Введение

Английский художник, иллюстратор и писатель

Джон Селл Котман (16 мая 1782 – 24 июля 1842) – английский маринист и пейзажист, гравер, иллюстратор и ведущий член Норвичской школы живописи. Родился в Норвиче в семье торговца шелком и кружевом, получил образование в Норвичской грамматической школе. Он проявил ранние художественные способности. Изначально предполагалось, что он продолжит семейный бизнес отца, но, стремясь к карьере художника, в 1798 году переехал в Лондон, где познакомился с такими художниками, как Дж. М. В. Тернер, Питер де Винт и Томас Гиртин, в кружок зарисовок которого он вступил и с которыми совершал поездки в Уэльс и Суррей. К 1800 году он начал выставляться в Королевской академии, представив там сцены уэльской сельской местности в 1801 и 1802 годах. Его поездки с этюдником охватили южную Британию и Йоркшир, где он гостил у семьи Чолмели в течение трех лет – с 1803 по 1805 год. Его сыновья Майлз Эдмунд и Джон Джозеф Котман также стали известными художниками.

Ранние годы

Джон Селл Котман родился в Норвиче 16 мая 1782 года, как первый ребенок Эдмунда Котмана, парикмахера, и его жены Энн (урождённой Селл), проживавших по адресу: Бридж-стрит, 26, в приходе Святого Георгия. Позже Эдмунд Котман стал торговцем шелком и кружевами. Их сын был крещен 7 июня 1782 года в церкви Святой Марии Козлани в Норвиче. В приходской книге записей о крещении имя семьи было записано как Коттман, и эта запись сохранилась. Котман получил образование в Норвичской грамматической школе, где 3 августа 1793 года был записан как ученик, не платящий за обучение. Он проявил художественный талант с ранних лет и часто отправлялся на пленэры в сельскую местность вокруг Норвича и на побережье Северного Норфолка. Сохранилась история о том, что директор школы, доктор Форстер, не любил кошек. Когда Форстер увидел на своем столе большую, реалистично выглядящую картонную кошку, он поднял её силуэт и сказал: «Я знаю, кто единственный мальчик, способный на это». Улыбнувшись, он убрал кошку. Отец намеревался, чтобы он продолжил семейный бизнес, но мальчик стремился к карьере художника. Когда у него спросили совета, художник Джон Опи ответил отцу Котмана: «Пусть лучше чистит сапоги, чем посвятит себя профессии художника». Рисунок этого периода, «Дом на Сент-Стивенс-роуд, Норвич» (1794), считается самой ранней сохранившейся работой Котмана, созданной в возрасте 12 лет.

Переехать в Лондон

Котман переехал в Лондон, вероятно, в 1798 году. Он жил на 28 Джеррард-стрит, Сохо, и поначалу зарабатывал на жизнь, выполняя заказы от продавцов гравюр. Его эскизы, созданные в типографии Рудольфа Акермана по адресу 96 The Strand, изучал молодой художник из Норвича, Джон Тёртл. Котман попал под покровительство Томаса Манро, врача больниц Брайдуэлл и Бетесда, чей дом на Адельфи-Террасе служил студией и местом встреч художников, среди которых были молодой Дж. М. В. Тернер и Томас Гиртин. Котман испытал влияние Гиртина и вскоре вступил в его клуб зарисовок. Летом 1799 года оба художника вместе отправились в Суррей для работы над этюдами. В 1800 году (и снова в 1802 году, вместе со своим домовладельцем, художником Полом Сэндби Мунном) Котман ездил в Уэльс для создания набросков. В 1800 году Котман впервые выставил свои работы в Королевской академии. В 1801 и 1802 годах он также выставлял валлийские пейзажи в Королевской академии. В 1800 году он был удостоен почетной палитры от Общества искусств. Он продолжал выставляться в Академии до 1806 года. В начале 1800-х годов он работал в Лондоне, но известно, что он давал объявления в Норвиче – в сентябре 1802 года он рекламировал свои услуги в качестве преподавателя рисования в газете Norwich Mercury.

Визиты в Йоркшир (18031805)

В течение трех летних сезонов 1803–1805 годов Котман гостил в Брэндсби-Холле в Йоркшире у семьи Чолмели. Во время последнего из этих трех визитов из Лондона, после приглашения посетить Рокби-парк, поместье английского путешественника Джона Морритта, он создал серию акварелей реки Грета. Изящные картины Котмана, написанные во время этих поездок, – одни из лучших работ, выполненных европейским акварелистом.

