Джозеф Райт из Дерби: Художник эпохи Просвещения и индустриальной революции

Введение

Английский художник XVIII века Джозеф Райт (3 сентября 1734 – 29 августа 1797), именовавшийся Джозефом Райтом из Дерби, был английским пейзажистом и портретистом. Его признали «первым профессиональным художником, выразившим дух промышленной революции». Райт известен своим использованием тенэбризма – преувеличенной формы более известного эффекта кьяроскуро, подчеркивающей контраст света и тени, – и картинами с изображением предметов, освещенных свечами. Его полотна, посвященные рождению науки из алхимии, часто основанные на заседаниях Лунного общества Бирмингема – группы ученых и промышленников, проживавших в английских Мидлендсах, – являются важным свидетельством борьбы науки против религиозных убеждений в эпоху Просвещения. Многие картины и рисунки Райта находятся в собственности городского совета Дерби и экспонируются в музее и художественной галерее Дерби.

Жизнь

Джозеф Райт родился в Иронгейте, Дерби, в респектабельной семье юристов. Он был третьим из пяти детей Ханны Брукс (1700–1764) и Джона Райта (1697–1767), адвоката и городского клерка Дерби. У Джозефа было два старших брата, Джон и Ричард Райт. Решив стать художником, семнадцатилетний Райт отправился в Лондон в 1751 году и два года учился у Томаса Хадсона, мастера Джошуа Рейнольдса. Райт признавал, что также находился под влиянием Александра Козенса и применял его идеи композиции в своих картинах. После работы над портретами в Дерби, молодой Райт снова работал ассистентом Хадсона в течение пятнадцати месяцев. В 1753 году он вернулся и поселился в Дерби. Он разнообразил свою работу в портретном жанре, создавая произведения с выраженным теннебризмом при искусственном освещении, с которым его имя неразрывно связано, а также пейзажами. Райт также провел плодотворный период в Ливерпуле, с 1768 по 1771 год, создавая портреты. Среди них были изображения ряда видных горожан и их семей. Укрепившись в своей профессии, Райт женился на Энн (также известной как Ханна) Свифт, дочери шахтера из Дербишира, 28 июля 1773 года. В 1773 году Райт отправился в Италию с Джоном Даунманом, недавно беременной Энн Райт и Ричардом Херлстоном. Их корабль три недели укрывался в Ницце, прежде чем они завершили свой переход в Ливорно (Италия) в феврале 1774 года. Даунман вернулся в Британию в 1775 году. Хотя Райт провел много времени в Неаполе, он так и не стал свидетелем крупного извержения Везувия. Однако, возможно, он наблюдал за менее масштабными, не столь впечатляющими извержениями, которые, возможно, вдохновили его на создание многих последующих картин с изображением вулкана. По возвращении из Италии он вновь обосновался в Англии как портретист, на этот раз в модном курортном городе Бат. Однако там он не встретил особого признания и в 1777 году вернулся в Дерби, где и провел остаток своей жизни. С годами он становился все более подвержен приступам астмы и испытывал нервозность из-за дома, и от этих недугов его лечил его друг и выдающийся врач Эразм Дарвин. Дружба с Дарвином привела его и его работы в круг Лунного общества Бирмингема, и хотя он не был официальным членом Общества, его можно считать ключевым художественным влиянием на людей эпохи Просвещения Мидлендса. В последние годы жизни Райт часто участвовал в выставках Общества художников и Королевской академии, членом которой он был избран в 1781 году, а в 1784 году – полноправным членом. Однако он отказался от последней чести из-за обиды, которую, по его мнению, он испытал, и прервал свою официальную связь с Академией, хотя продолжал участвовать в выставках с 1783 по 1794 год. Его жена Энн Райт умерла 17 августа 1790 года, родив шестерых детей, трое из которых умерли в младенчестве. 29 августа 1797 года сам Райт умер в своем новом доме по адресу No. 28 Квин-стрит, Дерби, где провел последние месяцы жизни со своими двумя дочерьми. Её сопутствующая работа, «Доведейл на солнечном свете» (ок. 1784–1785), передает цвета дня. На другой картине, «Пейзаж при лунном свете», хранящейся в Музее искусств Джона и Мэйбл Ринглинг, Сарасота, Флорида, в равной степени драматична: Луна скрыта арочным мостом над водой, но освещает сцену, заставляя воду мерцать в контрасте с сумеречным пейзажем. Еще один запоминающийся образ из его поездки в Озерный край – водопад Ридал 1795 года. «Пещера вечером» (выше) написана в той же драматической технике кьяроскуро, за которую известен Райт. Картина была выполнена в 1774 году, во время его пребывания в Италии. Она имеет сходство с работой Музея изящных искусств в Бостоне «Грот на берегу моря в Королевстве Неаполитанском с бандитами, закат» (1778).

