Беспомощность: Пьеса о поколении и потерянных идеалах

Введение

"Беззащитные" – пьеса Дасти Хьюза, премьера которой состоялась в Donmar Warehouse, Лондон, 2 марта 2000 года. Действие пьесы разворачивается в Англии до, во время и после всеобщих выборов 1997 года, которые привели к сокрушительной победе лейбористов и назначению Тони Блэра премьер-министром.

Контур участка

Уилл и Клэр - типичные дети 1960-х: у них были свои социалистические и марксистские идеалы, и пара тогда восстала против истеблишмента и, в целом, пыталась бороться за то, что они считали правильными причинами. Они также пытались приспособить свой образ жизни к своим идеалам. Но спустя четверть века или больше обстоятельства заставили их измениться: Уилл и Клэр давно расстались. Уилл сейчас небольшой актер, снимается в рекламе и живет в одной квартире со своей взрослой дочерью Фрэнки. Клэр большую часть времени проводит за границей, занимаясь благотворительностью в странах третьего мира. Несмотря на то, что она воспитывалась как критичная и независимая молодая женщина, Фрэнки тем не менее приняла одну или две характеристики своего поколения. Когда пьеса начинается, у нее роман с Беном, молодым человеком её возраста, который работает в телефонном центре какой-то курьерской службы. Уилл встречает женщину в тридцать лет, Кейт, которая отчаянно пытается найти мужчину, который сделает ее беременной. Она думает, что нашла правильного человека в Уилле, когда они случайно встретились. Уилл слишком слаб, чтобы открыто сказать ей, что в свои 48 лет он не хотел бы снова быть отцом. В то же время, на презентации книги, Фрэнки, которая приходит туда вместо отца, разговаривает с Хью. Хью - ее крестный отец и старый друг ее родителей, но за последние десятилетия они расстались. Сначала Фрэнки открыто говорит ему, что он слишком стар для нее ("Я не делаю ужины"), но затем она искренне (или так) влюбляется в него и бросает Бена, который, как следствие, становится патологическим и начинает следовать за ней, объявляя о своей любви к ней. Хью стал бестселлером под псевдонимом Элис Уайльд, пишущая популярные романы, где "что-то происходит в каждом абзаце" (Уилл). Так Хью избавился от своих старых убеждений, зарабатывая деньги и добиваясь успеха (и даже получив награду ОБЭ). Он бросил жену и троих детей и теперь живет с Фрэнки. Постепенно выходят на поверхность глупости их юности. В начале мая 1997 года в квартире Хью они все собираются вместе, чтобы устроить предвыборную вечеринку (с выключенным телевизором), цепляясь за то, что осталось от их левых идеалов, и вспоминая старые времена. (Например, Уилл принес две тяжелые коробки, содержащие все его виниловые пластинки 1960-х и 1970-х годов, которые он дает Фрэнки в подарок.) Они курят вместе косяк (включая Фрэнки - так она тоже воспитывалась). Их встреча также является своего рода воссоединением: впервые за более чем год Уилл и Клэр снова видят свою дочь. С точки зрения Хью, их (брачная) жизнь на самом деле не так велика, как можно было бы ожидать. Хью очень скучает по своим детям (они все еще звонят ему и рассказывают о мелочах, которые они только что сделали), но Фрэнки совсем не побуждает его пойти и увидеть их. Хью получил семизначный контракт на три новых романа, но теперь, после первого, у него, кажется, писательский блок. Хью и Фрэнки много путешествовали, Хью продал свой дом в Индии, и под влиянием Фрэнки они отдали значительную сумму денег на благотворительные цели (не те, которые, по мнению Клэр). Хью просит Уилла объяснить Франки его надвигающийся финансовый кризис, но Уилл отказывается ("Она теперь твоя проблема"). Во время той предвыборной вечеринки Клэр, под кайфом, рассказывает о своем романе с Хью в 1970-х годах... роман, о котором Уилл знал и (хотя и не знал) одобрял, но который является новостью для ужасённого Фрэнки. Оказывается, жизнь Клэр была нелегкой: она была признана ответственной за смерть группы борцов за свободу в Африке, которые, как она утверждает, действовали против ее указаний и были застрелены врагами. Что касается ее личной жизни, она признается, что преследовала французского врача на половине континента, но в конце концов он нашел кого-то другого. Теперь она предлагает Уиллу снова переехать к ней. У Уилла, однако, другие планы. У него есть отношения с Кейт. Кейт долго (в действительности слишком долго) пытается понять, что Уилл не хочет забеременеть ("Ты пришел сегодня утром? Ты эякулировал? "Это то, что она спрашивает его перед другими. Только постепенно он признает, что он притворился оргазмом.). Чтобы не признавать, что он не хочет снова стать отцом, он даже готов заплатить 2000 фунтов за искусственное оплодотворение (IVF). Уилл и Кейт вместе едут в клинику, Кейт оперируют и шесть её яйцеклеток удаляют из её матки для оплодотворения спермой Уилла. Но Уилл не способен (в большей степени психиче...

