom, для которого Ширли написал несколько сценариев, но телеканал закрыл проект. Он также вызвал всеобщее недоумение, предложив перевести все школы на онлайн-обучение, с проведением занятий через Интернет, и написал текст песни "Dog Star Girl" для альбома Debravation певицы Deborah Harry.

Киноадаптации, сценарии и выступления

Гибсон впервые получил предложение написать сценарий после того, как кинопродюсер обнаружил промокшую копию «Нейроманта» на пляже тайского курорта. Его первые попытки написать киносценарии не привели к созданию готовых продуктов; «Burning Chrome» (который должен был снимать Кэтрин Бигелоу) и «Neuro Hotel» – две попытки автора адаптировать свои произведения для кино, которые так и не были реализованы. В конце 1980-х он написал раннюю версию «Чужого 3» (которую позже охарактеризовал как «тарковскую»), от которой в финальной версии сохранилось немного элементов. Раннее участие Гибсона в киноиндустрии выходило далеко за рамки голливудской системы блокбастеров. В какой-то момент он сотрудничал со сценарием с казахским режиссером Рашидом Нугмановым после того, как американский продюсер проявил интерес к советско-американской коллаборации с участием советского рок-музыканта Виктора Цоя. Несмотря на то, что Гибсон работал над романом, он не хотел отказываться от «чудесного и странного проекта», который включал в себя «ритуальные бандитские войны в каком-то альтернативном будущем Ленинграда», и вместо себя отправил Джека Вомака в Россию. Вместо создания фильма, которому помешала смерть Цоя в автокатастрофе, опыт Вомака в России в конечном итоге привел к написанию его романа «Положим будущее позади себя» и оказал значительное влияние на российскую составляющую «Опознавания образов» Гибсона. Экранизации произведений Гибсона часто предлагались, но с ограниченным успехом. Два рассказа автора, действие которых происходит во вселенной трилогии «Спраул», были вольно адаптированы для кино: «Джонни Мнемоник» (1995) со сценарием Гибсона и в главных ролях Киану Ривз, Дольф Лундгрен и Такеши Китано, и «Новый отель Розы» (1998) с Кристофером Уолкеном, Виллемом Дафо и Азией Ардженто. Первый фильм стал первым в истории случаем, когда книга выходила одновременно с фильмом и интерактивной видеоигрой на CD-ROM. По состоянию на 2013 год Винченцо Натали все еще надеялся экранизировать «Нейромант» после нескольких лет, проведенных в «разработочном аду». В какой-то момент «Граф Ноль» разрабатывался как «Дзен-дифференциал» с режиссером Майклом Манном, а третий роман трилогии «Спраул», «Мона Лиза Овердрайв», также был приобретен для экранизации. «Опознавание образов» находился в разработке у режиссера Питера Уира, хотя, по словам Гибсона, последний больше не участвует в проекте. На Международном кинофестивале в Роттердаме в 2015 году была объявлена экранизация рассказа Гибсона «Собачий бой» Саймоном Пумеллом, лауреатом премии BAFTA. Сценарий написан Гибсоном и Майклом Суонвиком и впервые опубликован в журнале Omni в июле 1985 года, фильм разрабатывается британским продюсером Жанин Мармот из Hot Property Films. Телевидение – еще одна сфера, в которой Гибсон сотрудничал; вместе с другом Томом Мэддоксом он написал эпизоды «The X Files» «Kill Switch» и «First Person Shooter», вышедшие в эфир в 1998 и 2000 годах. В 1998 году он написал предисловие к спин-офф публикации «Искусство X-файлов». Гибсон сделал эпизодическое появление в телевизионном мини-сериале «Дикие пальмы» по просьбе создателя Брюса Вагнера. Режиссер Оливер Стоун в значительной степени заимствовал из романов Гибсона для создания сериала, и после его отмены Гибсон опубликовал статью под названием «Куда уходят голограммы» в Wild Palms Reader. Помимо появления в художественной литературе, Гибсон стал героем биографического документального фильма Марка Нила 2000 года под названием «Нет карт для этих территорий». Фильм рассказывает о путешествии Гибсона по Северной Америке, в ходе которого обсуждаются различные аспекты его жизни, литературной карьеры и культурных интерпретаций. В нем представлены интервью с Джеком Вомаком и Брюсом Стерлингом, а также отрывки из «Нейроманта», прочитанные Боно и The Edge. Также была представлена работа под названием «Dream Jumbo: Работа над абсолютами», которая была выставлена в Royce Hall Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Три года спустя Гибсон написал оригинальный текст для «Дворца памяти», перформанса с участием театральной группы La Fura dels Baus на Art Futura '92 в Барселоне, в котором были представлены изображения Карла Симса, Ребекки Аллен, Марка Пеллингтона и музыка Питера Габриэля и других. В 1990 году Гибсон участвовал в выставке «Visionary San Francisco» в Музее современного искусства Сан-Франциско, проходившей с 14 июня по 26 августа. Он написал рассказ «Комната Скиннера», действие которого происходит в разрушающемся Сан-Франциско, где мост Сан-Франциско-Окленд-Бэй был закрыт и захвачен бездомными – обстановку, которую Гибсон затем подробно описал в трилогии «Мост». Рассказ вдохновил на создание работы архитекторами Минг Фунгом и Крейгом Ходжеттсом, которые представили Сан-Франциско, в котором богатые живут в высокотехнологичных, работающих на солнечной энергии башнях над обветшалым городом и его разрушающимся мостом. The New York Times назвала выставку «одной из самых амбициозных и достойных похвалы попыток рассмотреть вопросы архитектуры и городов, предпринятых любым музеем страны за последнее десятилетие», хотя и назвала реакцию Минга и Ходжеттса на работу Гибсона «мощной, но печальной и немного циничной». Несколько отличающаяся версия рассказа была опубликована годом позже в журнале Omni.

