Франц фон Суппе: Жизнь и творчество австрийского композитора

Введение

Австрийский композитор (1819–1895)

Франц фон Суппе, урождённый Франческо Езехиель Эрменгильдо де Суппе (18 апреля 1819 – 21 мая 1895) был австрийским композитором легких опер и другой театральной музыки. Он происходил из Далматинского королевства, Австро-Венгерской империи (ныне часть Хорватии). Композитор и дирижёр эпохи романтизма, он известен своими четырьмя десятками оперетт, включая первую оперетту на немецкий текст. Некоторые из них до сих пор входят в репертуар, особенно в немецкоязычных странах, и он сочинил значительное количество церковной музыки, но в настоящее время он наиболее известен своими увертюрами, которые остаются популярными в концертных залах и на записях. Среди наиболее известных – увертюры к опереттам «Поэт и крестьянин», «Легкая кавалерия», «Утро, полдень и ночь в Вене» и «Пиковая дама» (Суппе).

Жизнь и карьера

Родители Суппе назвали его Франческо Эзехиэлем Эрменгильдо, когда он родился 18 апреля 1819 года в Спалато, ныне Сплит, Далмация, Хорватия. Мать Суппе была родом из Вены. Иная, неверная информация содержится в биографии Суппе 1905 года, написанной Отто Келлером, мужем одной из внучек композитора, и основанной на ненадежных воспоминаниях вдовы Суппе. Установлено, что девичья фамилия матери Суппе была Яндoвски или Яндoвский (а не Ландовски или Ландовский, как обычно указывается), и что Суппе в значительной степени приукрашивал или искажал факты своей биографии, что редко встречается в истории музыки (например, относительно его образования и времени знакомства с женами). Оттуда он, как утверждается, посетил Милан, где встретился с Россини, Доницетти и Верди и побывал на представлениях их опер. По другим сведениям, он изучал философию в Падуе, а затем юриспруденцию в Вене. После смерти отца Суппе в 1835 году семья переехала в Вену, где Суппе брал уроки музыки у Игнаца фон Сейфрида, ученика Моцарта. Суппе играл на флейте в различных оркестрах и преподавал итальянский язык. (Его родным языком был итальянский, и хотя он свободно овладел немецким, говорил он с отчетливым итальянским акцентом, как отмечал один журналист.) В 1837 и 1841 годах он написал две оперы, ни одна из которых не была поставлена, но обе могли быть подвержены влиянию Доницетти, предположительно дальнего родственника Суппе. А в ноябре 1861 года опера была представлена (на немецком языке) в Stadt Theater в Нью-Йорке. Суппе испытал сильное влияние Оффенбаха; он внимательно изучал его произведения и написал множество успешных оперетт, взяв их за образец. Специалист по опереттам Рихард Траубнер пишет, что ранние работы Суппе откровенно имитировали Оффенбаха. «Das Pensionat» не только подражает Оффенбаху, но и упоминает его в первом акте, когда героиня, школьница Софи, и ее подруги узнают о канкане и приступают к его исполнению. Самый известный одноактный успех Суппе, «Die schöne Galathée» (Прекрасная Галатея), датируется 1865 годом. По названию и стилю, как отмечает Траубнер, он был создан по образцу «La belle Hélène» Оффенбаха, который имел большой успех в Вене в начале того же года. Полностью завершенного оперного успеха Суппе добивался несколько лет, и он достиг его только после триумфа «Летучей мыши» Иоганна Штрауса в 1874 году. Его «Фатиница» (1876) имела успех не только в Вене, но и в Лондоне и Париже, хотя и в меньшей степени в Нью-Йорке, где она совпала и была несколько затмеваема первой постановкой там «Пинафора» Х.М.С. Суппе превзошел успех «Фатиницы» в 1879 году с «Боккаччо» и добился своего последнего устойчивого успеха в 1880 году с «Донной Хуанитой». Траубнер пишет: «ничего после „Донны Хуаниты“ не сохранилось, хотя несколько произведений были очень популярны в свое время»: «Der Gascogner» (Театр ан дер Вин, 22 марта 1881) потерпел полный провал, но «Die Afrikareise» (Путешествие в Африку, Театр ан дер Вин, 17 марта 1883) продержался месяц и получил несколько постановок, в том числе американское возрождение с Лилиан Рассел в главной роли, которое продержалось пять недель в 1887 году. Суппе написал музыку для более чем ста постановок в театре в дер Йозефштадте, а также в Карлтеатре в Леопольдштадте и в театре ан дер Вин. Он также работал над некоторыми знаковыми оперными постановками, такими как постановка 1846 года «Les Huguenots» Мейербера с Дженни Линд. Суппе поддерживал связь со своей родной Далмацией, время от времени посещая Сплит (Спалато), Задар (Зара) и Шибеник. Некоторые из его произведений связаны с этим регионом, в частности, его оперетта «Des Matrosen Heimkehr», действие которой происходит на острове Хвар. После ухода из дирижерской деятельности Суппе продолжал писать сценические произведения, но все больше интересовался духовной музыкой. Произведение было восстановлено для первого исполнения в современной интерпретации радио BBC Radio 3 и транслировалось 5 июля 1984 года. После смерти Суппе в его архивах было обнаружено тридцать неопубликованных песен, а также почти завершенная партитура другой мессы. Музыковед Роберт Летэлье пишет, что Суппе был мастером трех стилей: итальянского (opera buffa), французского (opéra comique) и немецкого: «Он умел неотразимо их сочетать, опираясь на богатый опыт дирижера театрального оркестра в инструментовке и обладая уверенной симфонической техникой, унаследованной от классического образования». Летэлье отмечает, что увертюры Суппе были важной особенностью его оперных произведений: «некоторые из них приобрели огромную популярность и обеспечили ему неизменную славу в концертном зале. «Поэт и крестьянин» и «Легкая кавалерия» – одни из самых известных увертюр, когда-либо написанных».