Возвращение в Норвич

В конце 1806 года Котман вернулся жить в Норвич. Он присоединился к недавно созданному Норвичскому обществу художников и выставил 149 работ с обществом в период с 1807 по 1810 год. В 1811 году он стал президентом Общества. Котман женился на Энн Майлз в приходской церкви Фелбригг 6 января 1809 года. Супруги оставались верны друг другу на протяжении всей совместной жизни. Их старший ребенок, Майлз Эдмунд, родился 5 февраля следующего года после свадьбы. Их дочь Энн родилась в июле 1812 года, после того как семья переехала в Грейт-Ярмут в апреле 1812 года, а затем родились еще трое сыновей: Джон Джозеф Котман, (Франциск) Уолтер и Альфред Генри, в 1814, 1816 и 1819 годах соответственно. В 1822 году родился шестой ребенок – дочь. В рамках своей преподавательской деятельности Котман организовал подобие библиотеки акварельных гравюр по подписке, чтобы его ученики могли брать его рисунки домой для копирования. В 1810 году Котман начал заниматься офортом, а в следующем году был опубликован его первый набор офортов («Разные офорты»), испытавший сильное влияние творчества итальянского художника Пиранези. За исключением одного, все сюжеты были архитектурными и в основном изображали здания Йоркшира. Позже он опубликовал серию офортов с изображением древних зданий Норфолка («Архитектурные древности Норфолка», 1818). В 1817, 1818 и 1820 годах Котман посетил Нормандию с другом, банкиром Доусоном Тернером, и сделал зарисовки зданий. Два года спустя он опубликовал серию из 100 офортов, основанных на эскизах, сделанных во время его поездки по Нормандии. После этих поездок характер его живописи изменился, а более поздние работы стали более красочными.

Переезд в Большой Ярмут и возвращение в Норвич

С 1812 по 1823 год Котман жил на побережье Норфолка в Грейт-Ярмуте, где изучал корабли и научился мастерски изображать форму морских волн. Некоторые из его лучших марин относятся к этому периоду. В 1824 году Котман вернулся в Норвич, надеясь улучшить свое финансовое положение, и поселился в большом доме на Сент-Мартин-Плейн, напротив епископского дворца, где собрал коллекцию гравюр, книг, доспехов и моделей кораблей, чтобы использовать их при создании своих композиций. Он выставлял свои работы с 1823 по 1825 год на ежегодных выставках Норвичского общества художников. В 1825 году Котман стал членом-ассоциированным Королевского общества акварелистов и регулярно участвовал в его выставках до 1839 года. Однако его постоянные финансовые трудности повергли его в отчаяние.

Королевский колледж, Лондон

В январе 1834 года Котман был назначен преподавателем пейзажного рисунка в Королевском колледже в Лондоне, отчасти по рекомендации Дж. М. В. Тернера. В 1836 году его сын Майлз Эдмунд был назначен ему в помощники. Поэт и художник Данте Габриэль Россетти был одним из его учеников. В Лондоне Котман подружился с художниками Джеймсом Старком, Джорджем Каттермолом, Сэмюэлем Прутом и Корнелиусом Варли. В 1836 году он стал почетным членом Института британских архитекторов. В 1838 году Генри Джордж Бон опубликовал все его офорты. В 1834 году Майлз Эдмунд остался в Норвиче, чтобы работать учителем рисования, когда остальная семья Котманов переехала в Лондон в связи с назначением Котмана в Королевский колледж. Год спустя после переезда в Лондон, Майлз Эдмунд переехал в Лондон, чтобы стать помощником отца, после возвращения его брата Джона Джозефа в Норвич. В 1843 году Майлз Эдмунд сменил отца на должности преподавателя рисования в Королевском колледже.

