Адриан Фрутигер: Жизнь и творчество швейцарского дизайнера шрифтов

Введение

Швейцарский дизайнер шрифтов (1928–2015)

Адриан Йохан Фрутигер (; 24 мая 1928 – 10 сентября 2015) – швейцарский дизайнер шрифтов, оказавший значительное влияние на развитие дизайна шрифтов во второй половине XX века. Его карьера охватила эпохи линотипа, фотонабора и цифрового набора. До самой смерти он жил в Бремгартене-бе-Берне. Наиболее известные разработки Фрутигера – Univers, Frutiger и Avenir – стали знаковыми семействами шрифтов без засечек, охватывающими три основных жанра: неогротеск, гуманистический и геометрический. Univers примечателен тем, что стал одним из первых шрифтов без засечек, сформировавших цельное и широкое семейство, включающее различные начертания и толщины. Фрутигер считал создание шрифтов без засечек «главным делом своей жизни». В детстве он экспериментировал с придуманными письменностями и стилизованным почерком, протестуя против формального каллиграфического письма, обязательного в швейцарских школах того времени. Его отец и учителя в средней школе советовали ему выбрать ученичество вместо чистого искусства. Изначально планируя стать кондитером, Фрутигер получил место ученика в типографии Отто Шлефли в Интерлакене.

Формирующие годы и личная жизнь

В шестнадцать лет он отучился четыре года в качестве наборщика у печатника Отто Шлефли в Интерлакене, параллельно посещая занятия по гравюре на дереве и рисованию в Гевербесхуле в Берне под руководством Вальтера Зербе, после чего работал наборщиком в компании Gebr. Fretz в Цюрихе, Швейцария. В 1949 году он поступил в Кунстгевербешчуле в Цюрихе, где учился у Вальтера Кэха, Карла Шмида и Альфреда Виллимана до 1951 года. Там студенты изучали монументальные надписи, полученные путем снятия оттисков с римского форума. В Кунстгевербешчуле в Цюрихе Фрутигер сосредоточился на каллиграфии – ремесле, отдающем предпочтение перу и кисти, а не чертежным инструментам, но также начал делать эскизы того, что впоследствии станет шрифтом Univers, находясь под влиянием гротескных шрифтов, популярных в современном графическом дизайне. В 1952 году Фрутигер женился на Полетт Флюккигер, которая умерла в 1954 году после рождения их сына Стефана. В 1955 году он женился на теологе Симоне Бикель. У них было две дочери, обе из которых страдали психическими расстройствами и покончили жизнь самоубийством в подростковом возрасте. Разочарованный уровнем психиатрической помощи того времени, Фрутигер и его жена основали Фонд Адриана и Симоны Фрутигер для финансирования исследований в области психологии и нейронауки, а также для развития служб поддержки психического здоровья. В одном из интервью Фрутигер описал себя как кальвиниста.

Карьера

Фрутигер был принят на работу в парижскую литейню Deberny & Peignot, основываясь на качестве его иллюстрированного эссе «Шрифт / Écriture / Lettering: развитие европейских литерных форм, вырезанных из дерева» – итогового проекта Фрутигера в Цюрихской школе прикладного искусства. Выгравированные на дереве иллюстрации к эссе продемонстрировали его мастерство, скрупулезность и знание форм букв. В литейном цехе Deberny & Peignot Фрутигер разработал шрифты Président, Méridien и Ondine. Кроме того, Шарль Пейно поручил Фрутигеру адаптировать существующие шрифты для нового фотонаборного оборудования Linotype. Первым коммерческим шрифтом Адриана Фрутигера стал Président – набор прописных букв с небольшими, скошенными засечками, выпущенный в 1954 году. В 1954 году также был выпущен Ondine – каллиграфический, неформальный шрифт, имитирующий рукописный текст (на французском языке). В 1955 году был выпущен Méridien – глифический, старостилевой, серифный текстовый шрифт. Этот шрифт вдохновлен работами Николаса Дженсона, и в Méridien идеи Фрутигера о построении букв, единстве и органической форме впервые нашли совместное выражение. Раф Левиен назвал его характерным признаком стиля Фрутигера – частое использование буквы «a», в которой петля, соединяясь с вертикалью, образует горизонтальную линию в верхней части. В шрифте используются узкие клиновидные засечки, стиль, иногда называемый «латинским», который Фрутигер часто применял в своих последующих серифных шрифтах. В 1956 году он разработал свой первый из трех шрифтов с рублеными засечками – Egyptienne, по образцу Clarendon; после Univers это был второй новый текстовый шрифт, заказанный для фотокомпозиции.

Вселенная

Чарльз Пейно задумал большое, единое семейство шрифтов, которое можно было бы использовать как в металлическом, так и в фотонаборном оборудовании. Впечатлённый успехом шрифта Futura литейного завода Бауэра, Пейно поддержал создание нового геометрического гротеска как конкурента. Фрутигер не одобрял жёсткость Futura и убедил Пейно, что новый безсерифный шрифт должен быть основан на реалистичной (неогротескной) модели. Реакция на Univers была мгновенной и положительной; он считал, что этот шрифт стал основой для его последующих разработок. Его шрифты с засечками Serifa (1967) и Glypha (1977) напрямую основаны на нём.