Will and Claire are typical children of the 1960s: They had their socialist and Marxist ideals and, a couple back then, rebelled against The Establishment and, generally, tried to fight for what they considered the right causes. They also tried to adapt their own lifestyle to their ideals. But a quarter of a century or more later, circumstances have forced them to change: Will and Claire have long split up. Will is now a minor actor doing TV commercials and sharing his flat with his grown up daughter, Frankie. Claire is abroad most of the time doing charity work in Third World countries. Although raised to be a critical and independent young woman, Frankie has nevertheless adopted one or two characteristics of her own generation. When the play opens she is having an affair with Ben, a young man her age who works in the phone centre of some courier service. Will meets a woman in her early thirties, Kate, who is desperate to find a man who will make her pregnant. She thinks she has found the right one in Will when they meet by chance. Will is too weak to openly tell her that, at 48, he would rather not be a father again. At the same time, at a book launch, Frankie—who goes there instead of her father—is chatted up by Hugh. Hugh is in fact her godfather and an old friend of her parents', but over the past decades they have drifted apart. At first Frankie openly tells him that he is too old for her ("I don't do dinners"), but then she genuinely (or so) falls in love with him and chucks Ben, who, as a consequence, turns pathological and starts following her around, declaring his love for her. Hugh has become a bestselling author under the nom de plume of Alice Wilde, writing popular novels where "something happens in every paragraph" (Will). This is how Hugh has got rid of his old convictions—by making money and being successful (and even being offered an OBE). He has left his wife and his three kids and now starts living with Frankie. Gradually, the follies of their youth come to the surface. Early in May 1997, at Hugh's flat, they all come together to have an election party (with the TV turned off), clinging to what has been left of their left wing ideals and reminiscing about the old days. (For example, Will has brought two heavy boxes containing all his vinyl records of the 1960s and 1970s, which he gives to Frankie as a present.) They smoke a joint together (including Frankie—this is how she has been brought up, too). Their meeting is also some kind of reunion: for the first time after more than a year, Will and Claire see their daughter again. From Hugh's point of view, their (married) life is not really so great as may be expected. Hugh misses his children enormously (they still phone him and tell him about the little things they have just been doing) but he is not at all encouraged by Frankie to go and see them. Hugh has been given a seven figure contract for three new novels, but now, after the first one, he seems to have writer's block. Hugh and Frankie have been travelling around a lot, Hugh has sold his house in India, and under Frankie's influence, they have given a considerable amount of money to charitable causes (the wrong ones, Claire thinks). Hugh asks Will to explain his looming financial crisis to Frankie, but Will refuses ("She's your problem now."). During that election party Claire, high on pot, talks about her fling with Hugh way back in the 1970s—an affair Will knew about and (willy nilly) approved of but which is news to the horrified Frankie. It turns out that Claire's life has not been easy: She has been held responsible for the deaths of a group of freedom fighters in Africa who, as she claims, acted against her instructions and who were shot by enemies. As far as her private life is concerned, she admits that she has been chasing a French doctor across half the continent, but in the end he found someone else. Now she offers Will to move in with her again. Will, however, has other plans. He has an on and off relationship with Kate. It takes Kate a long time (too long really) to find out that Will does not want to make her pregnant ("Did you come this morning? Did you ejaculate? "—this is what she asks him in front of the others. Only gradually does he admit that he has faked an orgasm.). In order not to have to admit that he is unwilling to be a father again, he is even prepared to pay £2,000 for artificial insemination (IVF). Will and Kate go to the clinic together, Kate is operated on and six of her eggs are removed from her womb for insemination with Will's sperm. But Will is not capable (mentally rather than physically) to ejaculate in the small room that has been provided for that purpose. (He claims to be completely exhausted, and that his mobile phone started ringing while he was trying.) So Kate walks out on him. In the final scene, however, she is nine months pregnant. Will readily admits he is not the father but he and Kate will stay together, and he will assist her in bringing up her child, although—the biological father being black ("Nigerian") everybody will realize that it is not his child.