Joseph Wright was born in Irongate, Derby, to a respectable family of lawyers. He was the third of five children of Hannah Brookes (1700–1764) and John Wright (1697–1767), an attorney and the town clerk of Derby. Joseph had two elder brothers, John and Richard Wright. Deciding to become a painter, as a seventeen year old youth Wright went to London in 1751 and for two years studied under Thomas Hudson, the master of Joshua Reynolds. Wright acknowledged that he was also influenced by Alexander Cozens and applied his composition ideas to paintings. After painting portraits for a while in Derby, the young Wright again worked as an assistant to Hudson for fifteen months. In 1753 he returned to, and settled in Derby. He varied his work in portraiture by the production of subjects with strong tenebrism under artificial light, with which his name is chiefly associated, and by landscape painting. Wright also spent a productive period in Liverpool, from 1768 to 1771, painting portraits. These included pictures of a number of prominent citizens and their families. Having established himself in his profession Wright married Ann (also known as Hannah) Swift, the daughter of a Derbyshire lead miner, on 28 July 1773. Wright set off in 1773 with John Downman, a newly pregnant Ann Wright, and Richard Hurleston for Italy. Their ship took shelter for three weeks in Nice before they completed their outward voyage in Livorno in Italy in February 1774. Downman returned to Britain in 1775. Although he spent a great deal of productive time in Naples, Wright never witnessed any major eruption of Mount Vesuvius. However, it is possible that he witnessed smaller, less impressive eruptions, which may have inspired many of his subsequent paintings of the volcano. On his return from his working sojourn in Italy he again established himself in England as a portrait painter, this time at the fashionable spa resort of Bath. But he met with little encouragement there, and in 1777 returned to Derby where he spent the rest of his life. Over the years he became increasingly asthmatic and nervous about the house, and for these complaints he was treated by his friend and leading medical doctor Erasmus Darwin. His friendship with Darwin had brought him and his works into the orbit of the Lunar Society of Birmingham, and although he was not a formal member of the Society he can be considered a key artistic influence on the men of the Midlands Enlightenment. In his latter years Wright was a frequent contributor to the exhibitions of the Society of Artists, and to those of the Royal Academy, of which he was elected an associate in 1781 and a full member in 1784. He, however, declined the latter honour on account of a slight that he believed that he had received, and severed his official connection with the Academy, although he continued to contribute to the exhibitions from 1783 until 1794. His wife Ann Wright died on 17 August 1790, having borne six children from the marriage, three of whom had died in infancy. On 29 August 1797 Wright himself died at his new home at No. 28 Queen Street, Derby, where he had spent his final months with his two daughters. Its companion piece, Dovedale by Sunlight (c. 1784–1785) captures the colours of day. In another painting, Moonlight Landscape, in the John and Mable Ringling Museum of Art, Sarasota, Florida, equally dramatic, the Moon is obscured by an arched bridge over water, but illuminates the scene, making the water sparkle in contrast to the dusky landscape. Another memorable image from his tour of the Lake District is Rydal Waterfall of 1795. Cave at Evening (above) is painted with the same dramatic chiaroscuro for which Wright is noted. The painting was executed during 1774, while he was staying in Italy. There are similarities to the Museum of Fine Arts, Boston's holding, Grotto by the Seaside in the Kingdom of Naples with Banditti, Sunset (1778).

Как рисовать британское просвещение

У Райта были тесные контакты с передовыми промышленниками английских Мидлендсов. Двумя его наиболее важными покровителями были Джозия Уэджвуд, которому приписывают индустриализацию производства керамики, и Ричард Аркрайт, считавшийся создателем фабричной системы в хлопковой промышленности. Один из учеников Райта, Уильям Тейт, был дядей эксцентричного джентльмена-туннельщика Джозефа Уильямсона и завершил некоторые работы Райта после его смерти. Райт также поддерживал связь с Эразмом Дарвином и другими членами Лунного общества, объединявшего ведущих промышленников, ученых и философов. Хотя встречи проходили в Бирмингеме или его окрестностях, Дарвин, дед Чарльза Дарвина, жил в Дерби, и некоторые картины Райта, примечательные использованием яркого света и тени, изображают собрания Лунного общества или были ими вдохновлены. «Философ, читающий лекцию об оррере» (1766) демонстрирует ранний механизм для демонстрации движения планет вокруг Солнца. Шотландский ученый Джеймс Фергюсон (1710–1776) в июле 1762 года прочитал серию лекций в Дерби, основанных на своей книге «Лекции по избранным предметам механики, гидростатики, пневматики, оптики и т. д.» (1760). Для иллюстрации своих лекций Фергюсон использовал различные машины, модели и инструменты. Райт, возможно, посещал эти лекции, особенно поскольку билеты можно было приобрести у Джона Уайтхерста, близкого соседа Райта, часовщика и ученого. Райт мог воспользоваться практическими знаниями Уайтхерста, чтобы узнать больше об оррере и принципах ее работы. «Эксперимент с птицей в воздушном насосе» (1768) изображает людей, собравшихся, чтобы наблюдать за ранним экспериментом, посвященным природе воздуха и его способности поддерживать жизнь. «Алхимик в поисках философского камня» (1771) изображает открытие элемента фосфора немецким алхимиком Хеннигом Брандом в 1669 году. Видна колба, в которой выпаривалось большое количество мочи, вспыхивающая светом, когда фосфор, в изобилии содержащийся в моче, самовоспламеняется на воздухе. Считается, что эти документальные картины также имеют метафорическое значение: вспышка фосфора перед молящейся фигурой символизирует проблематичный переход от веры к научному пониманию и просвещению, а различные выражения лиц вокруг птицы в воздушном насосе выражают обеспокоенность возможной бесчеловечностью грядущей эпохи науки. В свете этого замечания картина Райта с птицей в воздушном насосе, написанная более чем за двадцать лет до этого, кажется особенно пророческой. На этом фоне Чарльз Дарвин, внук Эразма Дарвина, через полвека усугубил конфликт между наукой и религиозными убеждениями, опубликовав свою книгу «Происхождение видов» в 1859 году.