Фруктовый тигр

В 1961–64 годах Фрутигер совместно с Андре Гюртлером создал шрифт без засечек под названием Concorde для использования в новостях в обычных и полужирных стилях для парижской типографии Sofratype. Ему было необходимо разработать дизайн, четко отличающийся от Univers, основанный на классических прописных буквах с более выраженным классическим влиянием, чем у Univers, и частично вдохновленный шрифтом с засечками Opéra, над которым он работал в этот период. Дизайн не привлек внимания и был снят с продажи через несколько лет. В 1970 году Фрутигера попросили разработать систему навигационных указателей для нового аэропорта Шарля де Голля в пригороде Парижа Ройси. В техническом задании для разработки системы навигации требовался шрифт, хорошо читаемый как с большого расстояния, так и под углом. Фрутигер решил адаптировать Concorde, используя исследования в области читабельности в качестве руководства, и назвал новый дизайн Roissy. В 1974 году компания Mergenthaler Linotype Company поручила Фрутигеру разработать печатную версию Roissy с улучшениями, такими как улучренные интервалы, которая была выпущена для общего пользования под названием Frutiger в 1976 году. Чрезвычайно легко читаемый на расстоянии или в малом размере, Frutiger оказал огромное влияние на развитие будущих гуманистических шрифтов без засечек; дизайнер шрифтов Эрик Спикерман описал его как «лучший универсальный шрифт, когда-либо созданный», а Стив Мэттсон – как «лучший выбор для обеспечения читабельности практически в любой ситуации» при малых размерах текста. Frutiger представляет собой сочетание Univers, смягченное органическими влияниями Gill Sans, гуманистического шрифта без засечек Эрика Гилла, шрифта Эдварда Джонстона для лондонского транспорта и Antique Olive Роджера Экскоффона: как и Univers, он использует одноэтажную букву «g», в отличие от двухэтажной у Gill Sans, и имеет квадратные точки на буквах, но в целом имеет гуманистический дизайн с широкими апертурами для повышения читабельности, что было определено после исследований в этой области. В 1970-х годах Фрутигер разработал Icone – шрифт с клиновидными засечками и умеренной модуляцией штриха, имеющий много общего в базовой структуре букв с Frutiger и в общем впечатлении с Albertus. Намерение Фрутигера было более необычным: создать дизайн, который можно было бы модифицировать с помощью компьютера, путем сильного наклона, изменения формы или ширины штриха, не создавая впечатления искажения. Фрутигер разработал ряд других проектов навигационных указателей в 1970-х годах. Среди них – адаптация Univers для парижского метрополитена после того, как RATP, парижский транспортный орган, попросил Фрутигера изучить систему навигации парижского метро. Он создал вариант шрифта Univers – набор прописных букв и цифр, специально предназначенный для белого цвета на темно-синем фоне при плохом освещении. Он также разработал шрифт с засечками для Центра Помпиду. Шрифт Frutiger Versailles 1984 года – это текст в старом стиле с прописными буквами, подобными тем, что использовались в более раннем Président. Versailles – это латинский дизайн с острыми клиновидными засечками, основанный на популярном жанре типографского искусства XIX века.

In 1961–64, Frutiger created with André Gürtler a sans serif font named Concorde for news use in regular and bold styles for Parisian printing company Sofratype. Required to create a design clearly different from Univers, the design based on classical capitals with a greater classical influence than Univers, partially influenced by a serif design Opéra he had worked on in the interim. The design failed to attract attention and was withdrawn from sale after a few years. In 1970, Frutiger was asked to design signage at the new Charles de Gaulle Airport in the Roissy suburb of Paris. The "way finding signage" commission brief required a typeface both legible from afar and from an angle. Frutiger decided to adapt Concorde using legibility research as a guide, and titled the new design Roissy. In 1974, the Mergenthaler Linotype Company commissioned Frutiger to develop a print version of Roissy with improvements such as better spacing, which was released for public use under the name of Frutiger in 1976. Extremely legible at a distance or at small size, Frutiger became hugely influential on the development of future humanist sans serif typefaces; font designer Erik Spiekermann described it as "the best general typeface ever" while Steve Matteson described it as "the best choice for legibility in pretty much any situation" at small text sizes. Frutiger is an amalgamation of Univers tempered with organic influences of the Gill Sans, a humanist sans serif typeface by Eric Gill, Edward Johnston's type for the London Transport, and Roger Excoffon's Antique Olive: like Univers it uses a single story 'g', unlike the double of Gill Sans, and has square dots on the letters, but has a generally humanist design with wide apertures to increase legibility, decided on after legibility research. In the 1970s, Frutiger designed Icone, a wedge serif design with mild stroke modulation, which has many similarities in basic letter structure to Frutiger, and in overall effect to Albertus. Frutiger's intention was more unusual: to create a design that could be modified by computer, through extreme slanting, morphing or changing stroke width, without seeming as if it had been distorted. Frutiger designed a number of other signage projects in the 1970s. These included an adaptation of Univers for the Paris Métro, after the RATP, the public transport authority of Paris, asked Frutiger to examine the Paris Métro signage. He created a Univers font variation — a set of capitals and numbers specifically for white on dark blue backgrounds in poor light. He also designed a slab serif font for the Centre Pompidou. Frutiger's 1984 typeface Versailles is an old style serif text with capitals like those in the earlier Président. Versailles is a Latin design with sharp wedge serifs, based on a popular genre in 19th century printing.