Gibson was first solicited to work as a screenwriter after a film producer discovered a waterlogged copy of Neuromancer on a beach at a Thai resort. His early efforts to write film scripts failed to manifest themselves as finished product; "Burning Chrome" (which was to be directed by Kathryn Bigelow) and "Neuro Hotel" were two attempts by the author at film adaptations that were never made. In the late 1980s he wrote an early version of Alien 3 (which he later characterized as "Tarkovskian"), few elements of which survived in the final version. Gibson's early involvement with the film industry extended far beyond the confines of the Hollywood blockbuster system. At one point, he collaborated on a script with Kazakh director Rashid Nugmanov after an American producer had expressed an interest in a Soviet American collaboration to star Soviet rock musician Viktor Tsoi. Despite being occupied with writing a novel, Gibson was reluctant to abandon the "wonderfully odd project" which involved "ritualistic gang warfare in some sort of sideways future Leningrad" and sent Jack Womack to Russia in his stead. Rather than producing a motion picture, a prospect that ended with Tsoi's death in a car crash, Womack's experiences in Russia ultimately culminated in his novel Let's Put the Future Behind Us and informed much of the Russian content of Gibson's Pattern Recognition. Adaptations of Gibson's fiction have frequently been optioned and proposed, to limited success. Two of the author's short stories, both set in the Sprawl trilogy universe, have been loosely adapted as films: Johnny Mnemonic (1995) with screenplay by Gibson and starring Keanu Reeves, Dolph Lundgren and Takeshi Kitano, and New Rose Hotel (1998), starring Christopher Walken, Willem Dafoe, and Asia Argento. The former was the first time in history that a book was launched simultaneously as a film and a CD ROM interactive video game. as of 2013, Vincenzo Natali still hoped to bring Neuromancer to the screen, after some years in development hell. Count Zero was at one point being developed as The Zen Differential with director Michael Mann attached, and the third novel in the Sprawl trilogy, Mona Lisa Overdrive, has also been optioned and bought. and Pattern Recognition was in the process of development by director Peter Weir, although according to Gibson the latter is no longer attached to the project. Announced at International Film Festival Rotterdam in 2015 is an adaptation of Gibson's short story Dogfight by BAFTA award winning writer and director Simon Pummell. Written by Gibson and Michael Swanwick and first published in Omni in July 1985, the film is being developed by British producer Janine Marmot at Hot Property Films. Television is another arena in which Gibson has collaborated; with friend Tom Maddox, he co wrote The X Files episodes "Kill Switch" and "First Person Shooter", broadcast in 1998 and 2000. In 1998 he contributed the introduction to the spin off publication Art of the X Files. Gibson made a cameo appearance in the television miniseries Wild Palms at the behest of creator Bruce Wagner. Director Oliver Stone had borrowed heavily from Gibson's novels to make the series, and in the aftermath of its cancellation Gibson contributed an article, "Where The Holograms Go", to the Wild Palms Reader. Appearances in fiction aside, Gibson was the focus of a biographical documentary by Mark Neale in 2000 called No Maps for These Territories. The film follows Gibson over the course of a drive across North America discussing various aspects of his life, literary career and cultural interpretations. It features interviews with Jack Womack and Bruce Sterling, as well as recitations from Neuromancer by Bono and The Edge. titled Dream Jumbo: Working the Absolutes, which was displayed in Royce Hall, University of California Los Angeles. Three years later, Gibson contributed original text to "Memory Palace", a performance show featuring the theater group La Fura dels Baus at Art Futura '92, Barcelona, which featured images by Karl Sims, Rebecca Allen, Mark Pellington with music by Peter Gabriel and others. In 1990, Gibson contributed to "Visionary San Francisco", an exhibition at the San Francisco Museum of Modern Art shown from June 14 to August 26. He wrote a short story, "Skinner's Room", set in a decaying San Francisco in which the San Francisco–Oakland Bay Bridge was closed and taken over by the homeless – a setting Gibson then detailed in the Bridge trilogy. The story inspired a contribution to the exhibition by architects Ming Fung and Craig Hodgetts that envisioned a San Francisco in which the rich live in high tech, solar powered towers, above the decrepit city and its crumbling bridge. The New York Times hailed the exhibition as "one of the most ambitious, and admirable, efforts to address the realm of architecture and cities that any museum in the country has mounted in the last decade", despite calling Ming and Hodgetts's reaction to Gibson's contribution "a powerful, but sad and not a little cynical, work". A slightly different version of the short story was featured a year later in Omni.

