Введение
Британский художник и график (род. 1937)
Тесс Джарэй (род. 31 декабря 1937) – британский художник и график. Она преподавала в Школе изящных искусств Слейда, UCL с 1968 по 1999 год. На протяжении последних двадцати лет Джарэй реализовала ряд масштабных проектов в области монументального и декоративного искусства. В 1995 году она была удостоена звания почетного члена RIBA (Королевского института британских архитекторов), а в 2010 году стала членом Королевской академии художеств. Тесс Джарэй представляет галерея Карстена Шуберта в Лондоне.
Ранние годы
Родилась в Вене в 1937 году и выросла в сельской местности Ворчестершира, Англия, куда её родители эмигрировали в 1938 году после аннексии Австрии нацистской Германией, сделавшей жизнь небезопасной для людей еврейского происхождения. Отец Яраи, Франц Фердинанд Ярай, был инженером-химиком и промышленным изобретателем. Её мать, Полин Арндт, училась в Венской художественной школе. Пратётя Яраи, Леа Бонди Яраи, была галеристкой и способствовала появлению многих немецких экспрессионистов в Лондоне. Отмечая влияние Густава Климта, лидера Венского сецессиона, Яраи писала: «Он был одним из первых художников, о ком я узнала в подростковом возрасте».
Путешествия, образование и влияние
В шестнадцать лет Джарэй покинула дом, чтобы изучать живопись в Школе искусств Сент-Мартинс в Лондоне. После завершения общего художественного образования в 1957 году Джарэй была принята в Школу изобразительного искусства Слэйда. Имея гарантированное место в Слэйде, она взяла перерыв, чтобы поехать в Париж, где остановилась в отеле №16 по улице Каннетт, которым управляла бывшая горничная Марселя Пруста, Селеста Альбарет. В Париже Джарэй завязала несколько важных знакомств, в том числе с художницей Валли Майерс и словенским живописцем Зораном Мушичем. Через пять месяцев Джарэй вернулась в Лондон, чтобы продолжить обучение в Слэйде. В то время профессором живописи был Уильям Колдстрим, а искусствовед Э. Г. Гомбрих заканчивал свой последний год в должности профессора истории искусств. Обе эти харизматичные фигуры оказали влияние на мировоззрение молодой художницы. В течение нескольких лет после окончания художественной школы Джарэй получила две стипендии для путешествий. В 1960 году она удостоилась стипендии Эбби Майнор для поездки в Италию. Там Джарэй впервые ощутила на себе воздействие итальянской архитектуры, а также увидела искусство, ради которого и приехала. В следующем, 1961 году, она получила стипендию французского правительства, которая позволила ей вернуться во Францию для жизни и работы на несколько месяцев. Находясь в Париже, она работала в офортной мастерской Стенли Уильяма Хейтера в Ателье 17.
Техника и преподавание
Влияние архитектурных пространств эпохи Возрождения, с которыми Джарэй познакомилась во время своих путешествий по Италии, стало определяющим для развития ее уникальной техники. В этих потолках она увидела, как простые линии взаимодействуют, трансформируя пространство и мощно вызывая эмоциональный отклик. Писала о картинах Джарэй 60-х годов Ясия Райхардт, отмечая, что их можно назвать «географией потолка», поскольку они создают ощущение взгляда на интерьер снизу. Ее картины намекают на некую скрытую тайну посредством использования архитектурной перспективы. Значительную часть своей карьеры художницы было посвящено исследованию того, как геометрия, узор, повторение и цвет влияют на восприятие пространства. Создаваемые ею узоры вызывают ощущение пространственной неопределенности и изменчивости структур, тонко воздействуя на зрительское восприятие. По мнению критика Терри Питтса, ее работы «ощущают связь истории декора и орнамента с фундаментальным человеческим опытом и импульсами». В этот период значительного развития, в 1964 году, Джарэй начала преподавать. Четыре года она преподавала в Колледже искусств Хорнси, а в 1968 году стала первой женщиной-преподавателем в Слейде. В 1999 году Джарэй получила звание почетного профессора изобразительного искусства в Слейде.
Государственные комиссии
В период с 1985 по 2000 год Джарай посвятила большую часть своего времени работе над общественными заказами, применяя свое понимание архитектурного пространства и композиционных решений к крупномасштабным проектам в общественных местах. Значительной работой восьмидесятых годов стал дизайн терраццо для железнодорожной станции Лондон-Виктория. В девяностые годы она завершила ряд крупных общественных проектов, включая мощение, освещение и ограждения площади Столетия в Бирмингеме (демонтированные в 2018 году); территорию вокруг собора Уэкфилд; Юбилейную площадь при больнице общего профиля Лидса; и прилегающую территорию нового здания британского посольства в Москве.
Написание
На протяжении всей своей карьеры Джарэй использовала письмо как способ осмысления своей работы. Однако, начиная с середины 1990-х годов, Джарэй стала все чаще писать о творчестве других художников. Некоторые из этих текстов были опубликованы в качестве эссе к каталогам выставок и в программе BBC Radio 3 "The Essay". В 2001 году Джарэй сотрудничала с немецким писателем В. Г. Себальдом для создания выставки и книги. В галерее Purdy Hicks в Лондоне были представлены шестнадцать пар, состоящих из визуальных ответов Джарэй на фрагменты романов Себальда "Кольца Сатурна" и "Головокружение". Позже в том же году двадцать три микропоэмы писателя были объединены с картинами Джарэй в сборнике "For Years Now". Он был издан лондонским издательством Short Books незадолго до смерти Себальда в декабре того же года. Подборка эссе и размышлений Джарэй об искусстве и жизни вошла в книгу "Painting: Mysteries & Confessions", опубликованную в 2010 году издательством Lenz Books. В 1995 году Джарэй была удостоена звания почетного члена RIBA (Королевского института британских архитекторов) за вклад в развитие градостроительства. В 2010 году Джарэй была избрана членом Королевской академии художеств. Она живёт и работает в Лондоне.