Будущее

В 1988 году Фрутигер завершил работу над семейством шрифтов Avenir. Фрутигер планировал создать более гуманистичный вариант геометрических гротесков, популярных в 1930-х годах, таких как Erbar и Futura, и шрифт получил название Avenir (что по-французски означает «будущее») в отсылке к последнему. Полностью противоположным по стилю стал его следующий проект – Westside, рубленый шрифт с тематикой Дикого Запада, вдохновленный французскими шрифтами Клэрендон с обратным контрастом конца XIX века.

Поздние проекты

В 1991 году Фрутигер завершил работу над Vectora, дизайном, на который оказали влияние шрифты Morris Fuller Benton Franklin Gothic и News Gothic. Полученный шрифт отличается большой высотой строчных букв и хорошо читается в малых кеглях. Выпущенный Фрутигером в 1991 году Linotype Didot стал элегантным возрождением шрифта Didot, адаптированным для использования на экране, и до сих пор пользуется популярностью; например, это версия Didot, поставляемая вместе с OS X. Хотя Фрутигер продолжал участвовать в адаптации и расширении существующих шрифтовых семейств и небольших проектах, в 1998 году он назвал Didot своим "последним шрифтовым дизайном". Он также создал Capitalis, вдохновленный каллиграфическим написанием, но не имеющий конкретного исторического прототипа. В 2007 году последовал Nami – шрифт унциального типа, над которым Фрутигер размышлял с 1992 года.

Ремастерированные релизы

В конце 1990-х Фрутигер начал сотрудничество по совершенствованию и расширению своих самых известных семейств шрифтов Univers, Frutiger и Avenir. Новые проекты использовали усовершенствованные методы цифрового производства для создания более широкого спектра стилей и улучшения хинтинга для отображения на экране. Univers был переиздан как Linotype Univers с шестьдесят тремя вариантами, а Frutiger – как Frutiger Next с дополнительными начертаниями. В сотрудничестве с дизайнером Linotype Акирой Кобаяши, Фрутигер расширил семейство шрифтов Avenir, добавив тонкие, жирные и сжатые варианты, которые были выпущены под названием Avenir Next. Фрутигер описал процесс восстановления Univers как "личный подарок". Эти модификации не были восприняты всеми как улучшения: Фрутигер сожалел о том, что позволил Linotype заменить модный курсив 1990-х годов (нарисованный не им) в Frutiger Next на более острый наклонный шрифт, который он предпочитал на протяжении всей своей карьеры. В своей автобиографии Фрутигер отметил, что, смирившись с этим, "возможно, я был слишком мягок, чтобы сказать, что действительно чувствую, у меня больше не было сил и терпения". С другой стороны, дизайнер шрифтов Мартин Маджор прокомментировал, что он предпочитает курсив, но описал Linotype Univers как "поразительный" и "не улучшение", поскольку в нем вернулся к чрезмерно наклонному курсиву оригинальных рисунков Фрутигера: "Перепроектирование старого успешного шрифта – это то, о чем дизайнеру шрифтов, возможно, даже не стоит задумываться". Фрутигер отметил, что, по его мнению, Univers должен быть "динамичным" и что курсив добавляет ему характера. В последние годы Фрутигер сотрудничал с соавторами Хайдрун Остерер и Филиппом Штаммом над обширной автобиографией "Typefaces: the Complete Works" (2008). В этой книге Фрутигер рассказал о всей своей карьере, а также о завершенных и незавершенных проектах.

Смерть

Фрутигер умер 10 сентября 2015 года в Бремгартене-бе-Берне в возрасте 87 лет.

Другая работа

В 2003 году швейцарский производитель часов Ventura поручил ему разработать новый циферблат для ограниченной серии наручных часов. В ознаменование швейцарского графического дизайна он создал три почтовые марки для швейцарской почты. Он также разработал словесный знак для Национального института дизайна в Ахмадабаде, Индия. Изначально институт назывался Национальным институтом дизайна, однако затем он сменил название, чтобы соответствовать стилизованному логотипу NID, разработанному Адрианом Фрутигером, наряду с названием "Национальный институт дизайна". Для Фонда Фрутигера он разработал набор символов как абстрактное представление деятельности Фонда. Адриан Фрутигер также создал небольшие виньетки для книги молитв Швейцарской христианско-католической церкви, выполнив эту работу на безвозмездной основе.