Suppé's parents named him Francesco Ezechiele Ermenegildo when he was born on 18 April 1819 in Spalato, now Split, Dalmatia, Croatia. Suppé's mother was Viennese by birth. Other incorrect information is given in a 1905 biography of Suppé by Otto Keller, husband of one of the composer's granddaughters, based on the unreliable recollections of Suppé's widow. is that Suppe's mother's maiden name was Jandovsky or Jandowsky (not Landovsky nor Landowsky, as usually given), and that Suppé lied about or embellished very many things in his biography to a degree rare in music history (for example about his education and when he met his wives). from where he supposedly visited Milan and met Rossini, Donizetti and Verdi and attended performances of their operas.|group=n By another account he studied philosophy in Padua and studied law later in Vienna. After Suppé's father died in 1835 the family moved to Vienna, where Suppé studied music under Ignaz von Seyfried, a pupil of Mozart. Suppé played the flute in various orchestras and taught Italian. (His mother tongue was Italian, and although he learned to speak German fluently he did so with what one journalist called "a decided Italian accent".) In 1837 and 1841 he wrote two operas, neither of which was performed but both of which may have been influenced by Donizetti, allegedly a distant relation of the Suppés. and in November 1861 it was given (in German) at the Stadt Theater, New York. Suppé was heavily influenced by Offenbach; he studied Offenbach's works carefully and wrote many successful operettas using them as a model. The operetta specialist Richard Traubner writes that Suppé's early works frankly imitated Offenbach's. Das Pensionat not only emulates Offenbach, but refers to him in the first act, when the heroine, the schoolgirl Sophie, and her friends learn about the can can and proceed to dance it. Suppé's most enduring one act success, Die schöne Galathée (The Beautiful Galatea), dates from 1865. It was modelled, Traubner comments, in both title and style, on Offenbach’s La belle Hélène which had been a great success in Vienna earlier that year. A full length operatic success eluded Suppé for some years, and it was not until after the triumph of Johann Strauss's Die Fledermaus in 1874 that he caught up. His Fatinitza (1876) was a critical and box office success, not only in Vienna but in London and Paris, though less so in New York, where it coincided with and was somewhat eclipsed by the first production there of H. M. S. Pinafore. Suppé surpassed the success of Fatinitza in 1879 with Boccaccio and had his final lasting success in 1880 with Donna Juanita. Traubner writes, "nothing after Donna Juanita has endured, though several were very popular in their time": Der Gascogner (Theater an der Wien, 22 March 1881) was an outright failure, but Die Afrikareise (A Trip to Africa, Theater an der Wien, 17 March 1883) ran for a month, and received several productions, including an American revival with Lillian Russell in the lead, which ran for five weeks in 1887. Suppé wrote music for over a hundred productions at the Theater in der Josefstadt as well as the Carltheater in Leopoldstadt, at the Theater an der Wien. He also worked on some landmark opera productions, such as the 1846 production of Meyerbeer's Les Huguenots with Jenny Lind. Suppé retained links with his native Dalmatia, occasionally visiting Split (Spalato), Zadar (Zara), and Šibenik. Some of his works are linked with the region, in particular his operetta Des Matrosen Heimkehr, the action of which takes place in Hvar. After retiring from conducting, Suppé continued to write stage works, but increasingly shifted his interest to sacred music. The work was revived for a first performance in modern times by BBC Radio 3, broadcast on 5 July 1984. After Suppé's death thirty unpublished songs were found in his papers, as well as the nearly completed score of another mass. The musicologist Robert Letellier writes that Suppé was a master of three styles, the Italian (opera buffa), the French (opéra comique) and the German: "He knew how to blend them irresistibly, assisted in the instrumentation by his rich experience as a theatre orchestra conductor, and with a sure symphonic technique deriving from his classical training." Letellier comments that Suppé's overtures were a major feature of his operatic works: "some attaining immense popularity, and securing him an enduring fame in the concert hall Poet and Peasant and Light Cavalry are among the most famous overtures ever written".