Последние годы

С 1839 года Котман впал в глубокую депрессию, которая продолжалась до 1841 года. В том же году он возобновил переписку с Доусоном Тернером. Получив двухнедельный отпуск из Королевского колледжа, он отправился из Лондона в Грейт-Ярмут на корабле, а затем в Норвич, в итоге проведя два месяца в Норфолке, прежде чем вернуться в столицу. Он создал ряд рисунков мелом интерьеров церквей и пейзажей Норфолка, даты которых позволяют проследить его маршрут по графству: среди его эскизов – Иттернгем, 12 ноября, и «Шторм у Кромера». В этот период он смог навестить своего пожилого отца в Торпе-Сент-Эндрю, где, вероятно, начал подготовительную работу над картиной под названием «Из дома моего отца в Торпе». Его последней работой, написанной маслом 18 января 1842 года и оставшейся незавершенной, стала «Вид на реку Норвич». Депрессия вернулась к Котману, и к июню 1842 года он серьезно заболел, скончавшись от естественных причин 24 июля 1842 года. Он был похоронен на кладбище часовни Святого Иоанна Вуд, в Лондоне. В своем завещании он оставил все имущество своей жене Энн и обеспечил ей получение пенсии. Его картины и рисунки начали распродаваться с мая 1843 года, принося все более низкие цены для его семьи, находившейся в тяжелом финансовом положении, по мере продолжения продаж.

Картины, рисунки и гравюры

Более 600 акварелей и рисунков Котмана были приобретены куратором из Норвича Джеймсом Ривом, который в 1902 году продал более половины из них Британскому музею; остаток коллекции Рива был приобретен Норвичским замком из коллекции промышленника Рассела Колмана из Норфолка. Некоторые картины, гравюры и рисунки Котмана находятся в публичной экспозиции в Норвиче, где хранится свыше 2000 работ. Другие работы представлены в Художественной галерее Лидса, Галерее Тейт, Британском музее и Музее Виктории и Альберта, Музее Фицвильяма в Кембридже и других региональных центрах. В Соединенных Штатах работы Котмана можно увидеть в Йельском центре британского искусства в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, а также в других галереях по всей стране. Котмана не считали значительным художником при его жизни, и он мало зарабатывал на продаже своих картин и рисунков. Торги его работами и библиотекой проходили в течение пяти дней в Christie’s. Его рисунки и картины были проданы за 260 фунтов стерлингов, коллекция книг и произведений искусства – за 300 фунтов стерлингов, а общая стоимость его гравюр составила 30 фунтов стерлингов. Архитектурные гравюры Котмана давно признаны ценным историческим источником.

Репутация и наследие

Котман и Кром были двумя выдающимися художниками Норвичской школы, получившими признание публики при жизни, причём «Архитектурные древности Нормандии» Котмана принесли ему более широкую известность. Архитектор Август Пугин в своей книге «Образцы готической архитектуры» (1823) смешал похвалу с критикой, отметив, что [гравюры] выполнены в мастерской манере, но с некоторой уловкой, из-за которой объекты в ряде случаев кажутся более величественными, чем они есть на самом деле. Кроме того, в некоторых гравюрах человеческие фигуры явно меньше натуральной величины, что преувеличивает размеры зданий, на фоне которых они изображены. Историк искусства Эндрю Мур описывает этих художников как «два самых оригинальных таланта в истории британского искусства начала XIX века», соперничавших лишь с Тернером, Гиртином и английским художником Джоном Констеблом. В 1887 году в «Словаре национальной биографии» было отмечено, что репутация Котмана со временем улучшилась, и он был охарактеризован как «один из самых оригинальных и разносторонних английских художников первой половины этого века, выдающийся рисовальщик и колорист, акварелист, достойный быть в ряду великих мастеров, и превосходный как в пейзажной, так и в морской живописи». В 1888 году Norwich Art Circle представила 100 работ Котмана в Норвиче, что стало первой публичной экспозицией его собрания. Эта выставка привела к критической оценке его творчества и обеспечила проведение второй выставки в том же году в Burlington Fine Arts Club. Историки искусства Лоуренс Биньон и Уильям Дикк написали много работ о масляных картинах и акварелях Котмана. Его масляные картины впервые были выставлены в галерее Тейт в Лондоне в 1922 году. По словам его биографа Сидни Китсона, репутация Котмана была укреплена книгой Пола Оппе «Акварельные рисунки Джона Селла Котмана», опубликованной в специальном выпуске журнала «The Studio» в 1923 году. Репутация Котмана была затушевана дезинформацией и работами, которые в прошлом ошибочно приписывались ему. Среди его учеников наиболее известными были Тёртл и сыновья Котмана.