Криптография

Особенно хорошо принятой работой Гибсона стала «Агриппа» (книга мертвых) (1992) — полуавтобиографическая электронная поэма из 300 строк, ставшая его вкладом в совместный проект с художником Деннисом Эшбаугом и издателем Кевином Бегосом-младшим. Текст Гибсона был посвящен эфемерной природе воспоминаний (название отсылает к фотоальбому) и впервые был опубликован на дискете 3,5 дюйма, встроенной в заднюю обложку книги художника с офортами Эшбауга (которые, как предполагалось, должны были выцветать при открытии книги и воздействии света, но этого не произошло). Гибсон отметил, что дизайн Эшбауга «в конечном итоге включал в себя саморазрушающуюся дискету, предназначенную для однократного отображения текста, после чего она должна была самоуничтожиться». Вопреки многочисленным красочным рассказам, дискеты так и не были взломаны; вместо этого поэма была вручную переписана со скрытой видеозаписи публичной демонстрации на Манхэттене в декабре 1992 года и опубликована на BBS MindVox на следующий день; именно этот текст широко распространился в Интернете. С момента своего дебюта в 1992 году тайна «Агриппы» оставалась неразгаданной в течение 20 лет. Несмотря на многочисленные попытки взломать код и расшифровать программу, нескомпилированный исходный код был давно утерян. Алан Лю и его команда из проекта «The Agrippa Files» создали обширный веб-сайт с инструментами и ресурсами для взлома кода «Агриппы». Они сотрудничали с Мэтью Киршенбаумом из Мэрилендского института технологий в области гуманитарных наук и Лаборатории цифровой криминалистики, а также с Квинном Дюпоном, аспирантом-криптографом из Университета Торонто, призвав криптографов помочь разобраться в работе программы, создав «Взлом кода Агриппы: вызов», в котором участники должны были решить намеренное искажение поэмы в обмен на призы. Код был успешно взломан Робертом Сяо в конце июля 2012 года. Он начал вести блог в январе 2003 года, делясь своими впечатлениями от романа «Pattern Recognition», но прекратил его в сентябре того же года, опасаясь, что это может негативно повлиять на его творческий процесс. Гибсон возобновил ведение блога в октябре 2004 года и в процессе написания романов «Спук-Кантри» и, в меньшей степени, «Zero History», часто публиковал короткие, не связанные между собой отрывки из этих произведений. Блог был практически заброшен в июле 2009 года, после того как писатель активно занялся микроблоггингом в Twitter под псевдонимом «GreatDismal». В 2012 году Гибсон выпустил сборник своих нехудожественных работ под названием Distrust That Particular Flavor.