Записи

Существует множество сборников увертюр Суппе на дисках, но гораздо меньше записей его сценических произведений. В 2005 году была выпущена полная запись оперы «Die schöne Galatée» под управлением Бруно Вейля, в 2006 году Фестиваль Легара в Бад-Ишле осуществил постановку и запись «Fatinitza», а Филармонический оркестр Яначека записал музыку Суппе к спектаклю «Die Reise um die Erde in 80 Tagen» («Вокруг света за 80 дней») и к «Моцарту». «Реквием» был записан в 1997 году с участием солистов и хора и оркестра Краковской филармонии под руководством Роланда Бадера. Журнал «The Musical Times» охарактеризовал его как зрелое произведение, особо отметив тихие эпизоды, «такие как навязчивый оркестровый мотив, сопровождающий Liber scriptus, прекрасное соло на гобое в начале Recordare или высокие скрипки, озаряющие краткое Sanctus». Сборники увертюр Суппе записывали дирижеры, среди которых сэр Джон Барбиролли, Шарль Дютуа, Неэме Ярви, Герберт фон Караян, сэр Невилл Марринер, Зубин Мехта, Поль Пара и сэр Георг Шолти. Самая полная записанная коллекция состоит из шести томов на лейбле Marco Polo, выпущенных между 1994 и 2001 годами с участием Словацкого государственного филармонического оркестра и различных дирижеров.

Фамилия

Большинство источников пишут имя с острым ударением. В последнее время иногда используется альтернативное написание с обратным ударением, поскольку Суппе использовал его, подписывая своё имя (см. основное изображение выше); его имя написано с острым ударением на его надгробной плите, а в метрической книге оно было записано без какого-либо ударения.