Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский типограф, дизайнер шрифтов, наборщик, печатник и издатель
Italian typographer, type designer, compositor, printer, and publisher
Джамбаттиста Бодони (/b//ə/'/d//oʊ//n//i/, джамбатˈтista boˈdoːni; 16 февраля 1740 – 30 ноября 1813) был итальянским типографом, дизайнером шрифтов, наборщиком, печатником и издателем в Парме. Поначалу он ориентировался на образцы шрифтов Пьера Симона Фурнье, но затем стал поклонником более пластичных шрифтов Джона Баскервиля; вместе с Фирменом Дидотом они разработали стиль шрифта, названный «современным», в котором буквы вырезались таким образом, чтобы создать резкий контраст между толстыми и тонкими элементами. Бодони разработал множество шрифтов, каждый из которых включал широкий диапазон кеглей. Его больше ценили как наборщика, чем как дизайнера шрифтов, поскольку широкий диапазон кеглей, который он создал, позволял ему компоновать страницы с максимальной тонкостью интервалов. Как и Баскервиль, он оформлял свои тексты широкими полями и практически не использовал иллюстрации или украшения. Бодони достиг беспрецедентного уровня технического совершенства, что позволило ему точно воспроизводить формы букв с очень тонкими «волосками», резко контрастирующими с более толстыми основными штрихами символов. Он прославился своими дизайнами псевдоклассических шрифтов и изысканно оформленными изданиями, некоторые из которых считались более подходящими «для восхищения шрифтом и макетом, а не для изучения или чтения». Его печать отражала эстетику простоты, лишенной излишеств, в сочетании с чистотой материалов. Этот стиль привлек множество последователей и подражателей, затмив популярность французских типографов, таких как Филипп Гранджан и Пьер Симон Фурнье. У Бодони были и противники, в том числе Уильям Моррис, который считал, что его почти механическое совершенство кажется холодным и бесчеловечным. Было несколько современных возрождений его шрифтов, все они носят название Bodoni и часто используются в качестве шрифтов для заголовков и плакатов.
Giambattista Bodoni (/b//ə/'/d//oʊ//n//i/, dʒambatˈtista boˈdoːni; 16 February 1740 – 30 November 1813) was an Italian typographer, type designer, compositor, printer, and publisher in Parma. He first took the type designs of Pierre Simon Fournier as his exemplars, but afterwards became an admirer of the more modelled types of John Baskerville; and he and Firmin Didot evolved a style of type called "Modern", in which the letters are cut in such a way as to produce a strong contrast between the thick and thin parts of their body. Bodoni designed many typefaces, each one in a large range of type sizes. He is even more admired as a compositor than as a type designer, as the large range of sizes which he cut enabled him to compose his pages with the greatest possible subtlety of spacing. Like Baskerville, he sets off his texts with wide margins and uses little or no illustrations or decorations. Bodoni achieved an unprecedented level of technical refinement, allowing him to faithfully reproduce letterforms with very thin "hairlines", standing in sharp contrast to the thicker lines constituting the main stems of the characters. He became known for his designs of pseudoclassical typefaces and highly styled editions, some considered more apt "to be admired for typeface and layout, not to be studied or read". His printing reflected an aesthetic of plain, unadorned style, combined with purity of materials. This style attracted many admirers and imitators, surpassing the popularity of French typographers such as Philippe Grandjean and Pierre Simon Fournier. Bodoni has also had his share of detractors, including William Morris, who felt that his almost mechanical perfection seemed cold and inhumane. There have been several modern revivals of his typefaces, all called Bodoni. They are often used as display faces.
Детство в Салуццо (1740-1758)
Место рождения Бодони расположено в предгорьях Котийских Альп, в тогдашнем Королевстве Сардиния, ныне Пьемонте. Он был седьмым ребенком и четвертым сыном Франческо Агостино Бодони и Паолы Маргариты Джолитти. Его отец и дед оба были печатниками в Салуццо, и в детстве его игрушками служили оставшиеся от деда пуансоны и матрицы. Он освоил печатное дело, работая вместе с отцом, и его талант к гравюре на дереве и печати проявился очень рано. Так же, как и его амбиции и энергичность. В возрасте 17 лет он решил отправиться в Рим с намерением обрести славу и богатство как печатник. Он покинул Салуццо 8 февраля 1758 года.
Bodoni's birthplace is set in the foothills of the Cottian Alps, in what was then Kingdom of Sardinia, and is now Piedmont. He was the seventh child and fourth son of Francesco Agostino Bodoni and Paola Margherita Giolitti. His father and grandfather were both printers in Saluzzo, and as a child his toys were his grandfather's leftover punches and matrices. He learned the printing trade working at his father's side, and his gift for wood engraving and printing was evident very early. So was his ambition and liveliness. At the age of 17 he decided to travel to Rome with the intention of securing fame and fortune as a printer. He left Saluzzo on 8 February 1758.