A particularly well received work by Gibson was Agrippa (a book of the dead) (1992), a 300 line semi autobiographical electronic poem that was his contribution to a collaborative project with artist Dennis Ashbaugh and publisher Kevin Begos, Jr. Gibson's text focused on the ethereal nature of memories (the title refers to a photo album) and was originally published on a 3.5" floppy disk embedded in the back of an artist's book containing etchings by Ashbaugh (intended to fade from view once the book was opened and exposed to light — they never did, however). Gibson commented that Ashbaugh's design "eventually included a supposedly self devouring floppy disk intended to display the text only once, then eat itself." Contrary to numerous colorful reports, the diskettes were never actually "hacked"; instead the poem was manually transcribed from a surreptitious videotape of a public showing in Manhattan in December 1992, and released on the MindVox bulletin board the next day; this is the text that circulated widely on the Internet. Since its debut in 1992, the mystery of Agrippa remained hidden for 20 years. Although many had tried to hack the code and decrypt the program, the uncompiled source code was lost long ago. Alan Liu and his team at "The Agrippa Files" created an extensive website with tools and resources to crack the Agrippa Code. They collaborated with Matthew Kirschenbaum at the Maryland Institute for Technology in the Humanities and the Digital Forensics Lab, and Quinn DuPont, a PhD student of cryptography from the University of Toronto, in calling for the aid of cryptographers to figure out how the program works by creating "Cracking the Agrippa Code: The Challenge", which enlisted participants to solve the intentional scrambling of the poem in exchange for prizes. The code was successfully cracked by Robert Xiao in late July 2012. He commenced writing a blog in January 2003, providing voyeuristic insights into his reaction to Pattern Recognition, but abated in September of the same year owing to concerns that it might negatively affect his creative process. Gibson recommenced blogging in October 2004, and during the process of writing Spook Country – and to a lesser extent Zero History – frequently posted short nonsequential excerpts from the novel to the blog. The blog was largely discontinued by July 2009, after the writer had undertaken prolific microblogging on Twitter under the nom de plume "GreatDismal". In 2012, Gibson released a collection of his non fiction works entitled Distrust That Particular Flavor.

Влияние и признание

Проза Гибсона была проанализирована рядом исследователей, в том числе в посвященной ему книге 2011 года «Уильям Гибсон: литературный спутник». Стивен Пул из The Guardian в 1999 году назвал Гибсона «вероятно, самым влиятельным романистом последних двух десятилетий», а признание критиков пришло к нему с дебютным романом «Нейромант». Роман удостоился трех престижных премий в области научной фантастики (премия «Небула», премия имени Филипа К. Дика и премия «Хьюго») – беспрецедентного достижения, которое Mail & Guardian назвали «эквивалентом для писателя-фантаста одновременного получения премий Гонкура, Букера и Пулитцера». При этом The Observer отметила, что «Нью-Йорк Таймс потребовалось 10 лет», чтобы упомянуть этот роман. Критики часто рассматривают его в контексте постиндустриализма как, по мнению ученого Дэвида Бранда, создание «отражения существующих масштабных технологических и социальных связей» и как нарративное воплощение постмодернистской культуры потребления. Критики высоко оценивают его за изображение позднего капитализма.