Wright had close contact with the pioneering industrialists of the English Midlands. Two of his most important patrons were Josiah Wedgwood, credited with the industrialization of the manufacture of pottery, and Richard Arkwright, regarded as the creator of the factory system in the cotton industry. One of Wright's students, William Tate, was uncle to the eccentric gentleman tunneller, Joseph Williamson, and completed some of Wright's works after his death. Wright also had connections with Erasmus Darwin and other members of the Lunar Society, which brought together leading industrialists, scientists, and philosophers. Although meetings were held in or near Birmingham, Darwin, grandfather of Charles Darwin, lived in Derby, and some of the paintings by Wright, which are notable for their use of brilliant light on shade, are of, or were inspired by, Lunar Society gatherings. A Philosopher Lecturing on the Orrery (1766) shows an early mechanism for demonstrating the movement of the planets around the Sun. The Scottish scientist James Ferguson (1710–1776) undertook a series of lectures in Derby in July 1762 based on his book Lectures on Select Subjects in Mechanics, Hydrostatics, Pneumatics, Optics &c. (1760). To illustrate his lectures, Ferguson used various machines, models, and instruments. Wright may have attended these talks, especially as tickets were available from John Whitehurst, Wright's close neighbour, a clockmaker and a scientist. Wright could have drawn on Whitehurst's practical knowledge to learn more about the orrery and its operation. An Experiment on a Bird in the Air Pump (1768) shows people gathered to observe an early experiment into the nature of air and its ability to support life. The Alchemist in Search of the Philosopher's Stone (1771) depicts the discovery of the element phosphorus by German alchemist Hennig Brand in 1669. A flask in which a large quantity of urine has been boiled down is seen bursting into light as the phosphorus, which is abundant in urine, ignites spontaneously in air. These factual paintings are considered to also have metaphorical meaning, the bursting into light of the phosphorus in front of a praying figure signifying the problematic transition from faith to scientific understanding and enlightenment, and the various expressions on the figures around the bird in the air pump indicating concern over the possible inhumanity of the coming age of science. In light of this comment, Wright's painting of the bird in the air pump, completed more than twenty years earlier, seems particularly prescient. It was against this background that Charles Darwin, grandson of Erasmus Darwin, would add to the conflict between science and religious belief, half a century later, with the publication of his book The Origin of Species in 1859.

Мемориалы

Место рождения Райта по адресу 28 Иронгейт, Дерби, отмечено изображением армиллярной сферы на тротуаре поблизости. Джозеф Райт был похоронен на территории церкви Святого Алькмунда в Дерби. Церковь была снесена в 1968 году, чтобы освободить место для нового участка внутренней кольцевой дороги, проходящей через центр города, и теперь её местонахождение – под проезжей частью. Останки Райта были перезахоронены на кладбище Ноттингем Роуд. В 1997 году его надгробный камень был установлен у собора Дерби, а в 2002 году его поместили внутрь и закрепили на стене на видном месте рядом с мемориалом Бесс Хардвик. Имя Райта было присвоено центру для старшеклассников, расположенному на Кафедральной улице в Дерби (недалеко от Иронгейт). Центр имени Джозефа Райта был открыт в 2005 году как новый главный кампус Дерби колледжа. Здание названо в честь художника XVIII века, поскольку его "работы отразили многочисленные научные и технологические достижения промышленной революции". В начале 2013 года городской совет Дерби и Дербийское гражданское общество объявили о намерении установить синюю мемориальную доску на его доме по адресу 27 Queen Street в Дерби.