Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Тип электрического органа
Type of electrical organ
Тельгармоний (также известный как Динамофон) был ранним электрическим органом, разработанным Таддеусом Кахиллом около 1896 года и запатентованным в 1897 году. Электрический сигнал от Тельгармония передавался по проводам; его слышали на принимающей стороне с помощью "роговых" динамиков. Как и более поздний орган Хаммонда, Тельгармоний использовал тоновые колёса для генерации музыкальных звуков в виде электрических сигналов посредством аддитивного синтеза. В 1893 году венгерский Тивадар Пушкаш создал ‘Telefonhírmondó’ или ‘Телефонный вестник’.
The Telharmonium (also known as the Dynamophone) was an early electrical organ, developed by Thaddeus Cahill c. 1896 and patented in 1897. The electrical signal from the Telharmonium was transmitted over wires; it was heard on the receiving end by means of "horn" speakers. Like the later Hammond organ, the Telharmonium used tonewheels to generate musical sounds as electrical signals by additive synthesis. In 1893 Hungarian Tivadar Puskás created the ‘Telefonhírmondó’ or ‘Telephone Herald’
"Кахилл работал помощником конгрессмена, когда у него возникла эта идея."
"Cahill was working as a Congressional aide when he conceived the idea"
Окончательный дизайн, запатентованный в 1897 году, включал двенадцать отдельных генераторов переменного тока для генерации электрических волн и создания двенадцати основных тонов музыкальной шкалы, которые контролировались с клавиатуры и воспроизводились через телефонный ресивер. Кахилл построил три версии. Модель 1906 года имела 145 отдельных электрических генераторов. Mark II весил почти 200 тонн, был длиной 60 футов, имел несколько клавиатур и органов управления и требовал как минимум двух исполнителей. "Доктор Ли Де Форест, известный своими работами в области беспроводной телеграфии, провёл серию успешных испытаний с музыкальными токами Тельгармония, сделав выбор концерта в зале Тельгармония отчетливо слышимым для слушателей за много миль без проводов." — Passaic Daily News, Passaic, New Jersey, 16 марта 1907, страница 6.
The final design, patented in 1897, had twelve separate alternating current generators, to generate electric waves, to produce the twelve basic tones of the musical scale, that would be controlled by a keyboard and heard through a telephone receiver. Cahill built three versions. The 1906 model, had 145 separate electric generators. The Mark II weighed almost 200 tons, was 60 feet long, had multiple keyboards and controls, and required at least two players. "Dr. Lee DeForest, of wireless telegraphy fame, made a series of successful tests with Telharmonic music currents, making the selection of the concert at Telharmonic hall clearly audible to hearers miles away without wires." — Passaic Daily News, Passaic, New Jersey, 16 March 1907, Page 6
Последний Тельгармоний, Mark III, 1911 года выпуска, весил почти 200 тонн, был длиной 60 футов, имел несколько клавиатур и органов управления и требовал как минимум двух исполнителей, и был установлен в специальном концертном зале в Нью-Йорке. Во время представлений исполнитель сидел за консолью для управления инструментом. Сам механизм был настолько велик, что занимал целую комнату; провода от пульта управления аккуратно проходили через отверстия в полу зрительного зала в машинное отделение внизу. Тельгармоний во многом предвосхитил современное электронное музыкальное оборудование. Например, его звуковой выход осуществлялся путем подключения обычных телефонных ресиверов к большим бумажным конусам — примитивной форме громкоговорителя. Кахилл утверждал, что электромагнитные диафрагмы были наиболее предпочтительным способом воспроизведения его уникального звучания. Известных записей его музыки не существует. Тельгармоний продавался Кахиллом за 200 000 долларов. Причины упадка Тельгармония были многочисленны. Инструмент был огромен по размерам и весу. Поскольку вакуумные лампы ещё не были изобретены, для генерации достаточно сильных аудиосигналов требовались большие электрические динамо, потреблявшие огромное количество энергии. Кроме того, возникли проблемы, когда телефонные трансляции музыки Тельгармония подвергались перекрёстным помехам, и ничего не подозревающие пользователи телефонов прерывались странной электронной музыкой. К 1912 году интерес к этому революционному инструменту угас, а компания Кахилла была признана несостоятельной в 1914 году. Звуки Тельгармония описывались как "чистые и ясные", обладающие мощностью.
The 1911, last Telharmonium, the Mark III, weighed almost 200 tons, was 60 feet long, had multiple keyboards and controls, and required at least two players, was installed in a special performance room in New York City. In these presentations, the performer sat at a console to control the instrument. The actual mechanism was so large it occupied an entire room; wires from the controlling console were fed discreetly through holes in the auditorium floor, into the instrument room below. The Telharmonium foreshadowed modern electronic musical equipment in a number of ways. For instance, its sound output came in the form of connecting ordinary telephone receivers to large paper cones—a primitive form of loudspeaker. Cahill stated that electromagnetic diaphragms were the most preferable means of outputting its distinctive sound. There are no known recordings of its music. The Telharmonium was retailed by Cahill for $200,000. The Telharmonium's demise came for a number of reasons. The instrument was immense in size and weight. This being an age before vacuum tubes had been invented, it required large electric dynamos which consumed great amounts of power in order to generate sufficiently strong audio signals. In addition, problems began to arise when telephone broadcasts of Telharmonium music were subject to crosstalk and unsuspecting telephone users would be interrupted by strange electronic music. By 1912, interest in this revolutionary instrument had changed, and Cahill's company was declared not successful in 1914. Telharmonium tones were described as "clear and pure" of power
Наследие
Ферруччо Бусони был вдохновлен машиной в период ее расцвета и написал свою работу «Эскиз новой эстетики музыки» (1907), которая стала призывом и источником вдохновения для нового поколения электронных композиторов, таких как Эдгар Варез и Луиджи Руссоло.
"Ferruccio Busoni was inspired by the machine at the height of its popularity and moved to write his ‘Sketch of a New Aesthetic of Music’ (1907) which in turn became the clarion call and inspiration for the new generation of electronic composers such as Edgard Varèse and Luigi Russolo."