Из отзывов

Если кто-нибудь задается вопросом, что случилось с радикальными левыми, с молодежью семидесятых, у Дасти Хьюза есть ответ. В своей привлекательной комедии о разочаровании и крушении иллюзий Хьюз обращает внимание на трех бывших левых, для которых средневозрастная погоня за любовью, и особенно за молодыми партнерами, заменила политику. Души проданы. Идеалы отправлены на покой. И Хьюз с добродушным цинизмом высмеивает это трио. Но обилие насмешек, которым он подвергает этих потерянных людей, не враждебно. Ведь сам Хьюз в юности был довольно левым. Беззаботное веселье в «Беззащитном» в сущности легкомысленно. Оно никогда не опускается до серьезных политических споров или взаимных обвинений. Но как же остроумно и с ностальгией пьеса оглядывается на ушедшую Англию благополучия, когда у нас «было все: бесплатный апельсиновый сок, бесплатное молоко, бесплатное образование, свободная любовь». Хьюз легко и быстро касается политических тем. Его 90-минутная пьеса – скорее легкая комедия о сексуальных и социальных нравах, приправленная разрывом между поколениями, чем политическая элегия. (The London Evening Standard). «Искусно скроенная и неустанно стремящаяся развлечь, "Беззащитный" – новая пьеса Дасти Хьюза в Донмар Уэрхаус – существует исключительно на поверхности. Ее шесть персонажей звучат как просто персонажи пьесы, не более того. У них броские реплики при появлении, призванные привлечь к себе внимание и выдать больше сюжетной экспозиции, чем разумно; они вступают в затянувшиеся разговоры, состоящие из односложных фраз (словно бесконечные теннисные розыгрыши между игроками, которые вам не интересны); они постоянно говорят мимо друг друга. Все это делает их всех шестерых глубоко раздражающими, и все это кажется нарочито выдуманным. Темы Хьюза кажутся лишь формальностью. Ни один из персонажей не выглядит убедительным. Или интересным. Хуже того, в пьесе о разных типах либеральных социалистов с конца 1990-х годов и до наших дней, неестественная, заученная манера их речи звучит как откровенная демагогия». (The Financial Times).

"If anyone out there wonders whatever happened to the hard Left, young things of the Seventies, Dusty Hughes has an answer. In his appealing comedy of disillusion and disappointment, Hughes sets his sights upon three lapsed Lefties for whom the middle aged pursuit of love, and particularly young lovers, has replaced politics. Souls have been sold. Ideals put out to grass. And Hughes puts a genial cynicism to work at his middle aged trio's expense. But the ample mockery to which he subjects these lost hopers is not hostile. For Hughes was fairly far to the Left in his own youth. Helpless's rueful fun is essentially lighthearted. It never stoops to serious political argument or recriminations. But, oh, how the play looks back in witty nostalgia to a lost England of plenty when we "had everything. Free orange juice. Free milk. Free education. Free love " Hughes skims lightly and at speed over things political. His 90 minute play is far more a light comedy of sexual and social manners, made piquant by the gulf between the generations, than it is political elegy." (The London Evening Standard). "Utterly slick and relentlessly determined to entertain, Helpless, a new play by Dusty Hughes at the Donmar Warehouse, lives solely on the surface. Its six characters all sound like mere Characters In Plays, nothing more. They have flamboyant entrance lines in which they draw attention to themselves and deliver more plot exposition than is sane; they go in for longer than long conversations of oneliners (like endless tennis rallies between players you don't care about); they do a great deal of speaking at cross purposes. All of which makes all six of them deeply irritating, and all of which proves wholly contrived. Hughes's themes feel like so much tokenism. None of the characters is believable. Or interesting. Worst, in a play about different kinds of liberal socialists between the late 1990s and today, the unspontaneous soundbite artificiality of the way they talk just sounds like so much spin." (The Financial Times).