Обучение в Риме (17581766)
В Риме Бодони устроился на работу помощником композитора (наборщика) в типографии Священной конгрегации пропаганды веры (Конгрегации евангелизации народов), миссионерского отдела Ватикана. Он преуспевал под внимательным руководством кардинала Джузеппе Спинелли, префекта Пропаганды веры, и Константино Руджиери, управляющего типографией. Одной из его первых задач была сортировка и очистка литейных знаков для широкого спектра ближневосточных и азиатских языков. Бодони быстро проявил способности к экзотическим языкам, и его отправили изучать иврит и арабский язык в “La Sapienza” (Римский университет Сапиенца). Вскоре Бодони стал наборщиком иностранных языков типографии и начал набирать книги. Спинелли и Руджиери были так довольны его работой над “Pontificale Arabo Copto”, что разрешили ему добавлять свое имя и место рождения в последующие издания. Затем он начал самостоятельно изготавливать литейные знаки. После восьми лет работы в типографии Пропаганды веры выдающиеся навыки Бодони стали широко известны, но он был готов к переменам. Потрясенный смертью Спинелли и трагическим самоубийством Руджиери, и поощренный британскими друзьями, он покинул Рим и отправился в Англию – страну, которая под влиянием Баскервиля, чьи книги высоко ценились на континенте, стала лидером в области печатных инноваций. Однако его планы были быстро сорваны болезнью: в пути на север он заболел терцианской лихорадкой (малярией) и вернулся в Салуццо, чтобы поправиться.
In Rome, Bodoni found work as an assistant compositor (typesetter) at the press of the Sacra Congregatio de Propaganda Fide (The Congregation for the Evangelization of Peoples), the missionary arm of the Vatican. He flourished under the careful supervision of Cardinal Giuseppe Spinelli, the prefect of the Propaganda Fide, and Costantino Ruggieri, the superintendent of the press. One of his first tasks was sorting and cleaning punches in a wide variety of Middle Eastern and Asian languages. Bodoni quickly demonstrated his gift for exotic languages and, as a result, he was sent to study Hebrew and Arabic at “La Sapienza,” (Sapienza University of Rome). Bodoni soon became the press's compositor of foreign languages, and began to typeset books. Spinelli and Ruggieri were so delighted with his work on the "Pontificale Arabo Copto" that they allowed him to add his name and birthplace to subsequent printings. He then began cutting his own punches. After eight years at the Propaganda Fide press, Bodoni's remarkable skill was renowned, but he was ripe for change. Saddened by the death of Spinelli and Ruggieri's tragic suicide, and encouraged by British friends, he left Rome for England, a country which, under the influence of Baskerville whose books were much admired on the Continent, had become a leader in printing innovation. Bodoni's plan was summarily scotched by sickness; on his journey north, he succumbed to Tertian fever (malaria), and returned home to Saluzzo to recuperate.
Жизнь и работа в Парме (17681813)
После выздоровления в Салуццо Бодони вновь приступил к работе с отцом. Тем временем в Парме молодой герцог, дон Фердинандо ди Борбоне (герцог Фердинанд Пармский), и премьер-министр Гийом дю Тиллот разрабатывали планы по созданию королевской типографии. Им требовался трудолюбивый и талантливый человек для её организации и управления. Отец Паоло Мария Пачауди, библиотекарь в Парме, знавший Бодони по Риму, предложил его кандидатуру. В феврале 1768 года, с разрешения герцога Витторио Амедо III Савойского, Бодони покинул Салуццо и отправился ко двору в Парму. Он немедленно приступил к работе. Задача была огромной, ему требовалась помощь, и он написал своим двум братьям с просьбой приехать из Салуццо. Один из них, Джузеппе, оставался рядом с ним в пармской типографии более 30 лет. В сотрудничестве с Дю Тилло Бодони приобрел все необходимое для типографии высочайшего уровня: печатные станки, бумагу, краски, инструменты и заказал шрифт у Фурнье во Франции. Для ранних работ, изданных в Парме, он использовал шрифты Фурнье, постепенно заменяя их собственными имитациями, а затем разработав собственный стиль. Его первой крупной публикацией в королевской типографии стал роскошный том, посвященный свадьбе герцога Пармского и эрцгерцогини Марии Амалии Австрийской, – "Descrizione delle Feste Celebrate in Parma per le Auguste Nozze…". Как образец своего рода, он остается непревзойденным по красоте и технике печати и показал всей Европе, что молодой итальянец – печатник, с которым следует считаться. За ним последовали несколько представительных изданий, а также различные публикации, необходимые двору: объявления, приглашения, афиши и множество сонетов, написанных авторами, желавшими, чтобы их произведения были напечатаны великим Бодони. Он также начал серию образцовых изданий, первым из которых, "Fregi e majuscule" (1771), был выполнен в прямой имитации Фурнье. Его "Manuale tipografico" 1788 года подготовил почву для его шедевра – "Manuale tipografico" 1818 года, опубликованного посмертно его вдовой. Другие города пытались переманить Бодони из Пармы. Другие покровители стремились свергнуть герцога. Самым влиятельным из них был Хосе Николас де Азара, испанский посол в Риме. Он считал, что Бодони тратит свой талант на незначительные работы для герцога, вместо того чтобы печатать великолепные издания классики. Бодони был заинтригован предложением переехать в Рим, но в 1791 году, когда герцог осознал серьезность угрозы, он предложил Бодони собственную частную типографию, где он мог бы печатать все, что пожелает, для кого пожелает. Бодони не хотел покидать комфортную Парму, где он недавно женился (в возрасте 51 года) на Маргарите Далла-Аглио, местной женщине, на 18 лет моложе его. Он оставался в Парме до конца жизни, управляя как герцогской, так и частной типографиями и печатая издания классики для Азары и других меценатов. В последующие годы Бодони создал большинство своих величайших работ, включая классические произведения Горация, Вергилия, Анакреона, Тассо и Гомера. Наполеон был настолько восхищен подарком – "Илиадой" Бодони, что наградил его званием кавалера ордена Воссоединения и назначил пожизненную пенсию. Герцог Пармский внезапно и при загадочных обстоятельствах скончался в 1802 году, герцогиня бежала в Прагу, а французы пришли, чтобы заполнить образовавшийся вакуум. Бодони, для которого работа была смыслом жизни, был аполитичен и легко пошел на союз с новым режимом. Его слава стала сопоставима со славой современной рок-звезды. Посетители стекались к его типографиям на берегах реки Парма, чтобы увидеть его за работой в мастерской.
After convalescing in Saluzzo, Bodoni started working with his father again. Meanwhile, in Parma, the young duke, Don Ferdinando di Borbone (Duke Ferdinand of Parma), and the prime minister, Guillaume du Tillot, were making plans to start a royal press. They wanted someone hardworking and talented to set it up and run it. Father Paolo Maria Paciaudi, the librarian at Parma, who had known Bodoni in Rome, put the young man's name forward. In February 1768, with the permission of Duke Vittorio Amedo III of Savoy, Bodoni left Saluzzo for the court of Parma. He started work right away. The challenge was tremendous; he needed help, so wrote to two of his brothers to come from Saluzzo to assist him. One of them, Giuseppe, remained by his side at the press in Parma for over 30 years. In tandem with Du Tillot, Bodoni acquired everything necessary for a printing business of the highest order: presses, paper, ink, tools, and he ordered type from Fournier in France. He used Fournier's letters for early work published in Parma, gradually replacing it with his own imitations of Fournier, and eventually developing his own style. His first major publication at the royal press was the extravagant volume in celebration of the wedding of the duke of Parma to Archduchess Maria Amalia of Austria, "Descrizione delle Feste Celebrate in Parma per le Auguste Nozze . . "As an example of its kind, it remains unsurpassed in its beauty and printing technique, and it showed the rest of Europe that the young Italian was a printer to be reckoned with. Several major presentation volumes would follow, along with the various publications required by the court: announcements, invitations, posters, and many sonnets written by those who wished their work to be printed by the great Bodoni. He also began a series of specimen volumes, the first of which, "Fregi e majuscule" (1771) was in direct imitation of Fournier. His Manuale tipografico of 1788 paved the way for his masterwork, the "Manuale tipografico" of 1818, published posthumously by his widow. Other cities tried to woo Bodoni away from Parma. Other patrons wished to oust the duke. The most formidable of these was José Nicolás de Azara, the Spanish ambassador to Rome. He felt Bodoni was wasting himself on unimportant work for the duke when he should instead be printing gorgeous editions of the classics. Bodoni was tempted by the offer to move to Rome, but in 1791, when the duke realized the seriousness of the threat, he offered Bodoni his own private press where he could print whatever he wished for whomever he wished. Bodoni had no desire to leave comfortable Parma, where he had just married (at the age of 51) Margherita Dall’Aglio, a local woman 18 years his junior. He remained in Parma for the rest of his life, running both ducal and private presses, and printing editions of the classics for Azara and other patrons. In the years following 1791, Bodoni produced much of his greatest work, including the great classics of Horace, Virgil, Anacreon, Tasso, and Homer, among others. Napoleon was so delighted with the gift of Bodoni's "Iliad" that he made him a Chevalier of the Order of the Reunion and gave him a pension for life. The duke of Parma died suddenly and mysteriously in 1802, the duchess fled to Prague, and the French swooped in to fill the vacuum. Bodoni, who lived to work, was apolitical and had no trouble in allying himself with the new régime. His fame became comparable to that of today's rock star. Visitors flocked to his print works on the banks of the river Parma, wanting a glimpse of him working in his studio.
Музей Бодони
Музей Бодоняно был открыт в Парме, Италия, в 1963 году. Вход в музей общий с Библиотекой Палатиной, обе они находятся в музейно-театральном комплексе Палаццо делла Пилотта.
The Museo Bodoniano was opened in Parma, Italy in 1963. The entrance is shared with the Biblioteca Palatina, both housed within the museum and theater complex of the Palazzo della Pilotta.